サルバドール・ヴィデゲイン
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サルバドール・ビデガイン・ガルシア | |
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| 生まれる | (1886-02-26)1886年2月26日 マドリード、スペイン |
| 死亡 | 1947年10月12日(1947-10-12)（61歳） マドリード、スペイン |
| 職業 | 舞台俳優、監督、プロデューサー |
| 子供たち | 5 |
サルバドール・ビデガイン・ガルシア（1886年2月26日 - 1947年10月12日）は、スペインの作家、舞台俳優、演出家、プロデューサーであった。20世紀前半、スペインとアメリカ大陸で喜劇やサルスエラの役を演じたことで知られる。マドリードに生まれ、同地で亡くなった。歌手兼俳優のサルバドール・ビデガイン・ゴメスとアントニア・ガルシアの息子である。
バイオグラフィー
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サルバドール・ビデゲイン・ガルシアは、バスク、アンダルシア、アイルランドの伝統を持っていました。彼は、アンヘル・デ・アンドレス、セリア・ガメス、ラファエラ・アパリシオ、ホセ・アルバレス「レペ」、テレシタ・シルバ、ラケル・ダイナなどの俳優を演劇界に広めました。
知る人はほとんどいなかったが、サルバドールは国内有数の名家の出身だった。1886年、両親のもとで『去年水』（1889年）でデビュー。当時、この作品は軽薄な名声とみなされ、人気が衰えを見せる中、雑誌というジャンルを立ち上げ、特にマルティン劇場のシーズン以降、多くの模倣が行われた。サルスエラでの初心を忘れることはなく、サルスエラのアンソロジーや1日に4本の巨大なプログラム作品を制作した。家族には、断続的に俳優業に専念していた息子が2人おり、そのうちの1人はプロの俳優になった。この家族は、この職業で悲劇的な浮き沈みを経験した後も、後継者を輩出し続けたいという伝統があったため、俳優という職業を継ぐことを望まなかった。しかし、この職業の異形には家族の後継者がおり、スペインの作家であるフアン・ホセ・ビデゲインが彼の子孫です。
ビデガン家の過去の歴史は、15世紀頃のスペインによる再征服でマラガ-グラナダ王国の地域を奪還した紳士たちのものであることは明らかで、当時のバスク支族は血統の貴族として認められていましたが、異なる世紀の間にビルチェス、ガルシア、モリーナ、グスマンなどのさまざまな関連するアンダルシアの血統と結びついたため、同じ姓を持つその子孫でない他の支族の系譜とは特に異なり、多様な系譜となっています。
作品、第一期（1900～1909年）
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ヴィデガンは幼い頃から家業の芸術への呼び声を感じていました。1886年に両親の腕の中でデビューし、その後、子供向けの演劇に携わり、 1889年には初めて水上劇に出演しました。しかし、デビューのきっかけは思いがけない出来事でした。当時、サルバドールは貿易専門家を目指して勉強していました。そこで、主役の交代役として『薔薇の拳』の「アンカー」ルペルト・チャピ役を任されました。この成功がスペイン演劇史に名を残すことになるとは、誰も予想していませんでした。当時、彼の演劇芸術は混乱を極めていたため、20世紀初頭にミュージカル・コメディと呼ばれるようになる作品の初期の成功を演出家として指揮することになったのです。 20世紀初頭の初期には、両親の助けを借りて、不測の事態に備えた俳優としていくつかの役を演じ始め、レパートリー作品には「薔薇の拳」、「巨人」、 「悪党の嫉妬」、「白い家」、「サンアントニオの饗宴」、「光のバラード」、「セビリアの理髪師」、「手に負えない」、「イシドラの聖人」などがあります。その後、父の死後、有名な巨匠アントニオ・ビデガインの母と兄のサポートを続け、コルドバ、バルセロナ、ビルバオ、サラゴサ、ブルゴス、アリカンテなど多くの州で、国内レベルで最初の作品「トンネル」、「天と地」、「少女の寺院」、「ニド・ガランテ」、「ラ・パトリア・チカ」、「少女のボーイフレンド」を初演し、喜劇的なテノールとして名を馳せました。
第2段階「スター号の進水」（1909年～1919年）
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地方で喜劇俳優として名を馳せ、最初の劇団を持った後、1909年にサルスエラ劇場で「チョッピング」、「ボヘミアンズ」、「衛兵の騎士」、パブロ・ルナの最新のクラブシングルなどの作品に出演し始めたが、11月のある夜に悲惨な事件が起こる。ソプラノの不在により昨夜蹴った後、誰かがタバコで火事を起こし、このジャンルで最も重要な劇場は完全に破壊され、数人の俳優の部屋だけが残され、これらの俳優は仕事を終えた。そこで大劇場に採用され、そこで喜劇は「リビエラ」、「愛の魂」、「白鹿」、 「人生の詩人」、または「おとぎの国と雑誌」（1910年）などのタイトルで音楽を作り始める。マドリードのアポロ劇場は、1910年、1911年、1912年、および1913年のシーズンにサルスエラのジャンルで勝利を収めた。タイトルがすべてを物語っています。ホセ・セラーノの『女たらしの信頼』、悪魔の車、 『グロリア・イン・エクセルシス』、イサベリタの運命、『ペテネラスのために』、パブロ・ルナの『血と砂』、ラファエル・カジェハ・ゴメスの『カフェテリアの少年』、シネシオ・デルガドの『バルバロッサ』 、アニタ・アマデオ・ビベスの陽気な『茨の中の百合』劇、グレゴリオ・マルティネス・シエラの『ラ・ロメリト1912』、ポール・ルナの『エル・ゴヤ』フレスコ画、 『レモスの娘たち』、『料理の女王士官候補生』、『子供のドラゴン物語』、『女たらしの音楽』、 『ドン・ファン』女性たち、ミルズの歌、ブルックの歌、ラ・コカーニュ、マヌエル・ペネラの『ラテンのミューズ』 、愛の喜び、新しい首都の遺言。クリオサメンテは多くの新人選手を受け入れる余地がなく、スペインで終わるツアーを開始した。ツアーは数年続き、バルセロナとバリャドリッドに定着し、名声と威信を維持し、次の大きなチャンスを待つことに成功した。
第三段階「シーンの偉大な認識として」（1919-1936年）
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マルティンは1919年から1920年、1921年から1922年、そして1923年にかけて、演劇界で素晴らしい業績を残しました。タイトルさえも、そのジャンルの広さとレビスタの多さを物語っています。『海賊』（1919年）、『晩年の没落』（1920年代）、 『フランシスコ・アロンソの完璧な妻』（1921年）、『目には目を』 （1921年） 、『ユダヤ人の気まぐれ』（1922年） 、『やつれた美人』 （1923年）、『愛のサナトリウム』（1923年）、『偉大なパシャ』（1922年）、『チャンベリのヴィーナス』 （1923年） 、『女の体』 （1923年） 、『純潔の衝動』（ 1923年）、『結婚の贈り物』 （1923年）、 『模型キャビネット』 （ 1923年） 、『星の国』 （1923年） 、『仏陀の池』 （1923年）は、ビセンテ・レオン・バルバストレ作です。 1920年代、監督、喜劇俳優としての成功は数え切れないほどで、特に爆撃後、軽薄な生活に陥り始めたジェンダーが友好的になった後、彼は『ベネチアン・アントニオ・パソ・ディアス』（1925年）、『勇敢な愛へ』、『タッチの庭』（1926年）、『デートの夜』（1927年）、『アリグイ』、『パパ人形』、『コーチンの王』、『罰』 （1928年）に出演し、セリア・ガメスのキャリアを手助けしたこともあった。1930年代には、『カーネーション』、『ポルトガルで公開されたシビアな映画』 、『美しい女性と鍵』（1933年）、『建国の父たち』（1935年）、『熱心なパブロ・ルナ』 （1935年）などの作品で交互に成功を収め続け、男女ともに再訪し評価を固めた。 「ラ・サルスエラ」では、1935年から1936年にかけてモロッコ北部とアンダルシア地方の劇場を巡り、パブロ・ソロサバルの「バラの花束」や「ケイティ」などの初演を観ることができます。
第4段階「オペラの維持」（1936年～1947年）
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この段階でサルバドールは、作家の深刻な危機に陥ったサルスエラが、補助金なしに自らの資金でジャンルを復興させ、典型的なスペイン風として生き延びてきた、このようなジャンルを何年もの間存続させてきたことを示しています。マドリードで数々のオペラ初演の監督を務めたサルスエラは、スペイン内戦中に『トリアナのバラ』（1937年）、『鐘を鳴らす人』（1938年） 、『ショールを持ってどこへ行くんだ』（1939年）、『バルトロのフルート』（1939年）などを手に入れましたが、知られている限りでは、この時期はテアトロ・イデアルで上演された作品の数が膨大で、この時期には国のほとんどすべての作品が上演されました。サルスエラは40回の危機を経験する中で、すべてのジャンルで活躍し、彼にとってはより異例な『マニキの王子と歓喜』（1946年）や『カルメン・モレルとペペ・ブランコの初演にも出演しました。 40年代には雑誌やミュージカルコメディで成功を収め、作品『武器と奪取』、『黒眼の女たち』 、『火の女たち』、『カイロのハネムーン』、『我が心のてんとう虫女』がバルセロナ（1943年）で初演された。フランシスコ・アロンソの劇団の演出家として、またルイス・サジ＝ベラ劇団の俳優兼演出家としてコメディミュージカル『何だって？』 (1944年)で初演された。サルスエラではペドロ・テロール、マティルデ・バスケス劇団で『アルハンブラ』（1940年）、『三人の娘の家』、『リリー・アイボリー役のアルテミオ』、『悪魔のリリー』（1945年）で成功を収めた。劇団の演出家として、アニバル・ベラと共演したエリオ・グスマンの魔女の踊り『魔女の踊り』（1942年）、『ジプシーの画家』（1943年）、『セラニア』（1944年）が初演された。同様に、1947年にはサラゴサ、バリャドリッド、パレンシアの各都市で幅広い作品のレパートリーを携えて劇団を率い、サルスエラの初演を行った。アラゴンのギター。40年代の彼にとって最も名誉なことは、巨匠マヌエル・ロペス＝キロガ・ミケル率いる劇団の監督を務めたことだ。アルカラ劇場（1941年）では、ペピータ・エンビルとプラシド・ドミンゴ・フェレールと共に「醜い女王」や「神の反逆」、「黒猫」を初演した。また、マドリードのカルデロン劇場の監督を2度務め、最初の初演はテアトロ・エスラバで行われた。モーリス・シュヴァリエのオペレッタ『愛のパレード』（1942年）をアントニオ・ミドルとペピータ・エンビルと共演。1946年夏に始まった交代劇の2作目。マドリードとサラマンカのカルデロン劇場を離れ、初めてグラン・ビア劇場を指揮。その後、セビリア、ジブラルタル、グラナダ、アリカンテ、サラゴサ…
1947年、彼は自身のサルスエラ・カンパニーを率いてサラゴサ、ブリビエスカ、バリャドリッドを巡業し、スペイン代表として輝かしい成績を収めました。10月に休養とカンパニー再編のため活動を休止した後、彼は予期せぬ病に倒れ、次男マヌエルの誕生日に亡くなりました。マドリードの良き社会の人々は、アルムデナの聖体拝領場で行われた彼の葬儀に参列することができました。スペインのマスコミは皆、彼の死が舞台界とファンにとってどれほど大きな意味を持つかを考え、彼の悲報を報道しました。
フィルモグラフィー
| 年 | タイトル | 役割 | 監督 |
|---|---|---|---|
| 1935 | ノーブレザ・バトゥーラ | フロリアン・レイ | |
| 1941 | 船内の密航者 | 市長 | フロリアン・レイ |
| 1941 | ラ・ファモサ・ルス・マリア | フェルナンド・ミニョーニ | |
| 1942 | エル・アバンデラード | ヘリオドロ | エウセビオ・フェルナンデス・アルダビン |
| 1942 | 生命の輪 | エル・フォトグラフォ / ベルナルディート | フロリアン・レイ |
| 1944 | オロシア | ドン・アロンソ判事 | フロリアン・レイ |
| 1944 | El rey de las finanzas | 市長 | ラモン・トラード |
| 1945 | A los pies de usted | マヨルドモ | マヌエル・アウグスト・ガルシア・ヴィニョラス |
ディスコグラフィー
| タイトル | 年 | 注記 |
|---|---|---|
| 完璧な妻 | 1920 | オデオンレコードのパート（ポルトガルのファド）。 |
| 純粋なトラブル | 1921 | オデオンのために。 |
| 可愛い女の子たち | 1933 | Sonifolk によって CD にリマスターされました。 |
作家・著者としての作品名
台本作家、劇作家として、作品のほとんどをフアン・オルトゥーニョと共同で手掛け、音楽の一部はマヌエル・ロペス＝キロガ・ミケルと共同で手掛けたことで知られています。
| タイトル | 著者 | 年 | 劇場 |
|---|---|---|---|
| アフロディーテの三つ編み | S. ヴィデゲイン＆エスペティア | 1915 | T.ヌエボ（バルセロナ）。 |
| カニェテの勝利 | フアン・オルトゥーニョ＆S. ビデゲイン | 1915 | T. コミコ（バルセロナ）。 |
| 記念碑的な | フアン・オルトゥーニョ＆S. ビデゲイン | 1916 | T. コミコ（バルセロナ）。 |
| 楽しいお祭りを！ | S. ヴィデゲイン | 1922 | T. マルティン (マドリード)。 |
| 驚異の洞窟 | S. ヴィデゲイン | 1923 | T.ドゥケ（セビージャ）。 |
| 赤い標識 | フェルナンド マルケス ティラド & SV および M. ロペスキロガ | 1924 | T.ドゥケ（セビージャ）。 |
| 人生は優しい | S. ビデゲイン &マヌエル・ロペス＝キロガ・ミケル | 1925 | T. ムニョス セカ (マドリード)。 |
| 赤信号 | S. ビデゲイン &マヌエル・ロペス＝キロガ・ミケル | 1926 | T. Cisne（マドリード）。 |
参考文献
- 劇場の真実と歴史（2005年）フアン・ホセ・ビデガンISBN 84-7828-135-5彼の人生と彼の家族。
- サルスエラサルバドール バルベルデ (1979)歌が彼を演じた。
- スペイン語辞典およびスペイン語サルスエラMªLuz González 他 (2002) ICCMU 第2巻ISBN 84-89457-23-9、彼の伝記。
- 辞書シアター アカル(1997) マヌエル ゴメス ガルシアISBN 84-460-0827-0、さまざまなページで会社の取締役および著者として記載されています。
- ラモン・フェメニア・ラ・レヴィスタ(1997) ISBN 84-86217-89-X、雑誌に載った大成功者たち。
- 1918年から1926年までのマドリードの風景。Ed.Fundamentos Mª. Fca. Vilches and Dru Dougherty (1995)。この時期の彼の俳優、監督、そして起業家としてのキャリア。
- 1926年から1931年までのマドリードの風景。Mª . Fca.VilchesとDru Dougherty (1998) Ed.Fundamentos。この時期の彼の俳優、監督、そして起業家としてのキャリア。
- スペイン映画の世紀プラネタ編、ルイス・ガスカ (1998)、ISBN 84-08-02309-8その十年間の映画の登場人物たちが何をしたかは、映画のタイトルを見てください。
- スペイン映画カタログ 1941–1950アンヘル・ルイス・ウエソ、ISBN 84-376-1690-5その十年間の映画の登場人物たちが何をしたかは、映画のタイトルを見てください。
- サルバドールのリスト劇場アポロ・ラ・コルレスポンデンシア・デ・エスパーニャgranvia.memoriademadrid.es/.../Imp_19606_hem_com_19100825_t.pdf
- Nosotros los Artistas (2017)、フアン ホセ ビデゲイン、ISBN 978-1-9796-6135-5。
- Teatralerias (2018)、P & V、Juan José Videgainの王朝または劇場のスペイン語の本。
さらに読む
- フアン・ホセ・ヴィデゲイン『演劇の歴史と歴史』の伝記 (2005)
- Teatralerias, tres siglos de la escena、(2018) マドリード: P & V、ISBN 978-1-7248-7228-9
参照
- エル・レナセル、2019年のドキュメンタリー映画。
外部リンク
