サンアントニオ・ローズ

「ニューサンアントニオローズ」
「ニューサンアントニオローズ」
ボブ・ウィルスと彼のテキサス・プレイボーイズのシングル
B面	「ボブ・ウィルズのスペシャル」
リリース	1940年8月（1940-08年）
記録された	1940年4月16日（1940年4月16日）
スタジオ	Burrus Sawmill Studio、テキサス州サギノー
ジャンル	ウエスタンスウィング
長さ	2:37
ラベル	オケ 05694
ソングライター	ボブ・ウィルズ
ボブ・ウィルスと彼のテキサス・プレイボーイズのシングル年表

「サンアントニオ・ローズ」
「サンアントニオ・ローズ」
ボブ・ウィルスと彼のテキサス・プレイボーイズのシングル
B面	「囚人とバラ」
出版	1940年6月5日、アーヴィング・バーリン社[ （1940年6月5日）
リリース	1939年4月（1939-04）
記録された	1938年11月28日（1938年11月28日）
スタジオ	テキサス州ダラス
ジャンル	ウエスタンスウィング
長さ	2:35
ラベル	ボーカリオン 04755
ソングライター	ボブ・ウィルズ
ボブ・ウィルスと彼のテキサス・プレイボーイズのシングル年表

1938年のボブ・ウィルスの歌

「サンアントニオ・ローズ」は、1938年後半にボブ・ウィルスと彼のテキサス・プレイボーイズによって発表されたスイング・インストゥルメンタル曲である。この曲は瞬く間にバンドの最も人気のある曲となり、ウィルスとバンドメンバーは歌詞を考案し、1940年4月16日に録音され、^[3] 8月にOkeh 5694から「ニュー・サンアントニオ・ローズ」としてリリースされた。1939年にはヒルビリー/フォーク・チャートで長期間ランクインし、1位を獲得したが、1941年初頭には再びトップに返り咲いた。^[5]その後40年間、この曲は元のタイトルに戻り、バンドのテーマソングとなった。

この曲は一人称で書かれており、「サンアントニオのバラ」は歌手の失恋の歌である。2010年、アメリカ西部作家協会は「史上最高の西部劇ソング100選」でこの曲を49位にランク付けした。^[6]

録音

この曲は他のヒルビリー・アーティストにとってもヒットとなり、ポップ・チャートにも進出、ビング・クロスビーのバージョンは1940年12月16日に7位に達した。^[7]^[8] 100万枚以上が売れ、彼はゴールド・ディスクを受賞した。

この曲は、ウィルズが5年間でウェスタン・スウィング界で出した3番目のヒット曲となった。「スパニッシュ・ツー・ステップ」は1936年に「メヒカリ・ローズ」に次ぐ2位、「スティール・ギター・ラグ」は1937年のチャートで1位を獲得し、この曲は1939年と1940年にもトップ10入りを果たした。テキサス・プレイボーイズは13曲のナンバーワン・ヒットを記録した。^[9]

この曲は、音楽と歌詞の両方において、ボブ・ウィルスが南西部で育った際に感じたメキシコの影響を反映している。^{[10]ウィルスは、伝統的な曲「}スパニッシュ・ツーステップ」のブリッジ部分を逆再生することで、オリジナルの「サンアントニオ・ローズ」のメロディーを発展させた。 ^[11]

1944年12月30日、ウィルズとプレイボーイズがグランド・オール・オプリでホーンとドラムを伴奏に「ニュー・サンアントニオ・ローズ」を演奏すると、南部カントリーミュージック界の大物たちの反感を買った。^[12]^[13]

映画出演

カバーバージョン

この曲はさまざまなジャンルの多くのアーティストによって録音されています。

ペンネームのジェリコがスウェーデン語の歌詞を書いた。スウェーデン語版は、1952年2月7日にストックホルムで、インガリル・ロスヴァルドとハリー・ブランデリウスがトーステン・シェーグレン率いるオーケストラと共演して録音された。78回転レコード「His Master's Voice X 7795」でリリースされた。
アメリカのピアニスト、フロイド・クレイマーのバージョンは、 1961年にビルボードホット100のポップとカントリーのシングルチャートの両方で8位にランクインした。
1966年、ハリー・ジェイムスはアルバム「ハリー・ジェイムスと彼のウェスタン・フレンズ」（ドットDLP 3735と25735）でこのバージョンをリリースした。
アメリカのリズム・アンド・ブルースおよびブギ・ウギのピアニスト兼歌手であるリトル・ウィリー・リトルフィールドが、 1982年のアルバム『Houseparty』でこの曲のバージョンを録音した。
その他の注目すべき録音としては、パッツィー・クライン、アスリープ・アット・ザ・ホイール、クリント・イーストウッド、フロイド・クレイマー、ジーン・オートリー、ゴードン・マクレー、ジョー・スタッフォード、ミルズ・ブラザーズ、パット・ブーン、パティ・ペイジ、ジョン・デンバー、スティーブ・ローレンス、テレサ・ブリューワー、ドン・ウィルカーソンによるものがあります。

その他の用途

この名前は、ジョージ・ストレイトが所有するテキサス州サンアントニオのサンアントニオ・ローズ・パレスに由来しています。

ティッシュ・ヒノホサのアルバム「カルチャー・スウィング」に収録されている「サン・アントニオ・ロメオ」では、ローズ側の話が語られている。

参考文献

^ 米国議会図書館、著作権局。(1940年)。「1940年著作権目録音楽作品新シリーズ第35巻パート3 1940年版」。米国著作権局。米国政府印刷。オフ。
^ 78 Record: Bob Wills And His Texas Playboys - San Antonio Rose (1939) 、 2021年7月20日閲覧。
^ ab 「オンライン・ディスコグラフィ・プロジェクト」78discography.com . 2017年8月5日閲覧。
^ 78 Record: Bob Wills And His Texas Playboys - New San Antonio Rose (1940) 、 2021年7月20日閲覧。
^ ab 「オンライン・ディスコグラフィ・プロジェクト」78discography.com . 2017年8月6日閲覧。
^ Western Writers of America (2010). 「The Top 100 Western Songs」. American Cowboy. 2010年10月19日時点のオリジナルよりアーカイブ。
^ ギリランド、ジョン（1994年）『ポップ・クロニクルズ・ザ・40s：40年代ポップミュージックの生き生きとした物語』（オーディオブック）ISBN 978-1-55935-147-8 OCLC 31611854 。テープ2、A面。
^ 「A Bing Crosby Discography」BING誌. 2017年4月1日閲覧。
^ ホイットバーン、ジョエル (1986). ジョエル・ホイットバーンのポップ・メモリーズ 1890–1954. ウィスコンシン州、アメリカ合衆国: レコード・リサーチ社. p. 558. ISBN 0-89820-083-0。
^ ラ・シャペル著『 Proud to Be an Okie』94ページ：「ボブ・ウィルスは、幼い頃からメキシコのフィドル演奏に触れ、その影響を受けて、代表曲『ニュー・サンアントニオ・ローズ』にマリアッチのコーラスを取り入れ、ロサンゼルス滞在中にこの曲とスペイン語の曲数曲を大観衆の前で演奏した。」
^ マクウォーター『カウボーイ・フィドラー』 60ページ：「大佐[アート・サザーランド]はコントロールルームに戻り、少年たちはボブにどうするつもりかと尋ねた。ボブ[ウィルズ]は『何も思いつかない。『スパニッシュ・ツーステップ』のブリッジを逆再生する。レオン[マコーリフ]、僕が弾き終わったら、君は何でも好きなように弾いて、ここから出よう』と言った。しばらく弾いていると、大佐が目を大きく見開いて駆け出してきて『ボブ、この曲は何というんだ？』と尋ねた。ボブは『実は、まだ名前をつけていないんだ。君に付けてもらうつもりだったんだ。この曲は君のために作ったんだ。好きなように付けていいんだよ』と言った。彼は『『サンアントニオ・ローズ』にするよ』と言った。」
^ キエンツル著『サウスウェスト・シャッフル』256ページ：「『彼（デイブ・メイコンおじさん）はひしゃくをひっくり返した』とマウントジョイは説明した。『我々は伝統を破っていた』とか何とか。彼は何度か『クソッ、若造どもめ』とか『あいつらここでドラムを叩いて何してるんだ？』とかぶつぶつ言いながら通り過ぎていった。」
^ キエンツル著『サウスウェスト・シャッフル』 257ページ：「エイカフがイントロダクションを終えると、プレイボーイズは『ニュー・サンアントニオ・ローズ』を演奏し始めた。モンジョイのドラムとブラッシャーのトランペットが観客にはっきりと聞こえた。…『観客の拍手は止まらなかった。彼らはただひたすら演奏し続けた。彼らは観客を静めようとしたが、静まることはなかった。』このような反応は通常アンコールを正当化する。しかし、ウィルズはまずドラマーを連れてくるという行為、次にマウントジョイに隠れていてほしいという彼らの要求を無視するという行為で、オプリーの伝統を容赦なく無視した。…アンコールはなかった。しかし、誰も忘れていなかったのだ。」

さらに読む

ボイド、ジーン・アン著『南西部のジャズ：ウェスタン・スウィングの口述歴史』オースティン：テキサス大学出版局、1998年。ISBN 0-292-70859-9
ロバート・ドーマン著『それはオクラホマで起きた』グローブ・ピクォート・プレス、2006年。ISBN 0-7627-4000-0
ジョイア、テッド「ボブ・ウィルズ＆ヒズ・テキサス・プレイボーイズ：ニュー・サンアントニオ・ローズ」、Jazz.com、2008年7月8日
ラ・シャペル、ピーター著『オキーであることに誇りを持つ：文化政治、カントリーミュージック、そして南カリフォルニアへの移住』カリフォルニア大学出版局、2007年、ISBN 0-520-24888-0
キエンツル、リッチ著『サウスウェスト・シャッフル：ホンキートンク、ウェスタン・スウィング、カントリー・ジャズのパイオニアたち』ニューヨーク：ラウトレッジ、2003年。ISBN 0-415-94102-4
マクウォーター、フランキー『ボブ・ウィルス・バンドのカウボーイ・フィドラー』ノース・テキサス大学出版局、1997年。ISBN 1-57441-025-3
ジョエル・ホイットバーン著『ビルボード・トップ40カントリー・ヒット集』ビルボード・ブックス、2006年。ISBN 0-8230-8291-1
ウォルフ、カート、オーラ・デュアン著『カントリーミュージック：ザ・ラフガイド』ラフガイド社、2000年、ISBN 1-85828-534-8

[1] 米国議会図書館、著作権局。(1940年)。「1940年著作権目録音楽作品新シリーズ第35巻パート3 1940年版」。米国著作権局。米国政府印刷。オフ。

[2] 78 Record: Bob Wills And His Texas Playboys - San Antonio Rose (1939) 、 2021年7月20日閲覧。

[record-3] 「オンライン・ディスコグラフィ・プロジェクト」78discography.com . 2017年8月5日閲覧。

[4] 78 Record: Bob Wills And His Texas Playboys - New San Antonio Rose (1940) 、 2021年7月20日閲覧。

[record2-5] 「オンライン・ディスコグラフィ・プロジェクト」78discography.com . 2017年8月6日閲覧。

[Top100-6] Western Writers of America (2010). 「The Top 100 Western Songs」. American Cowboy. 2010年10月19日時点のオリジナルよりアーカイブ。

[pc2a-7] ギリランド、ジョン（1994年）『ポップ・クロニクルズ・ザ・40s：40年代ポップミュージックの生き生きとした物語』（オーディオブック）ISBN 978-1-55935-147-8 OCLC 31611854 。テープ2、A面。

[8] 「A Bing Crosby Discography」BING誌. 2017年4月1日閲覧。

[9] ホイットバーン、ジョエル (1986). ジョエル・ホイットバーンのポップ・メモリーズ 1890–1954. ウィスコンシン州、アメリカ合衆国: レコード・リサーチ社. p. 558. ISBN 0-89820-083-0。

[10] ラ・シャペル著『 Proud to Be an Okie』94ページ：「ボブ・ウィルスは、幼い頃からメキシコのフィドル演奏に触れ、その影響を受けて、代表曲『ニュー・サンアントニオ・ローズ』にマリアッチのコーラスを取り入れ、ロサンゼルス滞在中にこの曲とスペイン語の曲数曲を大観衆の前で演奏した。」

[11] マクウォーター『カウボーイ・フィドラー』 60ページ：「大佐[アート・サザーランド]はコントロールルームに戻り、少年たちはボブにどうするつもりかと尋ねた。ボブ[ウィルズ]は『何も思いつかない。『スパニッシュ・ツーステップ』のブリッジを逆再生する。レオン[マコーリフ]、僕が弾き終わったら、君は何でも好きなように弾いて、ここから出よう』と言った。しばらく弾いていると、大佐が目を大きく見開いて駆け出してきて『ボブ、この曲は何というんだ？』と尋ねた。ボブは『実は、まだ名前をつけていないんだ。君に付けてもらうつもりだったんだ。この曲は君のために作ったんだ。好きなように付けていいんだよ』と言った。彼は『『サンアントニオ・ローズ』にするよ』と言った。」

[12] キエンツル著『サウスウェスト・シャッフル』256ページ：「『彼（デイブ・メイコンおじさん）はひしゃくをひっくり返した』とマウントジョイは説明した。『我々は伝統を破っていた』とか何とか。彼は何度か『クソッ、若造どもめ』とか『あいつらここでドラムを叩いて何してるんだ？』とかぶつぶつ言いながら通り過ぎていった。」

[13] キエンツル著『サウスウェスト・シャッフル』 257ページ：「エイカフがイントロダクションを終えると、プレイボーイズは『ニュー・サンアントニオ・ローズ』を演奏し始めた。モンジョイのドラムとブラッシャーのトランペットが観客にはっきりと聞こえた。…『観客の拍手は止まらなかった。彼らはただひたすら演奏し続けた。彼らは観客を静めようとしたが、静まることはなかった。』このような反応は通常アンコールを正当化する。しかし、ウィルズはまずドラマーを連れてくるという行為、次にマウントジョイに隠れていてほしいという彼らの要求を無視するという行為で、オプリーの伝統を容赦なく無視した。…アンコールはなかった。しかし、誰も忘れていなかったのだ。」