サンフォード・ロビンソン・ギフォード
サンフォード・ロビンソン・ギフォード
自画像の習作（ 1848年頃）、ブルックリン美術館
生まれる(1823-07-10)1823年7月10日
グリーンフィールド、ニューヨーク州、米国
死亡1880年8月29日(1880-08-29)（57歳）
ニューヨーク市、ニューヨーク州、米国
知られている風景画、絵画
動きルミニズム

サンフォード・ロビンソン・ギフォード（1823年7月10日 - 1880年8月29日）は、アメリカの風景画家であり、ハドソン・リバー派第二世代の代表的人物でした。ルミニズムの画家として高く評価され、光と柔らかな雰囲気を強調した作品で知られています。

幼少期と初期のキャリア

ギフォードはニューヨーク州グリーンフィールドで、クエーカー教徒の鉄工エリヒュー・ギフォードとエリザ・ロビンソン・スターバックの11人兄弟の4番目として生まれた。 [ 1 ]幼少期をニューヨーク州ハドソンで過ごし、 1842年にブラウン大学に入学した。2年生で大学を中退し、1845年に美術を学ぶためにニューヨーク市に移った。イギリスの水彩画家でデッサン教師のジョン・ルーベンス・スミスのもとでデッサン、遠近法、解剖学を学び、[ 2 ]国立デザインアカデミーでデッサンの授業を受けた。[ 1 ]また、クロスビー・ストリート医科大学の解剖学の授業で人体について学んだ。 [ 1 ]

ギフォードは肖像画家として訓練を受けていたが、1847年に国立美術院に初めて出品した風景画は、この時制作されたものである。 [ 3 ]その後、ギフォードは主に風景画に専念し、ハドソン・リバー派の最も優れた画家の一人となった。1851年には国立美術院の準会員に、1854年にはアカデミー会員に選出された。[ 3 ]

ギフォードの旅

制服姿のギフォード（1861年）、アメリカ美術館蔵
荒野（1860年）、トレド美術館
キャッツキル山地の黄昏（1861年）、イェール大学美術館
メイン州マウントデザートでスケッチする画家（1864-1865年）、国立美術館
ロングブランチビーチ（1867年）、ペンシルベニア州立大学パーマー美術館

ハドソン・リバー派の多くの画家たちと同様に、ギフォードはスケッチや絵画の題材となる美しい風景を求めて広範囲に旅をしました。ニューイングランド、ニューヨーク州北部、ニュージャージー州を探検しただけでなく、ギフォードは海外にも広く旅をしました。まず1855年から1857年にかけてヨーロッパを旅し、ヨーロッパ美術を学び、将来の絵画の題材となるスケッチを描きました。この旅でギフォードはアルバート・ビアスタットやワージントン・ウィットリッジと出会い、共に広範囲に旅をしました。

1858年、ギフォードは友人で画家仲間のジェローム・トンプソンと共に、バーモント州最高峰のマンスフィールド山を訪れた。滞在中に描かれたスケッチは雑誌『ホーム・ジャーナル』に掲載された。ギフォードはバーモント州のスケッチから20点ほどの絵画を制作した。そのうちの『マンスフィールド山』（1858年）は彼の代表作であり、1859年に国立デザインアカデミーで展示された。トンプソンは同展でマンスフィールド山を描いた『マンスフィールド山の遅れたパーティー』も出品した。トンプソンの作品は現在、メトロポリタン美術館が所蔵している。[ 4 ]（下記「2008年国立デザインアカデミーをめぐる論争」を参照。）

ギフォードは南北戦争中、ニューヨーク民兵第7連隊の伍長として従軍し、1861年から1863年にかけてワシントンD.C.とボルチモアを警備した。 [ 5 ]ニューヨーク市第7連隊とニューヨーク・ユニオン・リーグ・クラブが所蔵する彼のキャンバス作品のいくつかは、この混乱した時代を物語っている。

オークションウェブサイトによると、1867年の夏、ギフォードはニュージャージー州の海岸、特にサンディフックとロングブランチで絵を描くことにほとんどの時間を費やした。この時期の有名なキャンバス作品の一つである「シュルーズベリー川の河口」は、不吉な嵐の雲の下、遠くまで伸びる電信柱の列を描いたドラマチックな情景である。[ 6 ]

1868年には、ジャーヴィス・マッケンティーとその妻と共にヨーロッパを横断する旅に出ました。マッケンティー夫妻を残し、ギフォードは1869年にエジプトを含む中東を旅しました。そして1870年の夏、ギフォードは今度はワージントン・ウィットリッジとジョン・フレデリック・ケンセットと共にアメリカ西部のロッキー山脈へと旅立ちました。1870年の旅の少なくとも一部は、フェルディナンド・ヴァンデヴィア・ヘイデンが率いるヘイデン探検隊の一員として行われました。[ 7 ]

方法

ギフォード氏のやり方はこうだ。何か鮮烈な印象を受け、それを再現したいと思った時、普通の名刺ほどの大きさのカードに鉛筆で小さなスケッチを描く。スケッチには30秒ほどかかる。完成作品と同じくらい、あるいは完全にではないにせよ、将来の絵のイメージがしっかりと固まっているのだ。こうして、旅の途中で、将来使うための材料をたっぷりと蓄えることができる。次のステップは、今度は油彩で、白黒で描いたものを色で再現する、より大きなスケッチを描くことだ。約12インチ×8インチのこのスケッチに、彼は1、2時間費やす。このスケッチは、彼が何をしたいのかを明確にするためのものだ。彼はスケッチを試行錯誤し、アイデアを膨らませたり、完成させたりできると感じたら、色を足したり、省いたりする。満足のいく仕上がりになれば、それは彼が目指すものの見本となる。さあ、いよいよ絵を描く準備が整う。一日が始まると、彼は日の出直後から日没直前まで作業を続ける。季節によって10時間、11時間、12時間、ひっきりなしに、キャンバスに情景を描き出すための最初の大仕事に没頭する。彼は爽快で意欲に満ちている。アトリエのドアは施錠されている。何物も彼を邪魔することはできない。 長い一日が終わり、絵が完成すると、批評、修正、そして完成の作業が始まる。ギフォード氏はこの作業をゆっくりと進める。彼はできる限り絵をアトリエに置いておきたいのだ。最初の批評を終えてから、何ヶ月もキャンバスに触れないこともある。そんな時、突然、絵の完成を後押しする何かが見つかるのだ。ある日、アトリエで彼がこう言ったのを私は覚えている。「この絵はもう6回描いたと思っていた。6ヶ月前には完成と呼べたかもしれない。昨日は一日中描いていたんだ」しかし、ここで一つだけ限界があることを指摘しておかなければならない。ギフォード氏は絵で実験をしない。自分が何をしたいのか明確に分かっていない限り、絵に手を加えることはないのだ。ギフォード氏は、作品が完成するとすぐに作業を止めます。そして、いつ完成したのかは本人も分かっています。しかし同時に、作品のどの部分にも少しでも疑念を抱くよりは、むしろ作品を破壊するリスクを冒すことを選びます。彼にとって最も大きな喜びは、作品が満足のいく形で完成した時ではなく、ずっと前から、この作品で成功できると確信した時なのです。[ 8 ]

ギフォードは、しばしば後になって、時には何年も経ってから、同じ絵を再び描き、スケッチや自身のインスピレーション、あるいはパトロンの要望に基づいてバリエーションを描きました。

1869年に描いたヴェネツィアの素描と習作に基づく36点のヴェネツィア絵画が、1881年のギフォード作品記念カタログに掲載されている。伝記作家イラ・ワイスによると、彼は他にもヴェネツィアの絵画を描いている。1875年、彼は友人にこう書いている。「ここ5年間でヴェネツィアの絵をあまりにも多く描いたため、最近は依頼されても断っている。ヴェネツィアに永遠に留まることはできない。毎日ヤマウズラを食べられないのと同じだ。」[ 9 ]同じ手紙の中で、彼は依頼料についてもこう書いている。「『ブリンディジ港に入る漁船』と同じ大きさの絵の価格は、額縁なしで1600ドルです。これは私が『ブリンディジ、レマン湖、レニエ山』 [原文ママ] [タコマ湾]を描いた作品の代金です。」[ 9 ]

「主な写真」

ギフォードは1874年11月6日付のオクタヴィウス・ブルックス・フロジンガム宛の手紙に「私の代表作リスト」を同封した。彼は1880年にこのリストを更新した。[ 10 ]これらの作品の多くは、柔らかく、満ち溢れた陽光が差し込む、霞がかった雰囲気を特徴としている。彼はしばしば前景や中景に大きな水面を描き、そこに遠くの風景が優しく映し出されていた。[ 11 ]

死と遺産

メアリー・セシリア・ギフォードの肖像（1878年）、シカゴ美術館
ステルヴィオのギャラリー、コモ湖（1878年）、マンソン・ウィリアムズ・プロクター美術館

1877年6月、53歳になったギフォードは、友人の未亡人であるメアリー・セシリア・キャンフィールド（1824-1887）と結婚した。二人の間には子供はいなかった。

1880年8月29日、ギフォードはマラリア熱と診断され、ニューヨーク市で亡くなりました。その年の秋、メトロポリタン美術館は彼の作品160点を展示する追悼展を開催しました。

ギフォード・コレクションは、約70点の絵画と、合計160点に及ぶ十分な数の習作から構成され、西ギャラリー全体を占めています。コレクションの収集期間が限られていたこと、また貸出作品の確保に不都合な時期であったことから、当初望んでいた展示の完全性は実現できませんでしたが、それでもギフォード氏の作品の広大さ、美しさ、そして真の力強さ、そして欠点や限界を効果的に示すには十分な作品が集められています。展示されている重要な絵画の中には、「荒野の黄昏」（1861年）、「コータースキル・クローブ」（1863年）、「マンスフィールドの山」（1868年）、 「シュルーズベリー河口」（1868年）、「スタ・ディル」（1868年）などがあります。マリア・デッラ・サルーテ（1870年）、ティヴォリ（1870年）、サン・ジョルジョ（1870年）、ヴェネツィアの夕暮れ（1878年）、日の出のマッターホルン（1879年）、パルテノン神殿（1880年）、ヴェネツィア（1880年）。[ 12 ]

翌年、MMAは彼の作品目録を出版した。そこには734点の絵画が掲載され、友人であるイェール大学のジョン・F・ウィアーによる作品評価が掲載された。[ 13 ]

SRギフォード氏は[1876年百年祭博覧会]に『海辺の日の出』を出品したが、海とその孤独がこの作品ほど深遠なモチーフ、あるいはより的確に表現されたものは稀有と言えるだろう。ティヴォリとレマン湖もこの作品に劣らず素晴らしいが、非常に独特な情感を帯びている。マッジョーレ湖のパッランツァは、あらゆる点で巧みに描かれた色調によって彩られた、血気盛んな光の感覚を持っている。同じ画家による2枚の絵画、『アドリア海の漁船』と『ヴェネツィアのサン・ジョルジョ』は、前者の作品が繊細で示唆に富んでいるのと同様に、色彩が力強く鮮やかである。この画家は多様な力量を持ち、その手法は持続的で自由かつ完成度が高い。彼の絵画は常に思考と感情の高揚を体現している。それらは、自然の表面的な側面ではなく、深遠な感情の解釈である。[ 14 ]

ギフォードの絵画294点がマディソン・スクエア・ガーデンで2回に分けてオークションにかけられることになっていた。[ 15 ]パート1は滞りなく終わったが、パート2は悲劇的な結末を迎えた。

同じ教訓は、故サンフォード・R・ギフォードの絵画とスケッチのオークションからも明らかである。これは、アメリカ美術に関する限りでは久々に行われた最も重要なオークションであった。コレクションは294点のスケッチと完成作品で構成され、4月11日と12日、そして28日と29日の2回に分けて販売され、総額4万2200ドルの落札となった。最高額は完成作品『パルテノン神殿の遺跡』で、ワシントンのコーコラン美術館に5100ドルで落札された。[ 16 ]

4月21日夜に行われた第2回公演のプレビューは、ニューヨーク市のハーネマン病院へのチャリティ公演として宣伝されました。予想を上回る観客が押し寄せ、約800人が会場に詰めかけたところで、会場の床が崩落しました。これは後にマディソン・スクエア・ガーデンの惨事として知られる事故です。5人が死亡、22人が負傷しました。[ 17 ]

1955年から1973年にかけて、ギフォードの相続人は、この画家の手紙や私文書をスミソニアン協会のアメリカ美術アーカイブに寄贈しました。2007年、これらの文書は完全にデジタルスキャンされ、「サンフォード・ロビンソン・ギフォード文書オンライン」として研究者に公開されました。[ 18 ]ギフォードのスケッチブックは24冊現存し、イェール大学、ブルックリン美術館、ヴァッサー大学などのコレクションに収蔵されています。

2008年の全米デザインアカデミー論争

フレデリック・エドウィン・チャーチ『マグダレーナの情景』（1854年）、個人蔵
サンフォード・ロビンソン・ギフォード作『マウント・マンスフィールド、バーモント州』（1859年）、個人蔵

2008年12月、ギフォードの絵画作品の一つ「マウント・マンスフィールド、バーモント」（1859年）が、全米デザインアカデミーによる収蔵品処分をめぐる論争の的となった。 [ 4 ]アカデミーは美術館長協会（AAMD ）の会員であり、同協会の方針では、会員美術館は運営費を賄うために美術作品を売却することはできず、優れた作品を購入するか、劣悪な作品や不要な作品を処分することのみに限るとされていた。AAMDに加盟する以前、アカデミーは1970年代にトーマス・エイキンズの作品2点（卒業証書作品である『レスラーズ』を含む）を、1994年にはリチャード・ケイトン・ウッドヴィルの『メキシコからの戦争ニュース』（1848年）を売却していた。 [ 19 ]元学芸員のデイビッド・ディアリンジャー氏によると、「アカデミーが後に美術館協会に認定を申請した際、ウッドヴィルの作品売却について質問され、二度とこのようなことはしないと約束した」という。[ 20 ]

2008年のオークションで、アカデミーはフレデリック・エドウィン・チャーチの『マグダレンの情景』（1854年）とサンフォード・ギフォードの『マウント・マンスフィールド、バーモント』（1859年）を個人コレクターに1,350万ドルで密かに売却した。[ 4 ]前者はアカデミーが所蔵するチャーチの唯一の絵画であり、後者はギフォードの唯一の絵画であった。両作品は「1865年に別の画家、ジェームズ・オーガスタス・スワイダムによってアカデミーに寄贈された」ものだった。[ 21 ]この売却のニュースは、美術ブロガーのリー・ローゼンバウムによって報じられた。[ 22 ]これらの行為に対する罰として、AAMDは他の加盟美術館に対し、「アカデミーへの美術作品の貸し出しと展覧会での協力を停止する」よう要請した。[ 21 ]アカデミーは追加の絵画の売却も検討していたが、ローゼンバウムの報告を受けてその計画は断念された。[ 23 ]

選りすぐりの作品

注: ギフォードの「主要作品」は太字で記載されています。

ヨーロッパ

ネミ湖（1856-1857年）、トレド美術館
ヴェネツィアの帆、習作（1873年）、ワシントン大学美術館、セントルイス
レイク・ジェニーバ（1875年）、ロードアイランド・スクール・オブ・デザイン美術館
パルテノン神殿の遺跡（1880年）、国立美術館
ボスポラス海峡のレアンダーの塔（1876年）、ハーバード大学フォッグ博物館
  • ダーウェントウォーター（ 1856年頃）、ブルックリン美術館
  • ネミ湖（1856–57年）、トレド美術館、オハイオ州トレド[ 24 ] [ 25 ]：図版6
  • ピンチョンの丘から見たサン・ピエトロ大聖堂（1865年）、ペンシルベニア美術アカデミー[ 26 ]
  • モンテ・フェッロ - マッジョーレ湖（1868年）、個人所蔵。[ 25 ] 1876年フィラデルフィア百年祭博覧会に出品。[ 27 ]
  • ヴェネツィアの潟湖（1869年）、マーチ・ビリングス・ロックフェラー国立歴史公園、バーモント州ウッドストック[ 2​​8 ]
    • 関連：ヴェネツィアの帆（1873年）、所在不明。[ 25 ]ジョン・ジェイコブ・アスターのために描かれた。[ 25 ] 1874年、国立デザインアカデミーに展示された。[ 25 ]
    • 関連：ヴェネツィアの帆、習作（1873年）、ワシントン大学美術館、セントルイス[ 29 ] [ 25 ]：図版56
  • アドリア海の漁船（1869年）。 [ 30 ] 1876年フィラデルフィア百年祭博覧会に出品。 [ 27 ]：22
  • パッランツァ、マッジョーレ湖（1869年）、個人蔵。 [ 25 ] 1876年フィラデルフィア百年祭博覧会に出品。 [ 27 ] : 18
  • サン・ジョルジョ、ヴェネツィア（1869年頃）、所在不明。 [ 25 ] 1876年フィラデルフィア百年祭博覧会に出品。 [ 27 ] : 30 1878年パリ・サロンに出品。 [ 13 ]
    • 関連：ヴェネツィア、サン・ジョルジョ・マッジョーレ（1870年）、ヴァッサー大学ローブ・アート・センター、ニューヨーク州ポキプシー。[ 31 ]
  • ティヴォリ（1870年）、メトロポリタン美術館。 [ 32 ]ロバート・ゴードンの委嘱作品。 [ 25 ] 1870年に国立デザインアカデミーに出展。 [ a ] 1876年フィラデルフィア百年祭博覧会に出展。 [ 27 ] : 31
  • マッジョーレ湖のベッラ島(1871 年)、メトロポリタン美術館[ 37 ]
    • 関連：マッジョーレ湖（1854年）、ヴァッサー大学ローブ・アート・センター、ニューヨーク州ポキプシー[ 38 ]
    • 関連：マッジョーレ湖、イタリア（1858年）、ニューヨーク歴史協会[ 39 ]
  • サンタ・マリア・デッラ・サルーテ教会、ヴェネツィア（1871年）。1876年フィラデルフィア万国博覧会に出品。[ 27 ]：29
  • ラインシュタイン城(1872 年)、ワシントン大学美術館、セントルイス。[ 40 ]
  • ブリンディジ港に入港する漁船（ 1874年頃）
  • ヴィルヌーヴ近郊のレマン湖畔とアルプス山脈（1875年）、ロードアイランド・スクール・オブ・デザイン。1876年フィラデルフィア万国博覧会に出品。[ 27 ]：19 [ 41 ] [ 42 ]
  • ヴェネツィアの夕暮れ（1878年）、個人蔵
  • ステルヴィオのギャラリー、コモ湖（1878年）、マンソン・ウィリアムズ・プロクター美術館、ニューヨーク州ユティカ[ 43 ] [ 25 ]：図版67
    • 関連：コモのステルヴィオ街道のスケッチ（1868年8月6日）、ティッセン＝ボルネミッサ美術館、マドリード、スペイン
  • ヴィラ・マルタ、ローマ（1879年）、スミソニアン・アメリカン・アート・ミュージアム[ 44 ]
  • 日の出のマッターホルン（1879年）、40インチ×28インチ、個人所蔵。[ b ] 1881年4月11日と12日に行われたギフォードの死後の絵画オークションで、ジョージ・C・クラークが950ドルで購入した。[ 15 ] SRGのマッターホルン訪問の写真とスケッチは、スミソニアン博物館のウェブサイトから閲覧できる。[ 46 ]
  • パルテノン神殿の廃墟（1880年）、ナショナル・ギャラリー、ワシントンD.C. [ 47 ] 1881年4月11日と12日に行われたギフォードの死後の絵画オークションで、コーコラン美術館が5,100ドルで購入。 [ 15 ]この芸術家のオークション記録となった。
    • 関連：パルテノン神殿（1869年）、バーモント州ミドルベリー大学美術館
  • ヴェネツィア（1880年）、所蔵不明。 [ 25 ] 1880年ブルックリン美術協会で展示[ 25 ]
  • ゴールデンホーン号（1873年）。1876年フィラデルフィア万国博覧会に出展。[ 27 ]：22 ゴールデンホーン号はコンスタンティノープル港に停泊していた船である。[ 25 ]
    • 関連：コンスタンティノープル『黄金の角笛』（1880年）、マンソン・ウィリアムズ・プロクター美術館、ニューヨーク州ユティカ[ 48 ]

中東

  • ナイル川（1871年）、デトロイト美術館。 [ 49 ] 1876年フィラデルフィア百年祭博覧会に出品。 [ 27 ]：17
    • 関連：ゲベル・ハリディ作「ナイル川のほとり」（1868年）、ヴァッサー大学ローブ・アート・センター、ニューヨーク州ポキプシー[ 50 ]
    • 関連：ナイル川のスケッチ（1869年）、個人蔵[ 25 ]
    • 関連：ナイル川にて、ジェベル・シェク・ヘレディー（1872年）、個人蔵[ 51 ]
  • シウト、エジプト（1874年）、国立美術館[ 52 ] 1876年フィラデルフィア百年祭博覧会に出展。 [ 27 ]
    • 関連：シウト『上エジプトの首都』（1869年）、個人蔵[ 25 ]
  • ボスポラス海峡のレアンダーの塔（1876年）、ハーバード大学フォッグ美術館[ 53 ]

アメリカ合衆国

山間の峡谷 - コータースキル滝（1862年）、メトロポリタン美術館
迫り来る嵐（1863/1880）、フィラデルフィア美術館
ハバーストロー湾（1866年）、クリーブランド美術館
レーニア山、タコマ湾-ピュージェット湾（1875年）、シアトル美術館
クラベラック川のインディアンサマーデイ（1877年）、メトロポリタン美術館
ニューヨーク湾の夕日（ 1878年頃）、個人蔵
  • アディロンダックの朝（1854年）、楕円形キャンバス、41インチ×36インチ、ウェスターベルト・ワーナー・コレクション、アラバマ州タスカルーサ[ 25 ]：10
  • シャワガンク山脈の夕日(1854 年)、楕円形キャンバス、41" x 36"、ウェスターベルト ワーナー コレクション、タスカルーサ、アラバマ州[ 25 ] : 10
  • マウント・マンスフィールド（1858年）、マヌージアン・コレクション（デトロイト美術館貸出）
    • 関連：マウント・マンスフィールドのスケッチ（1858年）、スプリングフィールド博物館、マサチューセッツ州[ 54 ]
  • マウント・マンスフィールド（バーモント州、1859年）、個人蔵。2008年、国立デザインアカデミーより収蔵解除。
  • ホワイトマウンテンの10月初旬（1860年）、ワシントン大学美術館、セントルイス[ 55 ]
    • 関連：サコ川から見たワシントン山（1858年）、アトランタ・ハイ美術館
    • 関連：ホワイトマウンテンのインディアンサマー（サコ川から見たワシントン山）（1862年）、ミント美術館、ノースカロライナ州シャーロット
    • 関連：ホワイトマウンテン（サコ川から見たワシントン山）（1871年）、ニューブリテン美術館[ 56 ]
  • 荒野（1860年）、トレド美術館、オハイオ州トレド[ 57 ]
    • 関連：荒野（1861年）、個人蔵[ 25 ]：プレート13
    • 関連：湖の風景 - 山の背景（1861年）、アディソン・ギャラリー・オブ・アメリカン・アート[ 58 ]
  • キャッツキル山地の黄昏（1861年）、イェール大学美術館[ 59 ]
  • 山中の渓谷（カウタースキル滝）（1862年）、メトロポリタン美術館[ 60 ]
    • 関連：キャッツキル山地の10月（1880年）、ロサンゼルス郡立美術館[ 61 ]
    • 関連：キャッツキル・クローブ、キャッツキル山脈（1880年）、シカゴ美術館[ 62 ]
  • キャッツキル・マウンテン・ハウス（1862年）、個人所蔵。[ 25 ]：プレート27 1881年4月11日と12日に行われたギフォードの死後の絵画オークションでEHゴードンが505ドルで購入。[ 15 ]
  • ブロンクス川にて（1862年）。1876年フィラデルフィアのセンテニアル美術館で展示された。[ 27 ] : 17 1881年4月11日と12日に行われたギフォードの死後の絵画オークションで310ドルで落札された。[ 15 ]
  • 迫り来る嵐（1863年、1880年にギフォードにより加筆）、フィラデルフィア美術館[ 63 ] [ 25 ]：プレート29
    • 関連：ジョージ湖に迫る嵐（ 1863年頃）、個人蔵[ 25 ]：プレート30
    • 関連：ブラックマウンテンに降り注ぐ雨、レイクジョージ（ 1877年頃）、18インチ×34インチ、個人蔵。[ 25 ]：プレート31 1881年4月11日と12日に行われたギフォードの死後の絵画オークションでジョージ・C・クラークが1,025ドルで購入。[ 15 ]
    • 突然の嵐、ジョージ湖（1877年）、個人所蔵。
  • キャッツキル山地のサウスマウンテンからの眺め（ 1863年頃）、所蔵不明。1864年、国立デザインアカデミーで展示。1881年4月11日と12日に行われたギフォードの死後オークションで300ドルで落札された。[ 15 ]
    • 関連：キャッツキル山地のサウスマウンテンからの眺め、スケッチ（1865年）、個人蔵
    • 関連：キャッツキル山地のサウスマウンテンからの眺め（1871年）、セントジョンズベリー図書館、バーモント州。[ 64 ]
    • 関連：キャッツキル山地の秋（1871年）、パルテノン神殿、テネシー州ナッシュビル
    • 関連：キャッツキル山地の南山からの眺め（1873年）の習作、個人蔵
    • 関連：サウスマウンテンから見たハドソン渓谷（1873年）。1881年4月11日と12日に行われたギフォードの死後オークションで215ドルで落札された。[ 15 ]
  • アディロンダックの黄昏（1864年）、個人蔵。 [ c ] [ d ] 1876年フィラデルフィア百年祭博覧会に出品。 [ 27 ]：29
  • メイン州マウントデザートでスケッチする画家（1864-1865年）、国立美術館[ 66 ]
  • 十月の午後（1865年）、縦構図、場所不明
    • 関連：『十月の午後』（1871年）、ボストン美術館[ 67 ]
  • サンディフック（1865年）、ホイットニー美術館[ 68 ] [ 69 ]
  • マサチューセッツ州マンチェスター・ビーチ（1865年）、ティッセン＝ボルネミッサ・コレクション（スペイン、マドリード）。1881年4月11日と12日に行われたギフォードの死後オークションで205ドルで落札された。[ 70 ]
  • アディロンダック山脈の過ぎ去る嵐（1866年）、ワズワース博物館、ハートフォード、コネチカット州[ 71 ]
  • マウントデザート近くのポーキュパイン島の岩（1866年）、メイン州ロックランド、ファーンズワース美術館。[ 72 ] 1881年4月11日と12日に行われたギフォードの死後の絵画オークションで230ドルで落札された。[ 15 ]
  • 荒野の家（1866年）、クリーブランド美術館、オハイオ州クリーブランド。[ 73 ] 1867年パリ万国博覧会に出展。
    • 関連：山の風景（日付なし）、イェール大学美術館[ 74 ]
  • ハンター山、夕暮れ（1866年）、テラ財団、シカゴ。 [ 75 ] [ 25 ]：プレート41 1867年パリ万国博覧会に出品。この絵画はキャッツキル・アディロンダック森林保護区の設立のきっかけとなった。 [ 76 ]
    • 関連：夕暮れのハンター山の習作（ 1865年頃）、個人蔵
  • ハドソン川の朝、ハバーストロー湾（1866年）、テラ財団、シカゴ[ 77 ]
    • 関連：ハバーストロー湾（1868年）、クリーブランド美術館[ 78 ]
    • 関連：タッパン・ジー（1879-1880）、個人コレクション[ 79 ]
  • フック・マウンテン、ナイアック・オン・ザ・ハドソンの近く（1866年）、イェール大学美術館。[ 80 ] 1881年4月11日と12日に行われたギフォードの絵画の死後オークションで300ドルで落札された。[ 15 ]
    • 関連：ハドソン川のフック山（1867年）、個人コレクション[ 25 ]：プレート43
  • エコー湖、フランコニア・ノッチ、ホワイト・マウンテンズ（ 1866年頃）、アディロンダック博物館、ニューヨーク州ブルー・マウンテン・レイク。1881年4月11日と12日に行われたギフォードの絵画のオークションで215ドルで落札された。 [ 15 ]
  • 海岸の日の出（1867年）、所蔵場所不明。 [ 25 ] [ 81 ] 1876年フィラデルフィア百年祭博覧会に出展。 [ 27 ] : 31 1881年4月11日と12日に行われたギフォードの死後の絵画オークションで305ドルで落札された。 [ 15 ]
    • 関連：ニュージャージー州ロングブランチの日の出（1864年）、個人コレクション。
    • 関連：ロングブランチビーチ（1867年）、ペンシルベニア州ステートカレッジのパーマー美術館
    • 関連：ビーチの風景（ 1870年頃）、エジソン国立歴史公園、ニュージャージー州ウェストオレンジ
  • シュルーズベリー川河口の夕日（1868年）、個人蔵。1876年フィラデルフィア万国博覧会に出品。 [ 27 ]
    • シュルーズベリー川、サンディフック（1868年）、位置不明。
  • ワイオミング準州のチャグウォーター渓谷（1870年）、テキサス州フォートワースのエイモン・カーター博物館[ 82 ]
    • 関連するワイオミング準州のレッドビュート（1870年）、位置不明[ 25 ]
  • オレゴン州コロンビア川のフッド山とダレス（1870年）、個人蔵。1870年に国立デザインアカデミーに出品。（下記注A参照）
  • コータースキル滝（1871年）、デトロイト美術館[ 83 ]
  • キャッツキル湖の出口（1872年）、ヴァッサー大学ローブ・アートセンター（ニューヨーク州ポキプシー）。1881年4月11日と12日に行われたギフォードの死後オークションで275ドルで落札された。[ 15 ]
  • レーニア山、タコマ湾（1875年）、シアトル美術館。 [ 84 ] 1878年パリサロンに出品。 [ 13 ]
    • 関連：ワシントン準州のレーニア山（1874年）、個人蔵
  • 秋 - キャッツキル山地の森の小道（1876年）、クリーブランド美術館蔵。1881年4月11日と12日に行われたギフォードの死後オークションで、J・G・ブラウンが255ドルで購入。 [ 15 ]
  • クラベラック川のインディアンサマーデイ（1877年）、メトロポリタン美術館
  • ニューヨーク湾の夕日（1878年）、エバーソン美術館、ニューヨーク州シラキュース[ 85 ]
    • 関連：ニューヨーク湾の夕日（ 1878年頃）、個人蔵
  • ハドソン川沿いのパリセーズの夕日（1879年）、個人蔵[ 25 ]：プレート69
    • 関連：ハドソン川の夕日（1876年）、ワズワース・アセナエウム、コネチカット州ハートフォード
    • 関連：ザ・パリセーズ（1877年）、ウィリアムズ大学美術館、マサチューセッツ州ウィリアムズタウン

アメリカ南北戦争

1863年7月（1864年）、メリーランド州フレデリック近郊の第7連隊のキャンプ、ニューヨーク市第7連隊兵器庫
  • 軍隊への説教 - キャンプ・キャメロンでの日曜の朝（1861年）、ニューヨーク・ユニオン・リーグ・クラブ。[ 86 ]ワシントンD.C.ジョージタウンのメリディアン・ヒルから描かれた。米国議会議事堂の北西約2マイル。[ 87 ]
  • バージニア州アーリントンハイツにおける第七連隊の野営地（1861年）。ギフォードの死後、1881年4月11日と12日に行われた絵画オークションで、ウィリアム・シャウスが630ドルで購入した。[ 15 ] 1881年4月21日のマディソン・スクエア・ガーデンの惨事で損傷したと伝えられている。
    • 関連：第7歩兵連隊の野営（1861年）[ 88 ]
  • 1862年のボルチモア：フェデラル・ヒルからの夕焼け（1862年）、ニューヨーク市第七連隊兵器庫。1881年4月11日と12日に行われたギフォードの死後オークションで325ドルで落札された。 [ 15 ]伝えられるところによると、1881年4月21日のマディソン・スクエア・ガーデンの惨事で損傷した。 [ 89 ]
    • 関連：ボルチモア、フェデラル・ヒルのパタプスコ川流域（ 1862年頃）、個人所蔵
  • 1863年7月（1864年）、メリーランド州フレデリック近郊の第7連隊のキャンプ、ニューヨーク市第7連隊兵器庫[ 1 ]

参照

注記

  1. ^「部屋の北側には、S・R・ギフォード氏の『ティヴォリ』No.340が掛かっている。有名な谷を描いており、左側には建物が立ち並び、中央には小川が流れている。谷は金色の太陽の光に照らされている。この絵は、その繊細な色調、巧みに表現された素晴らしい雰囲気、そして見事な遠近法が特に印象的である。これとは全く異なる作風の作品が、同じ画家によるNo.376『オレゴン州コロンビア川のフッド山とダレス』である。ギフォード氏特有の細部へのこだわりが随所に見られる。特に遠くの山の描写が素晴らしい。 [ 33 ]
  2. ^「夕日の輝きに照らされ、青空にそびえ立つマッターホルンを描いた彼の作品は、アメリカ人画家が手がけた山岳画の中でも、最も高貴な作品の一つと言っても過言ではない。その技術の確かさ、大気の色合いの純粋さ、それともアルプスの雄大なオベリスクの輪郭が空に浮かび上がる見事な描写方法のどれを最も賞賛すべきか、私たちには分からない。」[ 45 ]
  3. ^ニューヨーク・リーダー紙の評論家ジョージ・アーノルドによるこの絵画に対する賞賛は、エイブリーらの論文167-168ページに引用されている。 [1]
  4. ^「最も重要な絵画の一つは、サンフォード・R・ギフォードの『アディロンダックの黄昏』である。これは森の中の湖の風景であり、迫り来る夜の影が風景を覆い始める頃の風景である。空は反射光で輝き、この鮮やかな残光は静かな水面にも繰り返される。中景の湖畔の森の深い影の中には、狩猟キャンプの焚き火が輝いているが、それ以外には風景の印象的な静けさを乱すものは何もない。」 [ 65 ]

参考文献

  1. ^ a b c dアメリカ美術記録保管所、スミソニアン協会。略歴情報。
  2. ^マイヤーズ、ケネス (1987). 『キャッツキル山地：1820-1895年の山岳地帯の画家、作家、観光客』ハドソンリバー博物館. ISBN 978-0-943651-05-7。
  3. ^ a b NADのSandford Robinson Gifford 。
  4. ^ a b c Scandal over Mansfield Archived 2009-02-10 at the Wayback Machine by Mark Bushnell, Rutland [Vt.] Herald、2009年1月11日。2009年1月13日閲覧。
  5. ^ Kevin J. Avery、「Sanford Robinson Gifford」、Wayback Machineに2021年10月22日にアーカイブ、Heilbrunn Timeline of Art History、MMAより。
  6. ^ "2003" . Artfact.com. 2012年2月29日時点のオリジナルよりアーカイブ。2012年4月25日閲覧。
  7. ^馬に乗ったSRGの写真。キャプションは「写真1」。アメリカ美術史アーカイブ、スミソニアン協会。
  8. ^ジョージ・ウィリアム・シェルドン『アメリカの画家たち』第1巻（ニューヨーク：D.アップルトン・アンド・カンパニー、1879年）、16、17-18ページ。
  9. ^ a b S. R. GiffordからJohn F. Weirへの手紙、1875年5月6日、イェール大学図書館、Weiss著、144ページで引用。
  10. ^エリザベス・マンキン・コーンハウザー他著『ハドソン・リバー派：ワズワース・アテナエウム美術館所蔵の傑作』（ニューヘブン、コネチカット州：エール大学出版局、2003年）、160ページ。
  11. ^ Ila Weiss、「Poetic Landscape: The Art and Experience of Sanford R. Gifford」（Associated University Presses, Inc.、1987年）、327-329ページ。
  12. ^『アメリカン・アート・レビュー』（ボストン：ダナ・エステスとチャールズ・E・ローリア、1881年）、p. 36. [2]
  13. ^ a b c「サンフォード・ロビンソン・ギフォード、芸術家」『全米アメリカ人伝記百科事典』第2巻（ニューヨーク：ジェームズ・T・ホワイト・アンド・カンパニー、1921年）、443ページ。
  14. ^ジョン・F・ウィアー「サンフォード・R・ギフォード。芸術家として、そして人間としての彼の生涯と人格。」『サンフォード・ロビンソン・ギフォードの絵画の記念カタログ』（ニューヨーク：メトロポリタン美術館、1881年）、7-11ページ。 [3]
  15. ^ a b c d e f g h i j k l m n o p「今月の絵画売上（1881年4月）」『アート・ジャーナル』ニューヨーク：パターソン＆ニールソン：160、1881年。
  16. ^『アメリカン・アート・レビュー』第2巻（ボストン：ダナ・エステス、チャールズ・E・ローリア、1881年）、第2部（1881年5月）、42ページ。
  17. ^「ニューヨークのマディソン・スクエア・ガーデン・ビルが倒壊し、5人が死亡、22人が負傷。」アメリカ合衆国ハンドブック（ニューヨーク：ゲイロード・ワトソン出版社、1881年）、169ページ。
  18. ^ 「Record Sanford Robinson Gifford papers, 1840s-1900 | Collections Search Center, Smithsonian Institution」 2008年3月4日時点のオリジナルよりアーカイブ。2007年10月17日閲覧。
  19. ^ Lee Rosenbaum、「Now at the Met: Crystal Bridges-owned Painting Sold in 1994 by the National Academy」CultureGrrlブログ投稿、2009 年 10 月 12 日。
  20. ^ 「のけ者扱いされ、国立アカデミーは生き残りに苦戦している」ロビン・ポグレビン著、ニューヨーク・タイムズ、2008年12月23日、C1ページ、ニューヨーク版。絵画の画像付き。 2009年1月13日閲覧。
  21. ^ a b「ナショナル・アカデミー、財政強化のためハドソン・リバー派の絵画2点を売却」ランディ・ケネディ著、ニューヨーク・タイムズ、2008年12月6日、C1ページ、ニューヨーク版、2015年4月10日アーカイブ。2009年1月13日閲覧。
  22. ^「リー・ローゼンバウム（別人格のカルチャーガールではない）」NYタイムズ・トゥデイ誌、 2009年3月31日アーカイブ。Wayback Machine、 2008年12月6日、カルチャーガールのブログ記事。2009年1月13日閲覧。
  23. ^「オークションハウスが全米アカデミー賞の売却を非公開で担当、さらに2つの処分候補が判明」 2008年12月5日、 Wayback Machineに2009年3月30日アーカイブ。カルチャーガールのブログ記事。2009年1月13日閲覧。
  24. ^トレド美術館からのネミ湖。
  25. ^ a b c d e f g h i j k l m n o p q r s t u v w x y z aa Kevin J. Avery & Frank Kelly (2003).ハドソン・リバー派のビジョン：サンフォード・R・ギフォードの風景画. ニューヨーク：メトロポリタン美術館.
  26. ^ピンチョの丘から見たサン・ピエトロ大聖堂（PAFA より）。
  27. ^ a b c d e f g h i j k l m nアメリカ合衆国建国100周年記念委員会、国際博覧会、1876年。（フィラデルフィア：ジョン・R・ネーグル・アンド・カンパニー、1876年）。[4]
  28. ^ Venice Archived 2019-07-13 at the Wayback Machine from MBRNHP.
  29. ^ケンパー美術館所蔵のベネチアンセイル。
  30. ^ Contemporary review of painting. jpg. American Archives of Art, Smithsonian Institution.
  31. ^ヴェネツィア、サン・ジョルジョ・マッジョーレ、 SIRISより。
  32. ^ MMAのTivoli 。
  33. ^「第45回国立デザインアカデミー博覧会の開会式」『ニューヨーク・タイムズ』 、1870年4月17日、3ページ。
  34. ^ 1870年国立科学アカデミー年次展覧会 p. 705. jpg.アメリカ美術史アーカイブ、スミソニアン協会。
  35. ^ニューヨーク・ヘラルド紙の同時代評、1870年6月27日（月）付。jpg。スミソニアン協会アメリカ美術史資料館。
  36. ^ Contemporary review 1872 (date?). jpg. American Archives of Art, Smithsonian Institution.
  37. ^ MMAのマッジョーレ湖のイゾラ・ベラ。
  38. ^ヴァッサー大学のマッジョーレ湖。
  39. ^イタリアのマッジョーレ湖（1858年）、ニューヨーク歴史協会博物館・図書館より。
  40. ^ラインシュタイン、ケンパー美術館所蔵。
  41. ^「サンフォード・R・ギフォード氏のスタジオ訪問」JFWイブニング・ポスト（ニューヨーク）1875年3月18日。「JFW」はほぼ間違いなくジョン・ファーガソン・ウィアーのことである。
  42. ^ジョン・ファーガソン・ウィアー：芸術の労働、ベッツィ・ファールマン著（デラウェア大学出版、1997年） 2人の芸術家はともに国立芸術院と第7連隊のメンバーでもあり、密接な関係にあると報告されている。
  43. ^ MWPAI のステルヴィオのギャラリー。
  44. ^ヴィラ・マルタ、ローマ、 SAAMより。
  45. ^ SGW ベンジャミン、『アメリカン アート レビュー』第 1 巻(ボストン: ダナ エステスとチャールズ E. ローリア、1881 年)、351-352 ページ。
  46. ^アメリカ美術記録保管所、スミソニアン協会モン・セルヴァン（マッターホルン）、1856年頃～1868年頃。（ボックス2（pam）、フォルダー16）。
  47. ^ NGA のパルテノン神殿の遺跡。
  48. ^ MWPAI のゴールデンホーンから見たコンスタンティノープル。
  49. ^ DIA よりナイル川にて。
  50. ^ヴァッサー大学から見たナイル川沿いのゲベル・ハリディッド。
  51. ^ SIRIS よりナイル川にて。
  52. ^ NGA より、エジプトのシウト。
  53. ^ハーバード大学美術館所蔵のリアンダーの塔。
  54. ^スプリングフィールド博物館のマンスフィールド山。
  55. ^ケンパー美術館から見たホワイトマウンテンの10月初旬。
  56. ^ニューブリテン美術館のホワイトマウンテン。
  57. ^トレド美術館の「荒野」 。
  58. ^アディソン・ギャラリー・オブ・アメリカン・アートの「湖の風景 - 山の背景」 。
  59. ^イェール大学美術館の「キャッツキル山地の夕暮れ」 。
  60. ^ MMA の山中の渓谷。
  61. ^ LACMA から見たキャッツキル山地の 10 月。
  62. ^シカゴ美術館から見たキャッツキル山脈、クローブ。
  63. ^フィラデルフィア美術館の「A Coming Storm」 。
  64. ^セントジョンズベリー・アセナエウムから見たサウスマウンテンの眺め。
  65. ^『The Art Journal for 1876』（ニューヨーク：D. Appleton & Co.、1876年）、21ページ。
  66. ^ NGA のアーティストスケッチ。
  67. ^ MFAB の「10月の午後」 。
  68. ^ホイットニー美術館所蔵のサンディフック。
  69. ^ 1868年4月23日付独立レビューで言及。jpg。スミソニアン協会アメリカ美術史資料館。
  70. ^ 1881年4月21日付の切り抜き。「ニューヨーク」とのみ記載。スミソニアン協会アメリカ美術史アーカイブ。
  71. ^ワズワース・アセナエウムからの「過ぎ去る嵐」。
  72. ^ファーンズワース美術館所蔵のポーキュパイン島の岩。
  73. ^クリーブランド美術館の「荒野の家」 。
  74. ^イェール大学美術館の山の風景。
  75. ^ハンターマウンテン、Twilight、 Terra Foundationより。
  76. ^ジョンソン、カーク（2001年6月7日）「ハンターマウンテンの絵画が土地の回復を促した」ニューヨーク・タイムズ。2014年3月25日時点のオリジナルよりアーカイブ。 2010年5月23日閲覧。
  77. ^テラ財団のハドソン川の朝。
  78. ^クリーブランド美術館のハバーストロー湾。
  79. ^クリスティーズオークションのタッパン・ジー。
  80. ^イェール大学美術館から見たナイアック近くのフック山。
  81. ^ Appletons' Journal Archived 2011-05-21 at the Wayback Machine pp.315-16 March 4, 1876. Retrieved 1-13-09.
  82. ^エイモン・カーター博物館のチャグウォーター渓谷。
  83. ^デトロイト美術館から見たカータースキル滝。
  84. ^シアトル美術館から見るレーニア山、タコマ湾。
  85. ^エバーソン美術館の「ニューヨーク湾の夕日」 。
  86. ^ SIRIS からの軍隊への説教。
  87. ^ 『白黒の中の青と灰色』ボブ・ゼラー著（Praeger Publishers 2005年）50ページ。
  88. ^ SIRIS の第 7 歩兵連隊の野営地。
  89. ^ 「ニューヨーク・タイムズ1880年4月23日」(PDF) .ニューヨーク・タイムズ. 2012年4月25日閲覧。

さらに読む

ウィキメディア・コモンズには、サンフォード・ロビンソン・ギフォードに関連するメディアがあります。
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