サングラドール
2003年の映画

サングラドール
映画『サングラドール』のポスター
監督レオナルド・エンリケス
著者レオナルド・エンリケス
撮影セザリー・ヤウォルスキー
発売日
  • 2003年5月7日 （2003年5月7日）
実行時間
90分
国ベネズエラ
言語スペイン語

『サングラドール』（マクベス、サングラドールとも） [1]は、レオナルド・エンリケス脚本・監督による2003年のベネズエラ映画です。1900年代のアンデス地方のベネズエラのギャング団を舞台に、シェイクスピアの『マクベス』の物語を現代風にアレンジしています。

この映画は批評家の評価が悪く、興行収入も低調だった。第76回アカデミー賞外国語映画賞のベネズエラ代表作として選ばれたが、ノミネートはされなかった。

概要

スコットランド王マクベスの物語が20世紀初頭のベネズエラを舞台に再解釈され、マクベス王はギャング団員のマキシミリアーノ（マックス）として描かれる。[2]山中に隠れ、輸送バンから家具や美術品を盗んで生計を立てるこのギャング団は、当初デュランという男が率いていた。マックスは最年少のメンバーでありながら、デュランのお気に入りでもあった。ある時、マックスは山中で魔女たちを目撃し、自分がボスになると告げられる。その後まもなく、妻のミレイディ（ミレディ）に説得されてデュランを殺害する。権力と地位に怯えるマックスの精神状態は悪化していく。[3]

『シェイクスピア以後のシェイクスピア：マスメディアと大衆文化における詩人の百科事典』という本では、この映画は「主に原作に忠実なバージョン」と評されている。[4] 『シェイクスピア・オン・スクリーン：マクベス』という本では、この映画は「ゆるやかな翻案」とされている。[5]

キャスト

この映画のキャストは、「ベネズエラで最もシェイクスピア的な劇団」であるラハタブラ劇団の出演者で、ダニエル・アルバラード（マックス役）とカリーナ・ゴメス（ミレイディ/ミレディ役、発音はm'lady）が主人公を演じている。[2] [6]デュラン役はアルフォンソ・リバスが演じている。[7]その他の主要キャストにはレオナルド・ビジャロボスとヘラルド・ルオンゴがいる。[8]

生産

レオナルド・エンリケスは、シェイクスピアの戯曲『マクベス』を原作とした『サングラドール』の脚本を執筆した。監督も務めた本作は、彼の長編映画3作目となる。エンリケスは、マクベスの物語とシェイクスピアの言語を実験的に扱っていたと述べ、「この映画を制作した理由の一つは『マクベス』の美的側面を探求することだったが、同時に『マクベス』の完璧な劇作術から学びたい」、そして「異質でありながら、時代に深く根ざした劇作家（シェイクスピア）が、言語と歴史的複雑さの境界をどこまで越えられるのかを知りたい」とも語っている[2]。エンリケスは、この映画公開当時、「権力に溺れる不器用な狂人」の物語はラテンアメリカでも受け入れられるだろうと語っていた[2] 。

この映画は2000年に30万ドル未満で製作され、[9]主にベネズエラの南西部アンデス地方で撮影され、2002年の公開が予定されていました。公開日は何度も延期され、自国で公開される前に多くの国際映画祭で上映されました。最終的に、2002年にベネズエラで公開されたのは2本の映画のみで、[2] 2003年に公開されたのは『サングラドール』のみでした。 [10]この映画は白黒で、撮影はセサリー・ジャウォルスキ、美術監督はディエゴ・リスケス、音響監督はステファノ・グラミトです。[2]この映画は35mm映画フィルムで撮影されました。[11]

受付

国民と批評家の反応

この映画は年末の興行収入が31,000バーツ、興行収入が120,800バーツだった。2016年までに興行収入は合計142,000バーツに達し、公開期間中の興行収入は432,550バーツだった。[10] [12]しかし、2003年にアカデミー賞外国語映画賞のベネズエラ代表作として出品されたが[13]、ノミネートされず、2004年のゴヤ賞でスペイン語映画賞にノミネートされた。[3]

『Republica』紙の批評では、この映画は「偉大な作品の不快でぞっとするようなバージョン」であり、同時に「駄作」であると評されている。[6]批評は、主に脚色を失敗作とみなし、脚色によって作品が悪化し、原作に忠実でなく、「気取っている」と述べ、有名な作品に取り組んだことで批判が強まり、欠点が露呈するだろうと述べている。[6]また、批評は、本作を美的に白黒で表現した点も批判し、タイトル（「血まみれ」を意味する）と矛盾していると指摘し、観客に現実よりも深い内容を期待させていると指摘している。予算の制約によりエキストラが生きた木を演じたことを認めつつも、批評は制作チームが限界内で野心的になりすぎたと批判している。批評は概ね演技を批判している。さらに、アルバラードのセリフの中には良いものもあるが、その受け答えがあまりにも下手なため滑稽になっていると述べている。ゴメスの演技力とマクベス夫人のキャラクター描写は高く評価されているが、批評家は、優れた俳優が一人いるにもかかわらず、質の低いキャストが出演しているため、演技が著しくぶつかり合っていると指摘している。[6]技術的な面に関して、批評家は、撮影技術は優れているものの、劣悪な部分との衝突があり、音響についても厳しく批判している。批評家は、制作陣の努力と献身を繰り返し称賛しているものの、映画は駄作だと結論付けている。[6]

学術分析

学術文献の中で、ダイアナ・メディナ・メレンデスは、この映画が21世紀初頭の国内における映画化の波の始まりであったと記している。[14]インマクラーダ・ゴルディージョ・アルバレスは、この映画が『マクベス』の物語を取り上げ、それを地域的な物語の枠組みとして用いた映画化作品の一つであると指摘している。[3]

ハチュエル​​、ヴィエンヌ＝ゲラン、ブレイデンは、3人の魔女が裸で若く魅力的に描かれ、動物の刺青を入れていると書いている。これは後の『マクベス』の翻案で用いられたイメージであり、著者らはこれを「単なる偶然ではない」と見ている。この映画は、魔女を魅力的に描くことを選択した現代の翻案作品の分析に含まれており、現代のジャンルへの期待を満たしていると示唆されている。[5]マーク・ソーントン・バーネットは、この映画がベネズエラの風景を利用して、主人公の内面の葛藤を雲霧林を通して、そして原作の風景を近くの平原を通して表現していると指摘している。また、映画に「垣間見える要塞」は、ギャング団にとって真の脅威は外部の人々ではなく、風景から来ていることを示していると述べている。[7]

レヴェンソンとオームズビーは著書の中で、マックスの描写は民衆英雄主義に傾倒しており、シモン・ボリバルやウゴ・チャベスといった国民的英雄を想起させると述べている。彼らはさらに、この戯曲が「政治的悲劇」であることは、映画の中で「様々な場面で[…]ベネズエラ特有の装いをした軍国主義的権威主義を反映」しており、大天使ミカエルが天の軍団を指揮するイメージも用いられていると付け加えている。[15]さらに、著者らは、この映画にはカトリックのイメージが色濃く反映されていると指摘している。[15]

参照

参考文献

  1. ^ パチェコ、カルロス;バレラ・リナレス、ルイス。ゴンサレス・ステファン、ベアトリス (2006)。国家と文学: ベネゾラナの文化に関する旅程。 [ベネズエラ]: ビゴット財団。 p. 475.ISBN​ 980-6428-73-0. OCLC  83976264。
  2. ^ abcdef "シネ・ベネズエラ: ロス・アンデスのマクベス・カバルガ". IPS Agencia de Noticias (スペイン語)。 2003 年 5 月 8 日。2019 年12 月 19 日に取得。
  3. ^ abc ゴルディロ・アルバレス、インマクラダ (2007)。 「シェイクスピアのパロミタス作品: マクベス映画の適応」(PDF)。リビスタコミュニケーション。5 : 187–204 .
  4. ^ バート、リチャード編 (2007). 『シェイクスピア以後のシェイクスピア：マスメディアと大衆文化におけるシェイクスピア百科事典』 ウェストポート、コネチカット州：グリーンウッド・プレス、p. 104. ISBN 978-0-313-33116-9. OCLC  66463504。
  5. ^ ハッチュエル、サラ;ビクトリア州ブレイデン。ヴィエンヌ＝ゲラン、ナタリー（2013）。スクリーン上のシェイクスピア：マクベス。出版物 ルーアン・アーブル大学ISBN 979-10-240-0040-4. OCLC  1109368697.
  6. ^ abcde "「サングラドール」デ・レオナルド・エンリケス". centromujer.republica.com (ヨーロッパのスペイン語)。 2008 年 8 月 24 日。2019 年12 月 19 日に取得。
  7. ^ ab バーネット、マーク・ソーントン (2012). 『シェイクスピアと世界の映画』 ケンブリッジ: ケンブリッジ大学出版局. ISBN 978-1-139-77627-1. OCLC  817224526。
  8. ^ バーネット、マーク・ソーントン（2013年）『シェイクスピアと世界の映画』ケンブリッジ大学出版局、ISBN 978-1-107-00331-6。
  9. ^ “Sangrador · British Universities Film & Video Council”. bufvc.ac.uk . 2019年12月20日閲覧。
  10. ^ ab ゴンサレス・インシアルテ、イレイン・オリアナ (2016).ビスバル、マルセリーノ (編)。 El cambio temático del cine venezolano (PDF)。ソーシャルコミュニケーション学部（論文）。アンドレス・ベロ・カトリカ大学。
  11. ^ オソリオ、ジミー (2007). Tesis Sobre Compilacon de Peliculas Venezolanas (論文)。ロスアンデス大学。2019 年12 月 20 日に取得– Scribd 経由。
  12. ^ ペーニャ、アルクイミア;ルエダ、フェルナンド (2007)。 「Estudio Preliminar Distribución Y Exhibición De Películas Iberoamericanas En America Latina Y El Caribe 2003-2005」(PDF)。イベロアメリカノス組織。 {{cite journal}}:ジャーナルを引用するには|journal=（ヘルプ）が必要です
  13. ^ 「55カ国が外国語映画アカデミー賞候補に映画を提出」IndieWire、2003年10月21日。 2019年12月20日閲覧。
  14. ^ メディナ・メレンデス、ダイアナ (2006)。ベネズエラ文学と映画(PDF)。文学・比較文学科（論文）。バルセロナ自治大学。代替PDF
  15. ^ ab レベンソン、ジル、L.; オームズビー、ロバート (2017). 『シェイクスピアの世界』 ラウトレッジ. ISBN 9781317696186. OCLC  980304591.{{cite book}}: CS1 maint: 複数の名前: 著者リスト (リンク)
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