サンスパレイユ
サンスパレイルロックガーデン
フェルゼンガルテン・サンスパレイユ
1793年の石庭の図
地図
サンスパレイルロックガーデンのインタラクティブマップ
位置サンスパレイユ、バイエルン
座標北緯49度58分59秒 東経11度19分16秒 / 北緯49.98306度 東経11.32111度 / 49.98306; 11.32111
デザイナージョセフ・サンピエール
タイプイギリス風景式庭園
開始日1744
完了日1748
Webサイトサンスパレイルロックガーデン

サンスパレイユ・ロックガーデン（フランス語で「サン・パレイユ」[sɑ̃paˈʀɛj]、「比類のない」または「比類のない」を意味する）[1]は、 1744年から1748年にかけて、現在サンスパレイユ（ドイツ語、または東フランキッシュ方言で「サンベレル」と発音される）と呼ばれる村に造られたイギリス式風景式庭園である。バイエルン州クルムバッハ郡ヴォンゼース市にある。

13ヘクタールの庭園[2]には、フランケン・ジュラ山脈の自然の岩山と中世のツヴェルニッツ城が組み込まれています。ブランデンブルク＝バイロイト辺境伯フリードリヒ1世の治世に工事が始まり、妻ヴィルヘルミーネ辺境伯によって完成しました。フリードリヒの客の一人は、奇妙な岩山が連なるこの森を初めて目にした際、「C'est sans pareil!（比類なきもの！）」と叫んだと言われています。[3]

全体は保護記念物に指定されており、庭園はバイエルン州環境局によってジオトープ477R008に指定されています。[4]

自然環境

サンスパレイユ庭園の平面図

現在サンスパレイユとして知られる村は、1746年までそこに建つ城にちなんでツヴェルニッツと呼ばれていました。周囲の景観について初めて言及されるのは1434年の文書で、城の下にあるブナ林が「ハン・ツー・ツヴェルニッツ」と呼ばれています。[5] [6] この林は、石灰岩の岩層に囲まれているという特徴があり、乾燥したフランケン・ジュラ地方の北斜面にブナが生い茂るのは珍しいことです。[7] : 58 ヴォンゼース生まれの人文主義者フリードリヒ・タウブマンは、この林の美しさを称賛し、1604年の著作『詩的詩人』で詳細に描写しています。[5] [8]

全長約800メートルの庭園エリアには、高さも形態も異なる39の石灰岩の露頭が点在し、[9]合計17.5キロメートルの遊歩道で結ばれています。岩の中には自然の洞窟や小さな洞穴になっているものもあれば、岩が密集しすぎて割れ目のような通路しか通れないものもあります。これらの岩のほとんどは、1744年に造園された当時は自然のままの姿で残されていました。一部は彫刻や整地され、一部は人工構造物の土台となりましたが、20世紀初頭までにはすべて消滅しました。

中世以来、この場所が「ハイン」（森）と一貫して描写されていることは、何世紀にもわたってほとんど変化がないことを示しています。森の北端にはトウヒの群落があり、18世紀の古い記述にもそのことが記されています。「このトウヒの広間には、最も力強いトウヒがすらりと立っており、正午の太陽をほとんど差し込ませなかった。」[7]入口の花壇の近くには、ナナカマド、クリ、シナノキ、果樹が生い茂っていました。メントールの洞窟には様々な種類のヤナギが生えていました。舞踏室はシナノキと野生のクリの木々の二重の輪に囲まれ、カリプソの洞窟にはヨーロッパシラカバ、カエデ、トウヒが植えられていました。岩山の頂にはクロウメモドキの茂みが広がっていました。これらの樹種はすべて元の景観に自然に生息していましたが、1748年と1793年の版画に見られるように、装飾的な建物を遠くから眺められるように、一部の場所では木々が伐採されました。

工事

1744年春、フリードリヒ・フォン・バイロイト辺境伯の命により、庭園建築家ジョセフ・サン＝ピエールの設計図に基づき、城の敷地内で工事が開始された。[10]同年4月、ヴィルヘルミーネ辺境伯夫人はツヴェルニッツ城に居を移した。ヴィルヘルミーネはその後の工事を監督し、フェヌロンの小説『テレマックの冒険』に登場する出来事をモチーフにした庭園の設計など、多くの提案を行った。この作品のドイツ語訳は1733年に『テレマックの偶然の出来事』として出版され、当時の宮廷で大変人気を博した。[11] [12]

1744年末までに、議長館（Referentenhaus）、丸太小屋（Holzstoßhäuschen）、ベルヴェデーレが完成しました。翌年には、オリエンテーション棟、城伯邸、辺境伯邸、厨房棟の建設が開始され、宮廷左官ジョヴァンニ・バッティスタ・ペドロッツィが大きな役割を果たしました。[13] 1746年には、バイロイトのエルミタージュ劇場の廃墟をモデルにした廃墟となった劇場の改修工事が続きました。[1]

1746年、ツヴェルニッツの村と森はサンスパレイユと名付けられました。2年後、東洋館のホールの漆喰仕上げが完成し、庭園と恒久的な建物の工事はすべて完了しました。庭園設計において不可欠と考えられていた水景を取り入れる試みは、成功しませんでした。[14] [15]

1748年と1749年には、サンスパレイユ庭園に関する最初の出版物が出版されました。また1749年には、ヨハネス・トーマス・ケッペルが庭園をモチーフにした最初の5枚の版画集を出版しました。最後のアンスバッハ＝バイロイト辺境伯アレクサンダーは、1769年から1791年の間に装飾的な要素を加えました。ヘッセン公爵家の首席猟師であったJ.C.ベヒシュタットは、1796年9月に石庭全体の最初の完全な設計図を描きました。ヨハン・ミヒャエル・フュッセル（1787年）、ヨハン・ハインリヒ・ダニエル・チョッケ（1796年）といった旅行詩人たちも、作品の中でこの庭園を称賛しています。[16] [17]

シノワズリと古典主義

サンスパレイユの奇妙な石灰岩の露頭は、巨大なシノワズリの理想的な背景となった。[18] [19]庭園への道は東洋館の近くにあり、庭園内の個々の装飾的な建物のほとんどは東洋風のデザインで、入口近くの東洋館から始まっている。[3] [1]にもかかわらず、石庭の​​物語的テーマはギリシャ神話に基づいており、テーマの不一致と思われるものも当時批判的な意見を引き起こすことはなかった。[9]古代の光景は東洋館のすぐ後ろから始まる。既存の岩に12以上の神話の場面が彫り込まれている。曲がりくねった小道を進むと、テレマキアの各ステーションが描かれている。[9]

フェヌロンの擬史的ユートピア小説では、若きテレマコスとその師であるメントルが、おべっか、戦争、そして道徳的欠陥によって衰退した様々な古代国家を旅する。フェヌロンはメントルの助言によって、近隣諸国との平和的和解と改革、特に農業の振興と贅沢品の生産削減によって、これらの問題が解決できることを示している。[20]ヴィルヘルミーネ辺境伯夫人は、この物語を自身の庭園の設計に反映させ、歩行者が自然の岩山を縫うように曲がりくねった道を辿り、次々と場面を巡るようにした。今日のロックガーデンには、彼女が依頼した要素がほとんど残っていないものの、ヴィルヘルミーネの図像的計画は今でも読み取ることができる。[9]

ヴィルヘルミーネがツヴェルニッツのブナ林をオギュギア島へと変貌させ、装飾的なデザインを通して景観に文学的な要素を吹き込んだことは、時代をはるかに先取りしていました。しかし、それがロマン主義的な景観公園の一般的な特徴となったのは、数十年後のことでした。中世のツヴェルニッツ城を「自然な」廃墟建築として全体像に組み込むという彼女のアイデアは、ほぼ1世紀も後のヨーロッパ大陸でようやく採用されました。[9]

腐敗と修復

1810年、城と庭園はバイロイト辺境伯領とともにバイエルン王国の領土となった。まず石庭の装飾が荒廃し、続いて建物も老朽化が進んだ。1830年、アイオロス神殿が落雷で破壊され、ルートヴィヒ1世は庭園の閉鎖を命じた。[21] 1832年には厨房棟、木造の舞踏室、アイオロス神殿の金属構造物の残骸がスクラップとして売却された。1835年にはベルヴェデーレ宮殿が老朽化のため取り壊され[22]、1839年には城伯と辺境伯の邸宅、丸太小屋、ダイアナ妃の家も取り壊された。藁葺き屋根の家は既に消滅していた。

1942年、城と庭園はバイエルン州立宮殿・庭園・湖沼管理局[23]の管理下に置かれ、同局はまず庭園を修復し、続いて1951年に東洋館を修復、最終的に1956年に一般公開しました。その2年前、エーリッヒ・バッハマンはサンスパレイユ・ロックガーデンの公式ガイドを初めて出版し、この庭園をフェルゼンガルテン（石庭）という独特の景観の例として紹介しました。この用語は専門文献でも広く認知されています。[24] [25] [26] [27]

自然と装飾の要素

氷室と鶏の洞窟

ツヴェルニッツ城の北側斜面の下には、暗く地下室のような通路が自然の岩から伸びており、城の礼拝堂の中庭から伸びて、ロックガーデンの北西の丘陵地帯へと続いています。かつて外郭であった場所から谷を少し下ると、2つの岩山があります。1つはアイスケラー（「氷の地下室」）と呼ばれる峡谷のような竪穴で、洞窟のような窪みがあります。もう1つはヒューナーロッホ（「鶏小屋」）と呼ばれる穴の開いた岩で、かつては歩道が通っていましたが、現在はその周りを回っています。鶏小屋のすぐ南には、庭園の入口エリアがあり、花壇から始まっています。[28] [29]

パルテール

城の東側には、庭園の最初の要素であるパルテール（花壇）があり、これは約20メートル×15メートルの窪んだ平らな空間です。パルテールは、当時の建築庭園の慣習に従って幾何学的に配置されたロックガーデンの中で唯一の小さな部分です。内側の広場は、色砂で敷かれ、湾曲したツゲの生垣が植えられ、ピラミッド型の樹木に囲まれています。辺境伯アレクサンダーは、1785年頃になってようやくパルテールの中央に花壇を植えました。このロココ調の要素は、周囲の風景式庭園とのコントラストを際立たせていたでしょう。しかし、花壇が植えられて間もなく、1793年までに、中央部分の低い部分とブロデリーは埋め戻され、平坦な芝生になりました。鉢植えのピラミッド型の樹木も、植栽された段々になった樹木に植え替えられました。[30] 1984年、この建物群はJTケッペルによる1748年の版画に基づいて復元されました。[31]西側には厨房棟、東側には東洋館が建っていました。長方形の長辺には、1839年に消滅した辺境伯邸と城壁伯邸が並んでいました。[28]

スピーカーズハウス

森の中心エリアは、東洋風の建物のすぐ後ろから始まります。最初の岩山の頂上には、議事堂（Referentenhaus）がありました。これは採石場の石材で外壁を仕上げた木骨造りの建物で、暖炉で暖めることができました。バイロイト辺境伯フリードリヒ・フォン・バイロイトは時折ここで公務を行っていたため、この名前が付けられました。[32] [33]

ログハウス

18世紀末に「愛の岩」（Felsen der Liebe） [32]というロマンチックな名前が付けられた最も高い岩の頂上には、白樺とブナの木々 [34]の間に小さな家が建っていました。その外壁は木の束のようでした。丸太小屋（Holzstoßhaus）の内壁には、苔と色石でモザイク状に風景画が描かれ、屋根は板葺きでした。

傘とわらの家

傘

パルテールから南東方向に約70メートルのところに、大きく張り出した岩があり、石のベンチ「傘」（Regenschirm）が置かれている。そこから広い牧草地が広がり、その端にはかつて藁葺きの家（Strohhaus）が建っていた。これは樹皮を張った木骨造りの建物で、角は生の凝灰岩で作られていた。剥ぎ取った木の幹の上に、藁葺き屋根が張り出した開放的なトラスが載り、ペリスタイルのような回廊を形成していた。この藁葺きの家は、ブランデンブルク＝バイロイト・ヴィルヘルミーネ家の娘、エリーザベト・フリーデリケ・ゾフィーの愛邸であった。[28]

グリーンテーブルとメンターの洞窟

傘の北東にほど近い場所には、8つの岩が円形の円形庭園を形成しており、ここはロックガーデンで最も美しい場所と言われています。山々と岩に完全に囲まれたこの円形庭園は、洞窟、張り出し、そしてボトルネックが交互に現れる、自然の岩石劇場のようです。最も力強い張り出しはメントールの洞窟で、その前には緑のテーブル（「グリューナー・ティッシュ」）があり、その頂上はアーバーのように木の幹を囲んでいます。メントールの洞窟はヴィルヘルミーネ辺境伯のお気に入りの隠れ家であり、彼はそこで一日中過ごしました。[32]

ダイアナの洞窟

ダイアナの洞窟

グリーン・テーブルのすぐ南には、張り出した岩々が連なる峡谷があり、ダイアナの洞窟を形成しています。この洞窟は元々、弓矢を持った女神ダイアナと、猟犬を連れた3人のニンフからなる、自然主義的で色鮮やかな彫刻群で飾られていました。洞窟の上の岩の上には、石と樹皮を凝灰岩で覆った、板葺きの緑色の苔むした小屋「ディアネンホイッシェン」が建っていました。これもまた「自然」の装飾品です。

バルカンの洞窟とベアホール

岩のロンデルに隣接する東側には、ウルカヌスの洞窟（「ヴルカンシェーレ」）があり、ロックガーデンにある洞窟の中で最大かつ最も広々とした空間を誇ります。かつてこの壮大な洞窟の奥の壁には、バイロイトの宮廷画家ヴィルヘルム・ヴンダーによる絵画が飾られていました。そこには、3体のキュクロプスがウルカヌスを助け、ゼウスのために雷を鍛えている様子が描かれています。この岩山には、熊の穴（「ベーレンロッホ」）と呼ばれるもう一つの小さな洞窟があります。かつてはペネロペの像が上に立っていました。

ベルヴェデーレ

オデュッセウスとその息子テレマコスを巡る神話的舞台の中心は、ベルヴェデーレの岩山でした。地上15メートルほどの高さに、ベルヴェデーレが建っていました。八角形のパビリオンのような遊園地で、周囲を二つの円筒形の建物が囲んでいました。壁はすべて木骨造りで、採石場の石が敷き詰められ、ブリキの屋根が葺かれていました。

カリプソの洞窟

フェルゼンガルテン サンスパレイユ カリプソグロッテ 001

ベルヴェデーレの岩の麓、小さなセイレーンの洞窟の隣には、はるかに大きなカリプソの洞窟があり、その南側には庭園で唯一現存する建造物として、遺跡と洞窟劇場があります。当時の記録によると、洞窟には等身大で色彩豊かに彩色された彫像群が設置されていました。その彫像は、カリプソがニンフから飲み物を振る舞われ、テレマコスが彼女の前にひざまずいている様子を描いていました。[35]遺跡劇場のオーケストラピットの真正面に位置し、その大きさから、カリプソの洞窟は雨を防いだ講堂として使用できたと考えられます。

シビュラとアイオロスの洞窟

庭園の最東端にあるアイオロスの岩には、シビュラの洞窟とアイオロスの洞窟があります。元々は、神殿の前に立つシビュラと、運命を予言されるテレマコスを描いた彫像がここに立っていました。カール・アレクサンダー辺境伯は、風の神に捧げられたこの岩の上にアイオロス神殿を建てさせました。そこへは2つの岩橋を渡るしかありませんでした。 [1]

チョッケとゴラー岩

ホラーは最高

パルテールとツヴェルニッツ城のかなり南には、開けた野原に2つの岩山があり、庭園の周辺要素として取り入れられ、小道で林と結ばれていた。[36] 2つの岩山のうち、より北の方にはキノコのようなチョッケフェルゼン（詩人ヨハン・ハインリヒ・ダニエル・チョッケにちなんで名付けられた）があり、より南の方にはゴッラーフェルゼン（18世紀にはライガーフェルゼンとも呼ばれた）がある。もともとそこにはおそらくカール・アレクサンダー・フォン・バイロイト辺境伯の治世下に建てられたあずまやがあった。ゴッラーフェルゼンの麓の洞窟には、パラケルススの小冊子を読んでいる隠者の等身大の色彩像が立っていた。[37] [38]岩の後ろのロックガーデンは、後の古典的風景式庭園のどこでも一般的であったように、開けた風景の中に溶け込んでいる。

現存する建物

ツヴェルニッツ城

ツヴェルニッツ城は、12世紀半ばにフリードリヒとウオダルリヒ・デ・ツヴェルンツェによって建てられましたが、歴史の過程で破壊と再建を繰り返しました。[39]現在の外観は主に16世紀と17世紀に遡ります。中世に起源を持つのは、天守閣と文書館、そして下城と上城の城壁の一部のみです。防御構造物としてのツヴェルニッツ城の重要性は17世紀以降低下し、遅くとも1793年には外郭の城壁が取り壊された後、城は景観を構成する要素の一つに過ぎなくなりました。[40]

キッチン棟

厨房棟は、当初は平屋建ての三翼棟として、東洋館の向かい側の一階西側に建てられた。部分的に漆喰塗りされ、半木組みや生石造りの外壁は、田舎の宮殿、農家、人工の廃墟が混在したような様相を呈していた。三翼棟は一階に面していたが、珍しいことに中央の建物には中庭に面した窓も玄関もなかった。扉は翼の前面にのみ設けられていた。バロックやロココの庭園の慣習に反し、小さな中庭の中央、建築の主軸にブナの木が植えられていた。[41]この植栽は東洋館の中庭にも見られる。側翼は1840年頃、理由は不明だが取り壊された。1983年から1984年にかけて、残存していた建物構造は抜本的に再設計された。サービステラス付きの城のカフェを建設するという目標から、それまで閉ざされていた石造部分が中庭に面して開放された。 6 つの窓と中央の庭の入り口が追加されました。

東洋の建物

1748年の東洋の建物
今日の東洋主義建築

オリエンタルな建物は、約50×40メートルの大きさで、ヴィルヘルミーネ辺境伯夫人のアイデアに基づいて、1746年から1747年にかけてジョゼフ・サン＝ピエールによって建てられました。[42]この建物は、バロック時代とロココ時代に知られた2つの対照的な建築様式の珍しい組み合わせを示しています。平面図は、開いた中庭のあるU字型の3翼タイプに基づいており、中央の建物タイプは、支配的な中央の建物を持っています。この混合の結果、部屋は高くなった中央の建物から花のように放射状ではなく、主軸に沿ってブドウの形をした集合体を形成しています。3翼システムの特徴はほとんど認識できません。高くなった中央ホールの後ろにある小さな開いた中庭は、当時一般的だったように石庭に向かって大きく開くのではなく、ほとんど石庭に閉じています。

この東洋風の建物は、中世以来ドイツとスイスの庭園芸術において定番となってきたアーバー崇拝の、建築的表現としても独創的である。18世紀初頭のフランスの代表的な庭園理論家、デザリエ・ダルジャンヴィルは、このアーバーについて次のように述べている。「ドイツには非常に独創的な方法で育てられた樹木がある。そこには地上2.3～3メートルの高さにホールが作られ、樹冠自体が屋根と側壁を成し、アーケードが開けられている。床は木柱か石柱で支えられている。」[43]庭園史家エーリッヒ・バッハマンは、この東洋風の建物に、サンスパレイユで初めて実現され、当時としては他に類を見ないアーバー建築の形態を見出している。[7] : 58 

東洋建築の平面図

バイロイトのエルミタージュ美術館新宮殿の居室が示すように、辺境伯夫人は迷路のように入り組んだ、自己循環的な部屋群を好みました。これは、それまでの建築原理とは対照的に、不規則性と可能な限りの破線を重視する、ロマン主義以前の建築の再考の先駆けとなりました。

オリエンタル・ビルディングの正面は、後にバイロイトのエルミタージュ美術館に建てられた新宮殿に似ており、カラフルなガラスの川、赤や青の石、水晶がモザイクのようにちりばめられていたが、そこまで一貫してはいなかった。このタイプの装飾は、それまで洞窟のような内装のデザインでしか知られておらず、外観のファサードでの使用は目新しいものだった。特に、横から日光が差し込み、カラフルな石や水晶が輝き始めると、庭園宮殿は見る人に氷と水晶でできた異国の宮殿のように見える。城の元々の屋根の形もこの印象を強めていた。高い中央の建物は平らなテント屋根で、両脇の戸棚の上にフードがクリップで留められていた。全てが一緒になってビザンチン・オリエンタルな印象を与え、それがその名前に反映されている。

1835年以降、石庭の他の付属施設や建物と同様に、オリエンタル・ビルディングも荒廃しました。1950年代の改修工事により、この小さな庭園宮殿の「東洋」的な特徴はほぼすべて姿を消しました。1956年に再オープンした際には「ハインバウ」と呼ばれていましたが、その名前は定着しませんでした。

廃墟となった劇場

18世紀の廃墟となった劇場
今日の舞台は破壊された劇場

庭園の南東部にある廃墟となった劇場は、1744年の建設以来、ほぼ無傷のまま現存する唯一の建造物です。ジョゼフ・サン＝ピエールは、バイロイトのエルミタージュ美術館の廃墟となった劇場をモデルとしました。この劇場も、彼が前年に建設したものです。また、ザルツブルク近郊のヘルブルンナー・ベルクにある、1610年から1620年にかけて建設された石造劇場も、それ以前の唯一の岩石劇場の例です。[44] [1]

バイロイト・エルミタージュ劇場では舞台の眺望のみが人工の廃墟となっていたのに対し、サンスパレイユでは劇場自体も一つの舞台となっている。ザルツブルク＝ヘルブルン宮殿と同様、劇場は大きな自然の岩橋の下に位置し、そこでも周囲の岩が劇場の舞台の一部となっている。人工の廃墟が持つ歴史性という要素に加え、彫像によって表現される自然主義的・神話的な側面もあった。フリーズの土台にうずくまる2体のサテュロス像は、岩から生えているように見えた。その上の柱には、ホメロスとウェルギリウスの理想的な肖像を描いた楕円形の胸像レリーフが2体設置されていた。柱は豊穣の角へと融合し、その間からメデューサの首の形をしたキーストーンが突き出ていた。 2番目のアーチの頂点には悲劇の仮面が描かれている一方、3番目のアーチは遺跡の雰囲気を強調するために未完成のまま残されている。さらに2つのアーチが続き、最後のアーチは舞台の奥の壁の一部を形成し、そこから短い階段が外へと続いている。奥の壁の中央の柱は、テルミヌスの胸像を配したヘルメス像である。[45] 5つのアーチの高さと幅は奥の壁に向かって狭くなっており、舞台を奥行きのあるものにしている。舞台前には壁で囲まれたオーケストラピットがある。

洞窟や古代遺跡を備えた庭園劇場や野外劇場は、16世紀から存在していました。バイロイトのロック劇場、特にサンスパレイユで顕著な特徴は、それまで独立していた舞台装置と装飾要素が分離されていないことです。

1980年以前にサンスパレイユ・ロック劇場で公演が行われていたかどうかは記録に残っていないが、オーケストラピットと客席の洞窟は、少なくとも計画的に上演されていたことを示唆している。舞台装置が自然とテーマの選択肢を限定し、幻想的な背景、特殊効果、そして技巧を凝らした通常のバロック様式やロココ様式の劇場とは対照的であった。1985年以降、バイロイト・デ・スタジオビューネは、夏の間、遺跡と洞窟を舞台にした劇場で、現在のプログラムから定期的に作品を上演している。[46]また、劇場では時折コンサートも開催されている。

参考文献

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さらに読む

  • ロバーツ、マリリン (2004). 「テレマックの冒険：フランケンの石庭『サンスパレイユ』を読む」『18世紀の生活』28 (3): 90– 117. doi :10.1215/00982601-28-3-90. S2CID  143541837. Project MUSE  177887.
ウィキメディア・コモンズには、 Felsengarten Sanspareilに関連するメディアがあります。
  • バイエルン城管理局の公式サイト
  • ドイツ記念物保護財団の公式サイト
  • ロックガーデンの短いビデオプレゼンテーション
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