オーバーアクティング(ハミング、マギング、またはセニヤリングを噛むとも呼ばれる[ 1 ])は、良くも悪くも 誇張した演技です。
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役柄によっては、特にコメディ映画では、過度に誇張されたキャラクター演技が求められる。例えば、ジム・キャリーがブレイクを果たした『エース・ベンチュラ』と『マスク』(いずれも1994年)では、脚本の要求通り、主人公たちを非常に派手に演じた。その後は、比較的地味な役柄を演じている。[ 2 ]
オーバーアクションは、突飛なキャラクターを描写したり、悪役の邪悪な性質を強調したりするために使用されることがあります。[ 3 ]俳優ゲイリー・オールドマンは、映画俳優としてのキャリアの初期には、反社会的な性格の人物として型にはめられそうになりました。 [ 4 ] [ 5 ]悪役をあからさまに身体的に表現する必要性から、舞台訓練中に習得した投影スキルを取り入れた「大胆な」演技スタイルが培われました。[ 4 ] [ 6 ]彼は「大げさな」演技をしたことがあると述べ、「それが誠実な場所から来るものであれば、スクリーンは壮大なものも、非常に小さなものも収めることができると思います。」[ 7 ]
ロバート・デュヴァルは、俳優がスクリーン上で「大胆に」演じることはしばしば適切だと感じている。彼はこう述べている。「自分の気質の範囲内でそうするなら、大胆に演じることもできる。そして、人が本当に自分の気質の範囲内で大胆に演技している時、人はオーバーアクションだと言うことがあるが、それは違う。大胆な演技は、静かな演技と同じくらい価値があるのだ。」[ 8 ]
俳優のアル・パチーノは、演技が大きすぎるという意見を問われたとき、「まあ、ある意味、俳優はみんなそうだよ。よく言われるように、劇場ではバルコニーまで届かなきゃいけないんだ」と答えた。パチーノは、監督はスクリーン上での演技が大きすぎる場合に抑制する役割を担っていると示唆した。[ 9 ]
インディペンデント誌の批評家リー・シンガーはオーバーアクションに関する記事で、「劇場が後列に雄弁に語りかけるのとは異なり、スクリーン上の『舞台のような』演技は賛辞ではない...結局のところ、それは本当に個人の好みの問題だ」と書いている。[ 10 ]エンターテインメント・ウィークリーのジェフ・ラブレックは「オーバーアクション(下手)とオーバーアクションをしているような演技(奇妙に天才的)の間には微妙な線引きがある」と主張した。[ 11 ]同誌はかつて映画における「最高」と「最低」のオーバーアクションの年間賞を設けており、前述のオールドマンとパチーノがそれぞれ『レオン』(1994年)と『悪魔の擁護者』(1997年)での演技で前者を受賞した。[ 12 ] [ 13 ] オーバーアクションの支持者であるガーディアン紙のジャーナリスト、クリス・マイケルは次のように書いている。「ヒューゴ・ウィーヴィングの『エージェント・スミス』からヒース・レジャーの『ジョーカー』 、ウィリアム・シャトナーの全作品に至るまで、マナーのある、あるいは様式化された演技は過小評価されている技術だ。」[ 3 ]