バルビゾン派

コロー『水辺の道』、1865年頃～1870年頃、油彩・カンヴァス。クラーク・アート・インスティテュート
シャルル＝フランソワ・ドービニー『ギリューの池』1853年

バルビゾン派（フランス語：école de Barbizon、発音：[ekɔl də baʁbizɔ̃]）は、当時支配的だったロマン主義運動の文脈で勃興した、リアリズムを推進した芸術運動に参加した油彩画家やその他の画家たちに与えられた名称である。1830年から1870年頃まで活動していたこの「派」は、多くの画家が集まっていたフォンテーヌブローの森の端にあるフランスのバルビゾン村にちなんで名付けられた。彼らの作品のほとんどは風景画で、時折農民を描いたり、村の生活を描いた風俗画も描かれていた。この派の最も顕著な特徴は、その色調の質、色彩、自由な筆致、そして形態の柔らかさである。[ 1 ]

バルビゾン派の指導者には、テオドール・ルソー、シャルル＝フランソワ・ドービニー、ジュール・デュプレ、エドゥアール・マネ、エドガー・ドガ、コンスタン・トロワイヨン、シャルル・ジャック、ナルシス・ヴィルジリオ・ディアスなどがいた。 ジャン＝フランソワ・ミレーは1849年からバルビゾンに住んでいたが、風景を背景にした人物画への関心は他の画家とは一線を画していた。 ジャン＝バティスト＝カミーユ・コローは最も早くバルビゾン派に登場し、1829年に初めて森を描いたが、イギリスの美術史家ハロルド・オズボーンは「彼の作品には詩的で文学的な性質があり、それが彼を他の画家と一線を画す」と述べている。[ 2 ] この流派に所属する他の芸術家としては、 アンリ・アルピニー、アルベール・シャルパン、フランソワ＝ルイ・フランセ、エミール・ファン・マルケなどが挙げられます。

多くの芸術家は版画家でもあり、主にエッチングを専門としていましたが、半写真的なクリシェ・ヴェール技法を用いる芸術家も多数輩出しました。フランスのエッチング復興は、1850年代にこの流派から始まりました。[ 3 ]

歴史

テオドール・ルソー、ベキニー、ソンム、1857年頃

1824年のパリ・サロンでは、イギリス人画家ジョン・コンスタブルの作品が展示されました。彼の田園風景画は当時の若い芸術家たちに影響を与え、形式主義を捨て去り、自然から直接インスピレーションを得るようになりました。自然の風景は、単なる劇的な出来事の背景ではなく、彼らの絵画の主題となりました。1848年の革命の間、芸術家たちはバルビゾンに集まり、コンスタブルの思想に倣い、自然を絵画の主題としました。フランスの風景画は、バルビゾン派の画家たちの主要テーマとなりました。[ 4 ]

1829年の春、ジャン＝バティスト＝カミーユ・コローはフォンテーヌブローの森を描くためにバルビゾンを訪れた。彼は1822年にシャイーの森で初めて絵を描いていた。1830年の秋と1831年の夏に再びバルビゾンを訪れ、デッサンと油彩習作を制作した。それらをもとに、1830年のサロンに出品する絵画『フォンテーヌブローの森の眺望』（現在ワシントン・ナショナル・ギャラリー所蔵）を制作し、さらに1831年のサロンにも出品する『フォンテーヌブローの森の眺望』を制作した。滞在中に彼はバルビゾン派の画家たち、テオドール・ルソー、ポール・ユエ、コンスタン・トロワイヨン、ジャン＝フランソワ・ミレー、そして若きシャルル＝フランソワ・ドービニーらと出会った。[ 5 ]

落穂拾い、ジャン＝フランソワ・ミレー、1857年。オルセー美術館、パリ

ミレーはこの発想を風景画から人物画へと拡張しました。農民の姿、農民の生活、そして畑仕事の様子を描いたものです。例えば『落穂拾い』 （1857年）では、収穫後の小麦畑で落ち穂拾いをする3人の農婦を描いています。報酬を得た収穫者と監督者を絵の奥に配置することで、ミレーは焦点と主題を裕福な人々から社会階層の底辺にいる人々へと移しました。

1860年代後半、バルビゾン派の画家たちはパリで学ぶ若い世代のフランス人芸術家の注目を集めました。これらの画家たちの中には、後に印象派となるクロード・モネ、ピエール＝オーギュスト・ルノワール、アルフレッド・シスレー、フレデリック・バジールなど、風景画を描くためにフォンテーヌブローの森を訪れた者もいました。[ 6 ] 1870年代には、これらの画家たちを中心に印象派と呼ばれる芸術運動が展開され、戸外での絵画制作が行われました。対照的に、バルビゾン派の主要メンバーは、デッサンやスケッチは現場で行いましたが、制作はスタジオに戻ってから行いました。[ 7 ]

ポスト印象派の画家、フィンセント・ファン・ゴッホもバルビゾン派の画家たちを研究し、模写しました。その中にはミレーの絵画の模写が21点含まれています。彼は他のどの画家よりも多くのミレーの模写をしました。また、ドービニーの庭の絵も3点描いています。

テオドール・ルソー（1867年）もジャン＝フランソワ・ミレー（1875年）もバルビゾンで亡くなった。

ヨーロッパにおける影響力

ジュール・デュプレ、フォンテーヌブロー オークス、1840 年頃

他の国の画家たちもこの芸術の影響を受けていました。19世紀後半以降、多くの芸術家がオーストリア＝ハンガリー帝国からパリへ渡り、新しい運動を学びました。例えば、ハンガリーの画家ヤーノシュ・トルマは若い頃にパリで学びました。1896年、彼は現在のルーマニア、バイア・マレにあたるナジバーニャ芸術家コロニーの創設者の一人となり、ハンガリーに印象派をもたらしました。2013年、ハンガリー国立美術館は「ハンガリー・バルビゾン派の画家、ヤーノシュ・トルマ」と題した彼の大規模な回顧展を開催します（2013年2月8日から5月19日、ハンガリー国立美術館[ 8 ]） 。

もともとスイス人のカール・ボドマーは1849 年にバルビゾンに定住しました。同じくハンガリー人のラースロー・パールは1870 年代にバルビゾンに住んでいました。

アメリカにおける影響力

バルビゾン派の画家たちも、米国の風景画に大きな影響を与えた。ウィリアム・モリス・ハントによるアメリカ・バルビゾン派の発展もその一つである。ハドソン・リヴァー派や同時期に活動した多くの画家たちが、その自由な筆致と感情に訴える力のあるバルビゾン派の絵画を研究した。その顕著な例としては、ルソーの作品を模倣しようとしたジョージ・イネスが挙げられる。 [ 9 ]バルビゾン派の絵画はカリフォルニアの風景画にも影響を与えた。画家のパーシー・グレイは、巡回展で見たルソーや他の画家の作品を丹念に研究し、カリフォルニアの丘陵や海岸線を描いた自身の絵画の題材とした。[ 10 ]バルビゾン派の画家たちの影響は、ルイジアナ州で育ちアカデミー・ジュリアンで学んだパーシヴァル・ルソー（1859-1937）のスポーツをする犬の絵に見て取れる。

参照

参考文献

  1. ^クレイヴン、ウェイン（1994年）『アメリカ美術：歴史と文化』ニューヨーク：ハリー・N・アダムズ社、332ページ。
  2. ^オズボーン、106–107、107を引用
  3. ^サルズベリー、ブリタニー「19世紀フランスにおけるエッチング復興」ハイルブルン美術史年表、ニューヨーク：メトロポリタン美術館、2014年、オンライン
  4. ^メトロポリタン美術館のタイムライン
  5. ^ Pomaréde、Vincent、 Le ABCdaire de Corot et le pass français (1996)、フラマリオン、パリ、( ISBN 2-08-012466-8）
  6. ^ハイルブルン年表、メトロポリタン美術館
  7. ^オズボーン、107
  8. ^ヤーノシュ・トルマ、ハンガリーのバルビゾンの画家、2013年2月8日 – 5月19日、ハンガリー国立美術館
  9. ^ベル、アドリアン（2012年12月）「ジョージ・イネス（1825–1894）」メトロポリタン美術館。2019年9月18日閲覧。
  10. ^ハリソン、アルフレッド、シールズ、スコット他 (1999). 『パーシー・グレイの遺産』 カーメル美術協会. ISBN 1885666098。
  11. ^トレイデル、レナーテ。 「ペルーズ、レオン・ジェルマン（レオン）」、 Allgemeines KünstlerLexikon、Die Bildenden Künstler aller Zeiten und Völker、vol. 95、p. 19日、ベルリン/ボストン: Walter de Gruyter GmbH、2017年: 「長い間、彼はバルビゾンの画家たちの影に隠れていましたが、現在は『バルビゾンのブルトンたち』として知られる芸術家の一人に数えられています。」

出典

  • フランス美術館コレクションのカタログ。文化省。 (フランスの美術館のコレクションのカタログ。文化省)
  • オズボーン、ハロルド（編）、オックスフォード美術コンパニオン、1970年、OUP、ISBN 019866107X
ウィキメディア・コモンズには、バルビゾン派に関連するメディアがあります。
Wikiquoteにバルビゾン派に関する引用句があります。
ウィキソースには、 1911 年のブリタニカ百科事典の記事「バルビゾン」のテキストがあります。
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