素晴らしい科学的
フランス文学のジャンル
コラージュ・ド・キャトル・イメージ : ゴーシュなイメージ、パリの夜想曲のようなレトロフューチャーな空間、カップルのインスタレーション。ベル・エポックの衣装とパリジェンヌの愚かな歴史を描いた、ドロワットの傑作。 en bas à gauche, à proximité de leur vaisseau interplanétaire en forme d'obus, des explorateurs contemplent la Terre depuis Mars Tandis que les ombres se pr La Roue fulguranteofilant au premier plan annoncent la Venue de Martiens;アン・バ・ドロイト、クールなパリジェンヌ、そして男性の魅力と女性性の両方を追求し、ポルティヨンのバタントをグリルします。
メルヴェイユー科学ジャンルのテーマを時計回りにいくつか紹介します。都市航空輸送の遍在、パリを暴れまわる先史時代の生き物、人造人間、惑星間飛行、地球外生命体との遭遇...トーマス・ジラール＝プリンス・ジジによる「Le Vingtième Siècle」のイラスト。 Albert Robidaの『La vie électrique』、Jules Lerminaの『L'Effrayante Aventure』 、 Gaston Lerouxの『La Poupée Sanglante  (fr)』、そしてArnould Galopinの『Doctor Omega』。

驚異の科学的文学（ハイフン付きでmerveilleux-scientifiqueと綴られることもあり、直訳すると「科学的驚異」）は、19世紀末から20世紀半ばにかけてフランスで発展した文学ジャンルです。現代のSF小説に類似するこの科学的想像力の文学は、狂気の科学者とその驚異的な発明、失われた世界、太陽系の探査、大災害、超人の出現といった主要なテーマを中心に展開されます。

ジュール・ヴェルヌの科学小説に端を発するこの文学潮流は、19世紀後半に形成され、ヴェルヌのモデルから離れ、アルベール・ロビダ、カミーユ・フラマリオン、J.-H.ロズニー・エネ、モーリス・ルナールといった新世代の作家たちを中心に展開した。モーリス・ルナールは、より想像力豊かな小説家エドガー・アラン・ポーやH.G.ウェルズの作品をモデルにしていると主張した。その結果、1909年にルナールは19世紀に造られた新語「merveilleux scientifique（素晴らしい科学的）」を引用した宣言文を発表し、ハイフンを追加することで、おとぎ話の近代化と超自然の合理化とのつながりを強調した。このように定義される「素晴らしい科学的小説」は、合理的な枠組みの中で設定され、科学の脅威と喜びを提示することで読者に考える材料を与えるために、プロットの基盤となる科学法則の変化に依存しています。

主に大衆小説家によって用いられたこのジャンルは、放射線、電気、生物学の発見など、世論に響く科学や疑似科学を題材としています。しかし、1909年にモーリス・ルナールが理論的基盤を築いたにもかかわらず、「merveilleux-scientifique（素晴らしい科学）」文学は文学運動として形作られることはなく、最終的には異質で散漫な文学全体に過ぎませんでした。ジョゼ・モゼリ （フランス）、ルネ・テヴナン（ フランス）、テオ・ヴァルレ （フランス）、ジャック・スピッツ、アンドレ・モーロワといった新世代の作家の登場にもかかわらず、この文学は刷新されず、1930年代以降徐々に衰退しました。一方、アメリカ合衆国では、科学的想像力を描いた文学が「SF」の名の下に大きな成功を収め、テーマも広がりました。新しいジャンルとして提示された SF は 1950 年代にフランスに到来し、フランスの作家と読者を魅了して、「素晴らしい科学的作品」の流れとその世代の作家たちの終焉を決定づけました。

20 世紀後半には周辺的であまり注目されなかったジャンルであった「素晴らしい科学的文学」は、多くの研究者による批判的な研究と、特に漫画という媒体での作家によるこの忘れられた文学ジャンルの再利用により、1990 年代後半から再び世間の注目を集めるようになりました。

起源

ノワールとブラン・ダン・オムのポートレート写真。
19世紀前半に出版されたエドガー・アラン・ポーの小説や短編小説には、科学者という人物像や科学的発見というテーマが頻繁に登場し、[1]「素晴らしい科学的発見」というジャンルの先駆けとなった。
グラビアとノワールとブラン・ダン・オム・シュヴォーシャンは、蒸気機関車と同様に、ポワソン・ヴォラント・メカニクに似ています。
ジョン・プログレ、エミール・スーヴェストルの未来小説『ル・モンド・テル・クイル・セラ 』（フランス）の現代の保護者天才（1846年）。

ラブレーなど、一部の作家は小説家としてのキャリアの初期から推測文学を試みたが[2] 、このジャンルが本格的に発展したのは19世紀に入ってからである。[3]実際、18世紀末には、シャルル・ジョルジュ・トマ・ガルニエ （フランス語）が1787年から1789年にかけて、想像文学を専門とした最初の作品集『空想の旅、歌、幻影、そしてカバラのロマン』  （フランス語）の出版を開始していた。 [4]全36巻からなるこの作品集には、ユートピア、探検、科学的予測といったテーマを扱った74の推測物語が収録されている。[5]

19世紀には、この種の文学は、短期間で体系化の試みがあったにもかかわらず、散発的に出版されたままでした。1834年、フェリックス・ボーダン （fr）は『未来のロマンス 』で、人類が恩恵を受けられるすべての発明を目録にまとめようとしました。翌年、エドガー・アラン・ポーは『ハンス・プファールの比類なき冒険』を出版しました。これは、ある男の信じられないほどの月への旅を詳しく記したジャーナリズムのいたずらです。1846年、エミール・スーヴェストルは『真夜中の世界』を出版しました。 これは、西暦3000年を舞台にした期待の物語です。これは今でもディストピア文学の代表作と考えられています。1854年、CIドゥフォントネーは『カシオペの星またはΨ  』を出版し、科学的ファンタジー文学に新境地を開きました。この小説には、地球外文明の習慣や慣習が詳細に描写されている。[6]しかし、この作品は散漫な性質のため、特定の文学ジャンルを確立していない。多くの小説家は、こうした散漫な描写を語り手の夢や狂気によるものとしている。とはいえ、未だに確立されていない。[7]

ノワールとブラン・ダン・オムのポートレート写真。
ジュール・ヴェルヌの小説は科学的想像力の物語を広めた。

この文学は、ジュール・ヴェルヌの科学小説の発表によって決定的な転換期を迎え、新たな文学ジャンルの普及に重要な役割を果たしました。SFの先駆者の一人であるヴェルヌは、科学的想像力に根ざした物語に計り知れない影響を与え、数人の作家を中心に徐々に形成されつつあった新興の文学運動全体を凌駕するほどでした。[8]しかし、ヴェルヌの小説が隆盛を極める中で、「merveilleux scientifique（素晴らしい科学的）」というジャンルは、科学と疑似科学の進歩と歩調を合わせながら、慎重に出現しました。同様に、1880年代以降、精神医学的観察は人々の想像力の中で一定の位置を占めるようになりました。[9]実際、 1840年代にジェームズ・ブレイド博士とウジェーヌ・アザム博士が行った催眠術の研究、そしてそれに続く19世紀後半のシャルコー博士の研究は、あらゆる個人の謎を明らかにし、それによってかつて認識されていた超自然現象を自然現象へと変容させ、けいれん患者や憑りつかれた者の驚くべき能力に合理的な説明を与えた。 [10]この科学界は、マリーとピエール・キュリー、シャルル・リシェ、カミーユ・フラマリオンといった著名な研究者によって豊かになった。彼らは、隠された世界の発見、長距離通信、X線視覚に焦点を当て、未解明の現象を体系的に調査した。[11]

19世紀末までに、それまで突飛とみなされていた実践が科学分野として認められるようになると、世論は科学理論に対してより敏感になった。骨相学[12] 、催眠療法[13] 、ファキール[14]などである。X線の発見や火星との交信の試みといった技術の進歩も、この感受性の高まりに拍車をかけている。こうした新たに出現した科学的あるいは疑似科学的な発展は、『Je sais tout』や『Lectures pour tous』といった出版物で大きく取り上げられている。これらの雑誌は、科学の未来について広く説き、推測する記事を、予測的な短編小説とともに次々に掲載した。 [14]

19世紀後半には、J.-H.ロズニー・エネのような新世代の作家が登場し、科学と疑似科学を純粋にフィクションの目的のために利用しました。[15]これは、サヴィニアン・シラノ・ド・ベルジュラックのユートピア小説、ジョナサン・スウィフトの風刺小説、カミーユ・フラマリオンの天文学的暴露小説に倣い、推測的要素を口実として用いた先人たちとは大きく異なるものでした。[16]

意味

「Merveilleux scientifique」は、曖昧な境界を持つ想像上の文学である。

ノワールとブラン・ダン・オムの肖像。
モーリス・ルナールが使用するまで、「merveilleux scientifique」という用語は主にH.G. ウェルズの著作を指すのに使用されていました。

「merveilleux scientifique（素晴らしい科学的）」という用語は、モーリス・ルナールの画期的な宣言以前は曖昧で、様々な意味を持っていました。[17] 19世紀、文芸評論家はこの新語を、科学と驚異の融合を目指すものであろうと、一般的に科学小説であろうと、科学に関するあらゆるフィクション作品を指すために作りました。[18] 1875年、ジャーナリストのルイ・エノーは、ヴィクトリアン・サルドゥの『黒い真珠』の筋書きを表現するために「merveilleux scientifique（素晴らしい科学的）」という用語を造りました。この小説では、科学的説明を用いてあり得ない出来事を正当化しています。[19]文芸評論家のシャルル・ル・ゴフィックは、 1890年の論文『今日のロマンス』の中で、この用語をジュール・ヴェルヌの科学小説と関連付けています。 「驚異」という言葉は、かつて驚異的と考えられていた現象の科学的研究を説明するために、生理学者のジョゼフ・ピエール・デュラン （フランス）が1894年に著書『驚くべき科学的もの』の中で作った造語である。[20]

しかし、20世紀初頭の文芸評論家は、この用語を主にH・G・ウェルズの小説を指して用いていました。精神科医のマルセル・レジャは、1904年に『ル・メルキュール・ド・フランス』紙に掲載された論文「H.-G.」の中で、この用法について論じています。モーリス・ルナールが最初に「merveilleux scientifique」という用語に出会ったのは、H・G・ウェルズの作品においてだったと考えられます。「モーリス・ルナールの著作におけるmerveilleux scientifiqueの概念とH・G・ウェルズにおけるその起源」[19] 。ウェルズとジュール・ヴェルヌの科学的想像力の比較は、科学と想像力の交差点を分析する批評家の間で繰り返し取り上げられるテーマです。ルナールがこの画期的な論文を発表した当時、学者たちはすでに長年にわたり、この新しい文学ジャンルに興味を抱いていました。[21]

文学ジャンルの理論化:「ルナルディアン・メルヴェイユー科学小説」

ノワールとブラン・ダン・オムの肖像。
1909 年から 1928 年にかけて、作家モーリス・ルナールは「科学的驚異」という概念の理論化に取り組みました。

20世紀初頭、「merveilleux scientifique（素晴らしい科学的）」という言葉は、モーリス・ルナールが1909年に再定義するまで、様々な意味合いを持っていました。著者や機関の書式設定といった従来の学術的構造に従いつつ、受動態で明快かつ客観的な言語を用い、個人的な視点や曖昧な表現は避けるべきです。さらに、正式なレジスター、正確な語法、そして文法の正確さを維持しながら、一貫した引用を使用し、余計な言葉遣いを避けましょう。彼は自身の文学的構想を3つの論文で概説しました。特に注目すべきは、 1909年10月に『ル・スペクタトゥール』誌に掲載された「Du roman merveilleux-scientifique et de son action sur l'intelligence du progrès （素晴らしい科学的小説と進歩的知性に関する行動）」と「Le Merveilleux scientifique et La Force mystérieuse de J.-H.」です。 1914年6月に『ロニー・エーヌ』が『ラ・ヴィ』誌に掲載され、1928年には『仮説物語』が雑誌ABCに掲載された。[注 1] [22]作家の文学的キャリアは、ジャンルの定義だけでなく、その名称の進化を示し、「素晴らしい科学的」という用語の理解を複雑にした。[23]

1909年の宣言

素晴らしい科学的小説とは、詭弁を基礎とし、読者を宇​​宙についての真実に近い考察へと導くことを目的とし、科学的手法を未知と不確実なものの包括的な研究に適用することを手段とするフィクションである。

— モーリス・ルナール

19世紀、文芸批評家たちは幻想物語の未来について思索を巡らせた。モーリス・ルナールは、科学の進歩によって超自然現象が徐々に消滅していく中で、幻想の再生が必要だと考えた。したがって、作家は、この世界への幻滅に直面して、科学を用いて驚異の新たな形態を創造し、探求しなければならないと考えた。[24] 1909年、ルナールは「驚異的な科学的小説と進歩的知性における作用」と題する宣言文を発表した。この宣言文は、批評分野において、自律性と文学的価値を持つ小説ジャンルの存在を確立することを目指した。[25]この論文において、著者は合理的な小説的推測のための構成規則を確立し[26]、H・G・ウェルズ、J・H・ロズニ・エネ、ジュール・ヴェルヌといった作家の作品に以前から適用されていた「驚異的な科学的小説」という概念を導入している。[27]しかし、著者は「驚異的な科学的」というテーマの存在を単に認めるのではなく、厳密に定義し、独自の文学ジャンルへと昇華させている。著者の見解では、この地位の変化は、二つの単語の間にハイフンを挿入するなど、新たな文法を正当化するものであり、これにより名詞は形容詞へと変化する。[28]

モーリス・ルナールによれば、「素晴らしい科学的」ジャンルの支持者は、 1886年に出版されたロバート・ルイス・スティーブンソンの小説『ジキル博士とハイド氏』と同じアプローチに従う必要がある。

モーリス・ルナールは、素晴らしい科学小説を、科学が単なる設定ではなく、破壊的な要素として用いられる文学ジャンルと定義しています。プロットは合理的な枠組みに沿って展開され、物理法則、化学法則、超自然法則、生物法則など、科学法則が変化あるいは発見されます。[29]そして、小説家はあらゆる潜在的な影響を予見しなければなりません。[30]さらに、ルナールは同僚たちに科学の未知の領域へと踏み込むよう促し、読者に目が回るような体験をもたらします。[31]「学術的に構成された物語」と定義される素晴らしい科学小説は、読者が自らに問いかけ、世界を異なる視点から見るよう促すことを目指しています。[29]エミール・ゾラの自然主義小説に触発されたこの小説は、環境が登場人物にどのような影響を与えるかを観察する、アイデアの実験室のような役割を果たします。[29]さらに、このジャンルの正当性はその哲学的範囲に由来するため、モーリス・ルナールは文学評論ではなく批評・哲学雑誌『ル・スペクタトゥール』に論文を掲載することを選択した。 [32]

ルナールは、その宣言文を通して、このジャンルをめぐる文学運動の確立を目指した。まず、批評家にはよく知られたジャンルにおいて、著名なファンタジー作家を名指しすることで、自らの地位を確立した。まず第一に、この著作では、純粋な科学小説の水準を確立したエドガー・ポー[注 2]、そして作品の豊富さを通してこのジャンルを拡張したHGウェルズに敬意を表している。この二人の創始者に加え、モーリス・ルナールは、オーギュスト・ド・ヴィリエ・ド・リル＝アダン、ロバート・ルイス・スティーヴンソン、シャルル・ドゥレンヌを、それぞれ『未来のイヴ』（1886年）、『ジキル博士とハイド氏』（1886年）、『ポーランド人の人々 』（1907年）を通じて、この新しいジャンルの創始者として挙げている。[33]

クーベルチュール ダン ロマン ティトレ ル ペリル ブルー アベック アン デッサン アン クルール ダン シエル ブルー。
モーリス・ルナールの 1909 年の宣言は、1911 年に『青い危難』の序文として再出版され、後世に確実に残ることとなった。

モーリス・ルナールは、彼が距離を置くことを選んだ特定の作品と対比させて「素晴らしい科学的小説」を定義している。彼は、科学小説を青少年文学という分類に当てはめたとして非難されるジュール・ヴェルヌをきっぱりと拒絶している。青少年向けの出版業界は、ルナールが満たそうとした知的要求からは程遠いものだった。[34]さらに、ヴェルヌは科学を大衆化しているか、現実から推論しているかのどちらかであるとも非難されているが、ルナールは現実との決別を目指していた。[35]確かに、ジュール・ヴェルヌが科学的にもっともらしい小説を書くことに重点を置いていたことは、未知の領域で科学を想像するというルナールの理論とは一線を画している。[36]ヴェルヌはまた、アンドレ・ローリーやポール・ディヴォワ （フランス）の教育的な冒険物語[29]や、風刺的な目的を持つアルベール・ロビダのユーモラスな期待を支持することも控えている。[37]期待小説は物語を未来に展開させることで満足するが、素晴らしい科学小説は現代あるいは未来の革新の成果を予見する。[38]モーリス・ルナールは、科学活動で一般的に用いられるのと同じ知的手段を用いてプロットを構築しているが、[39]それらは想像力豊かで架空の科学に根ざしている。[40]

この宣言は大きな反響を呼んだ。[41]初版発表後、批評家のエドモン・ピロンとアンリ・デュラン＝ダヴレー （フランス）はルナールの論文を再評価したが、その長きにわたる支持を得たのは、主に2年後に『青い危害』の序文として再版されたことによる。1915年、ユベール・マテイは『1800年以降のフランス文学における驚くべきものについてのエッセイ』を出版し、その中で1909年の宣言に頻繁に言及している。この用語は、ロズニー・アイネの死亡記事や、ガストン・ド・パウロフスキやアンドレ・モーロワなど、このジャンルの代表者や擁護者の著作の中で、1940年まで批評家によって議論された。[42] 1910年代から1920年代にかけて、2つの対立する派閥が出現した。一方には、モーリス・ルナールの知人からなる少数の「素晴らしい科学小説」擁護者たちがいた。シャルル・ドゥレンヌ、ジャン・レイ、ロズニー・エネ[43] 、アルベール・デュボー （フランス）、ジョルジュ・ド・ラ・フーシャルディエールらは、ルナールを惜しみなく賞賛した。[44]しかし、批評家たちは概して冷淡か辛辣で、このジャンルを大衆文学や「子供じみた娯楽」とみなした。これは、1912年にジャック・コポーが『ラ・ヌーヴェル・ルヴュー・フランセーズ』に掲載した痛烈な批判によく表れている。[41]

用語の進化：「素晴らしい科学小説」から「仮説小説」へ

「科学的怪奇小説（roman merveilleux-scientifique）」という用語を、モーリス・ルナールは1909年から1928年にかけて、このジャンルの認知度を高め、消滅を防ぐために用いた。しかし、この小説をジュール・ヴェルヌの作品と区別するという難題は依然として残った。ヴェルヌの文体は、科学的想像力豊かな文学を凌駕していた。[45]文学運動の確立における成功の欠如は、特に1923年の論文「シンドバッド以来」において、著者の苛立ちに満ちた口調に徐々に表れてきた。しかし、彼の鋭い批評は「仮説小説（Le roman d'hypothèse）」では薄れ、幻滅した文章の中で、彼は文学的目標を放棄したかに見えた。 1928年以降、彼は批評記事の発表を控え、この分野での文学作品はごくわずかであった。『光のメートル』 （フランス語）（1933年）と物語『2000年』（1938年）である。[46]

ノワールとブラン・ダン・オム・アシスの写真。
1914 年に、モーリス ルナールはJ.-H. 『La Force mystérieuse  (fr) 』のリリースにより、ロズニー・アイネがメルヴェイユー科学小説の作家リストに加わった。

1914年、モーリス・ルナールはロズニー・エネの『神秘の力』 （フランス語）を批評し、それを契機に「科学的に素晴らしい」小説の概念を発展させ、自身の名義で出版した。この理論家は、このジャンルが科学的厳密さを犠牲にしてファンタジーに過度に依存しているという批判に対抗するため、ペンネームを変えた。早くも1908年には、こうした文学的目標を指すために「学者の構造」（conte à structure savante）という用語を用いていた。[47]しかし、1923年の『シンドバッドの後』では、科学的ミステリーをより適切に表現するため、「科学的に素晴らしい」という表現を却下し、「非科学的」という表現を採用した。[48] 5年後、ルナールの名を冠した論文「仮説小説」において、このジャンルは再び改名され、その認識論的価値が強調された。ルナールは、この新しい表現によって、未知の探求が現実への新たな洞察をもたらす可能性があることを示そうとした。[49]しかし、これらの語彙変更の影響は限定的であった。なぜなら、「科学的に素晴らしい小説」という表現は既に定着していたからである[注3] [50]。たとえ文学評論家がルナールの定義とは異なる意味でこの表現を頻繁に用いたとしても。[51]

モーリス・ルナールは、名詞的調整に加え、このジャンルの作家リストも改訂した。1914年にはロニー・エーヌがランクインし、『極地の人間』 （フランス語）以来何も執筆していなかったシャルル・ドゥレンヌは除外された。[52]批評家によって「素晴らしい科学的作品」が独立したジャンルとして認められると、理論家は社会学的または風刺的な側面を持ち込んだ作家を排除することでその純粋性を守る必要がなくなった。論文が進むにつれて、ルナールは「素晴らしい科学的作品」の使用に関してより柔軟な姿勢を示し、このジャンルがそれ自体の美的目的を超えた目的達成のための手段として機能し得ることを認識している。彼は、例えば『青い危難』（1911年）における探偵小説や『微生物の男』（1928年）における風刺小説など、他のジャンルコードを巧みに織り交ぜている 。 [ 53 ]

モーリス・ルナールは、その生涯を通じて、たとえ理論的制約の緩和を必要としたとしても、「素晴らしい科学的小説」というジャンルを永続させようと尽力した。10年間にわたり、彼はこのジャンルの正当性を確立することを目的として、科学的想像力を描いた小説にモーリス・ルナール賞を創設した。1922年から1932年にかけて、マルセル・ロランやアレクサンドル・アルヌーを含む10人の作家にこの賞が授与された。しかし、彼らの作品は主に予期とユートピアに焦点を当てており、ノミネートは1909年の宣言の緩和を物語っていた。[注 4] [54]

19世紀末にフランスで誕生した「素晴らしい科学的小説」というジャンルは、1930年代まで隆盛を極めましたが、1950年代には徐々に衰退しました。モーリス・ルナールの作品は大きな影響力を持ちましたが、そのテーマと出版媒体から、今でも大衆文学として認められています。

科学的推測を愛する作家の世代

ギ・ド・モーパッサンの『ホルラ』は、時代を先取りしたメルヴェイユー科学の物語です。

ギ・ド・モーパッサンは短編小説『オルラ』で、時代を先取りした、幻想的なアプローチと科学的なアプローチを融合させた作品を発表した。作者は、周囲の目に見えない存在の存在に苦しむ個人が、方向感覚を失う様子を描いている。[55]この1886年の作品は、科学、疑似科学、心霊主義を融合させた「素晴らしい科学的」運動の作家たちに大きな影響を与えた。[56]

『La Force mystérieuse  (fr)』では、ロズニー・アイネは人類全体をひっくり返す巨大な大変動を描いています。

それでもなお、1887年にロズニー・エネが短編小説『レ・シペフズ』を出版すると、このジャンルは隆盛を極めたように思われる。この小説は、遠い先史時代から来た非有機的知性と人間との出会いを描いている。[57]それ以前にも、このジャンルは目立たない形で出版されていた。しかし、この独特な作品は大きな文学的成功を収め、このジャンルの知名度を高めた。多才な作家であるロズニー・エネは、人間をそれ自体が目的ではなく、より大きな宇宙的存在のささやかな一部として描く、非人間中心主義的な物語を創作した。[58]具体的には、彼の作品は、先史時代における人類の華々しい出現から、遠い未来に地球表面を支配する別の生命体によって最終的にホモ・サピエンスが置き換えられるまでの、広範な「王国間の戦争」を描いている。[59]例えば、ロズニー・エネは『レ・シペフズ』において原始的な人類と未知の種族との対立を描き、『神秘の力 』（フランス語、 1913年）では、激化する現代の大変動を予見し、人類に社会再編を迫る。これらの小説でロズニーは商業的に大きな成功を収め、今日に至るまで同業者や批評家の間で「驚異的な科学」運動の先駆者として君臨している。[60]

若いゴンクール文学協会に弟のJ.-H.ロズニー・ジューンと共に入会した彼は、1903年に出版されたフランス系アメリカ人作家ジョン・アントワーヌ・ノーの傑作『敵軍』に第1回ゴンクール賞を授与した一人である。この小説は精神投影による宇宙旅行を主題としており、地球外生命体が語り手の心に住み着き、侵略の可能性を探るというものである。[61] 2年後、ゴンクール賞はクロード・ファレールの空想小説『文明』に授与された。これ はフランスとイギリスの将来の紛争を描いた作品である。[62]

同じ頃、HGウェルズの文学作品も人気を博し、フランスの新聞で定期的に書評が掲載された。数人のフランス人作家に触発され、このジャンルは文学において信頼性を獲得し、同時にモーリス・ルナールが「素晴らしい科学的」ジャンルとして理論化した。作家にとって、この信頼性の追求は真の挑戦であった。なぜなら、それは彼自身が生み出したジャンルだったからだ。[63]彼の数多くの小説は、彼が徹底的に探求した基本的前提から始まる、ポピュラーな[56]科学的想像力のテーマを取り上げている。例えば、著者は『神よりの医者』で極端な人間移植、 『青い危難』で人類と共存する目に見えない共同体、『拷問人間』で強化された視力を持つ男、『孤独 な男』で物体や肉体を複製できる機械を提示している。[64]

ウェルズ文学の領域において、ロズニー・エネとモーリス・ルナールは、一般大衆に広く認知されていなかったにもかかわらず、新興文学ジャンルの先駆者として登場した。[65]しかし、このジャンルは、読者にセンセーショナルで非凡な体験を提供することで際立っており、その体験は作者の想像力によってのみ制限される。これらの体験には、エッフェル塔の盗難、様々な侵略、そして終末的な結末といったシナリオが含まれる。[66]

1908年、ジャン・ド・ラ・イルは『閃光の道』 ([[:fr:閃光の道|fr]])を出版した。この小説は、宇宙船に拉致され、水星と金星へと運ばれる地球人の集団を描いた物語である。この作品は広く受け入れられ、戦前フランスSF界の重要人物としての地位を確固たるものにした。[67]大衆文学へと転向した彼は、レオ・サン＝クレールの冒険を描いた人気シリーズで、科学的驚異の領域をさらに探求した。さらに、 『三人のボーイスカウト』や『ボーイスカウトの大きな冒険』で児童文学にも進出した。[68]

紳士泥棒アルセーヌ・ルパンの冒険で最もよく知られているモーリス・ルブランは、『三人の眼』 (fr)で驚異の科学的研究にも挑戦しました。

新しい科学的・疑似科学的理論に対する大衆の熱狂は作家たちに受け入れられ、その後冒険小説に翻訳された。これらの作品では理論の客観的評価が優先された。アンドレ・クーヴルール医師やオクターブ・ベリアール （フランス）などの非科学者による素晴らしい科学的物語の作家たちは、大衆科学雑誌からインスピレーションを得ていた。[11] 19世紀末、アメリカの実業家でアマチュア天文学者のパーシヴァル・ローウェルは、火星に運河が存在すると熱心に主張した。この火星文明の構想はフランスの小説家たちを魅了し、ローウェルの理論をさらに普及させた。[69]フランスの天文学者カミーユ・フラマリオンは、そのような運河の存在を信じていなかったものの、火星に生命が存在するという信念を共有していた。 1889年に小説『ウラニー』が出版され、火星を舞台の一つとして、星々を巡る天文学者の旅を描いた。[70]

イラスト・デ・チルルジャン・オペラント・アン・ペイシェント・アン・クーベルチュール・ダン・ジャーナル。
外科医の容姿を「神秘的な錬金術師」の容姿と比較した『ル・プチ・ジャーナル』の表紙（1924年4月27日）。

19世紀末には、科学の進歩は主に利益をもたらすものと考えられていました。しかし、その後の紛争や戦争によってこの見方は変化し、科学の進歩と人類の破壊的な傾向との関連が広く見られるようになりました。この変化を背景に、ギュスターヴ・ル・ルージュの『コルネリウス博士の謎 』 （1912-1913年）に代表されるマキャベリ主義的な科学者像[71]が人気を博しました。この科学者は、アレクシ・カレルの先駆的な臓器移植研究[72]の影響下で、人体改造を意味する「カルノプラスティ」実験を行う地下犯罪組織のリーダーです。 [73]第一次世界大戦の勃発は、科学の飛躍的進歩における重要な転換点となりました。[74]戦争の惨禍から比較的逃れたアメリカ合衆国の作家たちは、人類の進歩として科学を探求し続けたが、[75]ヨーロッパ、特にフランスの有益な科学に対する幻滅は、このジャンルのテーマを著しく暗くし、最終的には本質的に悲観的なものになった。[76]さらに、戦後のSF作家たちは、以前は科学研究を熱心に追っていたにもかかわらず、宇宙飛行試験、原子核物理学の研究、量子力学などの技術進歩とのつながりを失ってしまったようだ。代わりに、彼らは世界の終わり、失われた世界、邪悪なマッドサイエンティストといったノスタルジックなテーマに頼ってプロットを構築した。[77]

現代の批評家は一般に、科学的傑作を曖昧で不正確な形式を持つマイナージャンルとみなしている。しかしながら、この文学は大衆文学の発展に影響を与え、[ 78]モーリス・ルブラン、ギー・ド・テラモン、ガストン・ルルー、オクターヴ・ベリアール （フランス）、レオン・グロク （フランス）、ギュスターヴ・ル・ルージュ、ジャック・スピッツ[29]といった著名な作家たちがこのジャンルに没頭するきっかけを作った。実際、この文学は、作者が文学界にも属している限り、公式文化の中で広く受け入れられている。彼らの作品は、ユートピアや哲学物語といった伝統的なジャンルのテーマ的バリエーションとして提示され、従来の文学と同じ文芸批評家によって批評されている。[79]例えば、モーリス・ルブランは『三つの眼』 （1919年、フランス語）の中で、映画撮影時のように過去の映像を壁に映し出すB線処理コーティングを開発した科学者の経験を描いています。[80]同様に、ガストン・ルルーは『暗がりの人形』 （1923年、 フランス語）の中で、オートマタ、人体移植、吸血鬼といったテーマを科学的な枠組みの中に組み込んでいます。[81]

merveilleux scientifique のお気に入りのテーマ

クーベルチュール アン クルール ダン ロマン ティトレ マクロベスの侵入を意味する、イラストレーションは、モンストル ジャントと触手オーデサス ヴィルを表します。
20世紀初頭、科学は微生物の大きさを劇的に増加させることを可能にしました。トルナダ教授 （フランス語）は、自らもマッドサイエンティストとして、文字通りこの実験を実行しました。[82]アンドレ・クーヴルール （フランス語）の小説『マクロブの侵略』 （フランス語）の表紙。1910年にピエール・ラフィット版から出版されました。

モーリス・ルナールが定義した「驚異の科学」というジャンルは、科学法則の改変を出発点とし、その結果を作者が想像しなければならない。このジャンルの提唱者は、空中浮遊、メタグノミー、輪廻転生、テレパシーといった欺瞞とみなされる疑似科学だけでなく、タイムトラベル、生物の小型化、肉形成術といった未来の発見にも関心を抱いている。 [83]そのため、発見とそれに伴う冒険のきっかけとなる研究者や技術者は、魅力的な科学小説の登場人物として好まれるのである。

息子の本拠地を越えて、人生のファムを観察してください。
1913 年、ギィ・ド・テラモンは、軽い手術を受けて X 線視力を持つ男性を想像しました。アンリ・アルメンゴル (fr)が描いた『L'Homme qui voit à travers les muroilles』 (fr)の表紙。

生物の法則は研究者にとって改変の対象である。そのため、人体は善意の科学者にとってもそうでない科学者にとっても扱いやすい物質となる。透明人間、突然変異、不死、 [ 84]、そして超人といったテーマは、ジャン・ド・ラ・イールのニクタロープの冒険を描いた19の小説に共通して見られる。ニクタロープは拡張視力と人工心臓を持つ男であり、ヒクタナーは『水の中で生きられる男』  （フランス語、 1910年）に登場するサメと交配した男である。ルイ・ブッスナールはHGウェルズの『透明人間』から着想を得て『ムッシュ…リエン！』 （フランス語、 1907年）を執筆した。この作品では、ニヒリストがロシアの要人を暗殺するために、透明人間になる化学プロセスを盗む。[85]

驚異的な科学的才能を持つ作家たちは、科学的現象間の類似性を体系的に探求し、拡張された人間性の新たな側面を探求しています。例えば、モーリス・ルナールの『微細な体を持つ男 』（1913年）は、ブーヴァンクール教授が人体へのX線の透過力を利用して物質を透過する能力を描いており、マルセル・エメの『壁抜け』（1941年）に登場するフランソワ・デュティユールの能力を彷彿とさせます。『微生物の中の男』（1928年）では、ルナールは才能ある科学者というキャラクターを用いて、原子人間と出会うために自らを縮小するフレシャンボーの旅を描いています。対照的に、アンドレ・クーヴルールは「マクロベの侵略 （フランス語）」（1909年）[83]で、悪意ある科学者トルナダが微生物の驚異的な増殖を引き起こすという、正反対のプロセスを描いている。[86] 1912年、ポール・アローザは「クルール教授の神秘的研究」を発表した。この作品では、ギロチンにかけられた男の頭部を生きたまま持ち帰ることに成功したドイツ人科学者が登場し、ジョルジュ・メリエスのマジックや、生きたまま切断された頭部を展示するミュージックホールショーに類似している。同年、 FCローゼンスティール社から「二人の頭を持つ男」が出版され、同様にこの不気味なテーマを探求した。一方、アンリ・ジョルジュ・ジャンヌ （仏）[87]の『ゴリラを狩る男』 （仏）（1921年）[nb 5]では、フリンジュ教授が人間の脳をゴリラの頭蓋骨に移植する。 『パリの３つの影』 （仏）（1929年）[nb 6]では、研究者がすべての人間を平等にするために超人を作り出す方法を考案する。[88]オクターヴ・ベリアールの『松の上の小さな男たち』 （仏）（1927年）は、生物学の法則が操作されるもう一つの例である。科学者が身長30センチの個体群を作り出し、その成長速度が加速し、最終的には科学者の制御を超越してしまう。[89]最後に、ルイ・フォレストの『パリの子供たちについて』（1906年）とギー・ド・テラモンの『すべてを失った人間』（1910年）は、子供や犯罪者の精神を改造して認知能力を高める可能性を探っており、一方、ラウル・ビゴ （フランス）は『ノウンレゴス』（1919年）で、脳の改造に頼ることなく人間の脳を読み取る装置を開発した骨相学者の科学者を描いている。[90]

火星に飛ばされたロバート・ダーベルは、1908 年に火星惑星プリズニエ (フランス)で火星のコウモリに遭遇します。

疑似科学理論の普及は、フィクション作家たちに超常現象の探求を促した。ギュスターヴ・ル・ルージュは、二部作『火星惑星の牢獄』（フランス語：Le Prisonnier de la planète Mars  ）（1908年）と『吸血鬼の戦争』  （フランス語： La Guerre des vampires ） （1909年）において、数千人のヨギの集合的な超常エネルギーによって主人公の技術者ロバート・ドラヴェルが火星へと到達するという恒星間旅行を描いている。[91]モーリス・シャンパーニュは、『キップ博士の私』（ L' me du docteur Kips ）（1912年）において、インドで主人公の転生を助ける行者を通して輪廻転生を描いている。[92]ジョセフ・ジャカンとアリスティード・ファーブルは『弱い者の睡眠』（1927年）[93]で、行者のアナビオーシス能力を調査している。一方、レオン・グロクの『幽霊街』（1911-1912年） [94]とジャン・ド・キリエル （フランス）の『サーヴォー探検家』 （1920年） [95]では、科学者が超能力エネルギーを盗んで人工的に生命を生み出している。最後に、科学ジャンルの作家たちは、アンドレ・クヴルールとミシェル・コルデーの『山猫』 （1911年）に例示されるように、テレパシーやマインドコントロールの使用の危険性を強調している。この小説は、薬物を摂取して心を読む能力を得た人物の冒険を描いている。[96]同様に、ジャン・ド・ラ・イールは小説『ルシファー』 （フランス語）で、自らの超能力を高める道具を発明した悪の天才、グロ・ファン・ヴァルテック男爵を描いている。彼はこの道具を用いて世界中の敵を奴隷化し、獲物を捕らえる。[14]

イラストは、エッフェル塔を巡るブラジャーの計り知れないものを表現しています。
 レオン・グロク（フランス人）による小説『エッフェル塔の上で』（1923 年）の表紙、アンリ・アルメンゴル （フランス人）のイラスト。

物理法則や化学法則の改変や推測は、SF作家によく用いられる手法である。レオン・グロックは『エッフェル塔を駆ける』 （1921年）で、鉄を金に変える方法を開発したグルドンという登場人物を通して錬金術を探求している。 [97]他の作家も、ラジウムのような物質を用いて、プロットに科学的空想を生み出す。[98] 『トリッグス氏の考え』（1936年）[注 7]では、ジーン・レイは勇敢な私立探偵ハリー・ディクスンに、ラジウムに似た特性を持つ石を贈っている。この石は皮膚病を治し、爆発を引き起こすため、他に類を見ない強力な道具として役立つ。[99]同様に、アルベール・バイー （フランス語）は『エーテル・アルファ』 （フランス語）（1929年）[注 8]の中でエーテルでできた透明な宇宙船を登場させている。この小説は同年ジュール・ヴェルヌ賞を受賞しており、彼の想像力豊かな執筆力を示している。[14]さらに、SF小説の作家たちは、複数の特性を持つ光線の発見について推測している。例えば、小説家ルネ・ダンジューは『エーグルとコロンブ』の中で、錬金術師フョードル・ロマレフスキーが科学的発見に基づいて超ラジウム、X線、Z線などの様々な発明を開発する様子を描いている。[100]特定の物質の消失は、空想文学において繰り返し登場するモチーフであり、[101]ガストン・ド・パウロフスキの[102] 『鉄の消失』（1912年）[注9]やセルジュ＝シモン・ヘルドの[103] 『鉄の死』（1931年）における金属の消失がその好例である。さらに、科学的革新もこの想像力豊かな文学において重要な役割を果たした。ジャン・ド・ラ・イールは、小説シリーズ『夜行性』において、ホバリング可能な航空機、電気潜水艦、ヘルツ波で推進するロケット、そして高度な兵器など、先進技術を鮮やかに詳細に描写している。[104]

クーベルチュール ティトレ L'Almanach scientifique 1925 avec un dessin représentant deux mens face à un extraterrestre。
1924年、ホセ・モセリ (fr)は『Le Messager de la planetète  (fr)』の中で、 2人の極地探検家と南極大陸に取り残された水星の住民との遭遇について語っています。

冒険小説は非凡なものとのつながりから密接に関係しており、推測小説では旅が重要な位置を占めている。 [105]地球や他の惑星の未踏の地、あるいは時を超えて未知の生命体の探査をする旅などである。 - JH ロズニー・エネは『無限の航海者』（1925 年）とその続編『宇宙飛行士』（1960 年）でこれらのテーマを、また『キャモの深淵』  （ 1891 年）や『ニンフェ 』 （1893 年、弟の J.-H. ロズニー・ジュネとの共著）で発見された地球上の領域についても詳しく取り上げている。これらの作品では、探検家である主人公が未知の領域を旅しながら、別の文明を発見していく様子が描かれている。太陽系は、小説家が生命が存在する可能性のある惑星を描く際によく取り上げられる題材である。[106]いくつかの有名な例としては、ジャン・ド・ラ・イールの『La Roue fulgurante』（1908 年）とホセ・モセリの『Le Messager de la planète』（1924 年）の水星、モーリス・ルブランの『Les Trois Yeux』（1920 年）の金星人、アルヌール・ギャロパンの『ドクター・オメガ』や『ドクター・オメガ』などの火星人に関するさまざまな火星人が挙げられます。アンリ・ガヤールの『セルジュ・ミランダルの冒険』 （1908年）。有名な例としては、ジャン・ド・ラ・イルの『閃光の道 』（1908年）やジョゼ・モゼリの『惑星の使者』（1924年 ）に登場する水星人、モーリス・ルブランの『三つの目 』（1920年）に登場する金星人、アルヌール・ガロパンの『オメガ博士』やアンリ・ガイヤール[107]の『火星惑星ロビンソン 』（ 1908年）など、赤い惑星を題材とした様々な小説に登場する火星人などがある。失われた惑星や近隣の惑星で発見された生命体に加えて、こうした文学は、我々が気づかないうちに我々の周囲に存在する種族を明らかにしている。そのような種族の一例は、成層圏で進化する知的なクモ形類の種族サルヴァントである。モーリス・ルナールは『青い危難』（1911年）でこの発見について詳しく述べている。[108]同様に、ロニー・エネの短編小説 『新しい世界』（1895年）では、語り手のゲルドロワが拡張視覚を用いて、私たちの周囲に蔓延する目に見えない幾何学的な生命体を発見する。[109]最後に、機械の助けを借りるか否かに関わらず、時間旅行の概念はSF作家によって広く探求されている。彼の小説『世紀末の時計』 （1895年）では、 （1902年）では、アルベール・ロビダは、原因不明の大災害の後、地球の自転が逆転し、時間が逆方向に流れるというシナリオを描いています。[110]風刺小説「ラ・ベル・ヴァランス」（1923年）では 、アンドレ・ブランダンとテオ・ヴァルレが、HGウェルズが描いたタイムマシンを発見したポイユが、偶然にも歩兵部隊全体を14世紀のバレンシア、スペイン軍とアラブ軍の間で中世の戦争が繰り広げられていた時代へと運んでしまうという冒険を描いています。[111]

Dessin en couleurs d'une usine。オー・プレミア・プラン、ドゥ・ボコー大陸のそれぞれの状況は、大気圏の安全と死の危険を冒し、死の危険を冒すものではありません。
1890 年に出版された『電気生活』の中で、アルベール・ロビダは、いつもの風刺的な視点で、人道的かつ政治的な研究の偶然の結果である伝染病の進行を描いています。

最後に、この文学ジャンルのもう一つのお気に入りのテーマは予測です。予測小説は、近い将来と遠い将来の両方で、技術の進歩が日常生活に与える影響を想像させたり、ユートピアであれディストピアであれ、未来の世界を思い描いたりすることを可能にします。たとえば、1910年から1911年にかけて、イラストレーターのアンリ・ラノスとジュール・ペランは共著で『世界上』を執筆しました。これは、1,900メートルの高層都市の建設によって引き起こされた反乱に億万長者が直面するという曖昧な未来を描いたスペキュレイティブフィクションです。レオン・ド・タンソーの『ル・デュック・ロロン （フランス語）』（1912-1913年）は、世界大戦後に野蛮な状態に陥った2000年の終末後の世界を描いています。ベン・ジャクソン[nb 10]の小説『アルファか時間の行進』（1942年）は、高い不平等と原子力の広範な利用を特徴とする21世紀の都市を舞台としている。[112]

巨大な津波と隕石による破壊のイラスト。
「彗星の衝突による地球の破壊」、カミーユ・フラマリオンの『オメガ：世界最後の日々』のためにアンリ・ラノス （フランス語）が描いたイラスト

予期される将来の紛争というテーマは、アルベール・ロビダの作品全体に繰り返し現れる。それは『二十世紀の戦争』（1887年）[66]に始まり、 『ラ・カリカチュール』へのコラムや、戦争の緊張が高まった時代に書かれたピエール・ジファールの小説『地獄の戦争』（1908年）の作文にまで続いている。ロビダの挿絵は、装甲車、窒息させるガスとガスマスク、巨大な砲弾、空襲に対する監視所などが登場し、差し迫った戦争の危険で革新的な性質を生き生きと描いている。これらの描写には、いかなる国家主義的な感情も表れていない。例としては、ダンリ大尉[113]の四部作『地獄の戦争』 （フランス語）（1888-1896年）やアルベール・ボノーの連作『太陽のサムライ』 （フランス語）（1928-1931年）などがある。[66]最後に、予期はJ.-H.ロズニー・エネの『神秘の力 』（フランス語、1913年）における大災害のように、終末論的な物語として描かれることもある。未知の宇宙的擾乱の後、光のスペクトルがすべての生物に一時的な狂気の危機を引き起こし、人類の大部分が壊滅する。[114]このテーマは、天文学者カミーユ・フラマリオンの1893年の著作『オメガ：世界最後の日々』でも考察されている。この著作は、予期小説であると同時に、地球がどのような終末を迎える可能性があるかを論じた科学論文でもある。[115]

Journal des voyages  (fr)誌には、探検物語と科学冒険連載がミックスされています。

モーリス・ルナールは同僚たちにSFの活用を奨励した。[27]このジャンルの理論は20世紀初頭のパリの文壇エリート層に最初に読まれたが、[116]このジャンルの支持者は主に、大手発行部数を誇る定期刊行物や労働者向けの出版社に作品を発表する大衆小説家たちであった。読者を魅了するため、作家たちは典型的な英雄を登場させた刺激的な物語を創作し、そのストーリー展開を「驚異の科学」だけでなく、感傷文学、歴史冒険小説、探偵小説といった大衆小説にも応用した。[35]しかし、ルナールが推進した作品は、その定型的な性質ゆえに、すぐにサブジャンルとして批判された。[117]

19世紀末までに、様々な科学雑誌が、大衆向けの記事と並んで科学的な冒険物語を掲載するようになった。[118]シャルル＝リュシアン・ユアール (fr)が創刊したJournal des voyages  (fr)やオフェンシュタット兄弟 (fr)が創刊した雑誌Sciences et Voyages  (fr)には、旅行記に加えて merveilleux scientifique の分野の連載作品が掲載された。一方、ルイ・フィギエのLa Science illustrée  (fr)には、ルイ・ブッスナールやディディエ・ド・シュジー伯爵 (fr)らの小説と並んで、大衆向けの科学記事が掲載されていた。一般向けの雑誌も、オクターヴ・ベリアル、モーリス・ルナール、ラウル・ビゴ、ノエル・ロジェ、J.-H. ロズニー・エネなど様々な作家による短編小説が掲載されたLectures pour tousなど、様々な連載小説を掲載した。ロズニー・エネ。さらに、ピエール・ラフィットが運営する雑誌、すなわち日刊誌『エクセルシオール 』（フランス語）と月刊誌『ジュ・セ・トゥー』には、ギー・ド・テラモン、レオン・グロク、アンドレ・クヴルール、ミシェル・コルデーの作品に加え、モーリス・ルナールやJ.-H. ロズニー・エネ、モーリス・ルブラン、ミシェル・コルデー、ポール・アローザ、ジュール・ペランの短編小説が掲載されていた。20世紀初頭のフランスでは、ロズニー・エネ、モーリス・ルブラン、ミシェル・コルデー、ポール・アローザ、ジュール・ペランがスペキュレイティブ・フィクションの著名な作家であった。さらに、モーリス・ルナールとレオン・グロクの複数の小説を掲載した『ラントランジェアン』や、モーリス・ルナール、ジャン・ド・ラ・イール、ガストン・ルルーの作品を掲載した『ル・マタン』[14]などの日刊紙も、読者にSF小説やファンタジー小説を提供していた。『L'Assiette au beurre』や『Le Miroir du Monde』などの他の出版物では、特別号を利用してメルヴェイユー科学的な記事を時折掲載していました。[119]

  • Journal des voyages (fr) No. 705、1910 年 6 月。
    Journal des voyages  (fr) No. 705、1910 年 6 月。
  • 『科学と航海』(フランス) 第 4 号、1919 年 11 月。
    『科学と航海』 (フランス)第 4 号、1919 年 11 月。
  • Science & Vie 第69号、1923年3月。
    Science & Vie第69号、1923年3月。
  • Je sais tout、1928 年 6 月。
    Je sais tout、 1928 年 6 月。
Couverture d'un roman titré « L'Homme au masque dechair» sur laquelle est représenté un homme dont le visage est entouré de banages.
イタリアの画家、ジーノ・スタラーチェ （フランス語：フランス語）は、数多くの出版社と協力し、大衆文学の挿絵を手がけました。その中には、アンドレ・デルカンの『仮面舞踏会の男』など、1935年にファヤードの『大衆文学』コレクションで出版された、驚異的な科学小説も含まれています。

複数の成功した出版社が、頻繁に大量発行部数を誇る「驚異の科学小説」関連の小説の出版にも携わっています。しかし、このジャンルの代表として明確に位置づけられている出版社は存在しません。アルベール・メリカン、ジュール・タランディエ （フランス）、ジョセフ・フェレンツィ （フランス）、ピエール・ラフィットの4つの出版社は、一貫したカタログで知られています。アルベール・メリカン版 （フランス）は、「冒険ロマンス」シリーズ（1908-1909年）で、ギュスターヴ・ル・ルージュとポール・ディヴォワの作品を多数出版しました。さらに、「神秘の書」（1912-1914年）では、レオン・グロク、ジュール・オッシュ、ジャン・ド・キリエルの作品を出版しました。タランディエ版は、モーリス・トゥーサン （フランス）による表紙イラストを定期的に採用しています。彼らは2つのコレクションを刊行しました。1つは「大冒険の書」（Bibliothèque des Grandes Aventures）（1927-1930年）で、アンリ・ガイヤー （fr）、ノルベール・セヴェストル （fr）、ポール・ディヴォワ、ルイ・ブッスナール、ルネ・テヴナンといった作家の作品を収録しています。続いて1939-1941年に出版された文学コレクション「ル・リンクス」 （fr）には、HJマゴグ、アンドレ・クヴルール、レオン・グロクの作品が再録されています。ピエール・ラフィットは、定期刊行物に加えて、自身の出版社（Editions Pierre Lafitte）  （fr）を通じてSF小説も出版しました。これらの小説は、クレマン・ヴォーテルやモーリス・ルナールの作品を収録した「イデアル・ビブリオテーク」コレクション、そしてモーリス・ルブランの推理小説を収録した探偵小説コレクション「ポワン・ダンテロガシオン」に特に多く収録されています。フェレンツィ・アンド・サンズは、いくつかのコレクションを通じて、これらの傑作科学小説の流通に貢献しました。多くの表紙イラストはアンリ・アルメンゴルによるものです。コレクションには、「大小説集」「旅と冒険」「冒険の書」「小さな冒険小説」「秘密警察のファイル」、そしてギ・ド・テラモンに捧げられた「ギ・ド・テラモンの小説集」などがあります。[14]小規模な出版社もこの運動に参加し、その中にはEditions La Fenêtre ouverteもあり、作家で翻訳家のレジス・メサックが1935年に「Les Hypermondes  (fr)」コレクションを出版した。このシリーズは科学的な物語[注11]に焦点を当てていたが、第二次世界大戦によって早期に終了した。[120]

同時に、SF文学は海外にも広がっていた。科学的想像力を題材にした小説がフランスでの出版数カ月後には、イタリア、イギリス、チェコ共和国、ロシア、スペインで翻訳・出版された。特筆すべきは、イタリアの雑誌『イル・ロマンツォ・メンシーレ』が1908年から1933年にかけて、科学的想像力を題材にした物語を26編掲載したことである。モーリス・ルナール（『L'truqué』）、ギー・ド・テラモン（『L'homme qui voit à travers les murailles』 （フランス語））、[14] 、ガストン・ルルー（『Le Fauteuil hanté』 （フランス語））といった作家による有名な作品も含まれている。日刊紙コリエレ・デラ・セラが発行する『トランスアルピーナ・マンスリー』には、さまざまな国の著名な小説家による興味深く想像力豊かな物語が多数掲載されている。フランスの優れた科学的小説家は、スコットランドのコナン・ドイル、イギリスのヘンリー・ライダー・ハガード、アイルランドのシェリダン・ル・ファニュ、オーストラリアのカールトン・ドーなどの著名な作家と共存している。[121]

  • 『ドクター・コーネリアスの冒険』は海外で翻訳・出版された。1927年に出版されたオランダ語版の表紙はジュリアン・フェルト（フランス語）によるもの。
    『ドクター・コーネリアスの冒険』は海外で翻訳・出版された。 1927年に出版されたオランダ語版の表紙はジュリアン・フェルト （フランス語）によるもの。
  • Il Romanzo Mensile 誌の常連イラストレーターである Riccardo Salvadri は、Guy de Téramond の L'Homme qui voit à travers les Murailles (fr) のイタリア語版を描いています。
    Il Romanzo Mensile誌の常連イラストレーターであるRiccardo Salvadri は、 Guy de Téramond のL'Homme qui voit à travers les Murailles  (fr)のイタリア語版を描いています。
  • モーリス・ルナールの小説『オルラックの港』は、フランス語で出版されてから6年後の1926年にチェコ語に翻訳されました。
    モーリス・ルナールの小説『オルラックの港』は、フランス語で出版されてから6年後の1926年にチェコ語に翻訳されました。
  • 星間物語、ジャン・ド・ラ・イールの『La Roue fulgurante』（仏語）は 1908 年にロシア語に翻訳されました。
    星間物語、ジャン・ド・ラ・イールの『La Roue fulgurante  』（フランス）は 1908 年にロシア語に翻訳されました。
  • ガストン・ルルーの『暗殺者マシーン』（フランス語）の英語版は、1935 年にマコーレー社から出版されました。
    ガストン・ルルーの『暗殺者マシーン 』（フランス語）の英語版は、1935 年にマコーレー社から出版されました。

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空中大聖堂の周囲の環境を守るための設計と装飾。
アルベール・ロビダの「Le Vingtième Siècle」（1883 年）では、パリのノートルダム大聖堂の塔に中央航空機基地があります。

イラストを通して魅惑的な科学

イラストレーターは、そのグラフィック想像力により、「素晴らしい科学的作品」の発展に重要な役割を果たした。[122]第一世代のイラストレーターは、フランスの新聞で革新的なイメージ、風刺、カリカチュアを敢えて使用した。[119]アルベール・ロビダは、ジュール・ヴェルヌの「驚異の航海」をパロディ化したサチュルナン・ファランドゥールの「驚異の航海」（1879年）などの喜劇作品で、このグループの漫画家を代表する。[123]アーティストが独自のスタイルを開発するにつれて、徐々にイラストの誇張が少なくなっていった。雑誌や小説の表紙、および空想小説のページ内で実験が行われた。[119]しかし、出版社は小説の表紙デザインに対して厳しい管理を維持し、芸術的自由を制限した。[124]実際、イラストレーターは科学的正確さよりも技術的な空想を優先し、科学的というより視覚的なアプローチをもたらした。その結果、スリーピースのスーツとシルクハットを身につけた人物が、「電話鏡」や空中鉄道などの未来的な装置と混ざり合うシーンが頻繁に描かれるようになった。[125]

イラストは、微生物の危険な画像プロジェクトを代表するドゥー・サヴァンのイラストです。
「La chasse aux microbes」、ジャン＝マルク・コテによる未来的なポストカード「En l'an 2000 」（1910年）シリーズ用のカラーリトグラフ。

さらに、イラストレーターは、科学的発明を推論する小説家や、科学知識の普及を目指す科学者の著作に挿絵を描くという任務を負っており[126]、ジャンルの融合と、空想と科学の相互交流を生み出しています。しばしば非現実的な視覚表現で構成される科学的イメージを伝えるために、イラストレーターは読者に理解しやすいように想像力を駆使しなければなりません。例えば、顕微鏡で見ると、微生物はヘビや両生類のように見えるかもしれません[127] 。イラストレーションは、これら二つの要素の視覚的要素を絶えず融合させることで、驚異的な科学的想像力を生み出す上で極めて重要です。これは、喚起されたテーマ、信じられないような物語と科学論文の交互配置、フォトモンタージュの使用など、様々な手段によって実現されます。雑誌『Je sais tout』で頻繁に用いられた、写真と絵画の挿入物を組み合わせた技法は、驚異と科学のつながりを強調するのに役立っています[128] 。

雑誌の挿絵や小説の表紙に加え、数多くの媒体がこの驚異的な科学的イメージの普及を促しました。例えば、1950年代には、チョコレートメーカーのカンタループ・カタラが「2000年の未来への期待…生活」と題したポストカードとコレクターズアイテムの写真集[129]を出版し、未来の交通手段を理想化しました[130] 。

デッサン・アン・ノワールとブラン・ダン・アエロネフ・アコステ・オ・バルコン・ダン・イメウブル。
「Une sortie de bal」、 Je sais tout のアンリ・ラノスによるイラスト、1905 年 2 月。

未来都市の描写は、『素晴らしい科学的世界』のグラフィックアートにおいて繰り返し登場するテーマである。その意味は単なる舞台設定にとどまらない。未来社会を象徴し[131]、人間とそれを取り囲む巨大な環境との並置という、彼らのお気に入りのイラストレーションテーマを披露する口実を提供している。[132]不均衡な建築物を背景に舞う航空機は、このイメージに共通する特徴である。飛行機は飛行甲板として機能する屋上に、絶えず多くの旅行者を降ろしている[124]。『素晴らしい科学的世界』のビジョンは異国情緒に満ちており、それは特に本の表紙で強調されている。ストーリーラインに関わらず、イラストレーターたちは常に、遠く離れたあまり知られていない国での冒険を予感させる視覚的要素を作品に盛り込んでいる。読者を混乱させたいという欲求は、想像力を刺激しようとする努力と相まって、ジョルジュ・コンラッドの『航海日誌』の表紙を飾る挿絵に象徴されている。コンラッドはパリの図書館からインスピレーションを得ている。対照的に、「驚異の科学的」作品には宇宙旅行の物語が頻繁に登場するが、それに対応する挿絵は少なく、画期的な内容も著しく少ない。[133]

1909年に『ル・マタン』誌に連載された『人間として生きる』 （仏語）にジーノ・スタラーチェの絵が添えられた後、アンリ・アルメンゴルは1922年にフェレンツィによって出版された小説の表紙をデザインした[134] 。

「素晴らしい科学的表現」というジャンルの隆盛とともに、イラストレーターたちは独自のスタイルを確立し始めました。著名な漫画家であり小説家であったアルベール・ロビダはその象徴的な例です。彼は進歩を擁護しましたが[135]、同時にその行き過ぎに対する懸念も抱いていました。ロビダは、ポスター、リトグラフ、風刺画、小説など、多様な媒体を通して、想像力豊かなコンセプトと先見の明のある発明を伝えました。これらすべての芸術形式を通して、彼は主にユーモアを通して人間の欠陥を浮き彫りにしようとしました。ロビダは19世紀末から第一次世界大戦までの間、このグラフィックジャンルのイラストレーターとして多作でしたが[136] 、戦後には「素晴らしい科学的表現」というイメージを象徴するアーティストが数多く登場しました。その中には、H・G・ウェルズの小説『眠りし者よ目覚めよ』（1899年）の挿絵で推測グラフィックの分野でキャリアをスタートさせ、後に多くの科学雑誌に寄稿したアンリ・ラノスもいます。人気が高まるにつれ、彼は混沌とした情景を描いた鳥瞰図[137]や、巨大な構造物と並置された人物[127 ]を頻繁に用いる独特の視覚スタイルを確立しました。特に、アンリ・アルメンゴルとモーリス・トゥーサンは、グラフィックアートと文学作品をシームレスに融合させ、このジャンルにおける非常に生産性の高い貢献者としての地位を確固たるものにしました。アルメンゴルは1920年代から1930年代にかけてフェレンツィ出版社の常任イラストレーターを務め、特徴的な緑の背景を持つ『冒険のロマンス』コレクションの成功に貢献しました。[138]トゥーサンはまた、タランディエ出版社の多数のコレクションの表紙を描きましたが、その中には青い表紙の「大冒険の図書館」コレクションのほぼすべてが含まれていました。

最後に、大衆文学の挿絵では、ジノ・スタラーチェやジョルジュ・ヴァレーといった挿絵師が数多くの出版社と共同制作したが[139] 、大多数の挿絵師は時折推測の分野に足を踏み入れるにとどまった。例えば、アルベール・ギヨームは1901年に雑誌「L'Assiette au beurre」の宇宙特集号の挿絵を、アルヌール・モローは1910年に「Lectures pour tous 」に掲載されたオクターヴ・ベリアールの短編小説「La Journée d'un Parisien au xxie siècle」の挿絵を手がけた。 [135] 1920年代以降、アンリ・ラノスの後任としてA・ノエルが雑誌「Je sais tout」の科学記事の挿絵を担当した。 [140]ノエルの絵は工業芸術に近いもので、主に技術的な側面に焦点を当てており、前任者の詩的なスタイルとは一線を画している。この世代交代は雑誌全体の進化を象徴しており、雑誌はルナール派の「科学的に優れた」モデルが推進する思考実験よりも、技術的な進歩をますます優先するようになっている。[141]

  • 戦争の自動車、En l'an 2000シリーズのカラーリトグラフ（1910年）。
    戦争の自動車、En l'an 2000シリーズのカラーリトグラフ（1910年）。
  • 『L'Assiette au beurre』は空の征服をテーマにした特集号を組んだ。この風刺的な予期せぬ展開は、アルベール・ギヨーム（1901年12月）によって完全に描写されている。
    『L'Assiette au beurre』は空の征服をテーマにした特集号を組んだ。この風刺的な予期せぬ展開は、アルベール・ギヨーム（1901年12月）によって完全に描写されている。
  • アンリ・ラノスは、ジュール・ペラン（フランス）と共同執筆し、Nos loisirs（フランス）誌（1910～1911年）に連載されたディストピア小説『Un monde sur le monde』のイラストを描いています。
    アンリ・ラノスは、ジュール・ペラン （フランス）と共同執筆し、Nos loisirs  （フランス）誌（1910～1911年）に連載されたディストピア小説『 Un monde sur le monde』のイラストを描いています。
  • 透明人間をテーマにしたルイ・ブッスナール作「Monsieur... Rien! (fr)」(1907年) のバリエーションに、「La Vie d'aventures」コレクションの常連寄稿者であるジョルジュ・コンラッド (fr) による挿絵が描かれています。
    透明人間をテーマにしたルイ・ブッスナール作「Monsieur... Rien!  (fr)」 (1907年) のバリエーションに、「冒険の生活」コレクションの常連寄稿者であるジョルジュ・コンラッド (fr)による挿絵が描かれています。
  • Fantômas の有名なイラストレーター、Gino Starace は、メルヴェイユー科学ジャンルに時折挑戦しています。ポール・ディヴォワ（fr）の『Canon du sommeil』（1908年）の表紙。
    Fantômasの有名なイラストレーター、Gino Starace は、メルヴェイユー科学ジャンルに時折挑戦しています。ポール・ディヴォワ (fr)の『Canon du sommeil』 (1908 年) の表紙。
  • モーリス・シャンパーニュ (フランス) の『L'Île engloutie (1929)』の表紙に描かれた海中探検家と生きた化石。
     モーリス・シャンパーニュ（フランス）の『L'Île engloutie』（1929年）の表紙に描かれた海中探検家と生きた化石。

メルヴェイユー科学劇場

爬虫類のデッサンは、ユーとデ・グーレの悪魔の公的支援を提供します。
「驚異の科学」物語の例に倣い、「レ・インビジブル」では、科学とイノベーションが驚異的な世界への転換点として描かれています。
電気の安全を確保するための法務官の姿勢と法廷のローブを貼り付けます。
グランギニョル劇は、メルヴェイユー科学のジャンルに根ざしている場合があります。

1884年10月、M・バウアーはパリのアントワーヌ＝シモーヌ・ベリオー劇場で、独創的な演出による舞台劇「レ・インビジブル（見えないものたち）」を上演しました。この舞台劇は、巨大な顕微鏡とオーバーヘッドプロジェクターの両方の機能を持つ科学装置を用いて、巨大な白い幕に映像を投影し、微生物の生命体を描写しました。 [142]擬人化、小型化、そして不可視の視覚といったテーマは、「merveilleux-scientifique（素晴らしい科学）」文学でよく知られていました。[143]登場人物たちは、正装した俳優ラゲルシュによって説明されます。ラゲルシュは司会者兼知識人の役割を担います。[142]科学劇は通常、娯楽と普及を通して科学を普及させることを目指します。しかし、「レ・インビジブル」は、観客を能動的な立場に巻き込むという点で、他の劇とは一線を画しています。観客は実験技師のペルソナを演じ、劇の真の主人公である微生物を明かします。[144]バウアーのショーはメルヴェイユー科学演劇の分類に分類される。[145]

この時期、教育科学演劇は様々な医学的疾患に焦点を当てていました。劇作家 アンドレ・ド・ロードはこの着想をもとに、危険な精神病患者を題材にしたホラー劇を創作し、20世紀初頭以降、グランギニョル劇場で上演しました。医師の息子として、アンドレ・ド・ロードは自身の作品のリアリティとインパクトを高めることを目指しました。そのため、心理学者アルフレッド・ビネと5回にわたり共同研究を行い、科学的検証を得ました。[146]さらに、ロードは「科学的に素晴らしい」カテゴリーに属する不気味な劇を上演し、モーリス・ルナールとの親交を深めました。[147]ビネと共著した戯曲「恐ろしい経験」（1909年）では、シャリエ医師が亡くなった娘を蘇生させようとしますが、最終的には娘の死体に絞殺されてしまいます。この物語は、アンリ＝エティエンヌ・ボーニスの『生理学談』[146] に着想を得たものと思われます。さらに、『幻覚の実験室』（1916年）では、別の医師が妻の愛人に復讐として医学実験を行う場面が描かれています。[147]

衰退し、無名に

計画とノワール、そしてブラン・ダン・オム・ムスタシュ・ポータント・アン・シャポーとアン・モノクルの写真。
モーリス・ルナールは、苦い経験なしには、戦間期に生活のために執筆をせざるを得なかった。

「素晴らしい科学的小説」というジャンルの支持者たちは、明確に定義されたカテゴリーを確立することに成功していない。彼らは、このジャンルに一貫性と統一性を与えるだけでなく、読者にもそれが科学的小説であると認識できるように、そのようなジャンルと名付けられた定期刊行物やアンソロジーを刊行しようとはしなかった。[14]この欠陥により、1930年代以降、「素晴らしい科学的小説」は徐々に衰退していった。[148]真に独創的な作品もあったにもかかわらず、このジャンルは活性化することができず、そのテーマは後退したように見えた。宇宙旅行は太陽系内に限られ、科学の進歩は社会的な進歩というよりも、主に危険として描かれた。[35]さらに、作家ダニエル・ドロード （フランス語）によると、この文学スタイルは学術的なうわべだけの外観から脱却するのに苦労している。このような先見の明のある小説の主人公は、遠い過ぎ去った時代、つまり現代から受け継がれた言語を用いる傾向がある。システムYの惑星Xに到着した時でさえ、彼らの心情はブレリオが飛行機から降り立った時の言葉遣いに似た言葉遣いで表現されている。[...] 火星の壮大さを描写すると、まるでナポレオン3世がビアリッツの美しさを称賛しているかのようだ。アカデミー会員の ヴォージュラが「ラ・クロノマシン」を操作していると考えるだけで、恐怖感が湧き上がる。[149]

さらに、作家たちは空想小説の執筆を減らしている。J.-H.ロズニー・アイネの最新小説『無限の航海者』は1925年に出版された。[注 12]同様に、戦後経済的に困窮したモーリス・ルナールは、より商業的に成功する小説に集中するため、空想小説の執筆を中断した。[35] [150]彼は論文「シンドバッドの後」（1923年）の中で、こうした経済的制約に対する失望を表明している。

ウェルズが『世界戦争』のような作品を書き続けるのをやめた理由、そしてロズニー・エネが『シペフズ』や『神秘の力』を滅多に出版しない理由を探るのに、これ以上の必要はない。知性に訴えることで生計を立てるなら、それは確かに素晴らしいことだろう！

二大出版社であるフェレンツィ社とタランディエ社は、驚異的な科学小説と冒険・旅行小説を区別しておらず、このジャンルの知名度を低くしている。[151]

ノワールとブラン・ダン・オム・ド・プロフィールの写真ポートレート。
科学的想像力の小説の著者であるオクターヴ・ベリアルは、1927 年に「ミッシェル・ストロゴフの娘」で第 1 回ジュール・ヴェルヌ賞 (フランス)を受賞し、その後 1930 年に「ピネードの小男」 ( フランス)でモーリス・ルナール賞 (フランス) を受賞しました。
Texte imprimé d'un 雑誌 présentant le prix Jules-Verne。
1926年4月、雑誌『Lectures pour Tous  』（フランス語）に掲載されたジュール・ヴェルヌ賞の広告。

モーリス・ルナール賞は、セルジュ＝シモン・エルドが受賞を辞退した1932年に消滅した。一方、アシェット社は1927年に雑誌『Lectures pour Tous』を通じてジュール＝ヴェルヌ賞を設立した。[152]この賞の主催者は、ナント市出身の著名な小説家であるヴェルヌを後援者として迎えることで、科学小説の基盤を活性化させようとした。実際、ジュール・ヴェルヌを文学上の参照として用いることは、幻想よりも科学的要素を強調することで、過剰な想像力を避けるのに役立つ。[153]さらに、このフランス文学の人物を起用することで、このジャンルの正当性を強化すると同時に、1914年7月からアシェット社が所有するエッツェル・コレクションの売上増加を図るマーケティングキャンペーンにも役立った。 [154]

1925年、オフェンシュタット兄弟出版社は、アベ・カリッペによる『Sciences et Voyages』誌の青少年向け有害雑誌指定をめぐる訴訟で敗訴した。[155] [156]この判決は、同誌のみならず、戦間期におけるあらゆる想像力豊かな科学文献に悪影響を及ぼし、自己検閲へと繋がった。[157]第二次世界大戦後、問題の文献は青少年への悪影響と少年犯罪への懸念から、フランス (fr) [nb 13]で検閲された。作家でエッセイストのセルジュ・レーマンによると、「merveilleux scientifique」というジャンルは、1953年にB.R.ブルスの『L'Apparition des surhommes  』(fr)で終焉を迎えた。これは、このジャンルで最後に出版された小説である。[158]

この衰退と並行して、フランス国民は「SF」という文学ジャンルを発見した。これは、レイモン・クノー、ミシェル・ピロタン、ボリス・ヴィアンによってアメリカから輸入された文学ジャンルである。[159]その推進者たちは、これを1920年代のアメリカ作家による近代文学、ジュール・ヴェルヌを遠い祖先に持つ作家たちによって創作された文学として宣伝した。[160]このジャンルは「merveilleux-scientifique（素晴らしい科学的）」というテーマを刷新しただけでなく、戦前のフランス作家の作品を凌駕した。[161]文学界の変化に直面した若い世代のフランス作家たちは、アングロサクソンのテーマを採用し、「SF」というジャンルにおける自分たちの主導権を握った。[35]作家B.R.ブルスは、この支配的なジャンルを受け入れ、宇宙探査などの新しいテーマを探求した。[162]その結果、大衆受けするがゆえに劣っているとみなされていた「素晴らしい科学」というジャンルは[163]忘れ去られ、ジュール・ヴェルヌやアメリカの作家が台頭するようになった。集団記憶において、後者は50年にわたる想像力豊かな科学文学[14]を覆い隠しており、今では「文学のアトランティス」として知られるようになった。[29]

後世

21世紀初頭、SFとファンタジーというジャンルの人気が再び高まっています。これは、過去数十年間に出版された数多くの作品が再出版されただけでなく、パブリックドメインの作品群にアクセスできるようになった新進作家たちが、SFとファンタジーの独特の美的感覚と象徴的なキャラクターを流用したことによるものです。しかし、この新たな関心に伴い、このスペキュラティブな文学に対する批評的研究も増加しています。[164]

メルヴェイユー・サイエンティフィックを振り返る

クーベルチュール アン クルール デュ マガジン タイトル フィクション番号 270 デ ジュイン 1976 は、無謀な行為を表現するものではありません。
ジャン＝ジャック・ブリデンヌは、アメリカの SF 短編小説と並行して、 1950 年代にフィクション誌で科学的想像力を描いた数多くのフランス人作家を特集した記事を執筆しました。

批評研究

1950年、ジャン＝ジャック・ブリデンヌは『フランス科学想像力文学』を出版し、19世紀後半[164]の科学的発見から生まれた小説に関する先駆的な研究を発表し、このジャンルへの洞察を提供した。雑誌『フィクション』にも、ブリデンヌによる世紀末から世紀末にかけての作家に関する記事が掲載された[165]。1960年代半ばには、世紀末から世紀末にかけての大衆文学の愛好家たちが集まり、コレクションを共有した。[166]彼らは書籍のリストや書評を掲載したファンジンを発行し、その中で謄写版で印刷された2つの[167] ニュースレターがコレクターの間で人気を博しました。1つはジャン・ルクレールが編集した『デジレ』（1965-1981年）[注 14]、もう1つはマルセル・ラニョーとジョルジュ・フロンヴァル （fr）による『ル・シャスール・ディルストレ』 （1971年に『ル・チェルシュール・デ・パブリケーションズ・ドートレ』（1967-1977年）に改名）です。[168] [169]ニュースレターの評判は確立されていました。これらのSF愛好家のサークルを離れ、SFの専門家が科学的に素晴らしい作品の制作に取り組み、その後一般向けの出版物につながるようになったのは、1970年代[注 15]になってからでした。[29] 1973年、ジャック・サドゥールは、ヨーロッパにおけるこのジャンルの存在を認めていたにもかかわらず、主にアングロサクソンSFに焦点を当てた『現代SF史: 1911-1971』を出版した。 [170]ピエール・ヴェルサンの『Encyclopédie de l'utopie, des voyages extraordinaires et de la SF』 (fr) (1972) とジャック・ヴァン・ヘルプの『Panorama de la SF』 (1974) は、このジャンルに関する最も初期の包括的な研究を代表するものでした。[164]

デクラン・ド・セルジュ・レーマンを捕獲する。
セルジュ・レーマンは、エッセイストやアンソロジストとしての活動に加え、漫画シリーズ『キメラ・ブリゲード』で驚異的な科学小説の登場人物を復活させました。

2000年代初頭以降、大衆が連載小説、特に驚異的な科学的想像力を特徴とする作品に魅了され、このジャンルの学術的分析が活発化しました。[171] 1999年、セルジュ・レーマンは『ル・モンド・ディプロマティーク』紙に「フランスの予期を破った世界」を発表し、フランス語圏の文学遺産の中で見過ごされてきた一分野に注目を集めました。2006年には、短編集『キメラの追跡』を出版しました。このテキストは既に前述の原則をすべて踏襲しており、展開する文脈のない一文で構成されています。そこで改訂版は『フランスSF黄金時代』（L'Âge d'or de la science- fiction française ）となり、科学的想像力を駆使したこの文学について、彼は最初の考察を行っています。フィリップ・エチュアンのArchéoSFやジャン＝リュック・ブテルのSur l'autre face du mondeなど、多くの専門ウェブサイトもこの再発見運動の一部であり、これらの初期の作品を評価して批評している。[172] 2000年に、ジャン＝マルク・ロフィシエはフランス語のSFに関する英語の広範な百科事典であるFrench Science Fiction, Fantasy, Horror, and Pulp Fictionを出版した。

ジョゼフ・アルタイラックの写真。
ジョセフ・アルタイラックは2018年に同僚のギ・コステスと共同で、フランス語圏の推測文学とイメージに特化した『 Rétrofictions, encyclopédie de la conjecture romanesque rationnelle francophone  (fr)』を出版しました。

19 世紀後半から 20 世紀初頭にかけて、科学的想像力に関する学術文献の重要性が高まり、多くの研究が出版されるようになりました。ジャン＝マルク・グアンヴィックは1994年に20世紀（1900-1968）のフランスのSFに関する学位論文を発表した。ナターシャ・ヴァス＝デイレス （フランス語）は2012年にCes Français qui ont écrit demainを、続いてダニエル・フォンダネッシュは2013年にLa Littérature d'imagination scientifiqueを執筆した。これらのさまざまな批評研究は、ロカンボール、ル・ベルフェゴール、ル・ヴィサージュ・ヴェール、デジタルマガジンRes Futuraeなど、最近設立された大衆文学に焦点を当てた雑誌[173]、およびアルベール・ロビダとその作品に焦点を当てたLe Téléphonoscope、レジス・メサックの文学作品を分析するメサック派の機関誌Le Quinzinzinziliなどの高度に専門化された雑誌での発表によって支えられている。[174] 2018年、SF専門家のギー・コステスとジョセフ・アルタイラックは、 『レトロフィクションス、ロマネスク推測フランス語百科事典』 （フランス語）を出版した。この百科事典は、ピエール・ヴェルサンの百科事典に明確な敬意を表しつつ、フランス語で書かれた推測文学とイメージを網羅的に収録している。[175]

2019年、美術史博士課程の学生であるフルール・ホプキンスは、フランス国立図書館で「Le merveilleux-scientifique. Une SF à la française」と題した展覧会を企画している。この展覧会は、メルヴェイユー科学というジャンルに心からの感謝を示し、一般の観客の間でその認知度を高めることを目的としています。

それ自体が文学ジャンル

20世紀初頭には、想像力豊かな科学文学を指す様々な名称[注16]で呼ばれていた「merveilleux scientifique」が、戦後にはSFジャンルと密接に結びつくようになりました。この時期には、1920年代以降にアメリカで出現した近代SFに見られるテーマを導入していたため、「プロトSF」「古代SF」「原始SF」などと呼ばれていました。[176]セルジュ・レーマンが「フランスSFの黄金時代」と呼んだ科学的進歩と戦後SFのつながりは、地球外生命体との遭遇、人工生命体や拡張生命体の創造と統合、そして破滅的な出来事といった特定のテーマに共通して焦点を当てていることからも明らかです。[29]一部のmerveilleux scientifique小説は、SFの物語に近づくような、類似したテーマと物語性を共有しています。例えば、ロズニー・エネの小説は、私たちの世界とは異なる宇宙を描いており、読者は物語を追うために自分の参照枠を再構築することを強いられる。[177]

クーベルチュール アン クルール ドゥ ラ レビュー タイトル、アメージング ストーリー ダヴリル 1926 の代表的なパティヌールの傑作、巨大な惑星のアベック アノー。
1926 年 4 月、ヒューゴ・ガーンズバックは、SF 専門の初の雑誌『アメイジング・ストーリーズ』を創刊しました。

しかし、一部の研究者は、merveilleux scientifique が「プロトSF」と同じであるという考え方に異議を唱えています。確かに、merveilleux scientifique が構築中のジャンルに過ぎないという解釈は、目的論的な観点から生じています。しかし、この解釈は、merveilleux scientifique の独自の特徴を消し去るだけでなく、実験小説、ファンタジー、科学冒険小説といった様々な文学的伝統の影響を受けていることも無視しています。[178]ヒューゴ・ガーンズバックは、アメイジング・ストーリーズ誌で「scientifique」の定義について論じる中で、エドガー・アラン・ポー、ジュール・ヴェルヌ、HG・ウェルズをモデルとして挙げていますが、merveilleux scientifique 小説の作家には言及しておらず、両ジャンルの関連性を否定しています。[179]共通の祖先と特徴を共有しているにもかかわらず、merveilleux scientifique とSFには大きな違いがあります。例えば、戦間期の小説『merveilleux-scientifique』は、アングロサクソンのSFの本質的に楽観的な言説とは異なり、科学に対する悲観的な見方を描いています。[57]

断続的な再発行の1世紀

幻想的な科学古典の再出版における二つの重要な時期が、批評家の作品と同時に現れた。1960年代はフランスSFにとって好ましい時期であり、最初の大規模な再出版の波はSF文学全集に集中した。[180]この再興は、アングロサクソンSFの優位性への反応であったか、あるいは単にこのジャンルのより純粋な形への憧れであったかのいずれかであり、[181]書籍は依然としてニッチな読者層を対象としていたものの、はるかに大規模な出版が行われた。SF文学の再版の第二の波は21世紀に現れ、L'Arbre vengeur  (fr)、Bragelonne  (fr)、Encrage  (fr)、Les Moutons électriques  (fr)、Black Coat Pressなどの小規模出版社が先頭に立った。この点に関して、ジャン＝マルク・ロフィシエは、アメリカの出版社ブラックコート・プレスを通じて、英語とフランス語の両方で出版を行っている。フランス語版のコレクションは『リヴィエール・ブランシュ（編集版） （フランス語） 』として知られている。[173]

ジャンルのアップデート

20世紀半ば以降、「素晴らしい科学的小説」というジャンルは、アメリカのSFの猛攻によってかろうじて存続した。ルネ・バルジャヴェルとモーリス・リマ[182]は、このジャンルの存続に尽力した。ジュール・ヴェルヌとH・G・ウェルズの唯一の後継者を自称するバルジャヴェルは、「素晴らしい科学的小説」という呼称を一度も用いたことがない。[183]

ジェラール・デサルト （フランス人）は、モーリス・フリードランド （フランス人）のミニシリーズ「Le Mystérieux Docteur Cornélius  （fr）」（1984）でマッドサイエンティストのコルネリウス・クラムを演じました。

逆説的ではあるが、フランス映画もファンタジーというジャンルを放棄しつつあったが、戦後、ファンタジーはテレビでいくつかのヒット番組という形で新たな地を見つけた。[184]実写によるフェイクドラマの制作を可能にした技術革新のおかげで発展したフランスのテレビファンタジーの伝統は、1960年代と1970年代にピークを迎え、1980年代半ばに衰退した。[185]メロドラマのジャンルを利用する、[186]テレビ映画は SF 小説の改作に大きく依存しており、マルセル・クラヴェンヌ (フランス) 監督の『 La Poupée Sanglante  (フランス)』 (1976) 、[187]ヤニック・アンドレイ監督の『La Double Vie de Théophraste Longuet  (フランス)』 (1981)などに代表される。 Mystérieux Docteur Cornélius  (fr) (1984)、モーリス・フリードランド (fr)作。[189]探偵小説と科学的予測の要素を融合させた『可能の境界』 （1971-1974年） [190]や、探偵小説とファンタジーのジャンルを組み合わせた『悪の旅団』（1971年）[191] 、秘密結社に支配されたジャーナリストの難解な冒険を描いたメロドラマ『バアルの仲間たち』（1968年 ） [192]など、成功したオリジナル作品に依存している。

「科学的驚異」というレッテルが文学作品に見られなくなったとしても、このジャンルの根幹は揺るぎなく保たれている。それは、人間と、物体、生物、あるいは物理現象といった非凡な要素との出会いである。この原理は、未来の作家たちに受け継がれている。ルネ・バルジャヴェル（『灰よ、灰よ』（1943年）、ピエール・ブール（『猿の惑星』（1963年）、ロベール・メルル（『弟子の人間たち 』（フランス語） 1974年）といった作家たちは、この伝統からインスピレーションを得て、新たな解釈を生み出した。さらに近年では、ベルナール・ウェルベル（『蟻の帝国』（1991-1996年））やミシェル・ウエルベック（『原子化』（1998年）[193]）といった作家たちが、この試みを続けている。 20世紀後半、フランスのSF（サイエンス・フィクション）の黎明期は、このジャンルは大西洋の向こう側から来たものだと主張していた。しかし、実際には複数の潮流が融合したものであり、マーラブル・SFはその一つに過ぎなかった。[194]

漫画本のインテリアアート。
ジャック・タルディの『北極の略奪者』（1974年）。

フランスとアングロサクソンの伝統の両方の影響を受けたこの現代SFに加えて、21世紀初頭には、完全に発展した「科学的傑作（merveilleux scientifique）」が再浮上した。このジャンルは主にコミックという媒体を通して再浮上した。[195]このジャンルは20世紀後半にも非公式に存続し、特にエドガー・P・ジェイコブスが1946年に『ブレイクとモーティマーの冒険』でその幕を開け、 [196]ジャック・タルディが1974年に『北極の略奪者（The Arctic Marauder） 』 、そして1976年に『アデル・ブラン＝セックの驚異の冒険（The Extraordinary Adventures of Adèle Blanc-Sec） 』シリーズを発表した。どちらの作品も、先史時代の動物の復活など、「科学的傑作」の特徴を再利用している。もう一人のベルギー人作家デュオ、フランソワ・シュイテンとブノワ・ペータースは、1983年にジュール・ヴェルヌやアルベール・ロビダの影響を反映した『隠された都市』を出版した。最後に、セルジュ・レーマンとファブリス・コランの漫画シリーズ『キメラ旅団』（2009-2010年）[197]の発表により、「素晴らしい科学的作品」が復活した。この作品は古典文学へのオマージュであると同時に現代的な再解釈でもあり、20世紀初頭のヨーロッパ文学のスーパーヒーローを数多く紹介する一方で、第二次世界大戦後の彼らの失踪や、文学作品における科学的想像力のより一般的な隠蔽についても明らかにしている。[198]このシリーズに続いて、セルジュ・レーマンは3つの漫画でこのジャンルをアップデートしている。1つはモーリス・ルナールの同名の短編および小説を翻案した『騙された男』（2013年）L'āil de la Nuit  (フランス) (2015-2016)、ニクタロープの冒険を特集。そして、マスク (フランス) (2012-2013) は、近い将来のメルヴェイユー科学の復活を示しています。[199]

ジャン＝マルクとランディ・ロフィシエの写真。
ジャン=マルク・ロフィシエと妻のランディは、百科事典的な著作、このジャンルの主要作品の英訳、ブラックコート・プレスによる短編小説とエッセイのアンソロジーの出版を通じて、「素晴らしい科学的」ジャンルの再発見に貢献しています。

文学遺産を蘇らせる新世代の作家たちの中には、ザビエル・ドリソン （フランス語）とエンリケ・ブレシアが『 Les Sentinelles』 （フランス語） （2008-2014）で第一次世界大戦中の機械強化型超兵士を描き、ジャン＝マルク・ロフィシエとジル・フォルモサが『Robur』（フランス語 ） （2003-2005）でジュール・ヴェルヌの登場人物を題材に、アレックス・アリスが『 Le Château des étoiles  』（フランス語） （2014年以降）でエーテルの謎を掘り下げている。これらの作家たちは、単にベル・エポック時代を舞台にしたり、おなじみの文学的人物に頼ったりするだけでなく、探検、戦争、幻想的な発明など、このジャンルの重要なテーマを蘇らせている。中には定期刊行物形式を採用しているものもあり、例えば『ル・シャトー・デ・エトワール』は、19世紀のフイユトンの伝統に倣って、もともと冊子形式で出版されていました。[200]

ブラックコート・プレスは2005年以来、復刻版に加え、アンソロジーシリーズ「Tales of the Shadowmen」を刊行しています。これらの作品集は、19世紀から20世紀の大衆文化における英雄と悪役の旅を描いた短編小説で構成されています。さらに、2007年からは、リヴィエール・ブランシュ・コレクションにおいて「Les Compagnons de l'Ombre（オンブルの仲間たち）」というタイトルでフランス語版も出版されています。[201]同コレクションは2015年から、「Dimension merveilleux scientifique（素晴らしい科学的次元）」という短編小説集も刊行しています。様々な作家によるこれらの短編小説は、人気が衰えていたフランス語文学のジャンルを復活させることを目指しています。[17]

科学の進歩への新たな関心は、1990年代に登場した、現代史を想起させるオルタナティブ・ヒストリー文学のジャンルであるスチームパンクというより広範な潮流の一側面であるように思われる。このジャンルは、特に19世紀という、技術の進歩が急速に進み、確固たる地位を築いた過去を再解釈するものである。 [202]この科学的現象は、スチームパンクやガスランプ・ファンタジーなど、様々な文学ジャンルとともに再浮上している。これらのジャンルの著名な作家には、マチュー・ガボリ （フランス）とファブリス・コリンの『アヘンの自動操作の告白』 （1999 年）、ピエール・ペヴェルの『パリ・デ・メルヴェイユ』 （フランス）シリーズ（2003-2015年）、エステル・フェイの『与える鏡』（2014年）などがいる。これらの作家は、21世紀初頭の最も代表的な提唱者と考えられている。[203]

注記

  1. ^ このジャンルを制度化しようとする3つの主要論文に加え、著者は「観客に関する2つの観察。『オーヴィル・ライト氏…』 - 陰謀論的魅力」（『ル・スペクタトゥール』第31号、1912年1月）、「シンドバッドの後」（『ラミ・デュ・リーヴル』第1923年6月）、「期待」（『パリ・ソワール』第580号、1925年5月）で自らの考えを完成させ、発展させている。
  2. ^ 「エドガー・ポーは、『ヴァルデマール氏の事件の真実』と『オーガスト・ベドロー氏の回想』というたった2つの物語で、純粋に素晴らしい科学的小説を確立した。」
  3. ^ 特に、批評家のジャン・モレルは、1926 年にル・メルキュール・ド・フランスに掲載された論文「J.-H. Rosny aîné et le merveilleux scientifique」でこの用語の確立に貢献しました。
  4. ^ 1932年の受賞者セルジュ＝シモン・エルドがゴンクール賞受賞の可能性を危うくしないために受賞を辞退した後、モーリス・ルナールは文学賞の廃止を決意した。
  5. ^ この小説はもともと1911年に『Le Roman d'un singe』というタイトルで出版された。
  6. ^ この小説はもともと1920年に『Les Surhommes』というタイトルで出版された。
  7. ^ この物語はハリー・ディクスンの冒険小説第152号「 Les Sept petites chaises」に掲載された。
  8. ^ この小説は1928年に『ル・フィガロ』紙に『 Le Baiser de l'infini』というタイトルで連載された。
  9. ^ この短編小説は当初、1909 年に『Au temps des barbares (contes futurs)』というタイトルで出版され、1912 年に『Voyage au pays de la quatrième Dimensions』に「Les Ferropucerons」というタイトルで掲載されました。
  10. ^ この小説の本当の著者はジャン＝マリー・ジェルボーであるが、彼女は翻訳者を装い、架空のアメリカ人作家ベン・ジャクソンの作品であると主張している。
  11. ^ 「サイエンスフィクション」という用語は1930年代にアメリカ合衆国で明確に確立されたが、19世紀末からイギリスで使用されていた「科学的ロマンス」の例に倣い、同時期にフランスでは「科学小説」という用語が好まれた。
  12. ^ 同年に発表された続編は、死後の1960年に『Les Astronautes』というタイトルで出版された。
  13. ^ 1949年7月16日の青少年出版物に関する法律は、児童書や雑誌の流通を規制することを目的としている。
  14. ^ この雑誌は1971年から1974年まで発行が中止されたが、その後、新しい番号を付けて『Désiré, l'ami de littérature populaire』というタイトルで再発行された。
  15. ^ ノエル・アルノー、フランシス・ラカッサン、ジャン・トルテルの主催により、1967年にセリシー・ラ・サール国際文化センターで先駆的なパラリテラチュール起業家シンポジウムが開催された。
  16. ^ 20世紀初頭の科学的想像力の文学は、「merveilleux scientifique」という用語の他に、「仮説小説」、「予想小説」、「キメラ」、「異常な」などとも呼ばれています。
  17. ^ ヒューゴ・ガーンズバックは1929年に雑誌『サイエンス・ワンダー・ストーリーズ』の論説で初めて「サイエンス・フィクション」という言葉を使用し、普及させた。

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  198. ^ (フランス語)ザビエル・フルニエ、スーパーヒーロー。 Une histoire française、パリ、フギン & ムニン、2014 年、240 ページ ( ISBN 978-2-36480-127-1）、221-222ページ
  199. ^ (フランス語) Lanuque 2015, p. 366.
  200. ^ (フランス語) Lanuque 2018, pp. 299-300.
  201. ^ (フランス語) Lanuque 2015, p. 365.
  202. ^ (フランス語) Lanuque 2015, p. 369.
  203. ^ (フランス語) Marie-Lucie Bougon、「フランスファンタジーのコスモゴニー。Genèse et émancipation」、Revue de la BNF、no 59、2019 年 2 月、p. 44 (オンライン アーカイブを読む)。

参考文献

一次資料

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    • モーリス・ルナールがメルヴェイユー科学小説を定義した宣言。
  • (フランス語で) Maurice Renard、「Le Merveilleux scientifique and La Force mystérieuse de J.-H. Rosny aîné」、La Vie、no 16、1914 年 6 月 15 日、544 ～ 548 ページ (オンライン アーカイブを読む)。
    • ロズニー・アイネの『La Force mystérieuse』のこの書評では、モーリス・ルナールが 1909 年の独創的な記事を詳しく解説しています。
  • (フランス語で) Hubert Matthey、『Essai sur le merveilleux dans la littérature Française depuis 1800』、パリ、Payot 図書館、1915 年 (オンライン アーカイブを読む)。
    • ヒューバート・マセイが「素晴らしい科学的」ジャンルを分析し、関連作品を年表にした現代的な作品。
  • （フランス語で）モーリス・ルナール、「Le roman d'hypothèse」、ABC、no. 48、1928 年 12 月、345–346 ページ (オンライン アーカイブを読む)。
    • この記事で、モーリス・ルナールは「merveilleux-scientifique」という用語を「仮説小説」と改名し、このジャンルの認識論的範囲を拡大しています。
  • Serge Lehman、「Les mondes perdus de l'anticipation française」、ル モンド ディプロマティック、1999 年 7 月、28 ～ 29 ページ (オンライン アーカイブを読む)。
    • 「素晴らしい科学的」ジャンルの再発見における先駆的な論文。

出版物

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  • （フランス語）ジャック・ボードーとジャン・ジャック・シュレレ、メルヴェイユー、空想と科学フィクション、テレビ・フランセーズ、ブリー・シュル・マルヌ / パリ、INA / ユティエム・アート、coll. 「Les dossiers du 8e art」、1995 年、183 ページ ( ISBN ) 978-2-908905-09-0）。
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  • （フランス語） Jean-Marc Gouanvic、La sci-fiction française au xxe siècle (1900-1968): essai de socio-poétique d'un ジャンル en émergence、アムステルダム、Rodopi、coll. 「偽タイトル: études de langue et littérature françaises」 (no 91)、1994 年、292 ページ ( ISBN 978-90-5183-775-9、JSTOR  20719637; アーカイブ）。
  • （フランス語） Natacha Vas-Deyres、Ces Français qui ont écrit demain: utopie、expectation et sci-fiction au xxe siècle、Paris、Honoré Champion、coll. 「Bibliothèque de littérature générale et comparée」(no 103)、2013、533 pp. ( ISBN 978-2-7453-2371-2、オンライン プレゼンテーション アーカイブ)。
  • （フランス語） Natacha Vas-Deyres (監督)、Patrick Bergeron (監督)、Patrick Guay (監督)、C'était demain: anticiper la Science-fiction en France et au Québec (1880-1950)、Pessac、Preses universitaires de Bordeaux、coll. 『エイドロン』（no 123）、2018年、423ページ（ISBN） 979-10-91052-24-5、オンライン プレゼンテーション アーカイブ)。
  • (フランス語) Pierre Versins、Encyclopédie de l'utopie、des voyages extraordinaires et de la SF、ローザンヌ、L'ge d'Homme、1972 年、1037 ページ ( ISBN 978-2-8251-2965-4）。

記事

メルヴェイユーの科学: 一般論

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  • （フランス語） [Bréan 2015] Simon Bréan、「Fuir l'exotisme: l'"aventure nostalgique" du merveilleux-scientifique français」、『19 世紀フランス研究』、第 1 巻。 43、nos 3-4、printemps-été 2015、pp. 194–208 ( doi :10.1353/ncf.2015.0010)。
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  • （フランス語） [Lehman 2006] Serge Lehman、「Hypermondes perdus」、Chasseurs de chimères、l'âge d'or de la SF française、パリ、オムニバス、2006 ( ISBN 978-2-258-07048-6）、pp. I-XXV。
  • (フランス語) [Marron 2018] Mathilde Marron、「Université de l'Imaginaire: Fleur Hopkins et Les Invisibles」アーカイブ、ActuSF、2018 年 4 月 12 日。
  • （フランス語） [Musnik 2019] Roger Musnik、「De Jules Verne à Maurice Renard: les précurseurs」アーカイブ、Gallicaブログ、2019 年 6 月 4 日（2020 年 6 月 22 日にアクセス）。

小説：Le Merveilleux-scientifique selon モーリス ルナール

  • （フランス語） [Chabot 2018] Hugues Chabot、「Merveilleux-scientifique et merveilleux-logique chez Maurice Renard: une épistémologie romancée?」、ReS Futurae、vol. 11、2018 ( doi :10.4000/resf.1278、オンラインで読む; アーカイブ)。
  • （フランス語） [Evans 2018b] Arthur B. Evans、「La sf fantastique de Maurice Renard」、ReS Futurae、vol. 11、2018 ( doi :10.4000/resf.1439、オンラインで読む; アーカイブ)。
  • （フランス語） [Hopkins 2018b] Fleur Hopkins、「Écrire un "conte à Structure savante": aparition, métamorphoses et déclin du récit merveilleux-scientifique dans l'œuvre de Maurice Renard (1909-1931)」、ReS Futurae、vol. 11、2018 ( doi :10.4000/resf.1296、オンラインで読む; アーカイブ)。
  • （フランス語） [Pézard 2018a] Émilie Pézard、「ジャンルの防御とイラストレーション。モーリス・ルナールによる科学的定義（Le merveilleux scientifique defini par Maurice Renard (1909-1928)」）、ReS Futurae、vol. 11、2018 ( doi :10.4000/resf.1383、オンラインで読む; アーカイブ)。
  • （フランス語） [Pézard 2018b] Émilie Pézard、「L'ombre de la merveille. Le merveilleux scientifique au Second degré de Maurice Renard」、ReS Futurae、vol. 11、2018 (土井:10.4000/resf.1312)。
  • （フランス語） [Van Herp 1956]ジャック・ヴァン・エルプ、「モーリス・ルナール、奇跡の筆記者」、Fiction、OPTA、第28号、1956年3月、pp.107-110。
  • 「Le Merveilleux-scientifique. Une sci-fiction à la française - Bibliographie sélective」アーカイブ、bnf.fr、2019 年 4 月 (2020 年 7 月 30 日にアクセス) (フランス語)
    • 素晴らしい科学的ジャンルに関する研究と小説の選択的な書誌。
  • 「NooSFere」アーカイブ（フランス語）
    • サイエンスフィクションのオンライン百科事典。
  • ジャン＝リュック・ブテル、「Sur l'autre face du monde」アーカイブ（フランス語）
    • メルヴェイルー科学に特化したブログ。
  • フィリップ・エテュアン、「ArchéoSF」アーカイブ（フランス語）
    • 初期の SF 作品のレビューに特化したサイト。
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