脚本スーパーバイザー
スクリプトスーパーバイザー(コンティニュイティ スーパーバイザーまたはスクリプトとも呼ばれる) は、映画のシーンにおける会話やアクションの連続性など、映画の連続性を監督する撮影クルーの一員です。スクリプト スーパーバイザーは、衣装、小道具、セット、ヘア、メイクがシーン間で一貫していることを確認することも求められます。スクリプト スーパーバイザーは、撮影中のシーンの各テイクについて詳細なメモを作成します。スクリプト スーパーバイザーがシーンの撮影中に記録したメモは、編集者が撮影台本で指定された順序でシーンを編集するのに役立ちます。また、映画制作ユニットの日々の進捗状況を追跡する責任もあります。
スクリプト・スーパーバイザーのクレジットは、通常、映画のエンドクレジットに表示されます。スクリプト・スーパーバイザーは部門長であり、映画の撮影において重要な役割を担います。スクリプト・スーパーバイザーの仕事は、カメラショットを監視し、セリフやアクションが撮影台本の対応するページと一致していることを確認することです。この監督は、シーン間の一貫性を保つことを目的としています。 [ 1 ] [ 2 ]
スクリプト・スーパーバイザーは、現場で編集者や脚本家の代理人として、監督や撮影監督の右腕として活躍します。撮影終了後、作品がスムーズに編集されるよう調整するのがスクリプト・スーパーバイザーの仕事です。各部門をバックアップし、撮影中の脚本の進行をモニタリングし、編集室でスムーズに編集作業が進められるよう、編集ミスや編集ミスが起こらないよう万全を期します。
プリプロダクションでは、スクリプト・スーパーバイザーは脚本に基づいて複数のレポートを作成します。その中には、各シーンの基本情報（時間帯、ストーリーの順序、シーンの1行概要など）を記載した一行概要も含まれます。これらのレポートは、各部門が最適なショット順を決定し、制作、衣装、セット、ヘアメイクなど、すべての部門がストーリーの進行に関して同期していることを確認するために活用されます。スクリプト・スーパーバイザーは、監督とプロデューサーにとって非常に有益な脚本の時間計測も行う場合があります。また、キャストとの読み合わせや読み合わせにも立ち会うことがよくあります。
責任
制作中、スクリプト スーパーバイザーは映画撮影に関するすべての制作情報の中心として機能し、次のようないくつかの責任を負います。
- 継続性– スーパーバイザーは、すべての部門（カメラ、照明、音響、衣装、メイク、小道具、セット）と連携して、継続性エラーが発生しないようにする責任があります。[ 1 ]スクリプト スーパーバイザーは、特定のシーン、場所、またはアクションの継続性を再現するために必要なすべての詳細についてメモを取ります。テイクごとに、スクリプト スーパーバイザーはテイクの長さを記録し（通常はストップウォッチを使用）、主な俳優の位置、画面上の動きの方向、ショット中に行われた重要なアクション、使用したレンズの種類、およびケースごとに変わる可能性のある追加情報など、テイクの動作に関する情報を毎日の編集者ログに細かく記録します。複数のカメラが使用されている場合、スクリプト スーパーバイザーはそれぞれについて別々のメモを取ります。これらのログには、特定のテイクが良くなかったか、ホールド テイク（問題ありませんが完璧ではありません）、またはプリント テイク（良いテイク）であったかについての監督のコメントも記されます。これらのメモはすべて、継続性のためだけでなく、監督の好み、テイクの問題、編集プロセスに役立つその他のメモに関する情報を編集者に提供します。
- 軸と視線– スクリプト・スーパーバイザーは、シーンの軸を決定する上でも頼りになる存在です。スーパーバイザーは、監督とカメラマンがカメラの位置とオフカメラの視線を設定する際に、監督とカメラマンの指示に従い、サポートを行います。これにより、シーンのカットがシームレスに行われ、シーン内の登場人物が視聴者に混乱を与えることなく、意図した人物やオブジェクトを常に正確に見ているように見えるようになります。
- スレート– スクリプト・スーパーバイザーは、クラッパーローダー（セカンドカメラアシスタント）およびプロダクションサウンドミキサーと連携し、撮影されたフィルムの各テイクに一貫した番号のスレートが付けられ、サウンドとピクチャーのスレートが一致していることを確認します。また、スクリプト・スーパーバイザーは、各シンクテイクのサウンドロールと、すべてのMOSテイクの状態を記録します。これにより、編集室でフィルム映像が適切に識別され、編集者が適切なテイクを見つけて使用できるようになります。
- スクリプト– スクリプト スーパーバイザーは、撮影スクリプトの最新版を保持する責任があります。撮影中、スクリプト スーパーバイザーは、実際の撮影プロセスで俳優、監督、またはその他のスタッフが脚本に加えた変更をすべて記録します。スクリプトに、次の日の撮影に影響する大幅な変更が加えられた場合、スクリプト スーパーバイザーはその変更を助監督チームに伝える責任があり、助監督チームはその変更を残りのスタッフに配布します。スクリプト スーパーバイザーのスクリプトは、撮影中にスクリプト スーパーバイザーがそれぞれの異なるカメラ セットアップごとにページに縦線を引くため、ライン スクリプトとも呼ばれます。各線は、そのセットアップの開始と終了、ショットの説明内容の簡単なメモ、そのセットアップで会話がカメラに映っていたかどうかを示します。これにより、編集者はどのカメラ セットアップが会話やアクションのどの部分をカバーしているかをすばやく参照できます。
- サークルテイク– 監督の好みに応じて、スクリプト スーパーバイザーは、監督または撮影監督が特に気に入ったことを示す特定のテイクをメモにマークする場合があります。
- 制作レポート– 撮影日ごとに、スクリプトスーパーバイザーは制作チーム向けに日報を作成します。このレポートの形式はスタジオや制作会社によって異なりますが、一般的には、撮影と休憩の開始時間と終了時間の記録、その日に撮影されたページ数、シーン数、分数、前日の同じ情報、脚本全体、残りの作業量などが含まれます。また、撮影完了シーン数、リテイク数（シーンの再撮影が必要になった場合）、ワイルドトラック数も記録されます。スクリプトスーパーバイザーは、どの撮影現場でも公式のタイムキーパーを務めます。
- 編集ノート– 撮影日ごとに、スクリプト・スーパーバイザーは制作レポートに加え、その日の撮影のコンティニュイティ・ログと、その日に撮影されたシーンの関連台本ページもまとめます。これらのノートは編集スタッフに送られ、編集プロセスを支援します。
スクリプト・スーパーバイザーは、監督（撮影シーンを決定する）と編集者（通常は撮影現場には立ち会わないが、編集作業を行うために撮影の正確な記録を保持する必要がある）の間の主な連絡役です。スクリプト・スーパーバイザーは、一般的に監督チームの一員とみなされます。映画制作には、通常1人のスクリプト・スーパーバイザーしかいません。ただし、大手スタジオの制作では、メインユニットのスクリプト・スーパーバイザーにアシスタントがつき、セカンドユニットのスクリプト・スーパーバイザーがつくのが一般的です。
以前の用語
1930年代後半から1940年代初頭にかけて、アメリカの映画・テレビ業界におけるスクリプト・スーパーバイザーは、一般的にコンティニュイティ・クラーク、スクリプト・リーダー、あるいはスクリプト・ガールと呼ばれ、多くの場合、2人が担当していました。1人は「コンティニュイティ・クラーク」、もう1人は「スクリプト・ガール」でした。これらの職務に携わる人物は、これらの称号でクレジットされるか、あるいはクレジットされないことの方が多かったのです。この時期には、多くのスクリプト・スーパーバイザーが女性であり、これが「スクリプト・ガール」という名称の由来となりました。しかし、時を経て、アメリカ映画業界全体でスクリプト・スーパーバイザーの職種はより完全に統合され、男女比のバランスが改善されました。この事実と、男性が占める割合が増加していた職種において、性別を問わないというプロデューサーの意向が相まって、名称は徐々に変化していきました。この性別を限定する用語は、映画やテレビのクレジットからは姿を消しましたが、日常会話では時折見かけることがあります。
歴史
映画芸術科学アカデミーはサラ・Y・メイソンを最初の脚本監督と認めている。彼女は1918年にアルバート・パーカー監督と映画『アリゾナ』のために映画の連続性という技法を発明し、その作品で「連続性少女」の名でクレジットされた。[ 3 ]
参照
参考文献
- ^ a bミラー、パット・P. (1999). 『スクリプト・スーパーバイズと映画の連続性（第3版）』 バーリントン、マサチューセッツ州: フォーカル・プレス. pp. 7– 9. ISBN 9780240802947. 2023年7月22日閲覧。
- ^ 「キャリア情報」 . getinmedia.com .
- ^映画芸術科学アカデミー公式Tumblr。「サラ・Y・メイソン、タイプライターで撮影」
- ミラー、パット・P. 『脚本監修と映画の連続性』第3版、フォーカル・プレス、1998年。
- ウルマー、シャーリー、C・R・セビリア共著『映画・テレビにおける脚本監修の役割：キャリアガイド』コミュニケーション・アーツ・ブックス、1987年。
- ウィリアムズ、M.「コンティニュイティ・ガール：炎の中の氷」英国映画テレビジャーナル、2013年。https ://www.euppublishing.com/doi/abs/10.3366/jbctv.2013.0160
外部リンク
