| 麦わら帽子をかぶった自画像 | |
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| アーティスト | エリザベート・ヴィジェ・ルブラン |
| 年 | 1782年頃 |
| 中くらい | キャンバスに油彩 |
| 寸法 | 97.8 cm × 70.5 cm（38.5インチ × 27.8インチ） |
| 位置 | ロンドン・ナショナル・ギャラリー |
『麦わら帽子の自画像』（むらさきぼうしのじょうこ、仏: Autoportrait au chapeau de paille、蘭: Zelfportret met strohoed ）は、フランスの画家エリザベート・ヴィジェ・ルブランが1782年以降に描いた自画像で、油彩、麻布、縦97.8cm、横70.5cmである。1897年以来、 ロンドンのナショナル・ギャラリーに所蔵されている。
コンテクスト
ヴィジェ・ルブランは回想録の中で、画家クロード・ジョセフ・ヴェルネからフランドルの巨匠たちを学ぶよう勧められたと述べています。1782年、彼女は夫と共にブリュッセル、アムステルダム、アントワープを訪れ、ピーテル・パウル・ルーベンス作『スザンナ・ルンデンの肖像』（別名：麦わら帽子のスザンナ・フールマン）[1] [2]（1622年頃～1625年）を鑑賞しました。（下記ギャラリー参照）この絵画は彼女に深い感銘を与えました。
「この絵の効果は、単純な昼光と太陽光という2つの異なる照明モードにあります。この絵は私に大きな印象を与えたので、自分の肖像画を描く際にも同じ効果を用いました。 」 [3]
彼女はブリュッセルで、ルーベンスの作品を自由に模倣した「麦わら帽子をかぶった自画像」の最初のバージョンを制作しました。（下のギャラリーをご覧ください。）
この記事の主題となっている絵は、彼女がパリに戻った時に描かれた最初のバージョンのレプリカです。（下のギャラリーをご覧ください。 ）
同じ時期に、彼女はまた、同じような麦わら帽子をかぶったポリニャック公爵夫人ヨランド・ド・ポラストロンの非常によく似た肖像画も制作しました。（下のギャラリーを参照してください。 ）
説明
麦わら帽子をかぶった自画像は、ルーベンスの精神に則り、光の効果を探求した作品と言えるでしょう。彼女の視線が帽子の影に落ち込むため、鑑賞者の視線は下から照らされた首筋へと引き寄せられ、その首筋は中央のデコルテへと広がります。作品の他の部分では、彼女は自然光が直接反射するまばゆい輝きを、彼女の偉大な模範の精神に再び取り入れることに成功しています。彼女は雲が流れながらも穏やかな空を背景に、戸外で自らを描いています。これは、特に色彩構成において、画家としての自身の多色彩描写とのコントラストを際立たせています。モデルの胸元を強調したルーベンスとは異なり、彼女は自身を解放された完全な人格として描いています。[4] [5]
ヴィジェ＝ルブランは、当時としては異例なほど自然なポーズと容姿で、魅力的な若い女性として自らを描いている。コルセットもかつらも着用していないが、これはフランス革命間近の時代には非常に異例のことだった。頬には紅も塗られておらず、髪にも粉は塗られていない。鋭い眼差し、小さく繊細な鼻、そして薄い唇で、彼女は自信に満ちた眼差しで鑑賞者を見つめている。当時「ア・ラ・グレック」と呼ばれていた様式の衣装は、流行に敏感でありながら比較的シンプルで、バロック風の小道具やドレープは用いられていない。彼女は花とダチョウの羽根で飾られた華やかな麦わら帽子をかぶり、イヤリングを着けている。これは当時芸術的とみなされていた。パレットと筆は、当時の女性としては異例だった彼女の職業を示している。[5]
柔らかく、人を惹きつける作風は、ヴィジェ・ルブランの典型的な特徴である。彼女の自画像は、当時の基準からすれば感傷的に見えるかもしれないが、その自然な簡素さゆえに、当時としては革新的で近代的とみなされていた。これは、ナポレオンの時代に主流となったジャック＝ルイ・ダヴィッドによる新古典主義の肖像画を予見するものであった。ヴィジェ・ルブランはフランス貴族を最も重要なパトロンとし、特にマリー・アントワネットのためにも作品を制作したが、革命後、フィレンツェ、ローマ、ウィーン、サンクトペテルブルクへと逃亡した。パリに戻ったのは、1815年のナポレオン失脚後であった。[5]
彼女自身の言葉で
ヴィジェ・ルブランは回想録の中で「麦わら帽子」の絵について論じている。[2]
- ルーベンスの傑作を見るためにフランドルに戻りました。…アントワープで、最近イギリス人に高額で売却された有名な「麦わら帽子」を見つけました。この素晴らしい絵はルーベンスの女性像を描いています。私はこの作品に深く感銘を受け、インスピレーションを得たので、ブリュッセルで自分の肖像画を描きました。同じ効果を得ようと努力したのです。頭には麦わら帽子をかぶり、羽根飾りと野花の花輪を身につけ、パレットを手にした自分の姿を描きました。
- この肖像画がサロンに出品された時、私の名声は大きく向上したと告白します。かの有名なヨハン・セバスティアン・ミュラーがこの作品を模して版画を制作しましたが、版画の暗い影が絵画全体の印象を損ねてしまったことは理解しておかなければなりません。
- フランドルから帰国後まもなく、私が言及した肖像画と私の他の数点の作品がきっかけとなり、ジョセフ・ヴェルネは私を王立絵画彫刻アカデミーの会員に推薦しました。当時の国王第一画家（ Premier peintre du Roi）であったジャン＝バティスト・マリー・ピエール氏は、女性の入会を望まないとして強く反対しました。しかし、花を美しく描いたアンヌ・ヴァレエール＝コスター夫人はすでに入会しており、ヴィアン夫人（マリー＝テレーズ・ルブール）も入会していたと思います。ピエール氏は画家としては凡庸でしたが、聡明な人物でした。その上、彼は裕福でもありました。…もし真の絵画愛好家が皆アカデミーと関わりを持っていなかったら、そして彼らが私を擁護し、ピエール氏のアカデミーに対抗する陰謀を企てていなかったら、彼の反対は私にとって致命的なものになっていたかもしれません。ついに私は入会を認められました…
ギャラリー
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初版、1782年、スイスの私有地
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麦わら帽子をかぶった自画像、ロンドン・ナショナル・ギャラリー
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ポリニャック公爵夫人の肖像、1782 年キャンバスに油彩。フランス歴史博物館 (ベルサイユ)。
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参考文献
- ^ フランス語のタイトル「Le Chapeau de Paille」は、スザンナ・フールマンがフェルト帽をかぶっているため誤解を招きます。
- ^ ペンシルベニア大学、エリザベス・ヴィジェ・ルブラン夫人の回想録、ライオネル・ストラシェイ訳、著作権1903年、ダブルデイ・ページ・アンド・カンパニー、1903年10月発行
- ^ 引用はLangmuirのオランダ語訳329ページを参照。フランス語原文：「この絵画の素晴らしい効果は、単純な昼光と太陽光を作り出す2つの異なる照明モードにある。ルーベンスが用いたすべての描写力を評価するには、画家である必要があるかもしれない。この絵画は私を魅了し、同じ効果を求めてブリュッセルで自分の肖像画を描いたほどのインスピレーションを与えた。」
- ^ ヴィジェ・ルブランは娘との自画像も数枚描きましたが、これは主に、職業にかかわらず自分が良い母親でもあったことを示すためでした。
- ^ abc 「今週の肖像、麦わら帽子をかぶった自画像、エリザベス＝ルイーズ・ヴィジェ＝ルブラン（1782年）」、ジョナサン・ジョーンズ、ガーディアン紙、 2000年5月27日（土）、文化
文献とリソース
- ペンシルベニア大学、マダム・エリザベート・ヴィジェ・ルブランの回想録、ライオネル・ストラシェイ訳、著作権1903年、ダブルデイ・ページ・アンド・カンパニー、1903年10月発行
- スティーブン・ファーシング著『必見の絵画1001選』リブレロ社、2012年、326ページ。ISBN 978-90-8998-209-4
- ラングミュア、エリカ著『ナショナル・ギャラリー：ミュージアムガイド』スノック、ドゥカジュ・アンド・サン社、ゲント、1995年、328～329頁。ISBN 9-789053-492017
外部リンク
- ナショナル・ギャラリーのウェブサイトに掲載されている絵画。高画質でズーム可能な画像です。
- 絵画に関する情報
- ヴィジェ・ルブランの自画像
