セクエンツァ VII
| セクエンツァ VII | |
|---|---|
| ルチアーノ・ベリオ作 | |
 作曲当時のルチアーノ・ベリオ | |
| ジャンル | セリアリズム |
| 関連 | シュマンIV |
| 作曲 | 1969年 |
| 作曲 | オーボエ |
『セクエンツァ VII』（1969年作曲）は、ルチアーノ・ベリオによるオーボエ独奏のための作品で、14曲の『セクエンツァ』のうち7番目です。このセクエンツァは高度な技法を必要とします。1975年、ベリオは『セクエンツァ VII』を11の弦楽器からなるオーケストラを含む『シュマン IV』の一部として。1993年、クロード・ドゥラングルはこの作品をソプラノサックス用に編曲し、改訂版を『セクエンツァ VIIb』と
Sequeenza VIIはハインツ ホリガーのために書かれました。[ 1 ]
背景
セクエンツァVIIは、ベリオがシンフォニアを作曲した直後の1969年に作曲されました。当時、ベリオはアール・ブラウンやクリスチャン・ヴォルフと同様に、伝統的な記譜法を拒否する傾向がありました。[ 2 ]他のセクエンツァと同様に、ベリオはセクエンツァVIIを、技術的に熟達しているだけでなく、「知性の技巧性」も備えた名演奏者によって演奏されることを意図していました。[ 3 ]
構造と分析
この曲は、Bナチュラル[ 1 ]で演奏されるドローンを中心に構成されており、通常は舞台外の音源から来ます。ベリオは楽譜の指示の中で、次のように書いています
曲全体を通してBナチュラルが鳴り続けなければならない。音源はなるべく目に見えないようにする。発振器、クラリネット、録音済みのオーボエなど、様々な楽器が考えられる。音の強さは最小限に抑え、変化はごくわずかでなければならない。Bナチュラルは、オーボエにわずかな共鳴音を与えているような印象を与える必要がある。[ 4 ]
ベリオは、作品の大部分で小節ではなく秒で記譜しているが[ 4 ]、いくつかのセクションでは伝統的なリズム記譜法を使用している。[ 2 ]この作品では、1小節内の1つの音符に5つの交互運指を使用する、多重音、ダブルタンギング、一度に複数の音符のトリル、オーバーブロー、フラッタータンギング、伝統的なハーモニクス、微分音トリルなど、さまざまな高度で拡張されたテクニックが要求される。[ 4 ]
ジャクリーヌ・ルクレールはこの作品を3つのセクションに分解している。第1セクションは1小節から92小節までで、主にテンポ記譜法で書かれており、「自由あるいは即興的」な性質を持っている。[ 5 ]第2セクションは92小節から121小節までで、テンポ記譜法とリズム記譜法が交互に用いられている。ルクレールは、このセクションの冒頭と終結は「作品の冒頭と終結と非常に似ている」とし、中間部は「セクエンツァVIIの中で最も持続的で穏やかなセクション」であると主張している。[ 5 ]第3セクションと最終セクションは121小節から169小節までである。ルクレールによれば、このセクションは作品のクライマックスであり、クライマックス後の部分は「最初の2つのセクションのより激しい性格を覆す、大規模なリタルダンド、つまり静寂の前線と考えることができる」[ 5 ] 。
ベリオの記号を厳密に解釈すると、この曲は7分弱となるが、演奏時間は様々であり、献呈者のハインツ・ホリガーは8分から8分半で演奏した。[ 4 ]
翻案
1975年、ベリオ自身が『セクエンツァVII』をオーボエと11の弦楽器のための短いオーボエ協奏曲『シュマンIV』に翻案しました。ベリオの『シュマン』シリーズは、いくつかのセクエンツァをオーケストラの編曲に取り入れ、『有機的に結びつき、そこから生み出される解説』を与えるために作られました。[ 6 ]ベリオ自身は『シュマンIV』をオリジナルのセクエンツァの解説と発展であると 説明しています
オーボエと11弦楽器のための『シュマンス IV』は、私の『オーボエのためのセクエンツァ VII』（1969年）への注釈として聴くことができる。この注釈では、オリジナルの『セクエンツァ』の特定の和声的側面が強調され、発展させられている。実際、『セクエンツァ』は新たな楽器旋律を生み出す生成器となり、それによって、常に存在するBを軸とした潜在的なポリフォニーが顕在化し、その後のあらゆる和声的変化を概観させる。まるで反響室のように、『シュマンス IV』の展開は『セクエンツァ VII』の要素を映し出し、粉砕する。時には、予期された反響が返ってくるため、聴き手にはオーボエのパートが11弦楽器によって生成されたように聞こえることもある。[ 6 ]
1993年、サクソフォン奏者のクロード・ドゥラングルは、セクエンツァVIIをソプラノサクソフォン用に編曲し、改訂版を「セクエンツァVIIb」と名付けた。この作品は1993年5月20日にストラスブール音楽院で初演された。[ 7 ]この編曲はナクソス・レコードのセクエンツァ全集に収録されている。[ 8 ]また、ドゥラングルは「シュマンIV」をソロ・ソプラノサクソフォン用に編曲し、「シュマンIVb」と名付けた。[ 9 ]ベリオはオリジナルのオーボエ版よりもソプラノサックス版を気に入り、オリジナル版の改訂を計画していたが、2003年に亡くなる前に実現できなかった。[ 1 ] 2000年、オーボエ奏者のジャクリーヌ・ルクレールは、ソプラノサックス版を踏まえて『セクエンツァ VIIa』と改題したセクエンツァの新たな「補足」版を出版した。この版には、オリジナル版とルクレールによる編集版が収録されている。[ 2 ]
参考文献
- ^ a b c「ルチアーノ・ベリオ、セクエンツァ VIIb (1969–93)」。イェサルーン・デュオ。 2016年3月4日時点のオリジナルよりアーカイブ。2015年7月15日閲覧
- ^ a b cルクレール、ジャクリーヌ. 「Berio Oboe Sequenza VIIa」 .ジャクリーヌ・ルクレール. 2004年10月27日時点のオリジナルよりアーカイブ。 2015年7月15日閲覧。
- ^レッドゲート、クリストファー (2006). 「oboe+: Berio and Beyond」 . Oboe Classics . 2015年7月16日閲覧。
- ^ a b c dヴァン・クレーヴ、リビー「ベリオのセクエンツァVIIの演奏に関する提案」国際ダブルリード協会。2015年9月24日時点のオリジナルよりアーカイブ。 2015年7月15日閲覧。
- ^ a b cルクレール、ジャクリーヌ. 「セクエンツァVIIの形式」ジャクリーヌ・ルクレール. 2004年10月27日時点のオリジナルよりアーカイブ。 2015年7月15日閲覧。
- ^ a bベリオ、ルチアーノ。「ケミンズIV（著者注）」。ルチアーノ ベリオ センター スタディ。2015 年7 月 16 日に取得。
- ^ 「Sequenza VII」 .ユニバーサル・エディション. 2015年7月17日時点のオリジナルよりアーカイブ。 2015年7月16日閲覧。
- ^シュワルツ、スティーブ (2008). 「ベリオ：セクエンツァス・レビュー」 . Classical.net . 2015年7月16日閲覧。
- ^ 「Claude Delangle—Repertoire」 . Claudedelangle.com . 2015年7月16日閲覧。
