セステインは6行詩、あるいはこの形式の詩の繰り返し単位（ムサッダス）であり、4行詩あるいは詩の一単位である四行詩（ペルシア語とアラビア語ではルバイ）に匹敵する。セステインは、押韻構成の異なる多くの種類があり、例えば、、、などがある。[1]ヨーロッパ文学において、セステインは四行詩に次いで人気があると考えられる。通常、6行詩節には3つの押韻が含まれるが、2つだけの場合もある。
AABBCC
私は鐙に飛び乗り、ヨリスも彼も。
私も駆け出し、ディルクも駆け出し、三人とも駆け出した。
「いいスピードだ！」門の閂が開くと、番兵が叫んだ。
「スピードだ！」と、駆け抜ける私たちに壁から声がこだました。
裏門が閉ざされ、灯りは消え、
真夜中まで私たちは並んで駆け続けた。
（ロバート・ブラウニング『ゲントからエクスへ福音を運んだ人々』1-6）
AABBCCはセステインの中で最も単純な押韻体系であり、古代ポーランドの詩で非常に人気がありました。
ABABCC
紫色の顔をした太陽が
泣き叫ぶ朝に最後の別れを告げた時、
バラ色の頬をしたアドニスは彼を狩りへと急がせた。
彼は狩りを愛したが、恋を嘲笑した。
病んだヴィーナスは彼に恋心を抱き、
大胆な求婚者のように彼を口説き始めた。
（ウィリアム・シェイクスピア『ヴィーナスとアドニス』1-6）
押韻構成はヨーロッパ詩において最も重要な形式の一つです。トーマス・カンピオンやエマ・ラザルスの詩に見られます。ユリウシュ・スウォヴァツキは、有名な「アガメムノンの墓」をスタンザに取り入れた詩「ナポリからの聖地への航海」を著しました。
ABCCBA
灰色の海と長く黒い陸地。
そして大きく低く浮かぶ黄色い半月。
そして、 船首を押して
入り江に着くと、眠りから覚めた小さな波が燃えるように輪を描いて跳ね上がり、 ぬかるんだ砂浜でその勢いを弱める。（ロバート・ブラウニング『夜の出会い』1-6）
それはおそらく、時々押韻するイタリアのソネットから借用されたものです。
アバアバ
死期が近い病人が 、本当に死んだように見え、 涙が
始まり終わりを感じ 、友人一人一人に別れを告げ、 一人が息を引き取り、 もっと自由に外に出るよう言うのを聞くときのように（「すべてが終わったので」と彼は言う、 「そして、受けた打撃は悲しみを癒すことはできない」）：（ロバート・ブラウニング、『チャイルド・ローランドが暗黒の塔に来た』、25-30）
アババブ
彼女は雲ひとつない星空の夜のように美しく歩む。
そして、光と闇のすべてが
彼女の表情と瞳に溶け合い、 天がきらびやかな昼に拒む、あの
優しい光へと溶け込んでいく。 （バイロン卿『She walks in Beauty』1-6）
AABCCB
Les Sanglots Longs
Des violons
De l'automne
Blessent mon coeur
D'une langueur
モノトーン。
(ポール・ヴェルレーヌ、シャンソン・ドートンヌ、1-6)
この押韻構成はフランスの詩で非常に人気があり、ヴィクトル・ユーゴーやシャルル・ルコント・ド・リールによって用いられました。英語では、これは末韻スタンザと呼ばれています。[2] ボブ・ディランは、いくつかの曲でこの押韻構成を用いており、その中には「 You're Gonna Make Me Lonesome When You Go」のA旋律や「Key West (Philosopher Pirate)」のB旋律などがあります。ルベン・ダリオや多くのモダニズム詩人もこの押韻構成を用いていました。
AAABAB
だが、ネズミよ、汝は汝の道ではない。
先見の明など無駄である。
ネズミと人間の綿密な計画も
、結局は失敗に終わり、約束された喜びの代わり
に、悲しみと苦痛しか残さないのだ
！
（ロバート・バーンズ『ネズミに』37-42）
これはバーンズの詩節である。[3]
ABCABC
我が魂が彼女の信仰へと向かう間、
我が肉体はここに埋葬される。いつかこの塵の山と向き合う時が来るように。 死の絶え間ない奔流が、 我らの罪の吐息と共に、 ついには皆を
この塵の山へと追いやる。それゆえ、私は喜んで信じる 。（ジョージ・ハーバート『教会記念碑』1-6）
参考文献
- ^ ジョセフ・バーグ・エゼンヴァイン、メアリー・エレノア・ロバーツ著『詩作の芸術』。改訂版、スプリングフィールド、1920年、120ページ。
- ^ ジョセフ・バーグ・エゼンヴァインとメアリー・エレノア・ロバーツ著『詩作の芸術』改訂版、家庭通信学校、スプリングフィールド、1920年、121ページ。
- ^ ジョセフ・バーグ・エゼンヴァインとメアリー・エレノア・ロバーツ著『詩作の芸術』改訂版、家庭通信学校、スプリングフィールド、1920年、120-121ページ。
