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『ショーメンズ・トレード・レビュー』は、チャールズ・E・「チック」・ルイス（1896年2月6日 - 1953年10月22日）がニューヨーク市のオフィスで発行していた、映画の興行主と配給業者向けの週刊業界誌でした。
経歴とプロフィール
創刊号は 1933 年 5 月 27 日にShowmen's Round Tableというタイトルで発行されました。この雑誌は大恐慌の真っ只中に創刊されました。ヘイズ・コードとして知られる映画法典による検閲に対処する業界の苦闘を記録し、教会によって、第二次世界大戦中のアメリカの戦いと勝利、および 1940 年代後半から 1950 年代の繁栄の復活について語りました。創刊号で特集されたクラーク・ゲーブルとジーン・ハーロウ出演の映画『ホールド・ユア・マン』から、最終号で特集されたエルヴィス・プレスリー主演の『監獄ロック』まで、アメリカの大衆文化の物語を伝えました。ルイスは 1934 年 12 月 29 日号から誌名をShowmen's Trade Reviewに変更し、この雑誌は 1957 年 10 月 19 日にMotion Picture Exhibitorに売却されるまで継続して発行されました。
この出版社の製本された書籍セットは、カリフォルニア州ロサンゼルスの 映画芸術科学アカデミーのコレクションに保管されています。
Showmen's Trade Review は、無声映画が白黒トーキーに取って代わられてから、カラー、ワイドスクリーン、ドライブイン、シネマスコープ、3D の導入を経て、 映画産業と、その時代に製作された映画を通して、米国の歴史を反映しています。
ショーマンズ・トレード・レビューは、社説において、製作中の映画と公開後の興行成績を取り上げました。スタジオ、労働組合、業界の政治、教会や政府と映画業界との関係、政府の政策、映画業界に影響を与える訴訟、採用と解雇、企業幹部のプロフィール、ショーマンシップ、販売と宣伝、劇場の備品や機材の購入と維持、劇場の安全、ロビーの展示、入場料、売店、そして映画業界とラジオやテレビとの重要な関係などを取り上げました。ショーマンシップに関する記事は、映画館のオーナーやマネージャーに対し、多くの忠実な観客を惹きつけるための最適な上映方法について助言しました。
『ショーマンズ・トレード・レビュー』は、映画スタジオによる主要映画と多くの小規模映画の広告に加え、映画、音響・映写システム、座席、券売機といった劇場設備の広告によって支えられていました。ホテル、保険会社、ソフトドリンクや酒類のブランド、その他の出版物も広告を出していました。
この雑誌は、チック・ルイスが映画の初期の頃に関わっていたことから生まれました。
ルイスは1896年2月6日、ニューヨーク州ブルックリンで生まれました。1935年9月28日発行の『ショーメンズ・トレード・レビュー』誌に掲載された彼の論説によると、彼は1909年にニューヨーク市56丁目のインディペンデント・ムービング・ピクチャーズ（IMP）社で「スタジオボーイ」として映画業界で働き始めました。
インディペンデント・ムービング・ピクチャーズは、1909年にカール・レムリによって設立された映画スタジオ兼製作会社です。1912年6月8日、IMPと他の独立系会社は、レムリが社長を務める新設のユニバーサル・フィルム・マニュファクチャリング・カンパニーに吸収されました。同社はハリウッドの主要映画スタジオの先駆けの一つとなり、現在はNBCユニバーサルの子会社である ユニバーサル・ピクチャーズとなっています。
1928年、彼はショーマン向けの出版物「ラウンドテーブル」の構想を思いつきました。これは「出版と購読者の間にある沈黙の壁」を打ち破るものだと彼は言いました。これが発端でしたが、後に『ショーメンズ・トレード・レビュー』となる雑誌へと成長するのに5年かかりました。最初の号は『ショーメンズ・ラウンドテーブル』という名前で発行されました。
ルイスは長年にわたり映画や舞台ショーの制作と宣伝に携わった後、1920年代後半から1930年代初頭にかけて、コネチカット州とニューヨーク州の映画館の経営総監督を務めた。[要出典]彼は自らを「トーキーの先駆者」の一人と称した。[1] 1928年、ルイスは業界誌『モーション・ピクチャー・ニュース』の編集委員を務めた。[2]
1933年5月から、 『ショーメンズ・ラウンド・テーブル』のオフィスは西42丁目152番地にありました。1933年7月には、カリフォルニア州ハリウッドにも編集局が開設されました。1935年6月には、イギリスのロンドンにも編集局が開設されました。1946年7月には、オーストラリアのシドニーにもオフィスが開設されました。[要出典]
1934年7月28日号をもって、ニューヨークの編集・広告事務所はニューヨーク市ブロードウェイ1560番地に移転しました。1934年12月29日号をもって、誌名は『ショーメンズ・トレード・レビュー』に変更されました。
1935年初頭、ニューヨークの編集・広告事務所はブロードウェイ1560番地に留まりましたが、ブルックリンのワシントン通り305番地に出版事務所が開設されました。1935年6月29日号をもって、出版事務所はペンシルベニア州イーストストラウズバーグのノースクリスタル通り34番地に移転しました。
1935 年 9 月 28 日号をもって、『ショーメンズ トレード レビュー』は編集および広告オフィスをニューヨーク市タイムズスクエアのブロードウェイ 1501 番地パラマウント ビルのスイート 1313 の恒久的な場所に移転しました。
編集者兼発行人として、ルイスは独立した出版物を作ることを決意しました。1933年5月27日号の最初の社説には、「私たちは、興行師、興行主、そして経営者であるあなた以外には、いかなる義務も負っていません。あなた方はこのビジネスの最も重要な部分を担っており、あなたの関心事、あなたの問題、そしてあなたの人生に特化した出版物を受け取る権利があります。…私たちはいかなる個人や組織にも媚びへつらう必要はありません。そして、媚びへつらう前に、この日を終えて、この場を去るつもりです。」と書かれていました。
1933年11月、ルイスは劇場運営の効率化に向けたガイドブックを執筆・出版した。「劇場運営の体系化」と題された本書は、映画の購入方法、パトロンの獲得方法、そして経費削減の方法を詳述していた。価格は1ドルで、当時年会費4ドルだった雑誌の定期購読者に無料で提供された。
ショーメンズ・トレード・レビューの初期の号には、ロナルド・コールマン主演の『マスカレーダー』、ライオネル・バリモアとジーン・ハーロウ共演の『ディナー・アット・エイト』、マリー・ドレスラーとウォレス・ビアリー共演の『タグボート・アニー』、そしてシャーロット・ヘンリー主演でゲイリー・クーパー、ケーリー・グラント、WCフィールズ共演の『アリス・イン・ワンダーランド』など、公開予定の映画情報を掲載した「アドバンス・ドープ」コラムが掲載されていた。
創刊号から最終号まで掲載されたコラム「興行成績の傾向」は、「興行師の基準で評価された、現在の興行成績の実践的な分析」でした。毎号5、6本の映画のキャスト、あらすじ、分析が掲載されていました。
検閲をめぐる争いは、1934年8月25日付の「ボックス・オフィス・スラント」紙によく表れています。同紙は映画『アイリス・マーチ』について、「スターリング・スターリング主演の素晴らしい演技だが、検閲によって有名なストーリーが台無しにされている」と評しています。同じ号の「ボックス・オフィス・スラント」紙は、金髪美女メイ・ウエスト主演の『ベル・オブ・ザ・ナインティーズ』について、「この映画は、貴族の要求を満たすためにかなり手を加えられている…しかし、素晴らしいエンターテイメントだ…観客はきっと満員になるだろう…検閲委員会はすでにファンにこの映画を売り込んでいるので、検閲を一掃するのは簡単だ」と評しています。
1930年代半ばを通して、映画産業は教会と政府からの攻撃にさらされていました。1935年1月26日号の『ショーメンズ・トレード・レビュー』の記事は、「… 200万人の魂を精神的に支配していると主張する全米ルーテル教会評議会は、信者に対し『道徳に反する映画への支援を控える』よう呼びかけた」と報じています。
1935 年 2 月 2 日号の記事は、「国中を調べてみると、ワシントンと 15 州の州都で映画産業を狙った法案が 50 件あることが判明した」と報じました。
ルイスはユーモアのセンスを発揮し、創刊号から1948年11月に漫画家ディック・キルシュバウムが亡くなるまで、キルシュバウムの漫画を掲載しました。キルシュバウムはニュージャージー州出身の劇場支配人で、漫画の才能に恵まれていました。彼は新聞社に転身し、「ニューアーク・ニュース」紙でアメリカの新聞初の航空コラムを担当しました。1940年代には、「ショーマンズ・トレード・レビュー」紙で映画興行主を特集した「ショーマンズ・シルエット」という連載記事を執筆しました。
他の出版物では取り上げられなかった短いテーマについても、 『ショーメンズ・トレード・レビュー』には専用のコラムが設けられていた。地域ニュースも同誌の目玉だった。
ルイスは雑誌をプラットフォームとして、癌撲滅、第二次世界大戦後のユダヤ人の救援と再定住（1947年4月26日付社説）、キリスト教徒とユダヤ人の全国会議による同胞週間キャンペーン、脳性麻痺協会など、多くの慈善キャンペーンを支援しました。彼は第二次世界大戦中と戦後を通じて、米国債の発行促進を支援しました。
ルイスは特にバラエティ・クラブを支持し、「ショービジネスの心臓部」と称しました。1936年からは、『ショーメンズ・トレード・レビュー』誌を通じて、人気コメディアンのウィル・ロジャースにちなんで名付けられたニューヨーク州サラナク・レイクのウィル・ロジャース病院を支援するウィル・ロジャース記念基金への寄付を呼びかけました。この病院は、ショービジネス界の人々が健康を取り戻し、特に結核から回復できるよう支援しました。1939年からは、ルイスはバラエティ・クラブの会員となり、国際広報担当官を務めました。
1937年1月、『ショーメンズ・トレード・レビュー』は「映画産業のリーダーたち」という年刊誌の発行を開始しました。この年刊誌には、映画を「興行収入トップクラス」と「それに次ぐ収益源」の2つのグループに分類していました。最初の特集号では、1936年11月1日から1937年10月21日までのこれらの映画に関する詳細な情報が掲載され、「劇場関係者が劇場関係者のために」作成したと、ルイスはこの年刊誌の紹介文に記しています。「リーダーズ」には、ショーメンズ・トレード・レビューが実施・発行した全国興行主調査の結果が掲載されていました。
1937年、ルイスはビル・ヘンドリックスとハワード・ウォーによる『搾取百科事典』を出版しました。これは、劇場経営者がより多くの客を呼び込むための1001の方法を網羅した参考書です。この本はデューイ十進分類法659.1の分類で図書館に所蔵されており、議会図書館にはHF6161.T5 H4という番号で所蔵されています。
1950 年 2 月 4 日、チック ルイスは、今度はモンゴメリー オアと共著で、ヘンドリックスの別の本『Showmanship in Advertising: The fundamentals of salesmanship in print』を出版しました。
ルイスは、1938 年 1 月 1 日に書いたように、自身の使命は映画業界に貢献することだと説明し、その使命は「…恐れや偏見なく、この業界に、より大きく、より優れた、より有用で、より信頼できる業界紙を提供すること、興行師と興行術のビジネスに特化して現実的に扱う唯一の業界紙であるという、確立した方針を継続すること」であるとしました。
熱烈な愛国心を持つルイスはリベラルな思想家で、教会による映画の検閲に反対する論説を書き、1938年12月17日号では「結婚していないのに、お互いに近くまたは隣同士の家に住むという恐ろしい犯罪を犯している映画スター」を批判する フォトプレイ誌の記事を激しく非難した。
1938年12月、フォトプレイ誌は「ハリウッドの未婚夫婦」を出版しました。その中で、クラーク・ゲーブルとキャロル・ロンバード、ロバート・テイラーとバーバラ・スタンウィックらは、実際には結婚していないにもかかわらず、「まるで結婚しているかのような振る舞い」をしていると批判されました。
ルイス氏は、「ファン雑誌は、書くべき良いものを探すのに苦労している人々によって運営されているようで、わざわざ下品な、そして多くの場合名誉毀損的な内容を探し求めて印刷しているようだ」と書いている。
ショーマンであると同時にニュースマンでもあったルイスは、俳優、プロデューサー、監督、劇場オーナー、そしてスタジオや業界の幹部と会うためにハリウッドを頻繁に訪れ、全米各地の業界コンベンションにも出席した。
映画広告は、ショーメンズ・トレード・レビュー誌の中でも特に興味深いページの一つです。シンプルな白黒広告から精巧なフルカラー広告まで、幅広い広告が揃っており、スターたちの演技を捉えた写真やオリジナルの宣伝用イラスト、カートンなどが使われています。広告には、質感のある厚手の紙や切り抜き、さらにはセロハン製の窓までが使われています。
1939年8月、STRはユニバーサル・ピクチャーズを記念して、興行会社が撮影した10ページの広告を掲載しました。厚手の紙にフルカラーで、マレーネ・ディートリッヒとジェームズ・スチュワート主演の映画『デストリー・ライズ・アゲイン』などの作品が掲載されました。1940年3月には、ローレンス・オリヴィエとジョーン・フォンテイン主演のアルフレッド・ヒッチコック監督作品『レベッカ』の2ページ広告を掲載しました。両ページとも金色の背景が使われています。1940年4月には、RKOがレイモンド・マッセイ主演の『イリノイのエイブ・リンカーン』を含む7本の映画の10ページの広告を掲載しました。大手スタジオによるこれらの複数ページの広告は、数十年にわたりSTRの誌面を支えました。
1940年6月8日に発行された7周年記念号までに、『ショーメンズ・トレード・レビュー』は映画界に欠かせない存在となっていました。この記念号には、アルフレッド・ヒッチコック、ゲイリー・クーパー、ギャビー・ヘイズ、テックス・リッター、ジョン・ウェイン、ビング・クロスビーに加え、メトロ・ゴールドウィン・メイヤー、ワーナー・ブラザース、テクニカラー、ハル・ローチ・プロダクションズによる全面広告が掲載されました。
記録によると、1941 年 3 月 15 日の社説には、この雑誌について「毎週金曜日、ニューヨーク市ブロードウェイ 1501 番地の Showmen's Trade Review, Inc. より発行。電話番号: Bryant 9-5606。編集者兼発行人の Charles E. "Chick" Lewis、副編集者の Tom Kennedy、編集長の Robert Wile。事務所はカリフォルニア州ハリウッド、イギリスのロンドン、オーストラリアのシドニーに置かれていた。購読料は、米国とカナダでは年間 2 ドル、その他の地域では年間 5 ドル。」と記載されていました。
ルイスはテレビの発展に映画が大きな可能性を秘めていると見抜き、1944年12月16日付の社説で次のように記している。「今週ニューヨークで開催されたテレビ放送協会の会議に多くの人が集まったことは、この電子工学の驚異的な新技術への関心の高さを物語っている。映画業界は将来、テレビにおいて間違いなく大きな役割を果たすだろう。会議に多数の映画関係者が出席したことからもわかるように、映画関係者は仕事中に寝過ごすことなく、その発展に目を光らせている。」
1949年5月7日付の社説で、ルイスはこう記した。「テレビは、人々が娯楽に費やす時間を奪おうとするあらゆるものと同様に、競争相手である。しかし、ビデオとの競争によって、予告編を通して映画の魅力を家庭で宣伝できる大きな可能性を秘めた新たなメディアが誕生したのだ。」
第二次世界大戦中、ショーマンズ・トレード・レビュー誌は、戦勝国債、赤十字戦争資金週間、戦争ローン・キャンペーン、そしてマーチ・オブ・ダイムズ・キャンペーンを通じてポリオ被害者のために戦争遂行のための資金を集めるようショーマンたちを奨励した。
1949年4月、バラエティ・クラブ・インターナショナルはウィル・ロジャース記念病院の運営を引き継ぎました。ロジャースの死の翌年、1954年には、同病院に新棟が開設され、同病院の副院長を務めたチック・ルイスに捧げられました。献呈式は、バラエティ・クラブの理事会が毎年同療養所を訪問した際に行われました。
常に興行師であったルイスは、1949 年 6 月 4 日の社説で、「絵を売る: 公演が予約できるほど良いショーであれば、劇場人が持てる限りのノウハウ、インスピレーション、努力を注ぎ込んで生み出せるショーマンシップのエネルギーはすべて価値がある」と書いています。
ルイスは楽観的な姿勢、確信、そして読者への敬意をもって業界ニュースを伝えた。1952年8月16日の社説で、彼は「STRの編集方針は、事実を大げさにではなく、読者が自らの結論を導き出せるよう、事実を解釈するために必要な詳細情報とともに、完全な形で提示することである」と記した。
ルイスは1953年10月22日、ニューヨーク州スカーズデールの自宅で突然の心臓発作で亡くなった。未亡人のマージー・リタ・ルイスが発行人を引き継ぎ、1957年10月に雑誌を映画興行会社に売却するまで発行を続けた。
参考文献
- ^ 彼の社説、1953年3月21日、Showmen's Trade Review。
- ^ 1948年11月27日のSTR社説。
