私たち女性
| 私たち女性 | |
|---|---|
 | |
| 監督 | ジャンニ・フランチョリーニ アルフレッド・グアリーニ ロベルト・ロッセリーニルキノ・ヴィスコンティルイージ・ザンパ |
| 著者 | チェーザレ・ザヴァッティーニ ルイージ・キアリーニジョルジョ・プロスペリスソ チェッキ・ダミーコ |
| 制作： | アルフレド・グアリーニ |
| 主演 | アリダ・ヴァリ イングリッド・バーグマンイサ・ミランダアンナ・マグナーニ |
| 撮影 | オテロ・マルテッリ・ガボル・ポガニー・ドメニコ・スカラ・エンツォ・セラフィン |
| 編集者 | ヨランダ・ベンヴェヌーティ・エラルド・ダ・ローマアドリアーナ・ノヴェッリマリオ・セランドレイ |
| 音楽： | アレッサンドロ・チコニーニ |
| 配布元 | Titanus Distribuzione（イタリア） |
発売日 |
|
実行時間 | 95分 |
| 国 | イタリア |
| 言語 | イタリア語 |
『われら女たち』（別名：人生と愛、イタリア語： Siamo donne）は、1953年のイタリアの混成映画で、5人の監督によって5部作に分かれている。 [ 1 ]これらのうち4部は、映画女優のアリダ・ヴァリ、イングリッド・バーグマン、イザ・ミランダ、アンナ・マニャーニの私生活で起こったとされる出来事に焦点を当てている。 [ 2 ]プロローグとして上映され、「Concorso: 4 Attrici; 1 Speranza」と題された5部目は、映画のキャスティングに関するものである。
撮影はローマのティターヌス・ファルネジーナ・スタジオで行われ、セットは美術監督のジャンニ・ポリドーリが手掛けました。
プロット
「コンコルソ: 4 アトリチ; 1 スペランツァ」 (「コンテスト: 4 人の女優; 1 希望」) 別名「4 つの星と 1 人のスターレット」
アンナ・アメンドーラは、母親から「もし家に戻ってきたら戻ってはいけない」と言われながらも、女優になるために家を出ることを決意する。彼女はティタヌス映画スタジオへと足を運ぶ。そこでは、『Siamo donne（邦題：愛しの女）』の出演者を決めるためのキャスティングが行われていた。コンテストは、少女たちが列をなして歩き、年齢など、特定の条件を満たしているかチェックされるところから始まる。この審査を通過した少女たちにはスタジオから食事が提供される。一方、スポットライトがテーブルを照らし、スクリーンテストに進む少女たちを探す。アメンドーラはこれらの審査を通過し、その後、スクリーンテストがいくつか行われ、数人の少女が夢や野心について質問される。スクリーンテストの結果は翌日まで発表されないため、アメンドーラは家に帰ってコンテストの優勝のチャンスを失いたくないと考え、隣人の家に泊まる。翌日、彼女はエマ・ダニエリと共にファイナリストに選ばれる。物語は、二人のファイナリストが面接に臨むところで終わる。
「アリダ・ヴァリ」
アリダ・ヴァリは、マッサージ師のアンナから婚約パーティーに招待される。ヴァリはその夜、ダンスパーティーに出かけ、プロデューサーと踊り、ラジオのインタビューを受ける。しかし、ダンスに飽きてしまい、婚約パーティーに行くことにする。婚約パーティーでは、客からスター扱いされ、まるで「見世物小屋の変わり者」のような気分になる。そんな時、彼女はアンナの婚約者である鉄道技師とのダンスに誘われる。二人の間には互いに惹かれ合う気持ちが芽生え、アンナもそれに気づく。アンナの自信を取り戻すため、アリダ・ヴァリはパーティーをすぐに立ち去ろうと決意する。物語は、小さな子供たちがサインを求めて車を追いかけてくる中、アリダ・ヴァリが車で連れ去られるところで終わる。
「イングリッド・バーグマン」、別名「チキン」
イングリッド・バーグマンは、自分のバラが荒らされていることに気づきました。最初は犬か子供たちの仕業だと疑いましたが、やがてバラの周りを鶏が歩き回っていることに気づきます。鶏は女将の所有物です。イングリッド・バーグマンは女将に鶏を制止するよう頼みますが、女将は有効な手段を講じようとしません。そのため、鶏はバラの庭に戻ってしまいます。この窮地を打開するため、イングリッド・バーグマンは独自の計画を思いつきます。彼女は鶏を誘拐し、飼い犬に追い払わせようとします。しかし、客が来ると、彼女は鶏を物置に隠します。そして、女将が鶏の鳴き声を聞いてやってきて、鶏を連れ戻すところで物語は終わります。
「イサ・ミランダ」
イザ・ミランダは、自身のポートレート、賞、映画の記念品、さらにはオスカー賞まで所有しています。しかし、彼女には子供がいません。ある日、スタジオから車で帰宅中、爆発を目撃します。車を止め、腕をつかんでいる少年を見ます。男性が少年を車に乗せ、ミランダは病院へ向かいます。病院で少年は怪我の治療を受けます。その後、ミランダは少年を家に連れて帰り、そこで他の何人かの子供たちが放置されていることに気づきます。母親が留守なので、ミランダは少年を寝かしつけ、母親が帰宅するまで他の子供たちの世話をすることにしました。この経験を通して、彼女は子供を作らなかったことを後悔します。物語は、彼女が空っぽのアパートに戻り、鳴っている電話に出る場面で終わります。
「アンナ・マニャーニ」
アンナ・マニャーニは歌の披露宴へ向かう途中、タクシー運転手と彼女の飼い犬が膝の上に乗る犬であるかどうかで口論になる。膝の上に乗る犬でない犬をタクシーに乗せるには1リラ余計にかかるからである。この料金に異議を唱えるため、彼女はまず路上で警官に事情を説明し、犬が登録されていないことを理由に14.50リラを請求される。彼女は警察署に犬を連れて行くが、そこで巡査部長と警部補の両方が犬は膝の上に乗る犬であると判断した。これを聞いたタクシー運転手は自分が知らなかっただけで善意で行動しただけだと主張する。その後、タクシー運転手は彼女を歌の披露宴に連れて行き、タクシー代として14.50リラを請求する。さらに、膝の上に乗る犬であると知らされたばかりだったにもかかわらず、犬の料金として1リラを請求する。彼女は結局、その超過分を支払うことになる。物語はマニャーニが歌を歌うところで終わる。
参考文献
- ^マケルハニー、ジョー（2021年2月2日）『ルキノ・ヴィスコンティと映画の構造』ウェイン州立大学出版局、ISBN 978-0-8143-4309-8。
- ^ベーコン、ヘンリー（1998年3月28日）『ヴィスコンティ：美と衰退の探求』ケンブリッジ大学出版局、ISBN 978-0-521-59960-3。
外部リンク
