ジークムント・フォン・ハウゼッガー（1872年8月16日 - 1948年10月10日）は、オーストリアの 作曲家、指揮者でした。
幼少期
ジークムントはグラーツで、弁護士で音楽評論家のフリードリヒ・フォン・ハウゼッガー（1837-1899）の息子として生まれた。 [1]ジークムント自身の記述によると、フリードリヒは「オーストリアで最初にリヒャルト・ワーグナーの偉大さを認識し、その音楽と思想の普及に全力を尽くした人物の一人」であった。[2] ある記述によると、若きハウゼッガーは批評家であった父の理想を体現する存在となった可能性がある。[3]ジークムントは当初父のもとで音楽を学び、ミサ曲、オペラ、交響詩のほか、多くの合唱曲や歌曲など、 ワーグナーの影響が強く見られる作品も多い。
19歳の時、フォン・ハウゼッガーは合唱と管弦楽のためのミサ曲を作曲しました。彼はこれを「私の最初の本格的な作品」と表現しました。 [2] 当初は大学で演奏される予定でしたが、同級生には難しすぎると判明しました。父親の協力を得て、招待された聴衆の前での個人演奏会が実現しました。この出来事が、フォン・ハウゼッガーの指揮者としても作曲家としてもデビューを飾ったのです。[2]
名声
20世紀初頭、オーストリアとドイツでは、シュトラウスとマーラーに次ぐ才能の持ち主として話題になりましたが、第一次世界大戦前に数々の成功を収めたにもかかわらず、彼の本格的なポスト・ワーグナー主義のスタイルが廃れてしまうと、彼の音楽は忘れ去られました。1922年、ドイツの批評家アドルフ・ヴァイスマンは次のように書いています。
ジークムント・フォン・ハウゼッガーの交響詩はワーグナーの影響に満ちています。彼の作品は真実と誠実さへの揺るぎない意志から生まれていますが、時代遅れの理論が彼の想像力を阻害しています。[4]
指揮者としての経歴
ハウゼッガーは、グラーツ、ミュンヘン（フェリックス・ワインガルトナーと共にカイム管弦楽団の指揮者を兼任）、フランクフルト（1904～1906年）、ベルリン（ブリュートナー管弦楽団、1910～1915年）、ハンブルク（1910～1920年）など、ドイツとオーストリアの多くの都市でオーケストラを指揮しました。第一次世界大戦後、グラスゴーとエディンバラでスコティッシュ管弦楽団の指揮者を務めた後、ミュンヘンに戻り、ミュンヘン・フィルハーモニー管弦楽団の指揮者およびミュンヘン音楽アカデミーの会長を務めました。 1920年には、マックス・フォン・シリングスの後任として一般ドイツ楽友協会の会長に就任しました
彼はアントン・ブルックナーの交響曲第9番をオリジナルの形で演奏した最初の指揮者であった。この交響曲はブルックナーの死後、フェルディナント・レーヴェによって大幅に編集された版で初演されていた。レーヴェは、この曲の急激な転調やクライマックスを和らげ、聴衆に人気のあったワーグナーのスタイルにフレージングを変更することで、大衆に受け入れられやすいように努めた。1932年4月2日、ハウゼッガーはミュンヘン・フィルハーモニー管弦楽団による演奏会を開催し、交響曲は2度演奏された。最初はレーヴェ版、次にブルックナーの自筆譜であった。今日では、この交響曲はほぼ常にブルックナーのオリジナルの形で演奏されている。ハウゼッガーは、ロバート・ハースとアルフレート・オレルを支援し、アントン・ブルックナー：現代作品集の第9巻として出版された交響曲の版を準備しました。また、1938年にはミュンヘン・フィルハーモニー管弦楽団と共演し、その版を用いて交響曲の最初の商業録音を『His Master's Voice』のために行いました。同年、指揮者を引退し、ミュンヘンで亡くなりました。
私生活
ハウゼッガーは2度結婚しました。最初は1902年にフランツィスカ・ワーグナー（リヒャルト・ワーグナーと、リヒャルト・シュトラウスのオペラ『火の音』の台本作家であるアレクサンダー・リッターの姪）の娘ヘルタ・リッターと、そして1913年に亡くなった後にヘレーネ・フォン・ブロンザートと結婚しました。
作品（抜粋）
- ヘルフリート、オペラ（1890年）[5]
- 管弦楽のための『ディオニュソス幻想曲』（1896～1897年）[5]
- ツィノーバー、オペラ（1897–1898）[5]
- バルバロッサ、交響詩（1898–1899）[5]
- ミサ曲（1899）
- 歌曲集『3つの賛美歌と夜』 （1902） [5]
- 交響詩『死せる者ヴィーラント』（1903）[5]
- レクイエム（1907）[5]
- 大管弦楽のための『自然交響曲』 、ゲーテの詩『プロエミウム』の歌詞による終合唱付き（1911）[5]
- アウフクレンゲ、童謡による管弦楽変奏曲（1917）[5]
注釈
- ^ フリードリヒ・フォン・ハウゼッガーの主著は『表現としての音楽』 （1885/87年）で、ロバート・J・クロウ訳、ユニバーサル・エディション、ウィーン、ロンドン、ニューヨーク、ニューヨーク、2018年（『価値研究のための研究』60）、アンドレアス・ドルシェルによる有益な序文（7～11ページ）が付されている
- ^ abc Green, Janet M (1908). WL Hubbard (編). 音楽伝記. ニューヨーク州トレド: Irving Squire. pp. 357– 359. OCLC 2776127. 記事「ハウゼッガー、ジークムント」
- ^ エックハルト・ファン・デン・ホーゲンが示唆するように、オスナブリュック・クラシック・プロダクション cpo 777 237-2 のライナーノーツより。
- ^ アドルフ・ヴァイスマン著『現代音楽の諸問題』（ロンドン：JM Dent、1925年）、77ページ。これは『世界危機における音楽』（シュトゥットガルト：Deutsche Verlagsanstalt、1922年）の英訳です。
- ^ abcdefghi Schlüren, Christoph. 「ジークムント・フォン・ハウゼッガー：自然交響曲（大管弦楽のための終合唱付き、1911年）」Musikproduktion Jürgen Höflich - Repertoire & Opera Explorer。2019年7月16日時点のオリジナルよりアーカイブ。2019年7月16日閲覧
外部リンク
- 略歴
- ブルックナーの第九交響曲に関する記事（1932年のコンサートの解説を含む）
- 国際楽譜ライブラリー・プロジェクト（IMSLP）におけるジークムント・フォン・ハウゼッガーの無料楽譜
- ドン・オコナー（2008年1月）「ジークムント・フォン・ハウゼッガー、汎ドイツ交響曲家」（PDF） 。 2010年8月20日閲覧。
