様々な楽器のための6つのソナタ
クロード・ドビュッシーによる室内楽

クロード・ドビュッシーの『様々な楽器のための6つのソナタ』（仏：Six sonates pour divers instruments）は、計画されていたソナタ集であったが、作曲家が1918年に死去したことで中断された。計画されていたソナタの半分しか完成していなかった。彼はチェロとピアノのためのソナタ（1915年）、フルート、ヴィオラとハープのためのソナタ（1915年）、ヴァイオリンとピアノのためのソナタ（1916-1917年）を残した。

歴史

1914年以降、作曲家ジャック・デュランの奨励を受け、ドビュッシーは18世紀フランスの作曲家へのオマージュとして、様々な楽器のための6つのソナタを作曲しようと計画しました。第一次世界大戦の影響と、バロック音楽の作曲家クープランやラモーへの関心が、ドビュッシーのソナタ制作にインスピレーションを与えました。

デュランは、『音楽のケルクのお土産』と題された回想録の中で、ソナタの起源について次のように書いています。

ドビュッシーは有名な弦楽四重奏曲の後、室内楽作品を作曲していませんでした。しかし、デュラン・コンクールでサン＝サーンスのトランペット付き七重奏曲を聴き、この音楽表現への共感が再び芽生えました。彼は私にその事実を告白し、私は彼の意志に従うよう温かく励ましました。こうして、様々な楽器のための6つのソナタという構想が生まれました。[1]

指揮者のベルナール・モリナーリに宛てた手紙の中で、ドビュッシーはセットリストに「様々な組み合わせのソナタを収録し、最後のソナタではこれまで使用されていた楽器を組み合わせたもの」を含めるべきだと説明していた。しかし、1918年3月25日の彼の死によって計画は実現せず、6曲のうち3曲のみが完成し、デュラン社によって出版された。これらのソナタは、彼の2番目の妻であるエマ・バルダックに献呈された。

ソナタ

チェロとピアノのためのソナタ

チェロとピアノのためのソナタL.135は1915年に作曲され、その短さで知られています。ほとんどの演奏時間は11分を超えません。現代チェロのレパートリーの定番であり、チェロのために書かれた最高傑作の一つとして広く知られています。[2]

この作品には3つの楽章があります。

  1. プロローグ: 四旬節、ソステヌートとモルトリソルト
  2. セレナード: モダンアニメ
  3. フィナーレ：アニメ、レジェと神経

最後の2つの楽章はアタッカで繋がれている。ドビュッシーはソナタ形式ではなく、18世紀の単旋律ソナタの様式でこの作品を構成しており、特にフランソワ・クープランの音楽の影響を受けていた。

この曲は、ドビュッシーのスタイルに典型的な旋法、全音階、五音音階を用いています。また、左手のピチカート、スピッカート、フラウタンドのボウイング、擬似ハーモニクス、ポルタメントなど、チェロの多様な拡張奏法も用いられています。技術的に高度な作品とされています。

コンメディア・デラルテの登場人物に関する描写的なコメントが、実際にドビュッシーからチェロ奏者のルイ・ロズールに与えられたかどうかは不明である。[3]

フルート、ヴィオラ、ハープのためのソナタ

フルート、ビオラ、ハープのためのソナタL. 137 も 1915 年に作曲されました。

このソナタの初演は1916年11月7日、ボストンのニューイングランド音楽院のジョーダン・ホールで行われた。演奏者はロンジー・クラブと呼ばれる吹奏楽団のメンバーで、ボストン交響楽団の首席オーボエ奏者ジョージ・ロンジーが設立した団体だった。フランスでの初演は1916年12月10日、ドビュッシーの出版元ジャック・デュランの自宅で行われた内輪の演奏だった。[4]フランスでの初公開演奏は1917年3月9日のチャリティー・コンサートだと考えられていた。 [5]しかし、トンプソンは1917年2月2日、ロンドンのエオリアン・ホールで、ロンドン弦楽四重奏団によるコンサートの一環として、アルバート・フランセラ、ハリー・ウォルド・ワーナー、ミリアム・ティモシーがソナタを演奏したと報告している。[6]典型的な演奏時間は17分から18分である。

レオン・ヴァラス（1929）によると[7] 、ドビュッシーは当初、この曲をフルート、オーボエ、ハープのための作品として構想していた。しかし、後にヴィオラの音色がフルートにはオーボエよりも適していると判断し、フルート、ヴィオラ、ハープの編成に変更した。

この作品には3つの楽章があります。

  1. パストラーレ：レント、ドルチェ・ルバート
  2. 間奏曲：テンポ・ディ・ミヌエット
  3. フィナーレ：アレグロ・モデラート・マリゾルート

フルート、ビオラ、ハープによるこの楽器編成は、以前は珍しいものでしたが、この作品の影響を大きく受けて、後に標準的なアンサンブルとなりました。

ヴァイオリンとピアノのためのソナタ

ヴァイオリンとピアノのためのソナタ ト短調L. 140 は1917年に作曲されました。作曲家最後の主要作品であり、その短さで知られています。典型的な演奏時間は約13分です。初演は1917年5月5日に行われ、ヴァイオリンはガストン・プーレが、ピアノはドビュッシー自身が担当しました。これはドビュッシーにとって最後の公の演奏となりました。[8]

この作品には3つの楽章があります。

  1. アレグロ・ヴィヴォ
  2. 間奏曲: 幻想と娯楽
  3. フィナーレ：とてもアニメ的

未完成のソナタ

ドビュッシーはヴァイオリンソナタの原稿の中で、第4番はオーボエ、ホルン、ハープシコードのために、[9]第5番はトランペット、クラリネット、ファゴット、ピアノのために書かれるべきだと記している。[10]

ドビュッシーは最後の6番目のソナタでは、コントラバスの優雅な補助により「様々な楽器」の響きが組み合わさる協奏曲を構想し、 [ 10] [11] 6つのソナタの楽器編成は次のようになりました。

6つのソナタの楽器編成
ソナタ1 ソナタ2 ソナタ3 ソナタ4 ソナタ5 ソナタ6
コントラバス
トランペット トランペット
クラリネット クラリネット
ファゴット ファゴット
オーボエ オーボエ
ホーン ホーン
ハープシコード ハープシコード
バイオリン バイオリン
フルート フルート
ビオラ ビオラ
ハープ（またはピアノ） ハープ
チェロ チェロ
ピアノ ハープ（またはピアノ） ピアノ ピアノ ピアノ

影響と遺産

オーボエ、ホルン、チェンバロという楽器を組み合わせるというアイデアは、トーマス・アデスに『ソナタ・ダ・カッチャ』を書かせるきっかけを与え、またトランペット、クラリネット、ファゴット、ピアノという楽器を組み合わせるというアイデアは、マルク＝アンドレ・ダルバヴィに『アクシオム』を書かせるきっかけを与えた。[12]

アメリカの作曲家スティーブン・スタッキーは、第4ソナタの楽器編成に触発されて、オーボエ、ホルン、チェンバロのための7楽章のソナタ「ソナタ・アン・フォルメ・ド・プレリュード」を作曲した[13]。

オーストラリアの作曲家ライル・チャンは、未完成のドビュッシーのソナタ3曲と同じ楽器の組み合わせでソナタを3曲作曲している。[14]チャンは、ドビュッシーとフランス・バロック時代のクラヴサン奏者との関係、ドビュッシーによるバッハとショパンの版、そしてソナタ1、3、5がドビュッシーの時代の一般的な楽器の組み合わせで、ソナタ2、4、6が珍しい楽器の組み合わせであるという構造についての研究に基づいて作品を作曲した。[15]

参考文献

注記

  1. ^ ロジャー・ニコルズ（編）『ドビュッシーを思い出す』（フェイバー・アンド・フェイバー、1992年）、242ページ。
  2. ^ センスバッハ 2001, p. 282
  3. ^ Moray Welsh. « Behind the Moon-eyed Mask ». The Strad (April – June 1992) Archived 22 March 2018 at the Wayback Machine and Antoine Pery. « Louis Rosoor et l'interprétation de la Sonate pour violoncelle et piano de Debussy », Cahiers Debussy n° 39 / 2015, Centre de documentation Claude Debussy Archived 18 June 2017 at the Wayback Machine , June 2016 ( fr ).
  4. ^ ニコルズ、ロジャー（1998年4月28日）『ニコルズ、ロジャー：ドビュッシーの生涯』（2001年）158ページ。ケンブリッジ大学出版局。ISBN 978-0-521-57887-5. 2021年5月22日時点のオリジナルよりアーカイブ。2020年1月26日閲覧。
  5. ^ ウォーカー 1988
  6. ^ トンプソン 1968.
  7. ^ ウォーカー 1988 に引用
  8. ^ Supraphon CDのスリーブノート（SU 3547-2 101）
  9. ^ レオン・ヴァラス ・クロード・ドビュッシーと息子の一時。編集アルビン・ミシェル、1958 – 441 ページ。 412ページ。
  10. ^ ab アンリ・プルニエール・ラ・レビュー・ミュージカル、Numéros 258 à 259。 Éditions Richard-Masse、1964。140 ページ 2021 年 5 月 22 日にウェイバック マシンにアーカイブされました。
  11. ^ クリスチャン・グボー クロード・ドビュッシー: la musique à vif。編集ミネルヴ、2006 年、236 ページISBN 2-86931-102-8. ページ 44 2021年5月22日にWayback Machineにアーカイブされました。
  12. ^ “The Debussy "Six" – Music Mondays”. newmusicusa.org . 2016年8月24日. 2016年9月16日時点のオリジナルよりアーカイブ。 2016年8月24日閲覧。
  13. ^ ポール・グリフィス。 「前奏曲のプログラムノート」。ハリウッドボウル。
  14. ^ オーストラリア国立音楽アカデミー、「ミュージックメーカーズ」第26巻、2018年5月、3ページ[全文引用必要]
  15. ^ 「ドビュッシー100周年 - 失われたソナタを称える：特集記事：オーストラリア音楽センター」www.australianmusiccentre.com.au . 2025年9月27日閲覧。

出典

  • センスバッハ、スティーブン（2001年）『フランスのチェロ・ソナタ集 1871-1939』リリパット・プレス、ISBN 978-1-901866-61-2。
  • トンプソン、ケネス・L. (1968年10月). 「初演？」.ザ・ミュージカル・タイムズ. 109 (1508): 914–915 . doi :10.2307/953560. JSTOR  953560.
  • ウォーカー、ディアンヌ・E. (1988).ドビュッシーのフルート、ヴィオラ、ハープのためのソナタの分析（論文）. ライス大学. hdl :1911/17024.

さらに読む

参考文献

楽譜

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