ディストラック
他人を言葉で攻撃するために制作された曲

ディストラックは、ヒップホップのライバル関係現象（特に1990年代半ばの東海岸と西海岸のヒップホップのライバル関係）によって、ヒップホップのジャンル内で独自の媒体として普及しました。最近では、伝統的な音楽界以外のエンターテイナーもこのジャンルを採用しています。[ 1 ]

ディストラックは、ヒップホップのライバル関係（特に1990年代半ばの東海岸と西海岸のヒップホップのライバル関係）によって、独自の媒体としてヒップホップのジャンル内で普及しました。最近では、伝統的な音楽界以外のエンターテイナーもこのジャンルを取り入れています。[1]

アーティストは、議論を構築する過程で、ディス曲の中に過去の出来事や違反行為への豊富な言及を盛り込むことが多く、リスナーはそれらに飛び込むことができます。ディス曲の対象となったアーティストは、最初のディス曲に応えて、自分自身のディス曲を作ることがよくあります。確執に伴うこのようなやり取りこそが、このタイプの曲を特にバイラルにしているのです。「スニークディス」という用語は、アーティストが特定の個人を明示的に名指しすることなく、否定的または軽蔑的な方法で描写または言及する歌詞を指します。[2] [自費出版元]

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起源と初期の例

「ディストラック」という用語はヒップホップに由来しますが、音楽の歴史を通して、特定の個人を攻撃するために書かれた曲の例は数多くあります。中には、遡及的にディストラックとして表現されたものもあります。

「ヤンキー・ドゥードゥル」では、愚かなイギリス系アメリカ人の愛国者が、自分が「マカロニ」エリートであると誤って信じています（典型的なマカロニが描かれています）。

18世紀のイギリス系アメリカ人の歌「ヤンキー・ドゥードゥル」は、ニューヨーク・タイムズ紙とクラックド誌によって「ディス・ソング」や「ディス・トラック」と評された。この歌は、アメリカ独立戦争で敵対していた愛国者入植者に対して、ロイヤリスト入植者によって書かれた。ロイヤリスト（イギリス王室側）はしばしば「ヤンキー・ドゥードゥル」を、歌の中で「ヤンキー・ドゥードゥル」という名の愚かで陽気な男として描かれているアメリカ独立派入植者に直接歌った。特に注目すべきは、歌の中でヤンキー・ドゥードゥルは「自慢するだけ」で、自分が当時のファッショナブルで洗練されたヨーロッパの男性エリートの一種である「マカロニ」にふさわしいと信じていることだ。この歌は後にアメリカ合衆国の非公式国歌として復活した。 [3] [4]

もう一つの初期の例としては、ボクサーのモハメド・アリ（当時はカシアス・クレイ）が1963年にリリースしたコメディアルバム『 I Am the Greatest 』があります。このアルバムは、アリがソニー・リストンとの初の世界ヘビー級チャンピオンシップ戦で勝利する6か月前にリリースされました。このアルバムは、アリが雄弁で詩的な「トラッシュトーカー」としての評判を確立するのに役立ち、アルバムの5曲目「Round 5: Will The Real Sonny Liston Please Fall Down」で示されているように、リストンや将来の挑戦者を何度も批判しました。アルバムのリリース時、アリの発言は単なる宣伝文句として扱われましたが、1964年2月25日の試合でアリがリストンに勝利するまではそうでした。『I Am the Greatest』はヒップホップ音楽の先駆けと広く考えられています。[5] [6]

レゲエミュージシャンのリー・“スクラッチ”・ペリーは、かつての音楽仲間を侮辱する曲を書いたことで知られていました。その顕著な例として、1967年の曲「Run for Cover 」はプロデューサーのコクソン・ドッドに向けたものでした。[7]もう1つの例として、1968年の曲「People Funny Boy」はジャマイカのレゲエプロデューサー、ジョー・ギブスを攻撃したもので、ギブスはその年の後半に「People Grudgeful」という曲で反論しました。[8]ペリーの1973年の曲「Cow Thief Skank 」は、当時ペリーと確執していたレコードプロデューサーのナイニー・ジ・オブザーバーに対するディスでした。 [9] [10]

ビートルズのジョン・レノンは、1968年のアルバム『ザ・ビートルズ』に収録された「セクシー・サディー」を、自分たちを失望させたと感じていた導師マハリシ・マヘーシュ・ヨーギーへのディス曲として書いた。オリジナルの歌詞は特に彼を標的にしていたが、ジョージ・ハリスンの要望で歌詞はより曖昧になった。[11] [12] [13] [14]レノンはビートルズ解散後もディス曲を書き続けた。その中で最も強烈なディス曲は1971年のソロアルバム『イマジン』に収録されている「ハウ・ドゥ・ユー・スリープ」である。レノンはポール・マッカートニーのアルバム『ラム』（1971年）に収録されている「トゥー・メニー・ピープル」が自分に対する皮肉だと感じており、マッカートニーも後にこれを認めている。 [15]また、アルバムの他の曲、「3レッグス」にも同様の攻撃が含まれている。[16]その結果、レノンは「ハウ・ドゥ・ユー・スリープ」を書いた。マッカートニーの音楽性を間接的に嘲笑するためです。曲の中でマッカートニーの名前は一度も出てきませんが、多くの言及から彼が標的であることは明らかです。特に歌詞の「君がしたのは昨日だけ／君がいなくなってからはただの一日だ」という部分は、最初の歌詞がビートルズの1965年の曲「イエスタデイ」、2行目がマッカートニーの1971年の曲「アナザー・デイ」を参照しています。[要出典]

レーナード・スキナードの1974年の曲「スウィート・ホーム・アラバマ」は、ニール・ヤングが「サザン・マン」でアラバマを批判したことを意図的に侮辱しています。ヤングは後に「書いたとき、自分の言葉が気に入らなかった。非難的で見下したようなものだ」と認めています。[17]

セックス・ピストルズもまた、ニューヨーク・ドールズをターゲットにした「ニューヨーク」や、以前のレコードレーベルであるEMIをターゲットにした「EMI 」など、いくつかのディス曲を録音したグループです。[18] [19] [20]

ジャンルの融合：初期のヒップホップのライバル関係

1980年代には、ディストラックがヒップホップのジャンルで目立つようになった。ヒップホップにおける最初の確執（または「ビーフ」）は、ロクサーヌ・ウォーズとして知られる。[21]ロクサーヌ・ウォーズは、ロクサーヌ・シャンテとマーリー・マールが1984年にリリースした「ロクサーヌの復讐」という曲に端を発する。これはUTFOという3人組をターゲットにしたディストラックだった。「ロクサーヌの復讐」は瞬く間に成功を収め、UTFOはこれに対抗する形で、エリース・ジャックとアデライダ・マルティネスとタッグを組み、「ザ・リアル・ロクサーヌ」という芸名で1985年に曲をリリースした。ロクサーヌ・シャンテもすぐに反撃し、そこから確執は急速に拡大し、多くのラッパーがロクサーヌ神話を拡張する曲を書いた。[21]

1980年代のもう一つの顕著なヒップホップの確執は、ヒップホップ発祥の地をめぐるブリッジ・ウォーズでした。マーリー・マールとMCシャンは1985年にトラック「The Bridge」をリリースし、このジャンルはクイーンズブリッジで生まれたと主張していると認識されました。KRS -Oneとブギーダウン・プロダクションズは1986年に「South Bronx」で反撃し、確執はさらにエスカレートし、1987年にはブギーダウン・プロダクションズの「The Bridge Is Over」 で最高潮に達しました。

この時期には小規模なライバル関係も存在しました。クレイグ・ワーナーは、1980年代後半の「 LL Cool JとKool Moe Deeの間の果てしないエゴの争い」について説明しています。 [22]

東海岸と西海岸のヒップホップの対立

東海岸と西海岸のヒップホップの対立は、ヒップホップのディス曲の人気を高めた。この確執は、東海岸のラッパー、ティム・ドッグが1991年に発表した曲「Fuck Compton」に端を発する。この曲は、レコード会社が東海岸のアーティストよりも西海岸のアーティストを優遇していることへの怒りを表現したものだった。「Fuck Compton」は多くの反響を呼び、ドクター・ドレーは翌年にシングル「Fuck Wit Dre Day (And Everybody's Celebratin') 」を発表した。ティム・ドッグへの攻撃に加え、「Fuck Wit Dre Day」はNWA解散前にドレーの仲間だったイージー・Eを侮辱している。イージー・Eは1993年に「 Real Muthaphuckkin G's」でこのディス曲に応えた。NWA解散をきっかけに生まれた他の有名なディス曲には、アイス・キューブの1991年のシングル「No Vaseline」などがある。

他の地域のラッパーも、東海岸と西海岸の確執に巻き込まれることがありました。例えば、シカゴのラッパー、コモンは、アイス・キューブの曲「 I Used to Love HER」で西海岸を侮辱したと認識された後、アイス・キューブとディス曲を交換しました。[23]

東海岸と西海岸のライバル関係は、 2パック・シャクールとノトーリアス・B.I.G.の確執に象徴されるようになりました。この確執は、ビギーの曲「Who Shot Ya?」がシャクールによって1994年の強盗事件を嘲笑するものと解釈されたことに端を発しています。[24] [25]ノトーリアス・B.I.G.とパフ・ダディは共に関与を否定し、「Who Shot Ya?」は強盗事件前に録音されたと主張しましたが、[26]シャクールはいくつかの曲で反論し、最も有名なのは1996年の「Hit 'Em Up」です。[23]

この時代におけるもう一つの大きな確執は、 1990年代後半から2000年代初頭にかけてのジェイ・Zとナズの確執です。ジェイ・Zは2001年の曲「テイクオーバー」でナズ（およびモブ・ディープのプロディジー）をディスり、ナズは同年後半に「イーサ」で反撃しました。特に「イーサ」は「古典的な」ディス曲と見なされるようになり、[27]「イーサ」はラップバトルで容赦なく誰かを打ち負かすことを意味するスラングとして生まれました。[28]

現代のヒップホップのライバル関係

2010年代には、ヒップホップミュージシャン間のライバル関係から、数々の注目すべきディス曲が生まれました。

長年にわたる確執と微妙な言及の後、ラッパーのプシャ・Tは2012年に「エクソダス23:1」という曲でリル・ウェインと、ウェインのレコードレーベルであるキャッシュ・マネーとヤング・マネーを批判した。リル・ウェインは自身のディス曲「Ghoulish」でこれに応えた。当時ヤング・マネーと契約していたドレイクは、2013年のアルバム『 Nothing Was the Same 』に収録されている「Tuscan Leather」でこの確執に加わった。プシャ・Tとドレイクはその後も互いにディスり合う曲を複数録音した。2016年、プシャ・Tはフリースタイル「HGTV」をリリースし、ドレイクは「Two Birds, One Stone 」で反撃した。プシャ・Tは2018年のアルバム『DAYTONA』の最後を飾る「 Infrared 」で確執を継続した。この曲はドレイクの「 Duppy Freestyle 」を誘発し、プシャ・Tは「 The Story of Adidon 」で反撃した。 「The Story of Adidon」のジャケットには、若きドレイクがブラックフェイスで描かれ、歌詞にはドレイクに息子がいることが書かれていました。ドレイクの高い商業的成功と人気により、この確執とそれに続くディス曲はヒップホップメディアだけでなく、それ以外のメディアからも大きく取り上げられました。[29] [30]

2015年、ドレイクはラッパーのミーク・ミルとも確執を起こしました。ミルはドレイクがゴーストライターを雇っていると主張しました。この主張に対するドレイクの2番目のディス曲は「Back to Back」で、批評的にも商業的にも成功を収めました。[31]

2017年、ラッパーのレミー・マーはニッキー・ミナージュをターゲットにしたディス曲「Shether 」をリリースしました。これはNasの「Ether」を引用したもので、同じビートを使用しています。[32]

長年にわたり確執に巻き込まれてきたラッパーのエミネムは、 2018年にマシン・ガン・ケリーのディス曲「ラップ・デビル」に応えて「キルショット」をリリースしました。YouTubeへの公式アップロードだけでも、2023年時点で8億回以上の再生回数を記録しています。[33] [34]

ドレイクとケンドリック・ラマーは2024年初頭に確執に巻き込まれた。J・コールは2023年の「First Person Shooter」で、自分とドレイク、ラマーが同世代のラッパーの「ビッグ3」だと主張した。ラマーは2024年3月にリリースされた曲「Like That」でその主張に反論し、自分のスキルはドレイクやコールのどちらよりも優れていると主張した。[35]ドレイクは4月に「 Push Ups」と「Taylor Made Freestyle 」の曲で反論した。[36] [37]ドレイクは後者の曲でAI生成ボーカルを使用して2パック・シャクールの声を真似したが、その後シャクールの遺産管理団体から訴訟を起こされると脅され、4月下旬に「Taylor Made Freestyle」をストリーミングから削除した。[38]ラマーは4月30日に「 Euphoria 」でドレイクに反論し、ドレイクへの憎悪を表明し、さまざまな批判をした後、5月3日に「6:16 in LA」をリリースした。 [35] 5月3日から4日にかけての夜には、両者が立て続けにトラックをリリースしたことで、確執はさらに激化した。ドレイクの「Family Matters」ではラマーによる身体的虐待を非難し、そのわずか20分後にリリースされたラマーの「Meet the Grahams」では、ドレイクが認知されていない2人目の子供を持ち、性犯罪者をかくまっていると非難した。[35] [39]ラマーは5月4日にも「 Not Like Us 」をリリースし、ドレイクが小児性愛者だと非難した。[40]ドレイクは翌日の「 The Heart Part 6 」でその主張を否定したが、 [41]この曲では、仲間がラマーに偽の情報を提供したとも主張している。[42]

ドレイクとケンドリック・ラマーの確執には、他のラッパーたちも参加している。J・コールは「Like That」に対し「7 Minute Drill」という曲で反撃したが、後にストリーミングから削除した。[43]歌手のザ・ウィークエンド、エイサップ・ロッキー、リック・ロスは4月にそれぞれ「All to Myself」、「Show of Hands」、「Champagne Moments」でドレイクを攻撃した。[44] [45] [36] カニエ・ウェストも「Like That」のリミックスをリリースしており、ドレイクとJ・コールの両方をディスる自身のヴァースを収録している。[46] プロデューサーのメトロ・ブーミンはインストゥルメンタルのディス曲「BBL Drizzy」をリリースした。

2024年1月、ミーガン・ジー・スタリオンは音楽業界の無名の人々複数を批判する曲「ヒス」をリリースしました。曲中の歌詞「アイー、このビッチどもはミーガンに怒ってない、ミーガン法に怒ってるんだ」は、仲間のラッパー、ニッキー・ミナージュを指しているのではないかと疑われました。ミーガン法は、法執行機関に登録性犯罪者に関する情報を一般に公開することを義務付ける連邦法です。ミナージュは、 1995年に強姦未遂で有罪判決を受けた登録性犯罪者、ケネス・ペティとの関係について批判を受けています。 [47]ミナージュは「ビッグフット」という曲で反論しましたが、観客と批評家の両方から酷評されました。

オンラインパーソナリティ

2010年代後半、音楽業界以外の著名人、特にYouTuberがディストラックをリリースし始めました。ディストラックはYouTubeで特に好調で、数千万、数億回の再生回数を記録し、インターネットミームを生み出し、クリエイターに数百万ドルのAdSense収益をもたらしました。ディストラックをリリースした著名なYouTuberには、ローガン・ポール、ジェイク・ポール、ライスガム、KSI、ピューディパイ、IDubbbzTVなどがいます。[1] 2018年、YouTuberのジェイク・ポールは彼のトラック「It's Everyday Bro」でプラチナ認定を受け、 [48] YouTuberのライスガムとアリサ・バイオレットは、それに対して作ったディストラック「It's Every Night Sis」でプラチナ認定を受けました。[49] [50]

2016年1月、ラッパーのBoBと天体物理学者のニール・ドグラース・タイソンは、 BoBが地球は平らだと主張した後、 Twitter上で公開討論を行いました。この論争は、BoBがタイソンに対するディス曲「Flatline」をリリースしたことで最高潮に達しました。その後、タイソンは甥のスティーブン・タイソンに協力を依頼し、「Flat to Fact」という反論を書き、録音しました。[51] [52]

ブランド

2022年、ラッパーのプシャ・Tとレストランチェーンのアービーズは、マクドナルドの フィレオフィッシュを批判するディス曲をリリースし、アービーズの新商品スパイシーフィッシュサンドイッチのプロモーションを行いました。[53]プシャとアービーズは、その年の後半にマックリブを批判する2つ目の曲をリリースしました。[54]

関連項目

参考文献

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