スノーピアサー
2013年ポン・ジュノ監督作品

スノーピアサー
主人公とその他の脇役たちが登場します。
米国劇場公開ポスター
ハングル
설국열차
漢字
雪國列車
RR雪宮如来
氏ソルグングニオルチャ
監督ポン・ジュノ
脚本
ストーリーポン・ジュノ
に基づく
Le Transperceneige
by
制作：
主演
撮影ホン・ギョンピョ
編集者
音楽：マルコ・ベルトラミ
制作
会社
配布元
発売日
  • 2013年7月29日（タイムズスクエア） （2013年7月29日）
  • 2013年8月1日（韓国） （2013年8月1日）
  • 2013年10月30日（フランス） （2013年10月30日）
  • 2014年6月27日（米国） ( 2014-06-27 )
  • 2016年4月27日（チェコ共和国） ( 2016-04-27 )
実行時間
126分
国
  • 韓国[3] [4]
  • アメリカ合衆国[3] [4]
  • フランス[3] [4]
  • チェコ共和国[5] [4]
言語
  • 英語[6]
  • 韓国語[7]
予算4000万ドル[8]
興行収入8680万ドル[9]

『スノーピアサー』（韓国語： 설국열차、漢字：雪國列車、 RR： Seolgungnyeolcha）は、ジャック・ロブ、ベンジャマン・ルグラン、ジャン＝マルク・ロシェットによるフランスの気候フィクショングラフィックノベル『Le Transperceneige』を原作とした、2013年の終末 アクションスリラー映画である。 [10]監督はポン・ジュノ[11] [12]、脚本はポンとケリー・マスターソンが担当した。国際共同製作の本作は、ポンの英語デビュー作であり、映画のセリフの約85%が英語である。 [13] [14]

映画の主演はクリス・エヴァンス、ソン・ガンホ、ティルダ・スウィントン、ジェイミー・ベル、オクタヴィア・スペンサー、コ・アソン、ジョン・ハート、エド・ハリスで、パク・チャヌクとイ・テフンがプロデューサーを務めている。物語は、地球を一周する線路を走るスノーピアサー号の列車内で起こる。この列車は、地球温暖化を阻止しようとする気候工学の試みが失敗し、新たなスノーボールアースが生み出された後、最後の人類の生き残りを乗せている。エヴァンスは、列車の前部のエリート層に反抗する下層階級の後部座席の乗客のリーダー、カーティス・エヴェレット役で主演する。撮影はプラハのバランドフ・スタジオで行われ、列車の動きをシミュレートするために ジンバルに取り付けられた車両セットが使用された。

『スノーピアサー』は国際公開後、批評家の絶賛を受け、多くの映画評論家の2014年トップ10リストに登場し、そのビジョン、演出、そして特にエヴァンスとスウィントンの演技が称賛された。アメリカでは、当初限定上映の予定だったが、批評家の反応を受けて、ワインスタイン・カンパニーは上映劇場を拡大し、デジタルストリーミングサービスでも配信することを決めた。制作費4000万ドルのこの映画は、韓国映画としては史上最高額の製作費を記録したものの一つである。[15] [16] 2019年に出版されたオリジナルの『スノーピアサー』グラフィックノベルシリーズの第4巻『スノーピアサー：ターミナス』は、映画の続編として、オリジナルのグラフィックノベルと同じ連続性で設定されている。また、この映画は2020年から2024年にかけて放送された、異なる連続性で設定されたテレビシリーズの原作でもあり、ポン・ジュノ、パク・シネマ、イ・ソンギュンが製作総指揮を務めた。

プロット

2014年、成層圏エアロゾル注入による気候変動阻止の試みが壊滅的な裏目に出て、新たな氷河期が到来し、地球上の多くの生命が絶滅した。生き残った人類は17年間、隠遁生活を送る交通王ウィルフォードが経営する最新鋭の自立型世界一周列車「スノーピアサー」に身を寄せた。列車の乗客は隔離されており、エリート層は豪華な先頭車両に、貧困層は武装警備員の監視下にある劣悪な最後尾車両に押し込められた。

師のギリアムに促され、カーティス・エヴェレットと副官のエドガーは、最後尾の乗客を率いて反乱を起こす。彼らは捕らえられていた警備専門家ナムグン・ミンスを解放する。協力のお礼に、彼らは産業廃棄物から作られた中毒性の薬物クロノールをミンスに贈る。ナムグンは千里眼を持つ娘ヨナの解放も主張する。ナムグンは最後尾の群衆の進軍に協力するが、彼らはメイソン大臣が監視する近接武器で武装した警備員と対峙する。エドガーは人質に取られるが、カーティスはメイソンを捕らえるためにエドガーを殺させ、残りの警備員に降伏を命じさせる。最後尾の群衆は警備員を捕らえたまま後方に留まり、カーティスはメイソン、ナムグン、ヨナ、熟練戦士のグレイ、そして子供を奪われた両親であるタニヤとアンドリューを列車の前方へと連れていく。

カーティスの一行は豪華な車両を乗り継いで移動する。ナムグンとヨナは外に目印となるものを見つけ、氷は年々解けているのではないかと推測する。一行は教室に到着する。そこでは教師が子供たちにウィルフォードの偉大さを教え込んでいる。禿頭の男が列車の18回目の地球周回を祝って子供たちに卵を持ってくる。禿頭の男は後衛部隊に向かい、卵の下に隠された自動小銃で彼らを撃つ。捕らえられた警備員とメイソンの手下フランコは解放される。禿頭の男から銃を受け取った教師は、グレイがアンドリューを殺す前に彼女を殺害する。フランコは教室にギリアムの処刑を放送し、カーティスはメイソンを処刑する。カーティスの一行は先へ進むが、フランコが追いつき、グレイとタニヤを殺害する。そして、フランコはカーティスとナムグンに殺されたと思われた。

機関車前の最後の区画で、ナムグンはクロノールを手に入れたのは、ヨナと共に列車から脱出するための爆薬として使うためだったと明かす。これで外でも生き残れると確信していたのだ。カーティスは、列車の初期の頃、最後尾の区画では人食いが行われていたと説明する。カーティスが母親を殺した時、エドガーはまだ幼児だった。カーティスはエドガーを食べようとしたが、ギリアムが代わりに自分の腕を差し出したことで流血は止まった。カーティスは、このような惨劇を引き起こしたウィルフォードに対峙したいと願う。ウィルフォードの助手、クロードが機関室のドアの後ろから現れ、カーティスを招き入れる。

カーティスはウィルフォードと会い、衝撃を受ける。ウィルフォードとギリアムが共謀してカーティスの反乱を企み、後部セクションの人口を持続可能なレベルまで減らそうとしていたのだ。後部セクションの住民の大半の処刑を命じた後、ウィルフォードはカーティスに列車のリーダーの地位を提供する。カーティスがそれを受け入れるかに見えたその時、ヨナがクロードを制圧し、駆け込んできてマッチを求める。絶望したヨナが床板を引っ張って開けると、壊れた機械部品の交換用として奴隷のように働かされていたタニャの息子、ティミーがいた。愕然としたカーティスはウィルフォードを殴り倒し、機械からティミーを救出するが、その過程で腕を失う。アンドリューの行方不明の息子、アンディは隅から這い出て、カーティスの懇願にも関わらずエンジンコアに登る。カーティスはヨナにマッチを渡し、クロノール爆弾の導火線に火をつける。その間にナムグンは彼らを追いかけてきたフランコと戦い、殺害する。戦闘により損傷したエンジン室のドアは閉まらず、カーティスとナムグンは爆発からヨナとティミーを守るために体を張らざるを得なくなった。

爆発が雪崩を引き起こし、列車は脱線して大破する。カーティスとナムグンは反応がないため、ヨナとティミーは残骸から脱出する。二人は遠くにホッキョクグマの姿を見つける。これは、列車の外にも生命が存在し、彼らが信じてきたように絶滅したわけではないことを示している。

キャスト

  • クリス・エヴァンスカーティス・エヴェレット役
    革命のリーダー。[17] [18] [19]カーティスのキャラクターについて、エヴァンスは「私にとって、尾部は、それがカーティスだと思う。それが彼だと思う。尾部は大変で、苦労し、タフで、リアル。だから、一番楽しかったのは、後ろの部分だ」と語っている。[20]キャスティング・ディレクターがポン監督にエヴァンスを推薦したが、ポン監督はエヴァンスと出会う前は「筋肉隆々のアメリカ人のイメージ」から誤解していたが、すぐにその考えを改め、「実はとても繊細で、静かで内向的な一面もある。とてもとても頭のいい人で、監督でもある」と説明した。[21]ポン監督は映画『パンクチャー』と『サンシャイン』を紹介され、そこでエヴァンスの演技は彼の「繊細な演技力」を示していると評した。ポン監督とエヴァンスはセリフについて数ヶ月にわたって話し合い、ポン監督はエヴァンス自身を含むキャストやスタッフから、これが彼にとって初の英語映画だったこともあり、助けられた。[22]ポン監督はカーティス役において、エヴァンスの筋肉質な体格を隠すことが彼との仕事で最も難しかったと語り、「彼は17年間も貧民街にいて、プロテインブロックだけを食べているはずなので、衣装とメイクでその筋肉量を隠すのは大変でした」と説明した。[23]ファンの反応に驚いたかどうかについて、エヴァンスは「この映画のすべてに驚きました。どの映画を作るときも、人々に楽しんでもらいたいと願うものですが、この映画はあらゆる面で私の期待を上回りました」と語った。[24] [25]
  • ソン・ガンホナムグン・ミンス役
    列車の安全装置を設計した専門家。[17] [18] [19]ソン・ガンホはこの役について、「ポン・ジュノ監督とは3回目の仕事で、ポン・ジュノ監督との仕事は素晴らしい経験です。今回は素晴らしいキャストメンバーとの仕事はとてつもない経験でした」と語った。[26] [27]ナムグンについて、ポン監督は「彼はカーティスとは異なる世界観を持っているので、結末を作り上げます。列車の外へ出たいという願望を持っています」と語った。[28]ナムグンという役名について、ポン監督は「外国人が発音するのに最も難しい名前を探していました。ナムグン…難しいです。映画には名前にまつわるジョークがいくつかあります」と述べた。[29]ソン・ガンホは韓国語しか話せないキャラクターを演じており、難しいながらも「同時に、とても新鮮で楽しかったです」と語った。[26]
  • エド・ハリス（ウィルフォード役）
    機関車の製作者であり、管理人。[17] [18] ダスティン・ホフマンが候補に挙がった。[30]ハリスはウィルフォードというキャラクターについて、「彼はとても作り込まれていて、この男がどんな人間なのか、そして大きなものが開いているか、そしてローブを着て夕食を作っているだけの老人という設定ですが、ポン監督は彼をありのままの、ごくありふれた、そして単純で、ちょっと風変わりな人物にしたいと考えていました」と述べている。[31]ハリスはまた、このキャラクターは「おそらく様々な人物の集合体でしょう」と付け加えた。[31]ウィルフォード役は最後にキャスティングされ、友人であり映画監督でもあるパク・チャヌクがハリスを推薦した。[32]ポン監督は、ウィルフォードを観客を納得させるためには、「登場した瞬間から圧倒的な存在感と演技力を持つ人物」が必要だったと述べ、「[ハリス]はウィルフォードを生き生きとした皮肉屋のキャラクターに仕上げ、さらに魅力を高めた」と付け加えた。[19]ウィルフォード役を引き受けたハリスは、「この脚本を受け取った時、ポン監督は韓国人監督で、他にも映画をいくつか作っていると聞きましたが、私はどれも見たことがありませんでした。…どれも素晴らしく完成度の高い作品だと思いました。だから、ぜひ彼と仕事をしたいと思いました。私は彼の大ファンなのです。」と述べています。 [33]ハリスはポン監督を高く評価し、特に撮影中に編集する姿勢を高く評価しました。[33]映画の公開後、ポン監督はウィルフォードが両性愛者であることや、「彼はクロード、エッグヘッド、メイソン、そして妊娠中の教師と寝ました。しかし、彼の『運命の人』はエンジンです。」など、このキャラクターの背景情報を明かしています。[34]若い頃のウィルフォードを演じるのはタイラー・ジョン・ウィリアムズです。[35]
  • ギリアム役のジョン・ハート
    。尾部部隊の精神的指導者。[17] [18]ポン監督は中学生の時に『エレファント・マン』でハートを初めて観て、この俳優に興味を持った。ギリアム役には年上の俳優を希望したが、「精神的な雰囲気を醸し出す」能力のある人物を希望した。 [19]ギリアムのキャラクターについて、ハートは「彼は確かに影があるが、影があるのには理由がある。その理由が何なのか、まだ完全には分からないが」と述べ、「ギリアムに関しては、彼は現状維持を信じているが、同時に自身を真の人道主義者だと考えている。つまり、彼は文字通りこれらの人々に手足を与えたのだ」と付け加えた。[36]ハートはギリアム役は肉体的にも大変だったと述べ、「片足を後ろに縛り付け、使いにくい松葉杖でよろめきながら歩き、まるで何年もやってきたかのように見せなければならなかった」と語った。 [37]ハートはまた、ポン監督がキャストやスタッフに「好きなように、適切だと思うように解釈する」ことを奨励し、演技に指示を与えたことにも感謝している。[36]ハートはポン監督について、「彼に恋に落ちた。彼は素晴らしかった。私は何も見ていなかった。『母さん』も何も見ていなかったが、家に帰ってすぐに見てしまった。『わあ、私が話していたのはこの人だ』と思った。ありがたいことに、本能は完全に私から去った。私はその時彼を崇拝し、それ以来ずっと彼を崇拝している」と語った。[38] [39]また、以前は「彼はかなり異なっていますが、技術的にはヒッチコックと同じくらい賢いです。それは何かを物語っています...彼は私が一緒に仕事をした中で最高の監督の一人です。私は彼と一緒に仕事をするのが本当に大好きです。」と付け加えていました。[40]
  • ティルダ・スウィントンはメイソン・ウィルフォード大臣
    の右腕であり、列車の副指揮官であり、過去17年間ウィルフォードのスポークスマンを務めた。[19] [17] [18]このキャラクターについて、スウィントンは次のように語っている。「メイソンはかなり怪物じみた構築物なので、極端なものを扱っているように感じましたが、実際にはそこまでする必要はなかったのです。黒く染めた髪のヒトラーや、ジャケットに手作りの勲章をつけたカダフィを見てください。」[7]スウィントンは歴史上の道化政治家を研究して役作りをしたが、メイソンはスウィントンの言葉を借りれば「怪物じみて狂気的な政治道化師の完全なる融合体」である。スウィントンは、このキャラクターはマーガレット・サッチャー、ムアンマル・カダフィ、アドルフ・ヒトラー、シルヴィオ・ベルルスコーニを混ぜたようなものだと付け加えた。[41] [42]スウィントンが使っているヨークシャー訛りは、彼女の幼少期にその訛りを持っていた人物に由来しており、彼女にとってその人物は「権威の初期の見本」だった。[7]ティルダとポン監督はカンヌ映画祭で『ケヴィン・ショーン』が上演された際に出会い、二人とも共演を希望した。当初のシナリオではメイソンは中年男性で、最初は「平和的」と表現されていたが、ポン監督はそれを変更し、スウィントンに提案した。ポン監督は「メイソン役については、もともとジョン・C・ライリーと話していた」と付け加えた。 [43] [44]メイソンの外見について、ポン監督は「ティルダは実際にはその外見をさらに進化させたかったので、私は彼女を引き止めなければならなかった。彼女は当時、本当に変身して、これまでとは違う外見になりたかったのだ。私はそれに賛成だった。明らかに、その外見のきっかけとなった何かがあった」と述べている。さらにスウィントンは、「演技中に、素晴らしい垂れ下がった胸とか、そういうアイデアが浮かんだんだ…ジェイミー・ベルは、もちろんそれを着るのが大好きだった。彼の写真もあるし、私たちのクルーの写真には、ベルがメイソンの胸を着けている写真が写っているよ」と述べている。 [ 45 ] [ 46] ポン監督は、オンドレイ・ネクヴァシルが国立自然史博物館で見つけた女性の写真にインスピレーションを受け、その写真をティルダに見せたところ、ティルダは「気に入った」と言った。[47] [48]メイソンの外見は、ロキシー・コリー・レイボーンがモデルになっている。[49]
  • ジェイミー・ベルはエドガー・
    カーティスの副官役を演じた。[19] [17] [18]ベルはこの役を引き受けた際、「この映画に参加したいと思ったのは、ポン・ジュノ監督の意見が理由です。彼が持ち込んだビジョンが私にとって重要だと思ったのです」と語っている。[50]脚本家のマスターソンは、脚本とは違った演技の解釈について尋ねられると、「[ベル]はエドガー役でとてもいたずら好きでいたずらっぽいですが、彼のキャラクターからは予想できませんでした。それはジェイミーの性格なのかもしれません」と答えた。[51]また、彼の演技については、「[ベル]の演技は、その多くが即興的で、非常に素晴らしいと思います」と語っている。[52]ベルはこのキャラクターについて、「ご存知の通り、私自身も非常に労働者階級の出身です。何かを克服し、自分自身を試さなければならないという感覚がありました。だから、ある意味でエドガーは非常に似ています。彼は本当に何も持っていなくて、この人たちの中で最下層です。」と述べている。[50]
  • オクタヴィア・スペンサー（ターニャ役
    ）。息子を取り戻すために決意を固めた、意志の強い母親。[17] [18]戦闘員としての資質は持ち合わせていないものの、反乱に参加し、機尾部隊の人々の代弁者となる。[19]本作はスペンサーにとって初のSF作品となる。スペンサーはポン監督を「作家主義」と評し、スタジオから映画のカットを提案されたことに悲しみを表明した。[53]ポン監督は、歴史的な背景に基づく映像表現について、「[スペンサー]演じるキャラクターが兵士に殴打されるシーンは、人々にロドニー・キング事件を多少なりとも思い起こさせるものだ」と述べた。[28]映画のメッセージについて、スペンサーは「私たちは皆、長年の手洗いの怠慢と空気中の粒子によって煙と土埃に覆われている。そして、よく見れば、私たちは皆同じ色に見える」と語った。[28]
  • ユエン・ブレムナー：アンドリュー役
    息子を守ることだけを願う無力な父親。[17] [18] [54]ブレムナーは役を引き受けた際、「ポン・ジュノ監督の映画『マザー』を観て、本当に衝撃を受けた。彼はキャラクターに対して非常に冒険的な感覚を持っており、本当に気に入った俳優をキャスティングするという点で、彼は稀有な監督だ」と語った。[19]アンドリューというキャラクターのイメージは弱々しく脆いが、ポン監督はキャラクターの生々しい感情を観客に直接伝えることができる俳優を必要としていた。[19]ポン監督は『ネイキッド』でのブレムナーの出演を見てファンになった。ブレムナーについてポン監督は「彼はいつかピョン・ヒボンのような俳優になるだろう」と語った。 [19]
  • コ・アソン（クレジット表記はコ・アソン）ナムグン・ヨナ役。
    ナムグン・ミンスの17歳の娘。[17] [18]この役を引き受けるにあたって、コは「まるで全ての始まりに戻ったようでした。ポン監督が指示を出し、ソン氏がアドバイスや指導をしてくれたので、最初の映画『グエムル 漢江の怪物』の頃に戻ったような気がしました」と語った。[19]役名について、ゴ・ソンは「ポン監督はヨナにふさわしい名前が思いつかなかった。『イヌイットの少女』とだけ残してくれたんだ」と語っている。[26]ナスティオナのアルバムを彼に渡したら、『これだ！』と言い、「聖書の登場人物ヨナ（韓国語など一部の言語ではヨナと発音される）にも合っていて、いい感じだ」と付け加えた。彼女はアメリカ、フィリピン、インドのアクセントが混ざった発音で話すと付け加え、英語の発音については共演者のユアン・ブレムナーにアドバイスを求めた。[55]ゴ・ソンはヨナについて、「ミンスの野望に全く無関心な人物だった。たとえ知っていたとしても、気にしなかっただろう」と描写した。[56]ヨナの生い立ちについて、ポン監督は「ヨナの母親はイヌイットだったからこそ、凍った七人の革命の指導者だった。彼女は寒さに耐えられると確信していた」と明かした。しかし、彼女はあまりにも早く出かけてしまった。」[57]
  • アリソン・ピル（教師役）スノーピアサー
    の前部で、若い生徒たちに教えているところを発見された。[58] [59]
  • ヴラド・イワノフ（フランコ・ザ・エルダー役）
    メイソン大臣に仕える、一見不屈の手下。[60] [61]
  • ルーク・パスクァリーノはギリアム
    のボディガード、グレイ役を演じた。筋肉質で俊敏、そして動きが速く、ナイフの扱いにも長けた戦士である。[62] [63]パスクァリーノはグレイ役を引き受けたことについて、「夢のようなキャストと、率直に言って天才だと思うポン監督と共演できた。この機会を与えられたことをとても幸運に思い、光栄に思っている」と語った。[64]グレイの体には様々なタトゥーが彫られており、それぞれに特別な物語があるようだ。例えば、胸の心臓側にはギリアムの名前が彫られている。[63] [65]映画の公開後、ポン監督は背景情報を明かした。「登場人物の中には同性愛関係の男性もいます。ギリアムとグレイは年齢差のあるカップルのように見えます。ギリアムはグレイが深く尊敬している人物ですが、一緒に寝ている姿も想像できます。そして、ギリアムはグレイをカーティスの元に送ります」[34]

さらに、メイソン率いる軍隊の執行者、フランコ・ザ・ヤンガー役のアドナン・ハスコヴィッチ。 [66] [67] クラーク・ミドルトンは、下層階級の生と死を視覚的に記録する他の乗客や重要な出来事を描くことが多い画家役。[68]エマ・レヴィは、ウィルフォードと関係がある可能性のあるウィルフォードの助手クロード役。[69] [70] [71] [72] [73] トマス・レマルキスは、新年の祝賀大虐殺を手助けするウィルフォードのエージェントの1人、エッグヘッド役。[74] [75] スティーブ・パークは、メイソンの厳格な助手フユ役。[76] [77]ポール・ラザールは、プロテインブロックを作るカーティスの軍隊の反乱者の1人、ポール役。[78] [79]グラフィックノベルの作者であるジャン＝マルク・ロシェットとベンジャミン・ルグランは、映画にカメオ出演している。[80] [81] [82]

生産

発達

トランスパーセネージを初めて見た時、まず目を奪われたのは、列車という独特の映画的空間でした。何百もの金属片が蛇のように動き、その中にいる人々をのたうち回っている光景に、胸が締め付けられました。そして、人々は互いに争っていました。最後の生存者を乗せたノアの箱舟の中で、彼らは車両に分けられ、決して平等ではありませんでした。

—ポン・ジュノ、この物語に魅了された理由について語る[83]

2005年の冬、ポン監督は弘益大学近くの漫画本屋でジャン＝マルク・ロシェットのフランスのグラフィックノベルシリーズ『 Le Transperceneige 』を見つけ、本棚の前に立ちながら全巻を読み終えた。[84] [85]彼は、列車の中で生き残るために奮闘する人々や、あらゆる階層が社会階層によってどのように分類されているかというアイデアに魅了された。ポン監督は友人であるパク・チャヌク監督とイ・テフンプロデューサーにこの作品を見せ、彼らも気に入った。[86] [出典不明]ポン監督は原作のグラフィックノベルを高く評価していたものの、 『スノーピアサー』のような映画には独自の解釈が必要だとすぐに気づいた。ポン監督は、「映画的な爽快感に満ちた、新しくダイナミックな『スノーピアサー』を創り出すためには、全く新しいストーリーと新しいキャラクターを考え出さなければならなかった」と述べている。[87]

翌年、パク・ボムの制作会社モホ・フィルムはポン監督のために『スノーピアサー』の原作の著作権を取得し、2007年にはその著作権が延長された。『スノーピアサー』の脚本の第一稿は2010年9月15日に完成し、12月には第二稿が完成・修正された。[88] 2010年10月4日、バンクーバー国際映画祭に出席していたポン監督は、当初カナダでの撮影を検討していた。その理由は、「映画製作のための優れたインフラがあり、韓国人駐在員が映画業界に深く関わっている」ためだった。[88]ポン監督は、4両の列車を連結できる長さ75～100メートルのスタジオを希望していた。制作チームはヨーロッパにスタジオ探しに行き、最終的にチェコ共和国のバランドフ・スタジオとハンガリーのコルダ・スタジオの2つのスタジオに絞り込んだ。 2011年8月、制作チームに雇われたチェコ人のプロデューサーが2つの映画スタジオと交渉を開始し、最終的にバランドフ・スタジオが『スノーピアサー』の映画スタジオおよび制作サービスプロバイダーとして選ばれた。[89] [90]

2012年1月18日、ポン監督はケリー・マスターソンが手掛けた『悪魔は死を知る前に』の脚本を見て、物語の暗さと鋭さに感銘を受けたため、製作開始前に脚本の書き直しを依頼された。 [91] [92]ポン監督とマスターソンは当初、主人公にロマンチックな物語を想定していたが、その後の脚本草稿ではそのアイデアを放棄した。[93] 2013年10月8日、釜山国際映画祭でポン監督は、映画という制約の中で、グラフィックノベルからいくつかのシーンを省略せざるを得なかったため、そのような物語を映画化することの難しさを認め、「あの長い物語を2時間の映画に収めなければならなかったので、コミックからいくつかのシーンをカットするのではなく、その時間枠に合うように物語全体を書き直したのです」と語った。[94] [95]

2012年1月13日、クリス・エヴァンスが映画化作品への出演交渉を開始し、後に主演を務めることが確定した。[96] 2012年1月17日、ティルダ・スウィントンとジェイミー・ベルもこのプロジェクトへの参加交渉中であることが確認された。[97]スウィントンはカンヌ映画祭で初めてポン・ジュノに会ったが、彼女はもう映画には出たくないと考えており、これは彼女が映画を1本作るごとに下す決断である。「もう1本映画を作る唯一の条件は、楽しむことだ。[98]そこで私たちは、この映画で何が私たちを楽しませてくれるかを考え始めた。」ポンとスウィントンはメイソンというキャラクターの声、仕草、外見などを実験した。[99] 2012年1月18日、ジョン・ハートが出演することが発表され、「撮影スタッフ全員が、敬意を込めてポン・ジュノ監督を『ポン監督』と呼んでいます。ポン監督のために仕事ができることを嬉しく思っています」と述べた。[100] 2012年2月2日、オクタヴィア・スペンサーが「息子を救うために反乱に加わる列車の乗客」役でポン・ジュノ監督の作品に出演することが発表された。[101] エド・ハリスはポン・ジュノ監督の映画への愛を語り、彼と仕事をしたいと希望した。「これをやりたい。彼が私に何を頼もうと構わない。彼は本当に偉大な映画監督だから」と付け加えた。[102] 2012年2月27日、ユエン・ブレムナーがポン・ジュノ監督の映画のキャストに加わった。[103] [104] [105] 2012年4月3日、ルーク・パスクアーノがキャストに加わることが確認されました。[106] [107]

ポン監督は、この作品の企画立案に4年、パク監督との共同制作にさらに3年を要したと述べている。[22]「今日、私は、まるで癌細胞が私の体を占拠していたかのような恐ろしい病気を克服したと感じている」と述べ、将来的には小規模な映画を製作したいという意向を示した。[108]この映画はチェコ共和国、フランス、韓国、アメリカ合衆国で製作された。

撮影

2013年のドーヴィル・アメリカ映画祭で映画を宣伝するポン・ジュノ監督

2011年8月、スタジオが撮影場所として決定し、2011年10月、ポン監督と製作チームはチェコ共和国へ移動した。[109] [110] [111] 2011年11月から2012年4月にかけて、オンドレイ・ネクヴァシル、エリック・ダースト、ジュリアン・スペンサー、マルコ・ベルトラミといった主要スタッフが確保・確定した。準備撮影は3月中旬、オーストリアのチロル州でヒンタートゥクス氷河の雪景色を撮影するため1日間の撮影から始まり、天候にも恵まれた。[112] [113] 2012年4月3日、チェコ共和国プラハのバランドフスタジオで、相互接続されたサウンドステージ上のジンバルを使用して主要撮影が正式に開始されました。3月末に準備撮影が行われ、制作費は約4200万ドルで、韓国の投資家による映画としては史上最大の制作費でした。[114]

ポン監督は『スノーピアサー』を1.85:1のアスペクト比で35mmフィルムで撮影した。 [115] [116]映画の約90%はセットで撮影された。ポン監督は当初、全編を韓国で撮影することを希望していたが、そのような規模のセットを収容できるスタジオを見つけるのは困難だったため、代わりにバランドフ・スタジオが使用され、タイトルロールの列車の100メートルのレプリカを製作する必要があった。[114] [117]バランドフ・スタジオを選んだ理由について、ポン監督は「すべてのアートワーク、巨大な列車セット、ジンバルは見事に完成しており、完全に機能していました。バランドフ・スタジオでの撮影は、エンジンが永久に止まることはありません。」と説明している。[118]ポン監督はスタジオの使い勝手の良さから、巨大なジャイロジンバルに映像を配置することで、列車に立体感を与えるための緻密な実験を行うことができた。このジンバルは左右に揺れたり、リアルに曲がったりすることができるため、列車の絶え間ない動きを巧みに再現することができた。[119]列車内のほぼすべてのショットは、尾部が画面上の登場人物の左側、機関車が右側になるように撮影されている。これはポン監督が「あのエネルギーを維持し、ショットがどちらの方向に動こうとも、登場人物がそこに向かっているという感覚を観客に与える」ための「規律」だった。[120]

ジンバルの構築に携わったチーム「Flash SFX」は、「物理効果作業における最大の課題は、走行中の列車の動きを完璧にシミュレートするシステムを発明・開発することでした。私たちは、総重量100トン近くの車両を支える巨大なジンバルシステムを開発しました。このシステムは、鉄道の曲線を完璧に再現するなど、列車のあらゆる横方向の動きや振動をシミュレートすることができました。」と述べています。[121]

2012年7月14日、72日間の撮影を経て、バランドフスタジオで主要撮影が正式に終了し、[122] [123]ポストプロダクションは韓国で行われ、ポン監督は公開に向けて映画の編集を開始した。[123]

視覚効果

視覚効果会社スキャンラインVFXは『スノーピアサー』の制作に携わった。[124]同社は主に映画の外観ショットを担当した。凍った街、エカテリーナ橋、寿司ラウンジの凍った港の風景、「アナと雪の女王」のシーン、銃撃戦シーンの工業団地、そして映画終盤の雪崩と衝突後の環境などである。[125]既に複数のデザイン、ストーリーボード、車両の基本コンセプトを保有していたスキャンラインVFXは、『スノーピアサー』の様々な車両について60種類以上の異なるバージョンの開発を開始した。そのため、視覚効果スーパーバイザーのミシェル・ミールケは「…我々はポン・ジュノ監督のビジョンをよく理解しており、彼が何を好むのか、そして何が映画に合わないのかを把握していた」と述べている。[125]

視覚効果デザイナーのエリック・ダーストは、アクアリウムカーの照明は、片側に水面、もう片側に氷点下の風景を配置するなど、非常に興味深い課題だったと語った。ダーストと彼のチーム、撮影監督のアレックス・ホンは、光を「水槽の上部に設置した水槽を通して通過させた」[124] 。ダーストはさらに、「これらの水槽は俳優に当たる光を屈折させ、実際の水槽環境での光の反応を再現した」と付け加えた。この世界を創造するために、マーク・ブレイクスピアと彼のチームはバンクーバー水族館で多くの時間を過ごし、「魚、照明環境、水やガラスを通して光が屈折する様子、そして魚が通り過ぎる際に光がどのように歪むか」を研究した[124]。

列車のエフェクトにおいて最も難しかったのは、列車の長さと車両の数でした。ミールケは、制作プロセスに関わるアニメーターに可能な限り十分な機能を提供するために、「非常に複雑なリグ」を制作・構築しました。彼は次のように述べています。「このリグにより、列車が自動的にレールに沿って走行し、レールに応じて貨車の動きがシミュレートされ、貨車も簡単に交換できるなど、様々なことが可能になりました。」[125]

プラハでの主要撮影と並行して、2012年5月から2013年3月初旬の最終ショットまで、最初のビジュアルデザインが70人以上のアーティストのチームによって制作され、186以上のVFXショットが制作されたが、そのうち約50ショットはコンピューター生成画像で構成されていた。[125]

デザイン

衣装デザイン

衣装デザイナーのキャサリン・ジョージは、メイソンは当初、スミソニアン博物館で美術デザイナーのオンドレイ・ネクヴァシルが発見した写真にインスピレーションを受けたと説明した。その写真は、スウィントンが幼少期を過ごした実在の人物である自然史博物館の死んだ鳥でいっぱいの部屋の中にいる年配の女性を写したものだった。 [126]メイソンの衣装デザインにあたり、ジョージは60代後半から70代前半の女性の画像を見つけ、「私が子供の頃に覚えている、毛皮を着て街に出て、自分より恵まれない人々を嘲笑するようなタイプの女性でした。マーガレット・サッチャーのようなタイプです」と付け加えた。[127]ジョージはまた、メイソン大臣のスーツを「典型的な保守政治家の体型とスタイル」に見えるようにデザインし、紫色が衣装に王室の雰囲気を加えているとした。[127]彼女はそのようなキャラクターのデザインを実験するために、「手の込んだ制服と奇抜な手作りの勲章を身に着けている独裁者の写真を集めた」という。[128]ジョージは後にアイン・ランドとの類似点を認めたが、意図的なものではなかった。[128]ジョージとポン・ボングは「スーツケース数個分の服、かつら、眼鏡、歯」を持ってスコットランドにあるスウィントンの自宅を訪れ、スウィントンが演じるミンスター・メイソンのキャラクターの衣装のアイデアを練った。[126]

尾部座席の乗客に個性を与えるため、ジョージは実用服を作る際に使用する様々な素材からデザインを考案した。「尾部座席の服は様々な衣服をつなぎ合わせ、その上に修繕を施しました。列車に残っていた素材を即興で使わなければなりませんでした。」[127]カーティスのデザインに関しては、ボングとジョージは、彼が匿名でありながらも認識できる存在であることを望んでいた。ジョージはエヴァンスの筋肉質な体格と筋肉量を隠さなければならなかったため、デザインは困難を極めた。「よりスリムに見えるように、彼の下着の袖を切り取る必要がありました。」[129]

ジョージはナムとヨナの衣装を自らデザインし、「より濃い黒」を身にまとっている。[128]初期の産業革命期の機関士の写真やフランスのヴィンテージのレイルウェイジャケットからインスピレーションを得たこの衣装は、ナムが投獄される前は機関士だったことから、実用的な服を着こなすという視点からデザインされた。ジョージはまた、ナムの衣装を含む尾翼部分の衣装の多くを日本のボロ生地を使ってデザインした。[127]

クロードの黄色いコートとドレスを制作するにあたり、ジョージは尾翼部分のシーンで最初に明るくなる色であること、そして黄色がスペクトルの中で最も明るい色であるという特性を念頭に置いた。[127]彼女は「黄色は他のどの色よりも私たちの注意を引く色であり、色彩心理学では黄色は感情がなく、思いやりに欠ける色である」と述べた。最終的な色を決定する前にカメラテストが行​​われ、暗い色の衣装を背景にした際に、それらの色がどのように作用するかを観察した。[127]

プロダクションデザイン

ポン監督とイラストレーターたちは、 『スノーピアサー』の列車の車両のための様々なコンセプトアートを制作した。その指揮を執ったのはチェコ出身の美術デザイナー、オンドレイ・ネクヴァシルで、ネクヴァシルはこれらの構想を実現するために制作チームに加わった。[87] [130]ネクヴァシルは、列車の尾部を「暗く単色の…生活」と捉え、貧しい生活環境を強調した。香港などの貧困地域からインスピレーションを得て、セットデザインに取り入れた。色彩を「使い古された」「汚れた」ように見せるため、ネクヴァシルと制作チームはまずカラフルな小道具を使い、その後、それらを色褪せさせ、無理やり古びさせることで「本当に使い古された建物と空間」という感覚を演出した。同時に、その外観を正当化するためのバックストーリーも作成した。[130]

列車をデザインする際、ネクヴァシルとボンは、列車が一人の人間によって特定の瞬間に設計されたのではなく、「これらの様々な車両はウィルフォードの生涯の異なる時期に作られた」というアイデアを思いついた。[131] [132]もう一つのアイデアは列車自体の論理的なスケールであったが、ボンは論理的なスケールを超えるという考えを抱いていた。ネクヴァシルは「…幅が20フィート（6メートル）だと、もはや列車には見えない」と述べた。[132]寸法とサイズについて議論され、最終的なデザインサイズは「一般的な列車より少し大きい」が、列車内でカメラを動かすスペースを確保するには十分だった。距離の制限によりデザインは困難を極めた。ネクヴァシルは「…私たちが持っていた最大のステージは約300フィート（90メートル）の長さで、すべてを収めるには十分ではなかった」と述べている。[132]

ネクヴァシルの制作デザインチームは、CGIに過度に依存するのではなく、プラハのバランドフ・スタジオで26両の列車車両を製作し、巨大なジャイロスコープ・ジンバルを使用して、撮影時に実際の列車の動きをシミュレートした。[133] [134]ポン監督は、ジンバルが撮影3日目に使用されたと述べ、ジンバルのリアルな効果により「撮影中に車酔いを感じることもあった」と説明した。[133]

サウンドデザイン

サウンドエンジニアの アンナ・ベルマー、テリー・ポーター、マーク・ホールディングが『スノーピアサー』のサウンドミックスを担当し、サウンドエディターのテヨン・チェが監修した。[135]

音楽とサウンドトラック

2012年5月、マルコ・ベルトラミは『スノーピアサー』の劇中音楽の作曲を依頼された。[136] 2013年1月、韓国の映画公式サイトで「ヨナ・ライツ」という曲がリリースされた。 [137] 2013年7月、カナリア諸島で開催されたテネリフェ国際映画音楽祭の007フィムシテで、ベルトラミが作曲した3本の映画（ 『スノーピアサー』、『ソウル・サーファー』 、『ウルヴァリン: ゼロ』）からいくつかの曲が演奏された。[138]

この映画の公式サウンドトラックは2013年8月に韓国でリリースされ、国際公開日は2013年9月9日でした。[139]

リリース

『スノーピアサー』は2013年7月29日に韓国ソウルのタイムズスクエアでプレミア上映され、 [140]その後、 2013年9月7日にドーヴィル・アメリカ映画祭のクロージング作品として上映され、[141] 2014年2月7日にベルリン国際映画祭のベルリン・フォーラム・サイドバーの一部として上映され、[142] 2014年6月11日にロサンゼルス映画祭のオープニング作品として上映され、[143] 2014年6月22日にエディンバラ国際映画祭のオープニング作品として上映された。[144]

カット依頼

2012年11月9日、ワインスタイン・カンパニーはCJエンターテインメントから脚本と一部の完成済み映像に基づき『スノーピアサー』の配給権を取得し、北米、イギリス、オーストラリア、ニュージーランド、南アフリカで広く公開する予定だった。 [145]この映画は2014年6月27日に米国で選ばれた都市のわずか8つの劇場で公開された。[146]この遅延は、ワインスタイン・カンパニーのオーナーであるハーヴェイ・ワインスタインが、25分の映像をカットし、セリフを減らしてアクションを増やし、[147]映画の最後にナレーションを入れるよう要求したことが原因でした。[148]魚の内臓を抜くシーンはワインスタインが削除することに固執していたシーンの1つでしたが、ポン監督は父親が漁師であり、そのシーンは父親に捧げたものだと嘘をつき、ワインスタインに残すことに同意させました。[147]ワインスタインは約250人の観客に監督版を上映した。観客の評価が低かったため、ワインスタインはポン監督にカットを増やす必要があると伝えた。[147]その後、ポン監督のオリジナル版の上映では、観客の評価は「はるかに高かった」。[148]カットのニュースを受けて、映画活動家のデニス・ハード＝バシュールが、アメリカで監督版の公開を求める「スノーピアサー無料」署名運動を立ち上げた。 [149]主演のティルダ・スウィントンとジョン・ハートの支援も受けた。[147]ポン監督のノーカット版は最終的に公開されたが、[150]配給会社がラディウス・トゥデイに変更されたため、アートハウス映画館で限定公開された。[147] 2014年7月3日、好評を博したため、『スノーピアサー』はアメリカでより広範囲に公開され、150以上の劇場で上映されることが発表された。[151] [152]

ホームメディア

この映画は、まず第3四半期と第4四半期にフランスや韓国を含む様々な国でDVDとブルーレイがリリースされ、その後、最終的に北米の劇場で公開されました。この映画は最終的に、2014年10月21日にスターズのアンカー・ベイ・エンターテインメントによってワインスタイン・カンパニー・ホーム・エンターテイメントを通じて北米でホームメディアとしてリリースされ、 [153] 2014年11月1日にNetflixでストリーミング配信されました。[要出典]イギリスでは2018年11月にAmazonプライム・ビデオでデジタル配信が開始され、2020年にDVDとブルーレイがリリースされるまで、正式にリリースされませんでした。この映画の4K修復版は、2025年1月14日にライオンズゲートによってブルーレイとデジタルでリリースされました。[154]

受付

興行収入

2014年6月27日の韓国での公開から2014年10月23日までの間に、この映画は世界で8,670万ドルの興行収入を上げました。 [155] 2014年4月現在[アップデート]、この映画は935万人の観客を動員し、韓国国内で10番目に高い興行収入を記録しました。この映画は、初公開後5日目で観客動員数400万人を達成した国内最速映画（国内外）の記録を保持しており、また、週末（金曜日から日曜日）の観客動員数で韓国映画の最高記録（226万人）も保持しています。[156]この映画は、米国での初週末の興行収入が17万1,000ドルで、劇場あたり平均約2万1,400ドルでした。[157]この映画は韓国で5,980万ドルの興行収入を上げ、最大の国際市場は中国で1,110万ドルでした。[158]

批判的な反応

映画レビュー集約サイトRotten Tomatoesによると、267件のレビューに基づき、批評家の94%が本作を高評価し、平均点は10点満点中8.1点となっている。同サイトの批評家による総評では、「『スノーピアサー』は、特殊効果重視のブロックバスター映画に飽き飽きした映画ファンに、大胆かつ野心的なアクションスペクタクルを提供する」とされている。[159] Metacriticは、主流の批評家による38件のレビューに基づき、加重平均点100点満点中84点を付けており、「普遍的な称賛」と見なされている。[160]

エンターテインメント・ウィークリーのクリス・ナシャワティはこの作品に「A」評価を与え、「スノーピアサーは、その奇妙で素晴らしい新世界にあなたを完全に引き込み、今まで見たことのないものを目撃したという非常に稀な感覚を残し、もう一度見なければならない」と述べた。[161]

AOスコットはニューヨーク・タイムズ紙の批評で「惑星の破壊と人類の絶滅は毎年夏に6回ほど起こる。だが、これほど爽快なことはめったにない」と書いた。[162]ガーディアン紙のアンドリュー・パルバーはこの映画を最も高く評価し、「スノーピアサーは見事に機能している。非常に異質な要素を合計することで、映画としての卓越性が生み出されている」と書いた。[163]タイムアウト・ニューヨークのジョシュア・ロスコフはこの映画に5つ星のうち5つの評価を与え、「1982年のフランスのグラフィックノベルを原作とし、当時の緊張感を少しずつ醸し出しながらも、『スノーピアサー』は概念的な狂気に突き進んでいるが、それでもあなたはきっと気に入るだろう」と書いた。ロスコップはジュノ監督を称賛し、「ポン監督はポストアポカリプス冒険譚の汚い伝統を巧みに捉えている。彼は、反乱軍が前進する中で、閉所恐怖症を誘発するようなアクションシーン（そのうちの1つは主に暗闇の中で撮影されている）と不吉でメシア的な雰囲気を醸し出している。」と述べている。[164]

『ニューヨーク・ポスト』紙のルー・ルメニックは本作を高く評価し、「見逃すな。ウィットに富んだ脚本と素晴らしい国際色豊かなキャストによる、非常に楽しく、先見性のある映画製作だ」と記した。さらに「美しくデザインされた列車は、映画史に残る傑作の一つだ」と付け加えた。[165] 『ニューヨーカー』紙のデイヴィッド・デンビーも本作を高く評価し、「暴力的で、しばしば不条理だが、素晴らしいサプライズに満ちている。ポン監督はアクションの中心を列車の前方へと移し続けており、カメラ配置、振り付けされた騒乱、そしてまとまりのある編集の妙技だ」と評した。また、ネクヴァシルの美術監督を称賛し、「ポン監督とネクヴァシルは、彼らに一連の快楽的な驚きを与えている」と付け加えた。[166]

ハリウッド・レポーター誌のクラレンス・ツィは非常に好意的なレビューを書き、「スノーピアサーは、世に出回っている終末を描いた未来アクションスリラーの多くよりも、知的かつ芸術的に優れた作品である」と評した。ポン・ジュノ監督の映画製作についてもツィは「オンドレイ・ネクヴァシルの美術デザイン、ホン・ギョンピョの撮影、そしてスティーブ・M・チェの編集に支えられたポン監督の鮮やかな描写は並外れている」と評した。[1] ニュー・リパブリック誌のデイヴィッド・トムソンは、「ポン・ジュノ監督の『スノーピアサー』で最も爽快で解放感があるのは、叙情的な前進だけでなく、映画がプロットの窮地を熱狂的に楽しんでいる点だ」と評した。彼はさらに、ネクヴァシルの「舞台美術の進歩」とティルダ・スウィントンの演技を称賛し、「彼女はこの騒々しいパーティーの生命であり魂であり、メイソンの恐ろしい態度がそれに値するとしても、彼女が処分されるのを見るのは悲しいだろう」と述べている。[167]バラエティ誌のスコット・ファウンダスは、「才能あふれる韓国のジャンル映画監督ポン・ジュノによる、非常に野心的で、視覚的に素晴らしく、満足感に溢れた未来的な叙事詩」と評した。ファウンダスは、ベルトラミのオリジナル音楽は「（この映画への）全体的に非の打ちどころのない技術貢献の一つ」だと付け加えた。[168]

Film.comのジェームズ・ロッキは「この映画に決して衰えたり、弱くなったりしない要素があるとすれば、それはエヴァンスだ」と書いている。[169]

この映画に対して批判的な意見もあった。We've Got This Coveredのジョーダン・アドラーは、「『スノーピアサー』を観終えた私たちは、その独特なビジョンとスタイルに刺激を受けるよりも、疑問に苛まれて疲れ果ててしまう。脚本の稚拙さ、中途半端な特殊効果、そして魅力的なディストピア世界の薄っぺらな探求によって、監督のコントロールが行き詰まっている、痛烈な例だ」と評した。[170] ワシントン・ポストのアン・ホーナデイは、本来なら優れた演技の可能性を秘めていたにもかかわらず、「思慮深い政治的メタファー、軽快さ、そして破壊的な暴力の間で決して決められない、トーンの寄せ集めに埋もれている」と評し、監督の「退屈なスローモーションのフェティシズム、衣装と武器の混合は、シーンの単なる反復性から気をそらすためのものだ」と評した。[171]

批評家によるトップ10リスト

2020年、『スノーピアサー』はガーディアン紙によって現代韓国映画の古典作品の中で第8位にランクされました。[172]この映画は、いくつかの批評家による2014年のベスト10映画のリストに登場しました。[173]

賞賛

受賞とノミネート
賞 式典の日付 カテゴリ 受信者 結果
女性映画ジャーナリスト同盟[174] 2015年1月12日 助演女優賞 ティルダ・スウィントン 勝利した
アジア太平洋映画祭[175] 2013年12月13日 最優秀監督賞 ポン・ジュノ 勝利した
助演男優賞 ソン・ガンホ ノミネート
助演女優賞 ティルダ・スウィントン ノミネート
最優秀撮影賞 ホン・ギョンピョ ノミネート
最優秀編集賞 スティーブ・M・チェ、チャンジュ・キム ノミネート
最優秀美術賞 オンドレイ・ネクヴァシル ノミネート
最優秀サウンドデザイン賞 チェ・テヨン ノミネート
アジア映画賞[176] 2014年3月27日 最優秀作品賞 パク・チャヌク、イ・テフン、チョン・テソン、スティーブン・ナム ノミネート
最優秀監督賞 ポン・ジュノ ノミネート
最優秀脚本家 ポン・ジュノ、ケリー・マスターソン ノミネート
最優秀美術賞 オンドレイ・ネクヴァシル ノミネート
最優秀衣装デザイナー キャサリン・ジョージ ノミネート
オースティン映画批評家協会賞[177] 2014年12月17日 トップ10映画 準優勝
百想芸術大賞[178] 2014年5月27日 最優秀作品賞 ノミネート
最優秀監督賞 ポン・ジュノ 勝利した
助演女優賞 コ・アソン ノミネート
最も人気のある女優 コ・アソン ノミネート
ブラックリール賞[179] 2015年2月22日 助演女優賞 オクタヴィア・スペンサー ノミネート
青龍映画賞[180] 2013年11月22日 最優秀作品賞 ノミネート
最優秀監督賞 ポン・ジュノ 勝利した
助演女優賞 コ・アソン ノミネート
最優秀撮影賞 ホン・ギョンピョ ノミネート
最優秀美術賞 オンドレイ・ネクヴァシル 勝利した
最優秀技術賞（編集） スティーブ・M・チェ、チャンジュ・キム ノミネート
最優秀技術的側面（特殊効果） エリック・ダースト ノミネート
ボストンオンライン映画批評家協会[181] 2014年12月6日 最優秀作品賞 勝利した
トップ10映画 勝利した
助演女優賞 ティルダ・スウィントン 勝利した
釜山映画評論家賞[182] 2013年11月1日 最優秀脚本賞 ポン・ジュノ、ケリー・マスターソン 勝利した
セントラルオハイオ映画評論家協会[183] 2015年1月8日 最優秀作品賞 準優勝
最優秀脚本賞 ポン・ジュノ、ケリー・マスターソン 準優勝
助演女優賞 ティルダ・スウィントン 勝利した
年間最優秀俳優 ティルダ・スウィントン（『グランド・ブダペスト・ホテル』、『オンリー・ラヴァーズ・レフト・アライヴ』、『ゼロ・セオリー』などでも出演） 準優勝
シカゴ映画批評家協会[184] 2014年12月15日 最優秀アートディレクション オンドレイ・ネクヴァシル ノミネート
批評家協会賞[185] 2015年1月15日 最優秀SF/ホラー映画 ノミネート
助演女優賞 ティルダ・スウィントン ノミネート
最優秀アートディレクション オンドジェ・ネクヴァシル、ベアトリス・ブレンネロワ ノミネート
デトロイト映画批評家協会[186] 2014年12月19日 助演女優賞 ティルダ・スウィントン ノミネート
ディレクターズカット賞[187] 2014年8月15日 最優秀監督賞 ポン・ジュノ 勝利した
ゲイ・レズビアン・エンターテイメント評論家協会[188] 2015年3月1日 今年の無名映画 ノミネート
今年の視覚的に印象的な映画 ノミネート
ジョージア映画評論家協会[189] 2015年1月9日 最優秀作品賞 ノミネート
助演女優賞 ティルダ・スウィントン 勝利した
脚色賞 ポン・ジュノ、ケリー・マスターソン、ジャック・ロブ、バンジャマン・ルグラン、ジャン＝マルク・ロシェット ノミネート
最優秀美術賞 オンドジェ・ネクヴァシル、キャサリン・ジョージ ノミネート
ゴールデントマト賞[190] 2015年1月6日 最優秀限定公開映画賞 準優勝
最優秀コミック／グラフィックノベル映画賞 勝利した
ゴッサム賞[181] 2014年12月1日 トリビュート賞 ティルダ・スウィントン（『オンリー・ラヴァーズ・レフト・アライヴ』、『グランド・ブダペスト・ホテル』にも出演） 勝利した
大鐘賞[191] [信頼できない情報源? ] 2013年11月1日 最優秀作品賞 ノミネート
最優秀監督賞 ポン・ジュノ ノミネート
最優秀脚本賞 ポン・ジュノ、ケリー・マスターソン ノミネート
助演女優賞 コ・アソン ノミネート
最優秀撮影賞 ホン・ギョンピョ ノミネート
最優秀編集賞 スティーブ・M・チェ、チャンジュ・キム 勝利した
最優秀アートディレクション オンドレイ・ネクヴァシル 勝利した
アイオワ映画評論家協会[192] 2015年1月6日 助演女優賞 ティルダ・スウィントン 準優勝
ヒューストン映画批評家協会[193] 2014年12月23日 助演女優賞 ティルダ・スウィントン ノミネート
国際映画ファン協会賞[194] 2014年2月23日 2013年に公開されなかった最優秀作品賞 勝利した
国際映画ファン協会賞[195] 2015年2月20日 助演女優賞 ティルダ・スウィントン 準優勝
脚色賞 ポン・ジュノ、ケリー・マスターソン ノミネート
最優秀美術賞 オンドレイ・ネクヴァシル ノミネート
ラスベガス映画批評家協会賞[196] 2014年12月18日 トップ10映画 勝利した
助演女優賞 ティルダ・スウィントン 勝利した
ロサンゼルス映画批評家協会[197] 2014年12月7日 最優秀美術賞 オンドレイ・ネクヴァシル 準優勝
ナショナル・ボード・オブ・レビュー賞[198] 2015年1月6日 インディペンデント映画トップ10 勝利した
ノースカロライナ映画評論家協会[199] 2015年1月5日 助演女優賞 ティルダ・スウィントン ノミネート
脚色賞 ポン・ジュノ、ケリー・マスターソン ノミネート
オンライン映画批評家協会[2​​00] 2014年12月15日 助演女優賞 ティルダ・スウィントン ノミネート
脚色賞 ポン・ジュノ、ケリー・マスターソン ノミネート
オンライン映画テレビ協会[2​​01] 2015年2月8日 助演女優賞 ティルダ・スウィントン ノミネート
脚色賞 ポン・ジュノ、ケリー・マスターソン ノミネート
最優秀美術賞 オンドレイ・ネクヴァシル ノミネート
フェニックス映画批評家協会[2​​02] 2014年12月16日 今年の見落とされた映画 ノミネート
最優秀美術賞 オンドレイ・ネクヴァシル ノミネート
サンフランシスコ映画評論家協会[2​​03] 2014年12月14日 助演女優賞 ティルダ・スウィントン ノミネート
脚色賞 ポン・ジュノ、ケリー・マスターソン ノミネート
最優秀美術賞 オンドレイ・ネクヴァシル ノミネート
サテライト賞[204] 2015年2月15日 助演女優賞 ティルダ・スウィントン ノミネート
最高のサウンド アンナ・ベルマー、マーク・ホールディング、テヨン・チェ、テリー・ポーター ノミネート
最優秀視覚効果賞 エリック・ダースト ノミネート
サターン賞 2015年6月25日 最優秀アクションまたはアドベンチャー映画 ノミネート
南東部映画評論家協会[2​​05] 2014年12月23日 トップ10映画 勝利した
助演女優賞 ティルダ・スウィントン 準優勝
セントルイス・ゲートウェイ映画批評家協会[2​​06] 2014年12月15日 最優秀アートディレクション オンドレイ・ネクヴァシル ノミネート
トロント映画批評家協会[2​​07] 2014年12月16日 助演女優賞 ティルダ・スウィントン 準優勝
韓国映画評論家賞[208] 2013年11月18日 最優秀作品賞 勝利した
最優秀監督賞 ポン・ジュノ 勝利した
最優秀撮影賞 ホン・ギョンピョ 勝利した
シドニー映画祭[209] 2014年6月15日 最優秀作品賞 ノミネート
ユタ映画評論家協会[2​​10] 2014年12月17日 助演女優賞 ティルダ・スウィントン 準優勝
脚色賞 ポン・ジュノ、ケリー・マスターソン（『インヒアレント・ヴァイス』のポール・トーマス・アンダーソンと同率） 勝利した
ワシントンD.C.地域映画批評家協会賞[211] 2014年12月8日 助演女優賞 ティルダ・スウィントン ノミネート
最優秀アートディレクション オンドジェ・ネクヴァシル、ベアトリス・ブレンネロワ ノミネート
ワールドサウンドトラックアワード[212] 2014年10月25日 今年の映画音楽家 マルコ・ベルトラミ ノミネート
ヴィレッジ・ヴォイス映画投票[213] 2015年2月8日 助演女優賞 ティルダ・スウィントン 準優勝

テレビシリーズ

この映画は、オリジナルのフランスのグラフィックノベルと共に、トゥモロー・スタジオによってアメリカのテレビ番組に翻案され、2020年5月17日にアメリカ合衆国でTNTで初放送された。 [214] [215]このドラマにはジェニファー・コネリーやダヴィード・ディグスなど が出演し、映画のリブート版の物語で展開され、世界的な大惨事から約7年後に列車内での出来事が始まる。[216] [217]

参照

参考文献

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Wikiquoteにスノーピアサーに関する引用があります。
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