何かを変えなければならない
1962年の未完成映画

何かを変えなければならない
イギリスのVHSカバー
監督ジョージ・キューカー
脚本ナナリー・ジョンソン ウォルター
・バーンスタイン
に基づくベラ・スペワック、サミュエル・スペワック、レオ・マッケリー
著『My Favorite Wife』

制作：ヘンリー・T・ワインスタイン
主演マリリン・モンロー、
ディーン・マーティン、
シド・チャリシー、
トム・トライオン
、フィル・シルヴァーズ
撮影フランツ・プラナー
レオ・トーバー
編集者トリ・ロッドマン
音楽：ジョニー・マーサー
配布元20世紀フォックス
実行時間
37分
国アメリカ合衆国
言語英語

『恋のからさわぎ』は、 1962年にジョージ・キューカー監督、 20世紀フォックス配給による未完成のアメリカ映画で、マリリン・モンロー、ディーン・マーティン、シド・チャリシーが主演しています。アイリーン・ダンとケーリー・グラント主演のスクリューボール・コメディ『愛しの妻』（1940年）のリメイクであり、モンローの遺作となりました。

主要撮影は1962年4月23日に始まったが、モンローは病気の発作に苦しんでいると主張していたため撮影現場にはいなかった。モンローは1962年5月の特定の日に数シーンを撮影するためにセットに到着し、その後マディソン・スクエア・ガーデンで行われたジョン・F・ケネディ大統領の誕生日祝賀会で「ハッピー・バースデー、ミスター・プレジデント」を歌うためにセットを離れた。彼女はハリウッドに戻り、有名な裸で泳ぐシーンを撮影した。このシーンではツーピースの肌色のビキニを着用し、ヌードになった。そこでモンローはヌードで写真を撮られることを提案し、数人のカメラマンが彼女の写真を撮るよう招かれた。モンローの最後の丸一日の撮影は6月1日、彼女の36歳の誕生日だった。その後、モンローは6月4日月曜日に重病のため撮影に臨めなかった。

度重なる遅延と製作スケジュールの数週間の遅延に業を煮やした20世紀フォックスは、6月8日にモンローを解雇し、彼女と製作会社を相手取り75万ドル（1962年の価値）の損害賠償を求めて訴訟を起こした。モンローはリー・レミックに交代したが、モンローの共演者であるディーン・マーティンはモンロー抜きでの復帰を拒否した。その結果、映画の製作は無期限に延期された。その間、モンローの代理人は訴訟を取り下げ、モンローを起用した製作再開を求めてフォックスと交渉に入った。しかし、 1962年8月5日、モンローはブレントウッドの自宅で死亡しているのが発見された。完成した映像のほとんどは数十年にわたって未公開のままだった。

1年後、20世紀フォックスは作品全体を刷新し、タイトルを『ムーブ・オーバー、ダーリン』（1963年）と改め、ドリス・デイ、ジェームズ・ガーナー、ポリー・バーゲンが主演した。

プロット

写真家で二人の幼い子を持つエレン・アーデンは、太平洋の海上で行方不明となり、法的に死亡宣告を受けた。夫ニックは再婚し、新妻ビアンカとハネムーンに出かけていた。そんな中、5年間漂流していた島から救出されたエレンが帰郷する。飼い犬は彼女のことを覚えているが、子供たちは覚えていない。しかし、子供たちはエレンを気に入り、ここに泊まるよう誘う。エレンは外国訛りの英語を真似て、イングリッド・ティックという女性になりすます。

ニックは、自分が二人の女性と結婚しているという事実に動揺し、新妻に真実を隠そうと必死に努力する一方で、彼女の誘惑を断ち切ろうともがく。エレンが、彼女が「イヴ」にとって「アダム」と呼んでいたスティーブン・バーケットという男と島に置き去りにされていると知ると、ニックは彼女の貞操に嫉妬し、疑念を抱く。彼の不安を和らげるため、エレンはおとなしい靴のセールスマンに、島の仲間のふりをさせようとする。[1]

キャスト

プリプロダクション

1962年半ばまでに、マリリン・モンローは1961年2月に公開された『不適合者たち』以来映画に出演しておらず、健康に専念していた。子宮内膜症と胆嚢の問題で手術を受け、うつ病で4週間の入院治療を受けた。 [2]最初はペイン・ホイットニー精神科クリニックに入院したが、誤って精神病患者用の病棟に入れられ、防音対策の独房に閉じ込められ、より適切な病棟への移動や病院からの退院は許されなかった。[3] 3日後、モンローは元夫のジョー・ディマジオの助けを借りてコロンビア大学医療センターに移され、そこで友情を復活させた。[4]

1961年1月までに、モンローは20世紀フォックスとの4本の映画契約のうち、残り1本を残していた。モンローは、ジョージ・アクセルロッドによる1959年の戯曲を原作とした『グッバイ・チャーリー』（1964年）の主役のオファーを受けた。この戯曲では、チャーリー・ソレルという男性キャラクターが嫉妬深い夫に撃たれ、船の舷窓から落ちて海に落ち、金髪の女性として生まれ変わる。[5]モンローはこのオファーに不満を抱き、「スタジオの人たちは『グッバイ・チャーリー』に出演してほしいと言っているが、私はやらない。女性の体で男性を演じるなんて、どうも好きじゃないんだ。女性らしくないから」と述べた。[5]

同月、ジェームズ・ガーナーにモンローの相手役のオファーが届いた。[6]モンローが監督に選んだのは、以前『恋をしよう』 （1960年）でモンローを監督したジョージ・キューカーだった。しかし、キューカーはメトロ・ゴールドウィン・メイヤー（MGM）で『L嬢 レディ』 （1965年）を監督する予定だったため、都合がつかなかった。 『ニューヨーク・タイムズ』紙によると、製作費が270万ドル近く超過し、キューカーがロバート・アンダーソンの脚本に満足していなかったなど、内部問題に悩まされていた。 [7]トニー・カーティスとジーナ・ロロブリジーダが主演する予定だったが、脚本はS・N・ベアマン、後にノエル・ラングレーが書き直した。[8]しかし、1961年4月、キューカーはMGMの制作責任者ソル・C・シーゲルに社内メモを送り、最終稿が「スタイルとウィットに欠けている」として激しく気に入らないと述べた。翌週の『レディ・L』の撮影を続行する代わりに、キューカーはプロジェクトからの離脱を申し出た。[9]

一方、モンローは1961年4月14日に『グッバイ・チャーリー』の撮影現場に到着するよう通知されていた。しかし、モンローは20世紀フォックスに対し、映画には出演しない旨を伝えた。[10]キューカーも出演できなかったため、スタジオは契約違反で訴訟を起こし、MGMと20世紀フォックスはキューカーの出演をめぐって法廷闘争に巻き込まれた。フォックスはキューカーに対し、先に自社の映画を完成させるよう命じたが、MGMはキューカーとの契約では先買権が与えられていると主張した。[11]キューカーの弁護士はMGMと非公開の和解金で和解した。明らかに、『レディ・L』はキャンセルされ、1965年にピーター・ユスティノフ監督の映画に作り直された。[12]フォックスとの訴訟を解決するため、キューカーは『チャップマン・リポート』（1962年）の監督を引き受けた。しかし、当時20世紀フォックスの社長であったスパイロス・スコウラスは、 『チャップマン・レポート』の製作を拒否した。代わりに、この映画はワーナー・ブラザースに移管され、リチャードとダリル・F・ザナックがプロデューサーを務めた。興行収入の一部は20世紀フォックスに分配された。[13] [14]

1961年5月までに、『グッバイ・チャーリー』はほぼ1年の開発期間と、撮影開始予定の2か月後に無期限に保留された。スコウラスはモンローの弁護士と相談し、女優を訴えないことを決定した。彼は彼女を『グッバイ、チャーリー』の撮影義務から解放し、10月30日までに終えることを条件にNBCのテレビドラマ『レイン』に出演することを許可した。彼女の弁護士は、モンローがフォックスにもう1本の映画を製作する義務があることを認め、新たな撮影開始日は11月15日に設定された。[15] 5か月の中断の後、フォックスのスタジオ幹部はモンローの独立会社であるマリリン・モンロー・プロダクションズ（MMP）に、契約上の義務を思い出させ、『サムシングズ・ゴット・トゥ・ギヴ』というタイトルのプロジェクトに出演することを提案する手紙の草稿を開始した。9月26日、MMPはついにフォックスの提案に回答し、3週間後の10月16日、モンローはプロジェクトを受諾し新しい契約に署名した。 1961年11月15日の開始日が承認された。[16]

『恋煩いの女』は、レオ・マッケリー監督、ケーリー・グラントとアイリーン・ダン主演の『わが愛しの女房』（1940年）のリメイクとして企画された。『わが愛しの女房』自体は、アルフレッド・テニスン卿の1864年の詩「エノック・アーデン」を原作としていた。以前フォックスのストーリーエディターや副社長を務めていたデビッド・ブラウンがプロデューサーを務めることになっていた。フランク・タシュリンはエドマンド・ハートマンの脚本を監督するために雇われた。[17]タシュリンは自分で脚本を修正したが、モンローを念頭に置いて書かれたわけではなかった（ジェーン・マンスフィールドのために書かれたものだった）。[18] 1961年10月、20世紀フォックスは、モンローの代わりにジョージ・キューカーが『恋煩いの女』を監督すると発表した。[13]キューカーの提案で、アーノルド・シュルマンが『モンロー』の脚本を書き直すために雇われた。スタジオは脚本が承認され次第モンローにコピーを送ると約束したが、モンローの弁護士ミッキー・ルーディンには脚本の承認は得られていないと伝えた。[19]その後、シュルマンはスタジオによるモンローへの不当な扱いを知り、抗議して映画を降板した。[20]

1961年11月、バラエティ誌は『恋のからさわぎ』の撮影が1962年1月5日まで延期されたと報じた。理由は、キューカーがまだ『チャップマン・リポート』の撮影中で、1961年12月18日に終了する予定だったためであった。[21]この時点で、数人の脚本家が脚本に取り組んでいたが、彼らの草稿はモンローの強い要望により却下された。[22] 1962年1月、 6人目の脚本家であるナナリー・ジョンソンに、最終的な撮影脚本を書くよう連絡があった。ジョンソンは以前にもモンローのために『百万長者と結婚する方法』 （1953年）の脚本を書いていた。ジョンソンは当時を振り返り、「仕事は唐突だった。たまたま1月にニューヨークにいて、彼ら（フォックス）は切羽詰まっていた。急ぎの仕事にチャレンジしてみてくれと頼まれたんだ」と語っている。[23]ジョンソンは1962年3月29日に脚本の草稿を提出し、新たな製作日を4月16日に設定した。製作予算は325万ドルで、撮影期間は47日間と承認された。[24]

しかし、キューカーはジョンソンの脚本を大幅に書き直すため、ウォルター・バーンスタインを雇った。バーンスタインによると、脚本の書き直しを始める前に『マイ・フェイバリット・ワイフ』を観て、ジョンソンがなぜ「完璧な映画」をあれほど苦労して変えたのかと疑問に思ったという。キューカーはこれに同意し、「誰もまだ脚本を改良できていないし、そもそも試す時間もない」という理由で、可能な限り旧作の脚本を復元することに賛成した。[25]撮影中、バーンスタインが脚本を書き直している間、モンローは翌日のために暗記するため、夕方に脚本の修正版を色分けしたページを渡された。[26]

一方、キューカーの長年の協力者である美術デザイナーのジーン・アレンと写真家のジョージ・ホイニンゲン・ヒューンは、20世紀フォックスのバックロットに建てられたキューカーの家の外観とプールエリアの正確なレプリカを設計しました。[27]

鋳造

マリリン・モンローの共演者としては、当初ジェームズ・ガーナーが候補に挙がっていたが、彼はこの役を断った。当時ガーナーは『大脱走』 （1963年）への出演に同意しており、この映画は1962年6月にミュンヘンで撮影開始予定だった。ミリッシュ・カンパニーは、モンローの遅刻癖の評判が製作期間を延長し、ガーナーが『大脱走』に出演できなくなることを恐れていた。[28] 1961年12月、ロック・ハドソンにこの役のオファーがあったが、彼も都合がつかなかった。スティーブ・フォレストにも打診したが、モンローは同意しなかった。スチュアート・ホイットマンの名前も挙がったが、ロバート・グーレットはブロードウェイ・ミュージカル『キャメロット』に出演中で出演できない。ジャック・レモンとジョン・ギャビンも候補に挙がったが、モンローは同意しなかった。[29]

1961年1月中旬、テレビシリーズ『アドベンチャー・イン・パラダイス』の主演俳優ガードナー・マッケイに、モンローから名前が挙がっていたことからオファーが届いた。[30]マッケイはキューカーから電話を受け、役のオファーを受けたが、断った。モンローは自らマッケイに電話をかけ、考えを変えるよう促した。数十年後、マッケイは『ヴァニティ・フェア』誌にこう語っている。「彼女は電話でとても魅力的で、人を惹きつけ、ある意味とても魅力的だった」が、彼は断った。彼はさらに「私は俳優業に向いていない」と付け加えた。[31] 1962年3月下旬、ディーン・マーティンがこの役の相手役に抜擢された。[32]マーティンは主演女優の最終承認権は自分が持ち、モンローが交代する場合は、交代を承認するか、そうでなければ映画を完成させないと約束した。[33]

シド・チャリシーがビアンカ役に起用され、5万ドルの報酬を得た。一方、共演者のトム・トライオンは5万5000ドルだった。[34] 1962年4月下旬、ジャック・ベニーとジョージ・ゴーベルがスケジュールの都合でこの役を辞退した後、スティーブ・アレンが出演契約を結んだ。 [35]

生産

製作開始当時、20世紀フォックスは1956年のダリル・F・ザナックの辞任に伴い財政難に陥っていた。スタジオは広大なバックロットを売却し、後にセンチュリー・シティとなった。スタジオの製作責任者であったバディ・アドラーは1960年に亡くなり、ピーター・レバセスが後任となった。一方、『クレオパトラ』 （1963年）はローマで撮影され、予算を数百万ドル超過していた。スタジオのバックロットで製作されたのは『恋のからさわぎ』のみだった。その後、レバセスはプロデューサーのデヴィッド・ブラウンを解雇し、ヘンリー・ワインスタインを後任に迎えた。[36]

撮影開始の数日前、モンローはワインスタインに電話をかけ、重度の副鼻腔炎を患っており、当日の朝は撮影現場に行けないと伝えた。20世紀フォックスは、専属医師のリー・シーゲル医師をビバリーヒルズの自宅に派遣し、モンローの診察を行った。スタジオは撮影を延期するよう勧告されたが、無視された。撮影は1962年4月23日、予定通り行われた。[37]モンローは最初の2週間の撮影の大部分を体調不良のため撮影できなかった。しかし、4月30日には撮影現場にいた。 [38]彼女は5月14日に仕事に復帰し、演じるキャラクターが帰宅するシーンを撮影した。そこで彼女はプールサイドでくつろぎ、子供たちと再会する。モンローはその後2日間、追加のシーンを撮影した。[39]複数の医師が認めたにもかかわらず、フォックスはモンローが症状を偽っていると公に主張し、圧力をかけようとした。[37]

3週目が終わる頃には、レバセスはモンローが5月19日にマディソン・スクエア・ガーデンで行われるジョン・F・ケネディ大統領 の誕生日祝賀会に出演する招待を受け入れたことを知った。これは実際の出演日（5月29日）の10日前のことだった。 [40]モンローは出演を許可されていたが、レバセスはモンローの頻繁な欠席を理由に態度を一転。そしてすぐにモンローの弁護士ミッキー・ルーディンに対し、5月14日から18日まで撮影現場にいる予定だったため、モンローを帰らせることはできないと伝えた。スタジオ側はモンローがニューヨークへ出発すれば訴訟を起こすと脅したが、ロバート・F・ケネディ司法長官が介入し、訴訟は停止された。それでもモンローは5月17日にニューヨークへ飛び立った。[41]この出来事はモンローの評判を大きく高めたが、大統領との不倫疑惑や政府関係者の懸念も大きくなった。[42]

プールシーン

Monroe returned to Los Angeles on May 20 to resume production on Something's Got to Give. She had lost fifteen pounds due to a high-protein, low-starch diet ever since her gallbladder surgery a year earlier. According to photographer Lawrence Schiller, Monroe told her publicist Patricia Newcomb she had wanted to "knock Elizabeth Taylor off the front of every magazine cover."[43] They devised the idea for her to be featured nude during the pool scene.[43] In the film, Monroe (as Ellen) attempts to entice her husband Nick (Martin) away from the bed he was sharing with his new wife, Bianca (Charisse). Ellen then skinny dips into a swimming pool and emerges from the pool, naked while Nick watches from above his bedroom window.[44]

The decision to film the pool scene was approved, on the condition that Monroe requested that the set be cleared of everyone except the essential personnel. On Wednesday, May 23, at Stage 14 on the Twentieth Century-Fox backlot, security was held tight on the set. Cukor had cleared the set of hangers-on and asked the electricians to look away as filming proceeded.[45][46] Clutching the edge of the pool, Monroe concentrated on her limited swimming strokes than her figure. She told Cukor, "All I can do is dog paddle." Cukor replied, "That will be just fine, darling."[47]

From 9 am to 4 pm, but with a twenty-minute lunch break, Monroe stayed in the pool while several camera angles were filming her paddling, splashing, and waving.[48] Monroe performed the scene in a two-part, flesh-colored bikini bottom, though the film's cinematographer William Daniels noticed the back strap of her bikini top was clearly visible to the camera's lenses. Daniels alerted Cukor, who then asked Monroe to perform it for real. Monroe was wise to his scheme, but willingly tossed aside her bikini top for a quick rear-side angle shot.[48]

その後、モンローは青いテリー織りのローブに身を包んだヌードの写真を撮ることを提案した。提案されたショットは脚本にはなく、モーション・プロダクション・コードから承認される可能性も低かったが、キューカーはこれらのショットが映画の宣伝活動に役立つと考えた。フリーランスのカメラマンであるウィリアム・ウッドフィールドとローレンス・シラーの2人と、フォックスの公式スタジオカメラマンであるジェームズ・ミッチェルが、セットでのモンローの撮影を許可された。撮影が終了すると、モンローはプールに戻り、縁でふざけたポーズをとった。[49]写真撮影が行われている最中、モンローはプールから出てきて、肌色のビキニをまたも脱いでヌードになっていた。最終的に、これらの写真は32か国で70以上の雑誌の表紙を飾った。[50]

『恋のからさわぎ』が予定通り完成し公開されていたら、モンローはトーキー時代のハリウッド映画でトップレスを披露した最初の主流スターになっていたはずだった。 [51]その代わりに、その栄誉は女優ジェーン・マンスフィールドの『プロミセス！プロミセス！』（1963年）に与えられている。[52]

モンローの撮影現場最後の日

1962年6月1日金曜日、モンローは撮影現場で36歳の誕生日を祝う予定だった。しかし、キューカーは「彼女に一日中仕事をさせたい」という理由で、撮影が終わるまで待つよう主張した。[53]撮影現場では、モンローとマーティン、そしてウォーリー・コックスは中庭のセットで、エレンがニックにコックスの演じるキャラクターが彼女の島のパートナーだと説得しようとするシーンを撮影した。午後6時、モンローの代役であるエブリン・モリアーティが、その朝ロサンゼルス・ファーマーズ・マーケットで購入した7ドルのシートケーキを運び出した。ケーキの上には独立記念日の7つのラメとビキニ姿のミニチュア人形が飾られていた。伝統的なバースデーソングが歌われる中、アラン・スナイダーとコックスは撮影現場の人々にシャンパンを注いだ。モンローには、キャストとスタッフのサインが入った手書きのバースデーカードが贈られた。中には、モンローが裸でタオルを持っている漫画が描かれており、そこには彼女の裸のプールシーンに関連して「Happy Birthday (Suit)」と書かれていた。[54]

30分が経過し、全員がパーティーを後にした。モンローは、その日の撮影で着用していたカシミアのスーツとミンクの帽子を身につけ、コックスと共にリムジンでパーティーを後にした。元夫のジョー・ディマジオは当時アメリカ国外にいた。しかし、モンローはその夜、ドジャースタジアムで行われる筋ジストロフィーのための募金試合に出席するため、会場を後にした。[55]マーティンの末息子ディノも同行し、ジョー・ディマジオ・ジュニアがモンローをエスコートしてドジャースタジアムに到着した。試合後、モンローはチェイセンズ・レストランで食事をし、その後イタリアン・グルメレストラン「ラ・スカラ」で食事をした後、午前0時半に帰宅した。[56]

モンローの解雇

リー・レミックと監督ジョージ・キューカー

1962年6月3日土曜日、モンローは精神科医ラルフ・グリーンソンの息子ダンと娘ジョーンによって、ネンブタールの処方薬を数錠服用し、うつ状態に陥っているところを発見された。グリーンソンは米国外にいたため、子供たちは父親の指示に従い、ミルトン・ウェクスラーに連絡を取り、ウェクスラーはモンローの処方薬を押収した。別の医師ミルトン・ウーリーが鎮静剤を投与するために呼ばれた。[57]

1962年6月4日月曜日、モンローの演技コーチであるポーラ・ストラスバーグはスタジオに電​​話をかけ、モンローは今日も撮影現場には出られないと告げた。ミルトン・ルーディンがモンローの自宅を訪れ、モンローに仕事に戻るよう懇願した。激しい口論が続き、モンローはルーディンがフォックスの味方をしていると非難した。ワインスタインはモンローに電話をかけ、スタジオまでエスコートする用意があると伝えたが、モンローは拒否した。[58]

同日、キューカーはシャリースとマーティンとのシーンを撮影した。その後、彼は制作スタッフを解散させ、モンローが翌日に来なければ撮影は何も残らないと通告した。6月5日火曜日に撮影開始の指示が出された。モンローが撮影現場に来なかった場合、スタジオには2つの選択肢があった。代わりの女優を雇うか、制作を中止するかだ。キム・ノヴァック、シャーリー・マクレーン、ドリス・デイ、リー・レミックらが代役候補として挙げられた。[59]その翌日、スタジオ医師のリー・シーゲルがモンローの自宅に派遣された。モンローは副鼻腔炎を悪化させ、体温は38.9℃に達していた。[60]

6月6日、フォックスはモンローが撮影現場に現れなかったことを理由に訴訟を検討していると示唆した。ワインスタインは報道陣に対し、「マリリンは本来勤務すべき32日のうち、わずか12日しか報告していません。彼女は職務規律を完全に無視し、104人のスタッフを解雇した責任があります。映画、株主、そして他の出演者を守るために、我々は必ず何らかの措置を講じます」という声明を発表した。[61]これに対し、モンローの広報担当者は「マリリンは気難しい人ではありません。彼女は病気で仕事ができない状態だったのです」と返答した。[61]

2日後の6月8日、モンローはレバセスと20世紀フォックスから解雇され、20世紀フォックスは契約違反を理由に彼女と彼女の会社マリリン・モンロー・プロダクションズを75万ドルの訴訟で提訴した。同日、モンローの後任としてリー・レミックが雇われた。[62]レミックはモンローの衣装を着せられ、スタジオに急行され、キューカーと共に脚本を確認しながら写真撮影された。[63]レミックの雇用にもかかわらず、ディーン・マーティンは「リー・レミックさんと彼女の才能、そしてこの役に候補に挙がっていた他の女優全員に最大限の敬意を払っているが、私はマリリン・モンローと映画に出演する契約を結んだのであり、他の誰とも共演することはない」と宣言した。[64]

その後の出来事

モンローの再雇用

6月9日土曜日の朝、緊急会議が開かれたが、キューカー、レバセス、フィル・フェルドマン、その他数人がディーン・マーティンを説得して撮影を続行させることはできなかった。[65] 6月11日、フォックスはマーティンが撮影続行を拒否したため、製作を無期限に停止したと発表した。[66]翌週の6月18日、フォックスはマーティンを相手取り、製作続行を怠ったことで契約違反になったとして300万ドル以上の損害賠償を求めて訴訟を起こした。[67]レミックは後にこの映画に出演する契約から解放された。『ニューヨーク・タイムズ』によると、レミックは製作続行が中止されたにもかかわらず10万ドル（2025年時点で約107万ドル）を支払われ、ローレンス・ハーベイと共に『ランニングマン』（1963年）の撮影を始めるためにイギリスへ渡った。[68]

6月25日、マーティンは20世紀フォックスに対し600万ドルの反訴を起こし、「名誉毀損、共謀、契約違反」を理由に訴えた。[69] 2週間後、シド・チャリシーは未払い給与の未払いを理由にマーティンとスタジオの双方を提訴した。[70] 1年後の1963年6月、マーティンとスタジオは反訴を取り下げた。スタジオはマーティンを「職務遂行において最も協力的で迅速」だと称賛した。[71]

1962年6月下旬、モンローの代理人はスタジオに書簡を送り、7月23日に撮影を再開するよう提案した。フォックスは厳しい書簡で返答し、モンローが撮影再開にあたり従うべきいくつかの制限事項を列挙した。モンローは共演者、監督、脚本家、制作スタッフに相談したり承認を得たりすることは許されない。モンローの演技コーチであるポーラ・ストラスバーグと代理人は、事前の承認なしに撮影現場に立ち入ることは許されない。その見返りとして、フォックスはモンローに対する訴訟を取り下げるという内容だった。[72]

交渉は同年夏に成立し、モンローは『恋のからさわぎ』の完成と2作目『恋のからさわぎ』（1964年）への出演で100万ドルのオファーを受けた。一方、モンローはパリのダリル・F・ザナックに連絡を取り、ザナックがスタジオの経営権を奪還しようとしていると聞いていた。『マイ・フェア・レディ』（1964年）の製作準備のため同作を離れていたキューカーの代わりに、ジーン・ネグレスコが監督に就任することになっていた。製作はモンローが気に入っていたナナリー・ジョンソンの脚本に戻ることとなった。8月1日、モンローはフォックスと25万ドルで『恋のからさわぎ』を完成させる新たな契約を結んだ。 [73]

モンローは世間体を立て直すため、『ライフ』誌、『コスモポリタン』誌、『ヴォーグ』誌などでインタビューやフォトエッセイを寄稿した。死の直前、1962年8月3日に公開された『ライフ』誌のリチャード・メリーマンとのインタビューでは、名声の良い面と悪い面について考察している。彼女はこう語っている。「名声は移ろいやすいものです。私は今、仕事と、本当に頼れる数少ない人々との人間関係の中で生きています。名声は過ぎ去ります。さようなら、名声よ。過ぎ去ったとしても、それは移ろいやすいものだと分かっていました。ですから、少なくとも私は名声を経験しましたが、それは私の生きる場所ではありません。」[74]

モンローの死

1962年8月4日の夜、モンローはカリフォルニア州ロサンゼルスのブレントウッドにある自宅で36歳で亡くなった。遺体は翌8月5日の夜明け前に寝室で発見された。[75] [76]

どいて、ダーリン

1963年3月、『バラエティ』誌は、まだ『Something's Got to Give』というタイトルだったこの企画が、ドリス・デイとジェームズ・ガーナーを起用してリニューアルされたと発表した。監督はマイケル・ゴードン、脚本はハル・カンターとジャック・シャーが担当する予定だった。主要撮影は5月13日に開始される予定だった。[77] 1963年6月、『ニューヨーク・タイムズ』紙は、脚本が『マイ・フェイバリット・ワイフ』の要素を取り入れることで、デイのスクリーン上のイメージに「合うように」変更されたと報じた。 [78] ポリー・バーゲンがビアンカ役、チャック・コナーズがエレンの島仲間スティーブン・バーケット役を演じた。撮影は53日間続き、最後のシーンは洗車中にオープンカーの中に閉じ込められたデイの姿だった。 [79] 『Move Over, Darling』と改題されたこの映画は、1963年12月25日のクリスマスに20世紀フォックスによって公開された。[80]

復興

1963年4月18日、フォックスはロック・ハドソンのナレーションによる83分のドキュメンタリー『マリリン』を公開した。このアンソロジー・ドキュメンタリーは、彼女がフォックスと共同制作した15本の映画から抜粋された。また、モンローが出演した『恋のからさわぎ』のシーンもいくつか含まれており、モンローがプールで裸で泳ぐシーンも含まれていた。[81]これは、20年以上にわたって公開された唯一の映像であった。

1990年、1時間ドキュメンタリー『マリリン：何かがくれたもの』で、この映像から多くの抜粋が取り上げられました。その1年前、未完成の映画から6時間分の未編集映像と個別のサウンドトラックがカンザス州の倉庫で発見されました。このドキュメンタリーの共同プロデューサー兼編集者であるケン・ターナーは、各フレームの色バランスを手作業で調整し、サウンドトラックをテイクごとに同期させることで、映像を細心の注意を払って修復しました。[82]

これらのシーンは後にプロメテウス・エンターテインメントによってドキュメンタリー『マリリン・モンロー：最後の日々』に再活用され、2001年6月1日、モンロー生誕75周年にAMCで放映された。また、フォックス社から発売された『マリリン・モンロー：ダイヤモンド・コレクション』のVHSとDVDにも収録された。[83]当初の放送では、リー・レミックの映像もドキュメンタリーに含まれていたが、その後削除され、現在では一般公開されていない。

参考文献

  1. ^ デ・ラ・ホズ、シンディ（2007年）『マリリン・モンロー：プラチナ・フォックス』ランニング・プレス、p.232、ISBN 0-7624-3133-4。
  2. ^ Spoto 2001、新しい役割については453ページ、手術については466〜467ページ、精神科入院については456〜464ページを参照。
  3. ^ スポト2001、456–459頁。
  4. ^ Spoto 2001, pp. 456–459, 464–470, 483–485, 594–596; Churchwell 2004, p. 291.
  5. ^ Badman 2012、23ページより。
  6. ^ ホッパー『ヘッダ』（1961年1月30日）「ガーナー、マリリンとの共演オファーを受ける」シカゴ・デイリー・トリビューン、第1部、1ページ。
  7. ^ Schumach, Murray (1961年5月5日). 「『Lady L』の脚本問題」.ニューヨーク・タイムズ. p. 31. 2025年9月21日時点のオリジナルよりアーカイブ。2025年9月20日閲覧。
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出典

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