ソネット102

ウィリアム・シェイクスピアの詩
ソネット102
旧綴りのテキストの詳細
1609年のシェイクスピアのソネット集の四つ折り本に収録されているソネット102

Q1



Q2



Q3



C

私の愛は、たとえ見かけは弱くなっても、強まった。
外見は弱くなっても、私の愛は減っていない。
愛は商品化され、その豊かな評価は
持ち主の舌によって至る所で広められる。
私たちの愛は新しかった。そして春の頃、
私は歌でそれを歓迎していた。
夏の到来を告げるフィロメルが歌い、
熟した日々が深まるにつれて笛を止めるように。 彼女の悲しげな賛美歌が夜を静めていた頃よりも、
今の夏が楽しくないわけではない。 荒々しい音楽がすべての枝に重荷を負わせ、 ありふれた甘美さが大切な喜びを失っているのだ。



だから、私も彼女のように、時には口を閉ざし、
私の歌であなたを退屈させたくないからです。




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8



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14

—ウィリアム・シェイクスピア[1]

ソネット102は、イギリスの劇作家で詩人のウィリアム・シェイクスピアが書いた154のソネットのうちの1つです。これは美しい若者のソネットのうちの1つで、シェイクスピアは詩人が恋している名前のない若者について書いています。ソネット102は、ソネット100からソネット103までの一見つながっているように見える一連のソネットのうちの1つで、ソネット103では詩人が彼のミューズと彼自身との間の沈黙について語っています。執筆の正確な日付は不明であり、いつ書かれたかについて学者の間でも議論があります。ポール・ハモンドなどの学者は、ソネット61から103は主に1590年代初期に書かれ、その後1600年代初期に編集または追加されたと考えています。[2]執筆日に関わらず、後に1609年のQuarto版の残りのソネットと一緒に出版されました。

このソネットの中で、詩人はなぜミューズに華麗な賛美と崇拝を捧げなくなったのかを述べている。シェイクスピアのソネットを分析したデイヴィッド・ウェストは、ソネット100～103番の連作とそこに描かれる沈黙は、「ライバル詩人」のソネット連作（78～86番）に登場する美しい青年の不貞に対する反応であり、それが詩人とミューズの間に亀裂を生じさせたと示唆している。ウェストは、「ライバル詩人」のソネットの直後、詩人は恋人が偽善者で自分を捨てたと語り始めると記している。ウェストは、これが最終的にソネット100～103番で最高潮に達し、詩人はそこで起こったことへの後悔を表明すると主張している。[3]

言い換え

このソネットの中で、語り手は、ミューズへの崇拝を込めて詩を書く頻度は減ったものの、彼への想いはこれまで以上に強いと説明しています。グウィン・ブレイクモア・エヴァンスは、これは沈黙していた期間への謝罪の試みだと考えています。[4]詩人はさらに、沈黙しているのは、称賛を世間に広めることで価値を下げたくないという単純な理由だと説明しています。以下は、散文で書かれたソネットのパラフレーズです。

私の愛はかつてないほど強くなっています。たとえ愛が薄れたように見えても。愛が薄れたわけではありません。以前ほど表に出さなくなったとしても。愛は、あまりに高く、あまりに頻繁に語られると、商品になってしまうのです。私たちの愛がまだ新しい頃は、夏に歌い、夏の終わりに歌い止むナイチンゲールのように、私はしょっちゅう愛を称えていました。ナイチンゲールにとって夏がそれほど楽しくなくなったわけではありません。ただ、他の鳥の歌が空を満たし、物事が日常的になると、愛おしく感じられなくなるのです。だからこそ、私もナイチンゲールのように、詩を書くのをやめたのです。退屈な詩になりたくはありません。

構造

ソネット102は、英語またはシェイクスピア風のソネットです。この英語のソネットは3つの四行詩で構成され、最後に押韻二行連句が続きます。abab cdcd efef ggという典型的な押韻法に従い、弱強五歩格（韻律的に弱く/強くなる音節位置の5組に基づく詩の韻律の一種）で構成されています。8行目は、規則的な弱強五歩格の例です。 

× / × / × / × / × /
そして、より熟した日々が成長していく中で、彼女はパイプを止めます。（102.8）

1行目と3行目は、語尾に非韻律音節または女性語尾が付きます。 

× / × / × / × / × / (×)
私の愛は、一見弱く見えても、強まりました。（102.1）
/ = ictus、韻律的に強い音節位置。 × = nonictus。 (×) = 韻律外音節。

コンテクスト

ソネット102は「美青年」連作の一部であり、前後のソネット（100、101、103 ）とも関連しており、詩人とそのミューズの間に生じた沈黙を詳細に描いている。デイヴィッド・ウェストは、この連作は「ライバル詩人」連作への応答である可能性があると主張している。[ 5 ] 「ライバル詩人」連作ソネットでは、「美青年」の愛情を巡るライバル、あるいは「より優れた筆」を持つかもしれない他の作家に語りかけていることが言及されている（ソネット79）。学者たちは、ソネットに登場する美青年の称号にふさわしい人物として、かなり多くの人物を挙げている。最も有力な候補としては、ペンブルック伯ウィリアム・ハーバート、モンゴメリー伯フィリップ・ハーバート、第三代サウサンプトン伯ヘンリー・ライオセリーが挙げられる。[6] [7]

ライバル詩人の正体についても憶測が飛び交っている。[8] ジョージ・チャップマンとクリストファー・マーロウは、知名度、職業、関係、そしてシェイクスピアが執筆されたと推定される時期における彼に対する立場から、最も可能性の高いライバルであると考えられている。[9]

釈義

概要

語り手とミューズの間に生じた沈黙の原因については明確な見解はないものの、ソネット102は、語り手がこれまでと変わらず強い愛を抱き続けていると主張することで、関係を修復しようとする試みであるように思われる。キャサリン・ダンカン＝ジョーンズは、この詩について次のように概説している。「詩人は沈黙したと主張しながらも、退屈な繰り返しを恐れて、以前ほど表に出さなくなったとはいえ、これまでと変わらず愛していると主張する。」[10]

四行詩 1

最初の四行詩で、詩人はミューズへの愛について口を閉ざしたと述べているが、これは愛が薄れたことを意味するわけではない。むしろ、正反対の理由から愛が薄れたのだと主張している。カール・エイトキンスは、ここで確立された調子はソネット100とソネット101の関連した考えのようだと感じている。[11]愛についてのソネットを出版することは、一種の通貨となった。これは当時の諺「売りたいものを褒める」を引用したものである。[12] [13]デヴィッド・ウェストは、これはライバル詩人への攻撃であり、ライバル詩人の愛を軽んじようとする試みとも解釈できると示唆している。[14]

四行詩 2

二行目の四行詩では、詩人は最初の四行詩で述べた感情を掘り下げ、現在の沈黙を、関係が始まったばかりの頃の静寂と比較しています。季節のイメージを用いて雰囲気を醸し出し、三行目でもこの表現は続きます。三行目では、ナイチンゲールの詩的な呼び名ともなり得るフィロメラの神話への言及も見られます。オウィディウスの『変身物語』に登場するフィロメラの神話は、トラキア王テレウスが妻の妹フィロメラを誘拐し、強姦して舌を切り取って口を封じるというものです。[15] シェイクスピアがフィロメラの暗示を積極的に利用しているかどうかについては学者の間で議論があり、スティーブン・ブースは「フィロメラへの積極的な言及はない」と主張しています。つまり、スティーブン・ブースは、シェイクスピアがフィロメラをナイチンゲールの詩的な呼び名以外の理由で言及しているわけではないと考えているということです。[16]しかし、クリスティーナ・ルッキーは『感動的な修辞』の中で、シェイクスピアは美青年の沈黙を、テレウスによるフィロメラへの強姦と同程度の侵害と見なし、詩人の沈黙の原因となっていると主張している。恋人がライバル詩人のために彼を裏切ったため、彼は自ら沈黙することを選んだのである。[17]

8行目の「His」は、1609年のオリジナルの四つ折り版に見られる単語です。キャサリン・ダンカン＝ジョーンズはこれを「her」に改めました。多くの学者は、「his」は原稿の誤読である可能性があり、「hir」と読まれていた可能性があると考えているためです。[18]フィロメルはソネットの残りの部分で女性名詞として言及されているため、この改めは編集者によって頻繁に行われます。[19]しかし、「his」の使用を擁護する学者もいます。スティーブン・ブースは、これは神話的な暗示から離れ、ナイチンゲールに焦点を当てるためだと主張しています。鳴くのはオスのナイチンゲールです。[20]デヴィッド・ウェストも「his」の使用を擁護していますが、彼の論拠はブースとは大きく異なります。ウェストは、シェイクスピアが「his」を使用した理由は様々であり、「[恋人]を女性と比較することの恥ずかしさ」を避けるためだったと主張しています。[21]ウェストが主張するもう一つの弁明の根拠は、言語の違いである。エリザベス朝時代には、「his」は中立的な代名詞として使われており、現代の作家が「its」を使うような場面でよく使われていた。[22] [23]

四行詩 3

3行目の四行詩では、ナイチンゲールと季節のイメージの比喩が続き、詩人の沈黙は二人の愛が喜びに欠けているからではないことをさらに強調しています。ナイチンゲールは、彼が美しい若者を褒めないからといって、愛が足りないわけではないことを説明する比喩として用いられています。ある学者が述べたように、「褒めすぎると喜びが失われる」のです。[24]詩人は11行目で、野鳥が木の枝に物理的な負担をかけ、歌声で空を覆い尽くすと、沈黙の理由をさらに説明しています。これは、ミューズを褒め称え、喜ばせようと、無数の愛のソネットが出版されていることを象徴しているのかもしれません。キャサリン・ダンカン＝ジョーンズは12行目についても同様の解釈を示し、詩人は流通している多くの愛のソネットをやや冗長なものと捉え、「慣れ親しんだ喜びはもはや強烈に楽しいものではなくなる」と表現していると主張しています。[25]これは、「馴れ馴れしさは軽蔑を生む」という別の諺の用法です。[26]

連句

この連句はソネットを2行で要約している。「それゆえ、彼女のように、私も時には口を閉ざす。私の歌で君を退屈させたくないからだ」。これは詩人が、同時代の詩人たちのように陳腐で決まりきったソネットを創作することで、ミューズを退屈させたり、退屈させたり、退屈な形で表現したりするつもりはないと、最後に声高に主張する明確な宣言である。[27]スティーブン・ブースはこの連句の分析において、この連句を諺に喩えている。「もし君を喜ばせられないなら、君を退屈させたくない」。ブースは、詩人が過剰な称賛で恋人を平凡な人物に見せたくないと示唆している。[28]エイトキンスも同様に、詩人は称賛が迷惑なものになることを望んでいないと示唆している。[29]ヘレン・ヴェンドラーは、詩人がここで諺的な言葉を用いているのは、美青年が称賛を受けることに執着しているように見えることを示していると示唆している。個人的な訴えは聞き入れられないため、彼はむしろ非個人的な主張をしている。[30]

参考文献

  1. ^ プーラー、チャールズ・ノックス編 (1918). 『シェイクスピア全集：ソネット集』 アーデン・シェイクスピア [第1集]. ロンドン: メシューエン・アンド・カンパニー. OCLC  4770201.
  2. ^ ハモンド、ポール (2012). 『シェイクスピアのソネット集：原綴りテキスト』 ニューヨーク：オックスフォード大学出版局. p. 8. ISBN 978-0-19-964207-6。
  3. ^ ウェスト、デイヴィッド（2007年）『シェイクスピアのソネット集』ロンドン：ダックワース・オーバールック、314頁。ISBN 978-1-58567-921-8。
  4. ^ ブレイクモア・エヴァンス、グウィン（1996年）『ソネット集』ケンブリッジ大学出版局、208頁。ISBN 0-521-29403-7。
  5. ^ ウェスト、デイヴィッド（2007年）『シェイクスピアのソネット集』ロンドン：ダックワース・オーバールック、315頁。ISBN 978-1-58567-921-8。
  6. ^ ウェイト、RJC (1972). 『シェイクスピアのソネットの背景』ニューヨーク: ショッケン. ISBN 9780701115869。
  7. ^ ダンカン＝ジョーンズ、キャサリン（2010年）『シェイクスピアのソネット集』（改訂版）ロンドン：アーデン・シェイクスピア社、pp.  51– 69、ISBN 978-1-4080-1797-5。
  8. ^ ダンカン＝ジョーンズ、キャサリン（2010年）『シェイクスピアのソネット集』（改訂版）ロンドン：アーデン・シェイクスピア社、pp.  51– 69、ISBN 978-1-4080-1797-5。
  9. ^ レヴィン、リチャード (1985). 「ライバル詩人の正体に関するもう一つの手がかり」.シェイクスピア・クォータリー. 36 (2): 213– 214. doi :10.2307/2871194. JSTOR  2871194.
  10. ^ ダンカン＝ジョーンズ、キャサリン（2010年）『シェイクスピアのソネット集』（改訂版）ロンドン：アーデン・シェイクスピア社、314頁。ISBN 978-1-4080-1797-5。
  11. ^ カール・D・エイトキンス著（2007年）『シェイクスピアのソネット集：300年間の解説付き』フェアリー・ディキンソン出版社、マディソン（ニュージャージー州）254頁。
  12. ^ ティリー、モリス・パーマー (1950). 『16世紀・17世紀イングランドの諺辞典：当時の英語文献と辞書に見られる諺集』アナーバー：ミシガン大学出版局. p. 554.
  13. ^ ダンカン＝ジョーンズ、キャサリン（2010年）『シェイクスピアのソネット集』（改訂版）ロンドン：アーデン・シェイクスピア社、314頁。ISBN 978-1-4080-1797-5。
  14. ^ ウェスト、デイヴィッド（2007年）『シェイクスピアのソネット集』ロンドン：ダックワース・オーバールック、315頁。ISBN 978-1-58567-921-8。
  15. ^ アレン・マンデルバウム（翻訳）『オウィディウスの変身物語』（ニューヨーク：ハーコート・ブレース、1993年）第6巻。
  16. ^ ブース、スティーブン（1977年）『シェイクスピアのソネット集』ニューヘイブン：イェール大学出版局、330頁。
  17. ^ Luckyj, Christina (2002). 『動くレトリック』 ニューヨーク: マンチェスター大学出版局. p. 169. ISBN 0-7190-6156-3。
  18. ^ ダンカン＝ジョーンズ、キャサリン（2010年）『シェイクスピアのソネット集』（改訂版）ロンドン：アーデン・シェイクスピア社、314頁。ISBN 978-1-4080-1797-5。
  19. ^ プーラー、C.ノックス (1918). 『シェイクスピア全集』 アーデン・シェイクスピア.
  20. ^ ブース、スティーブン（1977年）『シェイクスピアのソネット集』ニューヘイブン：イェール大学出版局、330頁。
  21. ^ ウェスト、デイヴィッド（2007年）『シェイクスピアのソネット集』ロンドン：ダックワース・オーバールック、316頁。ISBN 978-1-58567-921-8。
  22. ^ ウェスト、デイヴィッド（2007年）『シェイクスピアのソネット集』ロンドン：ダックワース・オーバールック、316頁。ISBN 978-1-58567-921-8。
  23. ^ "his" .オックスフォード英語辞典（オンライン版）. オックスフォード大学出版局. (サブスクリプションまたは参加機関のメンバーシップが必要です。)
  24. ^ シェイクスピアのソネット批評概説セーラム・プレス 2014年 105頁ISBN 978-1-61925-499-2。
  25. ^ ダンカン＝ジョーンズ、キャサリン（2010年）『シェイクスピアのソネット集』（改訂版）ロンドン：アーデン・シェイクスピア社、314頁。ISBN 978-1-4080-1797-5。
  26. ^ ティリー、モリス・パーマー (1950). 『16世紀・17世紀イングランドの諺辞典：当時の英語文献と辞書に見られる諺集』アナーバー：ミシガン大学出版局. p. 201.
  27. ^ ダンカン＝ジョーンズ、キャサリン（2010年）『シェイクスピアのソネット集』（改訂版）ロンドン：アーデン・シェイクスピア社、314頁。ISBN 978-1-4080-1797-5。
  28. ^ ブース、スティーブン（1977年）『シェイクスピアのソネット集』ニューヘイブン：イェール大学出版局、331頁。
  29. ^ カール・D・エイトキンス著（2007年）『シェイクスピアのソネット集：300年間の解説付き』フェアリー・ディキンソン出版社、マディソン（ニュージャージー州）254頁。
  30. ^ ヴェンドラー、ヘレン（1997年）『シェイクスピアのソネットの芸術』ケンブリッジ：ハーバード大学出版局、p.436。ISBN 9780674637115。

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