シェイクスピアのソネット33は、イギリスの劇作家であり詩人でもあるウィリアム・シェイクスピアが書いた154のソネットのうちの1つです。詩人が若い男への愛情を表現した「麗しの青年」連作の一つです。このソネットは、時に「疎遠のソネット」（33番から36番）と呼ばれるソネットの最初の作品です。これらのソネットは、（ 35 ）で言及されている、恋人が犯したとされる不特定の「官能的な過ち」に対する語り手の反応を描いています。
文脈
ニコラウス・ディーリアスは、『ヴェローナの二紳士』の最後の場面とのテーマ的および文体の類似点を指摘しています。ジョージ・スティーブンスとエドワード・ダウデンは、いわゆる「疎外ソネット」を最初に分類し、同様のテーマを持つ他のグループ（ソネット40、41、42など）との類似点を指摘した人物の一人です。[ 2 ]
このソネットは、T・R・プライスによって「英国詩が到達した最高の叙情表現」と評されている。これは、自然の美を人間の感情の象徴として用いる力強さに表れている。[3] サミュエル・テイラー・コールリッジは、このソネットの冒頭をシェイクスピアの想像力豊かな作風の特徴として挙げ、「提示する対象に威厳と情熱を与えている。いかなる先行する興奮にも左右されず、それらは生気と力強さをもって、たちまち私たちの前に現れる」と述べている。[4]ジェロルド・ハモンドによれば、最初の二つの四行詩からなる単文八行詩は、各行に形容詞と名詞の構造を用いることで、読者に力強い詩的性質を提示している。その秩序と豊かさは、読者にレトリックを意識させる。[5]
ソネット33は、若者を太陽に見立てる理想化された比喩を初めて導入した作品である。このソネットとそれに続くソネットは、ソネットにおける伝記的言及に関心を持つ批評家にとって特に魅力的であった。ジョージ・ウィンダムは、スティーブン・ブースと同様に、この傾向を嘆いている。[6]ハモンドは、このソネットを読む経験は、詩人との共謀に陥るようなものだと批判し、「詩的・統語的構造から比喩やしゃれの用法に至るまで、すべてが受け入れを誘う」と述べている。[5] MPティリーは、このソネットを「朝日は終わらない」という諺をもじったものだと評している。[7]ヒルトン・ランドリーは、この詩は直喩の各枝に比喩が用いられた拡張された直喩であると指摘し、この詩群の中で「最も単純で甘美」な作品だとも評した。[8]エリザベス・サガサーは、この詩がソネット116と対比されていることを指摘し、いくつかのソネットの思想が他のソネットによって一時的に中和されていると述べている。[9]
ソネット33のトーンは、36に見られるような別れの必然性へと向かう非難の調子である。[10] 若者は自分自身を裏切ると同時に、二人が共に歩む光という共通の世界も裏切った。二人の人生は自然の生命と完全に一体化しており、友人への罪悪感は彼らの罪悪感であると同時に、人生そのものへの罪悪感でもあった。[11]また、この詩の移り変わりは、人間の状態の可変性に関する情報ではなく、可変性の現実体験への参加を提示しているという考えも示している。[12]語り手は、友情の永続性という幻想を、昇る太陽に「お世辞を言う」山頂に例えている。[13]
このソネットでは、(1)「あなた」や「汝」は明示的には使われていない（ほとんどのソネット、特にソネット34、35、36では3つとも「汝」が使われているのとは対照的）。また、(2)詩人に対して宛先人が犯したとされる「過失」については言及されていない（ソネット34と35の場合）し、宛先人の評判に影響を与える可能性のある詩人が負ったとされる「罪悪感」についても言及されていない（ソネット36の場合）。
構造
ソネット33は、 3つの四行詩とそれに続く二行連句からなる、典型的な英語またはシェイクスピアのソネットです。ABAB CDCD EFEF GGという押韻構成は、この形式の典型的なものです。他のシェイクスピアのソネットと同様に、弱強五歩格で書かれています。これは、韻律的に弱く/強くなる5つの音節位置に基づく詩の韻律の一種です。一般的な例は次のとおりです
× / × / × / × / × / すぐに最も卑しい雲が乗ることを許す（33.5）
連句の行は、韻律外音節または女性語尾で終わる。2行目、3行目、4行目、8行目、14行目はすべて、最初の反転で始まる。
/ × × / × / × / × / (×) 天の太陽が汚れるとき、世界の太陽も汚れるかもしれない。（33.14）
- / = ictus、韻律的に強い音節位置。 × = nonictus。 (×) = 韻律外音節。
分析
四行詩 1 と 2
これら2つの四行詩は1つの文であるため、一緒に分析するのが最適です。四行詩 1 と 2 の8行では、パターン化された形容詞が「太陽を高貴な顔として描く、精巧ではなく優雅な比喩を構築するのに役立っています。太陽は通常、その輝きと接吻によって祝福されますが、卑しい要素によって覆い隠されがちです。」[5]
最初の四行詩では、語り手は好意を寄せる若い男を自然の美しさ、特に太陽と牧草地と比較しています。太陽は山々を美しく見せ、牧草地や小川は天の魔法だけがもたらす輝きを放ちます。2行目では、キャスリン・ダンカン＝ジョーンズは、宮廷恋愛において最も頻繁に示唆される伝統的な役割の逆転を指摘しています。廷臣は君主に媚びへつらいますが、この君主、つまり太陽／息子は、目下の者を媚びへつらう（欺く）のです。[14]
二番目の四行詩は、若い男と詩人の関係を描いています。ここでは、若い男がただ一人の人間に忠誠を誓っているわけではないことから、語り手には道徳的あるいは内なる葛藤があると考えられます。語り手は雲への憎しみと、雲が引き起こす損害を「許し」、語り手の感情を傷つける若い男への憎しみの間で葛藤しています。罪悪感は他の人間ではなく、若い男の不品行や語り手への不忠の悪行の責任を自然の力に転嫁しています。語り手は太陽を比喩として用い、その罪悪感と「友」の問題を強調しています。[15]二番目の四行詩における「卑しい雲」「醜い影」「盗み」「不名誉」といった表現や言葉は、詩人が若い男の不品行に対してどのように感じているかを読者に示しています。また、深刻な道徳的欠陥が生じていることも示しています。[13]
この詩の構想はシェイクスピアの戯曲に数多く見られる。シドニー・リーは「flatter」（2行目）を『ジョン王』第3巻1節（77-80年）の類似の用法と比較している。スティーヴンス、エドワード・カペル、ヘンリー・ブラウンは他の戯曲にも類似点があることを指摘している。エドモンド・マローンは「rack」（6行目）を「雲の素早い動き」と解説している。「region」（10行目）は大気の区分を表す用語で、この言及を反響させ、さらに強調している。ロルフは「forlorn」（7行目）がエリザベス朝時代の発音で、アクセントのない音節に続く場合は最初の音節にアクセントが置かれると指摘している。
四行詩 3
ソネット33は若い男性に宛てられたシェイクスピアのソネット群の一部と考えられていますが、ソネット33の3番目の四行詩は、1596年に11歳で亡くなったシェイクスピアの一人息子、ハムネットに宛てられた可能性があるという主張があります。[16]ニューヨーク大学のマーク・シュワルツバーグが指摘したように、シェイクスピアの伝記作家アンソニー・ホールデンは、ハムネットの死が「シェイクスピアの作品がより暗いトーン、ますます個人的な悲しみを反映するトーンへと変化したきっかけの一つ」であったと示唆しています。[16]このトーンの変化は、 『ハムレット』、『冬物語』、『ジョン王』に見られ、これらの作品には予期せぬ感情的な瞬間がいくつか含まれています
シュヴァルツバーグによれば、詩全体に漂う語り手の裏切りと失望感は、このソネットが語りかけていると思われる若く美しい青年に向けられたものではなく、むしろハムネットの命をあまりにも早く奪った神や運命に向けられたものである。[16]シュヴァルツバーグは、この「太陽」という言葉に語呂合わせがあり、「息子」に置き換えることで、この詩に深い喪失感を与えていると考えている。「それでも、ある早朝、私の太陽は輝いた」(9) は、シェイクスピア自身の息子の短命さを指しているのかもしれない。「ある早朝」というフレーズこそが、この概念を最もよく捉えている。この行は、それぞれ11行目と12行目の「しかし、ああ、彼はたった一時間しか私のそばにいなかった。／雲が彼を隠して、今は私から遠ざけている」と組み合わさって、息子の人生の存在が「一時間」しかなかったと感じていた父親としてのシェイクスピアの息子の死に対する悲しみを表しています。[16]
マイケル・ウッドもまた、ソネット33の3番目の四行詩が詩人の息子の死を暗示しており、「太陽」を暗に絡めた語呂合わせが含まれていると示唆している。『シェイクスピアを探して』の中で、彼はこのソネットはいわゆる「美青年ソネット」とは無関係であり、詩人の息子ハムネットが1596年に11歳で亡くなったことを暗示していると示唆し、「太陽」と「息子」を暗に絡めた語呂合わせが含まれていると述べている。「それでも、ある早朝、私の太陽は輝いていた。私の額には、勝利の輝きが満ちていた。しかし、ああ、彼はほんの一時間しか私のそばにいなかった。今、雲が彼を隠してしまったのだ。」もしこれが事実であれば、このソネットとソネット34、35、36との関連は全くの偶然であり、根拠がないことになる。
カーヴァーン・スミスは、ハムネットの死がシェイクスピアに与えた感情的な影響が、シェイクスピアの後期の戯曲に見られる5つのモチーフのうちの1つに当てはまる、繰り返し登場する要素を生み出したと考えている。そのモチーフとは、「復活した子供や兄弟、両性具有や双子のような人物、父娘関係の強調、父親の罪悪感、家族の分裂と再会」である。[17]この考えが正しいとすれば、ソネット33は「父親の罪悪感」のモチーフである可能性がある。
第三の四行詩の他の解釈では、若者を太陽に見立てた比喩が完成するはずであるが、「私の太陽」は「私の友」や「私の愛」から一歩離れており、その表現が不完全である。[18]そのため、読者は語り手の比喩に対してある程度の自由を与え、「雲の領域の性質、あるいはそれが覆い隠すもの」を深く探究すべきではない。第三の四行詩は、最初の二つの四行詩を同じ比喩的表現で言い換えている。[18]
連句
コリン・バロウによれば、文脈は語り手が「他人の輝きを曇らせることを許す」こと、つまり友人の欠点を許容しなければならないことを暗示している。詩の冒頭で太陽を曇らせていた無邪気な天候は、道徳的な汚点へと変化し、太陽そのもの（そして暗に友人）がその役割を果たしている。[19]詩の最後まで読んで初めて、詩人が友人を「私の太陽」と比較したことが、しゃれと中傷となり、「『世の子』、道徳的に堕落した俗物であり、神聖な存在ではない」と表現していることが明らかになる。友人の汚点は語り手自身も汚し、取り返しのつかない傷を負わせる。[14]ハモンドは「太陽」と「汚点」のしゃれを表面的な機知と見なし、最後の行を友人の罪の言い訳とみなしている。ハモンドは、この言い訳は「比喩的な服装がなければ」つまらないものだと述べている。[5]
この連句は読者に抵抗を突きつけている。読者は「永遠の愛を誓ったのに／愛しい人よ、あなたは私の信頼を裏切った」といった表現を期待している。これらの行は詩の精神に合致している。シェイクスピアが書いた連句を伴ったソネットを読むと、読者は不安に襲われる。ヘザー・ダブロウは、語り手が自らを欺こうとしていると主張している。語り手は、友人の裏切りは太陽によって正当化されるという比喩から一つの教訓を受け入れ、読者がこれまで見てきた教訓、つまり友人は太陽のように欺瞞的であったという教訓を無視しているのだ。[20]
参考文献
- ^ プーラー、チャールズ・ノックス編（1918年）。シェイクスピア全集：ソネット集。アーデン・シェイクスピア[第1集]。ロンドン：メシューエン・アンド・カンパニー 。OCLC 4770201
- ^ ダウデン、エドワード『シェイクスピアのソネット集』ロンドン、1881年。
- ^ プライス、TR「シェイクスピアのソネット技法」バジル・L・ギルダースリーブ記念研究、ボルチモア、ロード・ボルチモア・プレス、1902年、375頁。
- ^ コールリッジ、サミュエル・テイラー（1817年）。『文学評論家伝記』ロンドン。第15章。
- ^ abcd ハモンド、ジェロルド著『朗読者とシェイクスピアの若者ソネット集』トトワ、ニュージャージー州、バーンズ＆ノーブル、1981年、42-43頁。
- ^ ブース、スティーブン『シェイクスピアのソネット集』イェール大学出版局、ニューヘイブン、1977年。
- ^ ティリーMP『16世紀および17世紀のイングランドのことわざ辞典』 1950年、S978ページ。
- ^ ランドリー、ヒルトン（1963年）『シェイクスピアのソネットにおける解釈』カリフォルニア大学出版局、バークレー。
- ^ サガサー、エリザベス (1994). 「シェイクスピアの『スイート・リーヴス：ルネサンス期の愛の叙情詩における喪、喜び、そして思想の勝利」ELH、61、pp. 1–26.
- ^ フライ、ノースラップ「いかに真実な二人組か」シェイクスピアのソネットの謎。ニューヨーク、ベーシックブックス。1962年、40ページ。
- ^ スペンダー、スティーブン.「似た者とそうでない者」. 『シェイクスピアのソネットの謎』 .ニューヨーク.ベーシックブックス.1962年.103ページ.
- ^ ブース、スティーブン著『シェイクスピアのソネットに関する試論』ニューヘイブン、イェール大学出版局、1969年、59頁
- ^ ab ケネス・ミュア著『シェイクスピアのソネット集』ロンドン、ジョージ・アレン＆アンウィン社、1979年、59ページ。
- ^ ダンカン＝ジョーンズ、キャサリン編『アーデン・シェイクスピア：シェイクスピアのソネット集』イタリア、トーマス・ネルソン国際出版、1997年、176頁。
- ^ ダブロウ、ヘザー. 『捕らわれた勝利者たち：シェイクスピアの物語詩とソネット』イサカ：コーネル大学出版局、1987年。印刷。
- ^ abcd マーク・シュワルツバーグ「シェイクスピアのソネット33」Explicator 61.1 (2002): 13-14. Academic Search Complete. Web. 2014年10月28日.
- ^ スミス、ケバーン。「死んだ我が子のほぼコピー」：シェイクスピアとハムネットの喪失。オメガ：死と死のジャーナル64.1 (2011): 29-40。プロフェッショナル・デベロップメント・コレクション。ウェブ。2014年10月28日。
- ^ ab ハモンド、ジェロルド著『朗読者とシェイクスピアの若者ソネット集』トトワ、ニュージャージー州バーンズ＆ノーブル、1981年、42～43頁。
- ^ バロー、コリン編『ソネットと詩全集』オックスフォード大学出版局、2002年、446頁
- ^ ダブロウ、ヘザー. 「シェイクスピアの非劇的独白：ソネットの読解に向けて」シェイクスピア季刊誌32（1981年）：55-68ページ。
追加情報源
- ボールドウィン、TW（1950）『シェイクスピアのソネットの文学的遺伝学について』イリノイ大学出版局、アーバナ
- エドウィン・ハブラー（1952年）『シェイクスピアのソネットの意味』プリンストン大学出版局、プリンストン。
- シェーンフェルト、マイケル（2007年）『ソネット集：シェイクスピア詩集ケンブリッジ版』パトリック・チェイニー著、ケンブリッジ大学出版局、ケンブリッジ。
- 初版と複製
- シェイクスピア、ウィリアム（1609年）『シェイクスピアのソネット集：初版』ロンドン：トーマス・ソープ
- リー、シドニー編 (1905). 『シェイクスピアのソネット集：初版の複製』 オックスフォード：クラレンドン・プレス. OCLC 458829162.
- ヴァリオラム版
- オールデン、レイモンド・マクドナルド編（1916年）。シェイクスピアのソネット集。ボストン：ホートン ・ミフリン・ハーコート。OCLC 234756
- ロリンズ、ハイダー・エドワード編 (1944年). 『シェイクスピア：ソネット集』新版 [全2巻] . フィラデルフィア: JB Lippincott & Co. OCLC 6028485.—インターネットアーカイブの第1巻と第2巻
- 現代批評版
- カール・D・アトキンス編（2007年）。『シェイクスピアのソネット集：300年の解説付き』。マディソン：フェアリー・ディキンソン大学出版局。ISBN 978-0-8386-4163-7 OCLC 86090499
- ブース、スティーブン編 (2000) [第1版 1977].シェイクスピアのソネット集（改訂版）. ニューヘイブン：イェール大学出版局. ISBN 0-300-01959-9 OCLC 2968040
- コリン・バロウ編（2002年）『ソネットと詩全集』オックスフォード・シェイクスピア社、オックスフォード大学出版局、ISBN 978-0192819338 OCLC 48532938
- ダンカン＝ジョーンズ、キャサリン編 (2010) [第1版 1997].シェイクスピアのソネット集.アーデン・シェイクスピア、第3集（改訂版）. ロンドン：ブルームズベリー. ISBN 978-1-4080-1797-5 OCLC 755065951—インターネットアーカイブ所蔵の初版
- エヴァンス、G・ブレイクモア編（1996年）『ソネット集 ニュー・ケンブリッジ・シェイクスピア』ケンブリッジ：ケンブリッジ大学出版局、ISBN 978-0521294034 OCLC 32272082
- ケリガン、ジョン編 (1995) [第1版 1986] 『ソネット集』および『恋人の嘆き』ニューペンギン・シェイクスピア（改訂版）ペンギンブックスISBN 0-14-070732-8 OCLC 15018446
- バーバラ・A・モーワット、ポール・ワースティン編（2006年）。シェイクスピアのソネットと詩。フォルジャー・シェイクスピア図書館。ニューヨーク：ワシントン・スクエア・プレス。ISBN 978-0743273282 OCLC 64594469
- スティーブン・オルゲル編（2001年）『ソネット集』『ペリカン・シェイクスピア』（改訂版）ニューヨーク：ペンギンブックスISBN 978-0140714531 OCLC 46683809
- ヘレン・ヴェンドラー編 (1997). 『シェイクスピアのソネットの芸術』 マサチューセッツ州ケンブリッジ：ハーバード大学出版局ベルナップ・プレス. ISBN 0-674-63712-7 OCLC 36806589
外部リンク
