フリーデリケ・ゾフィー・ザイラー | |
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| 生まれる | フリーデリケ・ゾフィー・スパルマン 1738 |
| 死亡 | 1789年11月22日（1789年11月22日）（50～51歳） |
| その他の名前 | フリーデリケ・ゾフィー・ヘンゼル |
| 職業 | 女優、劇作家 |
| 注目すべき作品 |
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| 配偶者たち | |
フリーデリケ・ゾフィー・ザイラー（ 1738年 - 1789年11月22日、旧姓 シュパルマン、旧妻ヘンゼル）は、ドイツの女優、劇作家、台本作家であった。彼女はフリーデリケ・カロリーネ・ノイバーと並び、18世紀ドイツで最も偉大な女優の一人と広く考えられていた。[1] ゴットホルト・エフライム・レッシングは著書『ハンブルク劇作論』の中で、彼女を「紛れもなくドイツ演劇史上最高の女優の一人」と評した。[2]
建築家マテウス・ダニエル・ペッペルマンの孫娘である彼女は、 1754年、16歳で強制結婚の脅迫の下、虐待的な叔父から逃げ出し、劇場に入った。彼女は1760年代にドイツを代表する女優の一人としての地位を確立し、情熱的で荘厳な悲劇のヒロインの演技で高く評価された。1767年からは、1772年に結婚した演出家アベル・ザイラーと職業的にも個人的にも関わりを持ち、ハンブルク国民劇場、後にザイラー劇団の主演女優となった。ザイラーと共に彼女は死ぬまで放浪生活を送り、ドイツ語圏各地で幅広く公演を行った。また、 1757年から1772年にかけてはウィーン・ ブルク劇場にも数回滞在した。彼女は、ハンブルク、ウィーン、ワイマール、ゴータ、マンハイムといった当時の主要な劇場すべてと関係があった。[3]
彼女は18世紀で最も重要な女性劇作家の一人とみなされており、女優としての名声も彼女の作品の人気に貢献した。オペラ『オベロン』（原題『ヒューオンとアマンダ』）の台本は、エマヌエル・シカネーダーのオペラ『魔笛』の台本に大きなインスピレーションを与えた。ザイラーのオペラを軽く翻案したこのオペラは、シカネーダーの一座が新しい劇場、テアター・アウフ・デア・ヴィーデンで初めて上演したオペラであり、シカネーダー一座におとぎ話オペラを上演する伝統を確立した。この伝統は2年後の『魔笛』で頂点を極めることになる。『魔笛』は、ザイラーの『オベロン』といくつかの筋書き、登場人物、歌手を共有していた。[4]音楽学者トーマス・バウマンは『オベロン』を「魔法と異国情緒を売り物にした大衆スペクタクルの世代を生み出す重要なきっかけとなった。特に『魔笛』は音楽的にも歌詞的にも『オベロン』と多くの共通点を持っている」と評している。[ 5]
若いころ
フリーデリケ・ゾフィー・スパルマンは、医師ヨハン・ヴィルヘルム・スパルマンとルイーゼ・カタリーナ・ペッペルマンの一人娘としてドレスデンに生まれた。祖父は建築家マテウス・ダニエル・ペッペルマンである。彼女は崩壊した家庭で育った。両親は彼女が11歳の時に離婚し、母親は修道院に入った。12歳の時、母方の叔父のもとで暮らすことになり、叔父からひどい扱いを受けたため、彼女は別の親戚のもとへ逃げたが、その親戚は1753年に既に亡くなっている。叔父が取り決めた見合い結婚から逃れるため、彼女は1754年、16歳で劇場に入団するために叔父のもとから逃げ出した。[6] [7] [8]
演劇キャリア、1754年～1767年
1754年、彼女はハルレキン・キルシュの一座に入団した。1755年、17歳で27歳の俳優仲間ヨハン・ゴットリープ・ヘンゼル（1728年 - 1787年）と結婚し、1755年末に二人はブレスラウのフランツ・シュッフの一座に入団し、そこで彼女は女優として名声を博した。1757年、二人はハンブルクでコンラート・エルンスト・アッカーマンの一座に入団した。1757年後半、彼女はアッカーマンと1年間の契約を結んでいたにもかかわらず、ブルク劇場で公演するためにウィーンへ向かった。その時点から彼女は夫と別居し、後に正式に離婚した。1765年まで彼女はウィーン、フランクフルト、ヒルトブルクハウゼンで公演した。彼女は病気のため一時俳優業を辞めようかと考えていたが、1765年にハンブルクのアッカーマン劇団に復帰した。[6] [7]
ハンブルク国立劇場、ザイラー劇団、そしてアベル・ザイラーとの結婚
1767年は、後に彼女の2番目の夫となるアベル・ザイラーとの生涯にわたる仕事上および個人的な関係の始まりとなった。同年、アベル・ザイラー率いるハンブルクの商人グループがアッカーマン一座からコメディアンハウス劇場を買収し、ハンブルク国立劇場を設立した。これはルートヴィヒ・ホルベルクの理念に基づきドイツで国立劇場を設立する最初の試みであった。フリーデリケ・ゾフィー・ヘンゼルの熱烈な崇拝者であったアベル・ザイラーは、元銀行家で「ハンサムな快楽主義者」であったが、 1763年のアムステルダム金融危機をきっかけに巨額の破産を経験。そして後に18世紀ヨーロッパの偉大な劇場主役の一人となる。当時29歳だった彼が1767年から演劇に身を捧げるようになったのは、主にフリーデリケ・ゾフィー・ヘンゼルへの崇拝によるものであった。フリーデリケ・ゾフィー・ヘンゼルは、22歳のカロリーネ・シュルツェとのライバル関係の結果、陰謀の中心となり、崇拝者のザイラーは「彼女がいかなるライバル関係も恐れることなく、誰にも邪魔されることなく君臨できる劇場を彼女のために設立した」[9] 。
フリーデリケ・ゾフィー・ヘンゼルはハンブルク国民劇場の主演女優だった。同劇場はコンラート・エホーフを主演男優兼事実上の芸術監督、ゴットホルト・エフライム・レッシングをドラマトゥルクとして雇用していた。レッシングは演劇に関する影響力のある著作で、戯曲評論集『ハンブルク・ドラマトゥルギー』はドラマトゥルギーという分野にその名を冠するに至った。ヘンゼルの国民劇場における重要な役割はレッシングの『ハンブルク・ドラマトゥルギー』に記録されており、その中でレッシングはヘンゼルをドイツで最も優れた女優の一人として称賛している。ハンブルク国民劇場は、2年間の浪費の末、アベル・ザイラーの資金が底をついたため、1769年に閉館せざるを得なかった。
1769年、アベル・ザイラーは、国立劇場の事実上の後継者となる移動劇団ザイラー劇団を設立し、コンラート・エホフとフリーデリケ・ゾフィー・ヘンゼルを主力俳優として起用した。この劇団は1770年代にドイツ語圏ヨーロッパを代表する劇団としての地位を確立し、ドイツ語圏ヨーロッパでシェイクスピア劇を普及させ、シュトゥルム・ウント・ドラングの劇作家と本格的なドイツ・オペラの伝統を奨励したとされている。劇団は当初ハノーファーに拠点を置いていたが、1771年から1774年の3年間、芸術の後援者であるアンナ・アマーリア公爵夫人のワイマール宮廷に滞在し、ワイマール古典主義として知られる文化時代の揺籃期と重なった。フリーデリケ・ゾフィー・ヘンゼルは1769年からザイラー劇団に所属していたが、1771年から1772年まではウィーン・ブルク劇場に在籍した。1772年、長年の恋人ザイラーと再会し、11月にワイマール郊外のオスマンシュテットで結婚した。1772年からはアベル・ザイラーのプロとして同行し、主にザイラーが主宰する劇場で公演を行った。1774年のワイマール城火災後、ザイラー劇団はゴータ公爵宮廷へ移り、1775年から1777年まではライプツィヒとドレスデンを拠点とした。1777年から1779年までは、ザイラー劇団は主にフランクフルトとマインツを拠点とし、ケルン、ハーナウ、マンハイム、ハイデルベルク、ボンなどへも広く旅をした。
1779年、ザイラー一座は新設のマンハイム国民劇場の中核を成し、夫が初代芸術監督として劇場を率いた。マンハイムでは夫がシェイクスピア作品を数本演出し、後世に残る功績を残した。一方フリーデリケ・ゾフィーはマクベス夫人などシェイクスピアの重要な役を演じた。1781年、彼女の嫉妬が不幸な事件を引き起こした。劇場のリハーサル中に教え子のエリーザベト・トスカーニが度々横柄な発言をしたため、夫がトスカーニの顔面を平手打ちし、これがトスカーニの監督辞任につながった。その後ザイラー夫妻はマンハイムを離れ、 1781年から1783年までシュレスヴィヒに滞在し、夫はシュレスヴィヒ宮廷劇場の芸術監督を務めた。 1785年から1787年にかけて、彼女は再びハンブルクのコメディアンハウスでフリードリヒ・ルートヴィヒ・シュレーダーの演出の下、公演を行った。その間、夫は時折劇場でプロンプターとして働いていた。1787年、彼女は夫と共にシュレースヴィヒに移り、夫は再びシュレースヴィヒ宮廷劇場の演出家に就任し、彼女は1789年に亡くなるまでそこで公演を行った。
芸術的遺産
フリーデリケ・ゾフィー・ザイラーは、同時代最高のドイツ女優、そしてフリーデリケ・カロリーネ・ノイバーと並んで18世紀最高のドイツ女優と広くみなされていました。彼女は多様な役柄をこなしましたが、特に『ハムレット』のクリュタイムネストラ、メデイア、ゲルトルードといった情熱的で荘厳な悲劇のヒロインの演技で高い評価を得ました。ゴットホルト・エフライム・レッシングは著書『ハンブルク・ドラマトゥルギー』の中で、彼女を「疑いなくドイツ演劇史上最高の女優の一人」と評しました。[2]レッシングは、彼女の朗読の滑らかさと正確さ、そして繊細な演技を称賛しました。特に、自身の戯曲『ミス・サラ・サンプソン』でヒロインの死の場面を巧みに演じた彼女の演技に感銘を受け、「ヘンゼル夫人がサラ役で見せた以上の芸術は望めない」と記しています。レッシングはフランソワーズ・ド・グラフィニー作『セニー』での彼女の演技について、「彼女の口から地面に落ちる言葉は一言もない。彼女が言うことは、彼女が学んだことではなく、彼女自身の頭、彼女自身の心から出てくるものだ。彼女は話すのが好きか嫌いか、彼女の芝居は途切れることなく続く。私はただ一つだけ間違いに気づいたが、それは非常に稀な間違いで、とても羨ましい間違いだった。彼女は役柄にはあまりにも偉大すぎた」と記している。俳優アウグスト・ヴィルヘルム・イフラントは彼女を自身の最高のロールモデルの一人と評した。[9]
彼女はドイツで最も著名な現役女優とみなされていたが、同時に異常にうぬぼれが強く、一緒に仕事をするのが難しいという評判もあった。[10]レッシングによる概ね好意的な批評でさえ、演技に対する些細な批判でさえ、彼女はひどく侮辱されたと感じていた。彼女の虚栄心、キャリアへの野心、主要な役への執着、そして他の女優とのライバル意識は、彼女のキャリアを通して緊張関係を引き起こした。リチャード・E・シャーデは彼女を「美しいが、ややがっしりとした体格で横暴な主演女優」と評している。[11]フィリス・ハートノルによると、「彼女を嫌っていたレッシングでさえ、彼女が優れた女優であることを認めざるを得なかった。私生活では彼女は悪意と陰謀に満ちており、彼女の性格はハンブルクの興行の衰退の一因となった」[12] 。
劇作家としてのフリーデリケ・ソフィー・セイラー
フリーデリケ・ゾフィー・ザイラーは戯曲を2本しか書いていないにもかかわらず、18世紀における最も重要な女性劇作家の一人とみなされており、同時代における数少ない女性劇作家の一人でもありました。生前、彼女は劇作家としてよりも女優としてよく知られていました。アンネ・フライグは、女優としての彼女の卓越性が、彼女の戯曲の現代的影響力に大きく影響したと指摘しています。[3]また、彼女はフランス語から2本の戯曲を翻訳しました。[3]
Die Entführung oder die zärtliche Mutter
彼女の最初の戯曲は『国外の家族』(Die Familie auf dem Lande)と題され、1770年に出版された。改訂版は1772年に『誘拐、あるいは優しい母』( Die Entführung oder die zärtliche Mutter )という題で出版された。この戯曲は、ほとんど忘れ去られた女性小説家フランシス・シェリダンの1767年の小説『シドニー・ビダルフ嬢の回想録の結論』 (1767年)の劇的翻案であり、シェリダンの初期小説『シドニー・ビダルフ嬢の回想録』の続編であった。[3]後者の小説自体は、サミュエル・リチャードソンの『パメラ、あるいは美徳が報われる』に触発されている。この戯曲は、女性劇作家に人気のあった、悲劇的な物語の後にハッピーエンドを迎える喜劇(Comédie larmoyante )の形式で書かれている。[13]
ヒューオンとアマンダまたはオベロン
フリーデリケ・ゾフィー・ザイラーは劇作家として、影響力のあったロマンチックな劇『ジングシュピール ヒューンとアマンダ』（ドイツ語：Hüon und Amande）（通称オーベロン）で最もよく知られている。ヴィーラントの詩『オーベロン』と、おとぎ話を基にした最も初期の劇の一つにインスピレーションを得たこの作品は、彼女が亡くなった1789年に出版され、彼女と夫の長年の友人で協力者だった俳優フリードリヒ・ルートヴィヒ・シュレーダーに捧げられた。1792年の彼女の死後、新版が『オーベロン、あるいは妖精の王』（ドイツ語：Oberon oder König der Elfen ）の題で出版された。カール・ハンケのオリジナル音楽が付いたこの劇はハンブルクで大成功を収めた。ハンケは1783年、夫によってハンブルクのコメディエンハウスの音楽監督に就任した。彼女の台本は間もなくカール・ルートヴィヒ・ギーゼッケによってエマヌエル・シカネーダーの劇団のために改作され、パウル・ヴラニツキーが新たに作曲した。この劇はゲーテの指揮の下、ワイマール宮廷劇場でも上演された。ヴラニツキーの音楽によるザイラーの戯曲は、シカネーダーの一座がヴィーデン劇場で初めて上演したオペラとなり、シカネーダー劇団における童話オペラの伝統を確立した。この伝統は2年後、モーツァルトとシカネーダーのオペラ『魔笛』で頂点を極めた。ゾフィー・ザイラーが書き、ギーゼッケが脚色した『オベロン』は、筋書きや登場人物において『魔笛』に類似しており、ザイラー／ヴラニツキーの『オベロン』のシカネーダー・プロダクションに参加した歌手の多くが、後のオペラでも同様の役を演じている。ピーター・ブランスコムは、「ヴラニツキーの台本の著者として名を連ねるギーゼッケは、その著作の大部分が盗作であることから、その功績に値しないことは以前から認識されていた」と述べ、「ギーゼッケの『妖精の王オベロン』はザイラーの原作の軽微な改訂に過ぎない」と結論付けている。ギーゼッケの盗作版が劇場で成功を収めた後（そしてザイラーの死後も）、ザイラーのオリジナルは『オベロン』と改題され、このタイトルで上演された。[14]
演劇
- ランドの家族、1770
- Die Entführung oder die zärtliche Mutter、5 幕劇、1772 年。Wehrhahn Verlag Laatzen (2 版、2004)。 ISBN 3-86525-012-2。Die Familie auf dem Landeの改訂版。
- ヒューオンとアマンダ、5幕のロマンチックなジングシュピール、1789年。1792年に『オベロン、あるいは妖精の王』という題名で第2版が出版された。原曲はカール・ハンケ、新曲はポール・ヴラニツキーによる。
参考文献
- ヴィルヘルム・コッシュ、「ザイラー、フリーデリケ・ゾフィー」、ドイツ人伝辞典、編。ヴァルター・キリーとルドルフ・フィーアハウス、Vol. 9、Walter de Gruyter編集者、2005、ISBN 3110966298、308ページ
- ポール・シュレンザー：アベル・セイラー。アルゲマイネ・ドイツ伝記(ADB)に掲載。第 34 巻、ダンカー & フンブロ、ライプツィヒ、1892 年、p. 778 ～ 782 年。
- スザンヌ・コード: 「Friederike Sophie Seyler. In Ein Blickhinter die Kulissen: Deutschsprachige Dramatikerinnen im 18. und 19. Jahrhundert (pp. 312–314). Springer-Verlag、2016
注記
- ^ 彼女の名前はフリーデリケ・ゾフィーだったが、ゾフィーと呼ばれていた。文献では彼女の名前はフリーデリケ・ゾフィーと表記されることもあれば、ゾフィー・フリーデリケと表記されることもあれば、ゾフィーと省略されることもあり、 FSと略されることもある。彼女はスパルマンとして生まれ、1755年から1772年までは最初の結婚での姓であるヘンゼルで知られていた。1772年からは、2度目の結婚での姓であるザイラーで知られ、ザイラーと綴られることもあった。当時の慣習に従い、姓は女性形で表記されることがあり、語尾に-inが付くことで示される。そのため、彼女の姓はそれぞれヘンゼリン、ザイレリン/ザイレリンと表記されることがあり、また名の代わりに定冠詞が付いてdie Henselin、 die Seylerinとなることもあった。
参考文献
- ^ スザンヌ・コード (1993)。 「Tugend im Rampenlicht: Friederike Sophie Hensel als Schauspielerin und Dramatikerin」 [脚光を浴びる美徳: 女優兼劇作家としてのフリーデリケ ゾフィー ヘンゼル]。ドイツ季刊誌、66(1):1–19。
- ^ ab Hamburgische Dramaturgie、Viertes Stück.掲載: Lessings Werke、Georg Witkowski 発行、Vol. 4、p. 355、1766
- ^ abcd Anne Fleig: 「Friederike Sophie Hensel: Die Entführung, oder: die zärtliche Mutter (1772)」。 In Handlungs-Spiel-Räume: Dramen von Autorinnen im Theater des ausgehenden 18. Jahrhunderts (pp. 145–167)、ケーニヒスハウゼン & ノイマン、1999
- ^ ブック、デイヴィッド（2008年）『魔笛と魔法の森：18世紀ミュージカル劇場における超自然現象』（p.293）シカゴ大学出版局。ISBN 0-226-07810-8。
- ^ バウマン、トーマス. 「オベロン、エルフェンの王。」 ニューグローブ音楽音楽辞典. オックスフォード大学出版局.
- ^ ab Heinz、Andrea、「Seyler、Sophie Friederike」in: Neue Deutsche Biographie 24 (2010)、p. 301
- ^ ab Kürschner, Joseph、「ヘンゼル、ゾフィー・フリーデリケ」、アルゲマイネ・ドイツ伝記 11 (1880)、787–789 ページ
- ^ ヴィルヘルム・コッシュ、「ザイラー、フリーデリケ・ゾフィー」、ドイツ人伝辞典、編。ヴァルター・キリーと ルドルフ・フィーアハウス、Vol. 9、ウォルター・デ・グルイテル、2005、 ISBN 3110966298、308ページ
- ^ ab Susanne Kord: 「Friederike Sophie Seyler. In Ein Blickhinter die Kulissen: Deutschsprachige Dramatikerinnen im 18. und 19. Jahrhundert (pp. 312–314). Springer-Verlag、2016
- ^ ヤン・フィリップ・リームツマ、ハンブルクのレッシング: 1766-1770、CHBeck、2007
- ^ レッシング年鑑 XII、1980年、81ページ
- ^ フィリス・ハートノル『オックスフォード演劇入門』386ページ、オックスフォード大学出版局、1983年
- ^ スザンヌ・コード (1996). 「終わりよければすべてよし？ 18世紀の女性喜劇における結婚、狂気、その他のハッピーエンド」『レッシング年鑑』第28巻 (1996年): 181–197
- ^ Peter Branscombe、 WA Mozart: Die Zauberflöte、ケンブリッジ大学出版局、1991 年、p. 28
外部リンク
- ドイツ国立図書館所蔵のフリーデリケ・ゾフィー・ザイラーの著作およびザイラーに関する文献
- フリーデリケ・ゾフィー・ヘンゼル: Die Entführung oder die zärtliche Mutter、ドラマ 1772 (PDF)
