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ソプラノ・スフォガート（通気型ソプラノ）は、コントラルトまたはメゾソプラノの一種で、純粋な努力や天性の才能によって高音域を拡張し、コロラトゥーラ・ソプラノの全音域 をカバーできる。高音域を拡張したナチュラル・ソプラノは、ソプラノ・アッソルータと呼ばれることもある。[ a ]
起源
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19世紀初頭、そしてバロック時代や古典派時代においても、声域の区別は音域ではなく、声の音域と色彩に基づいていました。ソプラノとアルトの二つの主要なグループがありました。彼らの音域はしばしば曖昧で、オペラにおける様々な役柄の表現は音域に大きく依存していました。イタリアのベルカントでは、ソプラノには非常に高い音符が記譜されることはなく（多くの場合、B 5または高音のC 6のみ）、ジェニー・リンド、ファニー・ペルシアーニ、アデリーナ・パッティといった「ナイチンゲール」タイプのソプラノや彼女の模倣者が登場するまで、カバレッタをクライマックスの高音の E 6または E ♭ 6で終わらせることは、ロッシーニがパリに移った際に人気を博したフランスのグランドオペラと同様に、伝統となりました。しかし、歌手たちはC 6より高い音域の装飾も行いました。ただし、それは古典派やバロック時代と同様に、軽やかで速い方法で行われました。技巧性は、口笛のような高音 ではなく、気まぐれな敏捷性、音域と音域の変化、強弱と音色の完璧なコントロールによって示されました。
一方、コントラルトは、例えばロッシーニのベルカント・オペラなどでより多く使われるようになり、当時ほぼ絶滅していたカストラートに代わる役割を担うようになりました。作曲家たちは、しばしばB5にまで及ぶ音域を要求しました。こうした声域の変化が、ソプラノ・スフォガートやアッソルータを生み出しました。
これらの声は、最も優れたカストラートの声と共通しており、大きく対照的な音域、コントラルトによく入った部分、そして高いソプラノの部分を歌う能力を持っていました。
特徴
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定義上、ソプラノ・スフォガートはコントラルトと関連しています。豊かで力強い低音域と、ソプラノ、そして時にはコロラトゥーラ・ソプラノの高音域を持つ、深みのある音色です。これらの声は、力強く、ドラマチックで、機敏です。優れたベルカント・テクニックと、ソプラノ・テッシトゥーラとコントラルト・テッシトゥーラの両方を難なく歌いこなす能力に支えられており、ジュディッタ・パスタにその名が付けられました。
指数
ソプラノ・スフォガートという用語が生まれたのは19世紀のベルカント時代に遡ります。当時、ソプラノ・スフォガートの最高峰の歌手たちが活躍していました。イザベラ・コルブラン、ジュディッタ・パスタ、マリア・マリブラン、ジュゼッピーナ・ロンツィ・デ・ベグニス、ヴィルヘルミーネ・シュレーダー＝デフリエント、メアリー・アン・パトン（ウッド夫人）、ジュゼッピーナ・ストレポーニ、エマ・カルヴェ、マリアンヌ・ブラント、フェリア・リトヴィンヌなどが挙げられます。また、ソプラノとコントラルトを交互に歌ったポーリーヌ・ヴィアルドもその例です。
20世紀、この声域の主な代表者はマリア・カラス[ 3 ]で、音域は中央 C の下のF ＃からオルトE 6であった。彼女は、チェネレントラ、イフィゲニア、カルメン、ロジーナ、ダリラなどのメゾソプラノの役を原曲通りで歌い、（全曲と抜粋の両方で）録音したほか、ルチア、アミーナ、ジルダ、ヴィオレッタなどのより軽いハイコロラトゥーラの役や、ラクメからの抜粋も歌った。彼女はまた、メデ、アルミダ、ノルマ、アンナ・ボレーナ、イモジェーヌ、アビガイッレ、マクベス夫人など、ソプラノ・スフォガートに密接に関連する劇的かつ技術的な要求、コントラスト、音域を伴う役を演じることでも知られていた。
役割
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この声質に関連付けられている他の役としては、ロベルト・デヴェルーのエリザベッタ、ジェンマ・ディ・ヴェルジー、カール・マリア・フォン・ウェーバーの『オベロン』のレイザなどがあります。
この音声タイプに関連付けられたロールの共通要件は次のとおりです。
- 役柄全体を通して音域が広く変化し、低いメゾまたはコントラルトの音域にまで及ぶ拡張された部分と、高いソプラノの音域に位置する部分がある。
- 少なくとも低いBまで、少なくとも高いCの下のBまで広がる音域で、両端に少なくとも1つの全音が必要である。
- フィオリトゥーラ (コロラトゥーラ) 最も複雑なベルカント スタイルで歌う
- 華やかな歌声と英雄的な重みが融合
- 低音域の重厚な音
- 力強いオーケストラの伴奏に負けないボーカルの力
ソプラノ・スフォガートの声楽家の主な代表者は、ソプラノとコントラルトのどちらの役も歌うことができました。ジュゼッピーナ・ロンツィ・デ・ベグニスは『デヴリュー』の初代エリザベッタで、ベッリーニの『ロミオ』と『ノルマ』も歌いました。イザベラ・コルブランはロッシーニの『オテロ』のアルミーダとデズデモーナの両方を歌い、パイジエッロのニーナとモーツァルトのソプラノのヒロインのコントラルトの役も歌いました。ジュディッタ・パスタはアンナ・ボレーナ、ノルマ、夢遊病者を初演したほか、チェネレントラ、タンクレディ、アルサーチ、ケルビーノ、ロミオを歌いました。
注釈と参考文献
注記
参考文献
- ^セレナ・ファッチとロドルフォ・チェレッティによる「Canto」 、 Treccani 1999 (イタリア語)
- ^リッグス、ジェフリー・S. (2003). 『オペラにおけるアッソルータの声、1797–1847』マクファーランド、p. 7. ISBN 9780786414017。
- ^「マリア・カラス：究極の歌姫」マイケル・アシュマン著、ライムライト、2013年9月26日
さらに読む
- フェリス、ジョージ・タイタス『偉大な歌手たち、第一シリーズ（ファウスティーナ・ボルドーニからヘンリエッタ・ソンタグまで）』、D.アップルトン社、ニューヨーク（1881年）
- マレク、ダン (2016). 「マエストロとプリマドンナ・アッソルータ」 . 『アルト：ベルカントの声』 .ロウマン＆リトルフィールド出版社. ISBN 9781442235892。
- マルケージ、マチルデ（1970年）『ベル・カント：理論と実践の発声法』ドーバー出版。ISBN 978-0-486-17286-6。
- ミラー、リチャード（2003）『歌手のためのソリューション：演奏家と教師のためのツール』オックスフォード大学出版局、ISBN 9780199882847。
- スナイダー、ジェフリー、「ソプラノ・スフォガートを求めて」『Journal of Singing』第68巻第3号（2012年1月/2月号）
- オズグッド、ジョージ（2023）『歌唱術ガイド』フランクフルト：Outlook Verlag. ISBN 9783368830533。