オーソン・ウェルズの長編映画デビュー作となった1941年のアメリカ映画『市民ケーン』の原作は、企画開始以来、憶測と論争の的となってきた。60年にわたる物語を描いたこの準伝記映画は、ウェルズ演じるチャールズ・フォスター・ケーンの生涯と遺産を描いている。ケーンはアメリカの新聞王ウィリアム・ランドルフ・ハースト、シカゴの実業家サミュエル・インサル、ハロルド・マコーミックをモデルにした架空の人物である。原作者の経験と知識を豊かに取り入れたこの作品は、ハーマン・J・マンキーウィッツとウェルズにアカデミー脚本賞をもたらした。
チャールズ・フォスター・ケイン
私は、アクションを描いた物語というよりも、登場人物の個性を掘り下げた映画を作りたいと考えました。そのためには、多面性と多面性を持つ人物が必要でした。
— オーソン・ウェルズが1941年1月15日に発表した、彼の次の映画『市民ケーン』に関するプレス声明[1]
オーソン・ウェルズは、チャールズ・フォスター・ケインというキャラクターの主要な出典について、決して明言しなかった。脚本家ハーマン・J・マンキーウィッツと初期の脚本草稿を共同執筆したジョン・ハウスマンは、ケインは様々な人物像の融合であり、ハーストの人生が主な出典であると記している。「真実は単純だ。チャールズ・フォスター・ケインという基本的な概念、そして彼の公的生活における主要な筋や重要な出来事について、マンキーウィッツはウィリアム・ランドルフ・ハーストをモデルにした。これに、他の出典から創作または引用された出来事や詳細が加えられたのだ。」[2] : 444 ハウスマンはさらに、「ピューリッツァー、ノースクリフ、そしてマンキーウィッツの最初の上司であるハーバート・ベイヤード・スウォープといった、他のジャーナリズム界の巨匠たちの逸話を寄せ集めた」と付け加えている。[2] : 444
ウェルズは「ハースト氏はケインにかなり似ていた。『ケイン』は特にハーストに基づいているわけではないが、いわば多くの人がそのモデルになった」と述べている。[3] : 78 彼は特に、シカゴでの青春時代に親しんだ2人の実業家、サミュエル・インサルとハロルド・ファウラー・マコーミックの人生からケインに描かれている側面を認めている。[a] [4] : 49
ウィリアム・ランドルフ・ハースト
ウィリアム・ランドルフ・ハーストは裕福な家庭に生まれました。愛情深い母親に甘やかされて育った息子でした。それが彼に関する決定的な事実です。チャールズ・フォスター・ケインは貧しい家庭に生まれ、銀行員に育てられました。
— オーソン・ウェルズ[6]
ウェルズが「『市民ケーン』は完全に架空の人物の物語である」と述べたにもかかわらず、この映画はウィリアム・ランドルフ・ハーストを題材にした、容赦なく敵対的なパロディだと一般に考えられている。 [7] : 42 映画史家のドン・キルボーンは、映画のストーリーの多くは既に出版されていたハーストの生涯から派生しており、「ケーンの演説のいくつかはハーストの演説をほぼ逐語的にコピーしている」と指摘している。ウェルズがこの映画が当時まだ影響力のあった出版者に関するものではないと否定した時、多くの人々は納得しなかった。[8] : 222
映画の中で使われたハーストの生涯で最もよく知られた逸話は、イラストレーターのフレデリック・レミントンとの有名な、しかしほぼ確実に作り話であるやり取りである。1897年1月、レミントンはハーストのニューヨーク・ジャーナル紙からキューバへ派遣され、リチャード・ハーディング・デイヴィスによるスペインの植民地支配に対する反乱に関する報道に添えるイラストを提供した。レミントンはハバナからハーストに電報を送り、すべてが平穏で戦争も起こらないので戻りたいと伝えたとされている。ハーストは「どうか残ってほしい。君は絵を、私は戦争の資料を提供する」と返答したとされている。ハーストはイエロー・ジャーナリズムの金字塔となったこの伝説の真偽を否定したが、その後の米西戦争は「ハースト氏の戦争」と呼ばれた。[9]
ハーストの伝記作家デイヴィッド・ナソーは、ケインについて「周囲の人々の完全な服従、忠誠、献身、そして愛情を得ることができないため、内面が空っぽで、孤独で、敗北感に苛まれ、漫画のような戯画のような男」と評した。しかしハーストは、自分を失敗者とは決して考えず、敗北を認めることもなく、マリオン（デイヴィス）や妻への愛を決して止めなかった。人生の終わりに、世間から逃げ出し、広大で陰鬱で、芸術作品で満たされた庵に閉じこもることもなかった。」[10] : 574
RKO委員会で『市民ケーン』の公開を主張したウェルズは、皮肉なことに、この映画が彼自身に関するものであることにこれほどの注目を集めたのはハースト自身であり、ハーストのコラムニストであるルエラ・パーソンズこそが、ケーンとハーストの同一性を広く知らしめようと最も尽力していたと指摘した。公的な否定はさておき、ウェルズはハーストが公人であり、その人物の人生に関する事実は作家がフィクション作品に再構成・再構築できると考えていた。ウェルズの法律顧問アーノルド・ワイスバーガーは、この問題を修辞的な問いとして提示した。「人は事実上、自分の人生の物語に著作権を付与することが許されるのだろうか？」[11] : 210–211
ウェルズは、マンキーウィッツの最初の草稿から、明らかにハーストを題材にしていたシーンを一つ削除したと述べた。「元の脚本には、ハーストが行った悪名高い行為に基づいたシーンがありましたが、今でも出版のためにそれを再現することはできません。それをカットしたのは、映画に悪影響を与え、ケインのキャラクターにも合わないと思ったからです。もしそれを残しておけば、ハーストと揉めることはなかったでしょう。彼は自分が犯人だと認めようとしなかったでしょうから。」[4] : 85
映画評論家のポーリン・ケイルは1971年のエッセイ「レイジング・ケイン」の中で、この放棄されたサブプロットの痕跡が、スーザン・アレクサンダー・ケインがインタビュー記者に言った「いいかい、もし君が賢いなら、レイモンドと連絡を取るだろう。彼は執事だ。彼から多くのことを学べるだろう。彼は死体が埋められている場所を全部知っている」という発言の中に残っていると書いている。ケイルは「奇妙で謎めいたセリフだ。最初の草稿では、レイモンドは文字通り死体が埋められている場所を知っていた。マンキーウィッツは、トーマス・インスの奇妙な死とも呼ばれるこのスキャンダルの、陰険なバージョンをでっち上げたのだ」と述べている。[7] 1924年にアメリカの映画界の大物がハーストのヨットに客として乗船した後に不審な死を遂げたことに触れ、ケールの主な情報源がハウスマンであったことを指摘した映画評論家のジョナサン・ローゼンバウムは、「彼女の促しがなくても、この物語の何らかのバージョンがマンキーウィッツの最初の脚本草稿に現れ、その後ウェルズが編集して加筆したに違いないと結論付けても間違いないようだ」と書いている。[12]
ケインのキャラクターの特に特徴的な部分、つまり所有物を惜しみなく収集する行為は、ハーストから直接借用したものです。「そして、これは非常に奇妙なことです。一度も見たことのない物に、一生を費やして現金で支払う男です」とウェルズは語りました。「彼はただ物を手に入れ、そのほとんどは一度も開けられることなく、箱に入ったままでした。その点では、実にハーストの姿をよく表しています。」[4] : 50 しかし、ウェルズ自身は、自身の創作とハーストの間には大きな違いがあると主張しました。[4] : 49 ザナドゥは、カリフォルニア州サンシメオンにあるハーストの大きな邸宅、ハースト・キャッスルをモデルにしており、そこには私設動物園と膨大な美術コレクションもありました。[13] : 47
サミュエル・インサル
昔のチャールズ・フォスター・ケインのメイクデザインのモデルとして、ウェルズはモーリス・セイダーマンに口ひげを生やしたシカゴの実業家サミュエル・インサルの写真を渡した。[14] : 42, 46
トーマス・エジソンの弟子であったインサルは、貧しい生まれながらに公共事業分野で最も影響力のある人物となった。[15]彼は20歳近く年下のブロードウェイの純真な女性と結婚し、彼女のキャリアを立て直すために大金を費やし、シカゴ市民オペラハウスを建設した。[16]
1925年、26年のブランクを経て、グラディス・ウォリス・インサルはシカゴで2週間上演されたチャリティ公演『醜聞学校』で舞台に復帰した。 [17] 1925年10月にブロードウェイで再演された際、当時ニューヨーク・タイムズの三流演劇評論家だったハーマン・マンキーウィッツが 批評を任された。後に悪名高い事件となったが、マンキーウィッツは酔った状態で記者室に戻り、否定的な批評の最初の一文だけを書き上げたところでタイプライターで気絶した。マンキーウィッツはこの経験を『市民ケーン』の脚本執筆に活かし、ジェデダイア・リーランドの物語に取り入れた。[b] [18] : 77–78
1926年、インサルはシカゴのスチュードベーカー劇場を6年間借り受け、妻が主演するレパートリー劇団を設立した。しかし、劇団が成功を収められず、グラディス・インサルの神経は張り詰め、賃貸契約も失効した。それと同時に、インサルの40億ドル規模の金融帝国は大恐慌で崩壊した。[19] [20]インサルは1938年7月に破産し、[21]不名誉な死を遂げた。[22] [23]
インサルの生涯はウェルズもよく知っていた。インサルの広報担当ジョン・クレイトンは、トッド・スクールでウェルズの教師を務め、生涯の友人であったロジャー・ヒルの友人だった。[11] : 211
ハロルド・マコーミック
ケインと同様に、ハロルド・マコーミックも貴族出身の最初の妻エディス・ロックフェラーと離婚し、才能は控えめだったものの、2番目の妻ガナ・ワルスカのオペラ歌手としてのキャリアを惜しみなく宣伝した。[4] : 497 1920年、マコーミックは彼女がシカゴ・オペラで上演される『ザザ』の主役を務めるよう手配した。しかし、チケット完売となった初演の前夜、イタリア人の声楽教師から「準備不足」と告げられたため、ワルスカは国外へ逃亡した。[24] : 40
その他の情報源
ケインの登場人物にインスピレーションを与えたマコーミック家のもう一人の大物には、シカゴ・トリビューンの改革派の出版者ロバート・R・マコーミックがいる。[25] : 6
作曲家のデイヴィッド・ラクシンによると、バーナード・ハーマンは、ケインのストーリーの多くはマコーミックに基づいているが、その華やかなキャラクターにはウェルズの影響もかなりあるとよく言っていたという。[26]
ウェルズは、ケインのもう一つのインスピレーションとして、金融家のバジル・ザハロフを挙げている。「ケインの『ニュースダイジェスト』における隠しカメラのシーンのアイデアは、『マーチ・オブ・タイム』で私が演じたシーンから得たものです。そのシーンでは、偉大な軍需品メーカーであるザハロフが、亡くなる前の最後の数日間、バラ園を歩き回りながら、ただバラについて語っているのです」とウェルズは語っている。[4] : 75 映画学者ロバート・L・キャリンジャーは、ウェルズがザハロフを演じた1936年12月3日付のラジオ死亡記事の台本を見直し、他の類似点を発見した。冒頭のシーンでは、ザハロフの秘書たちが彼の城の巨大な暖炉で大量の秘密文書を燃やしている。次々と目撃者が、この大富豪の冷酷な行為について証言する。 「ついにザハロフ本人が登場する。死期が迫った老人で、長年の愛人のために購入したモンテカルロの巨大な宮殿に、召使いたちを除いて一人ぼっちでいる。彼の最期の願いは、『あのバラの木のそばの陽光のもと』に車椅子で運ばれることだった。」[27] : 18
チャールズ・フォスター・ケインには、ウェルズの友人である俳優ウィットフォード・ケインの姓が使われた。[28] : 120
ジェデダイア・リーランド
1940年、ウェルズは長年の友人であり、マーキュリー劇場の同僚でもあったジョセフ・コットンを、マンキーウィッツの家で行われた少人数グループによる初読み合わせに招待した。コットンは次のように書いている。
「ちょっと聞いておこう」とウェルズは言った。「この映画のタイトルは『市民ケーン』で、僕は誰の役か当ててみろ」彼は私の方を向いた。「ジェデダイア・リーランドだと思ってみたらどうだ？ちなみに彼の名前は、ジェド・ハリスと君のエージェント、リーランド・ヘイワードを合わせたものだ」「それでは似ても似つかない」とハーマンは私を安心させた。午後の庭での朗読会は続き、マーキュリー・シアターの俳優たちが到着し始めると、物語は息を吹き返した。[29]
「リーランドには非常に深い愛情を抱いている」とウェルズはボグダノヴィッチに語り、[4] : 84 ジェド・リーランドのキャラクターは、ジョージ・スティーブンスの叔父であり、彼自身の幼なじみでもある劇評家アシュトン・スティーブンスをモデルにしていると付け加えた。 [4] : 66 アメリカの劇評家の重鎮とみなされるスティーブンスは、1894年にサンフランシスコでジャーナリストとしてのキャリアをスタートさせ、3年後にはハースト紙で働き始めた。1910年にシカゴに移り、そこで40年間演劇を取材し、ウェルズの保護者であるモーリス・バーンスタイン博士と親しい友人になった。[30]ウェルズが子供の頃、スティーブンスはハーストについての物語を彼によく語っていた。それは映画の中でリーランドがトンプソンにケインについて語るのとよく似ている。[11] : 188
ウェルズは、ハーストの生涯について知っていることのほとんどをスティーブンスから学んだと述べている。ウェルズはスティーブンスに『市民ケーン』の脚本の見本を送り、撮影現場にも連れて行った。[c]「後にスティーブンスは映画を見て、あの老人はきっと感動するだろうと思った」とウェルズは語っている。「アシュトンは本当に偉大な人物の一人だった。最後のダンディ――ハーストのために50年ほど働き、彼を敬愛していた。紳士的で…ジェドによく似ていた。」[4] : 66
マンキーウィッツは、劇評家としての自身の初期のキャリアにおける出来事を『リーランド』に織り交ぜています。マンキーウィッツは、1925年10月に初演されたグラディス・ウォリス作『醜聞学校』の評論を任されました。初演後、ティーズル夫人役で公演を終えたマンキーウィッツは、「…怒りに満ち、酒を飲み過ぎて…」記者室に戻ってきました、と伝記作家のリチャード・メリーマンは記しています。
56歳の大富豪女性が陽気な18歳の少女を演じるという光景に、彼は憤慨した。しかも、その舞台はまるで小物のように彼女のために用意されたもので、ハーマンは悪徳な策略家だと知っていた。ハーマンは書き始めた。「グラディス・ウォリス嬢、老齢でどうしようもなく無能なアマチュアが昨夜…で初演した」そしてハーマンは気を失い、タイプライターの上に倒れ込んだ。[18] : 77–78
意識を失ったマンキーウィッツは上司のジョージ・S・カウフマンに発見され、彼はタイムズ紙のレビューが翌日掲載されるという簡潔な発表を書いた。 [d] [32]
マンキーウィッツは『市民ケーン』でこの事件を再現した。ケーンの2番目の妻がオペラデビューを果たした後、批評家のジェド・リーランドは酔っ払って記者室に戻る。彼は批評の最初の一文を書き上げた後、タイプライターの上で気絶する。「スーザン・アレクサンダー嬢、美人だがどうしようもなく無能なアマチュア…」[33]
スーザン・アレクサンダー・ケイン
自ら選んだソプラノ歌手のためにオペラハウスを建てたのは実在の人物であり、映画では多くの場面がその逸話から借用されているが、その人物はハーストではない。ケインの2番目の妻であるスーザンも、実在のソプラノ歌手をモデルにしているわけではない。多くの架空の人物と同様に、スーザンと他の架空の人物との類似性は驚くほどである。しかし、マリオン・デイヴィスにとっては、彼女は全く似ていない。
— オーソン・ウェルズ[6]
スーザン・アレクサンダー・ケインのキャラクターがマリオン・デイヴィスをモデルにしているという憶測は、ハーストが『市民ケーン』を潰そうとした主な理由であった。[34]デイヴィスの甥チャールズ・レデラーは、ハーストとデイヴィスは『市民ケーン』を一度も観たことがなく、信頼できる友人たちの激しい非難を理由に本作を非難したと主張した。レデラーは、デイヴィスが失敗者でアルコール依存症であるという示唆は、ハースト自身への不利な言及よりも、ハーストにとって大きな痛手であると考えていた。[35]
デイヴィスの死後に出版された自伝の序文で、ウェルズは自身の創作した人物とデイヴィスを明確に区別している。「スーザンがケインの妻でマリオンはハーストの愛人だったという違いは、今日の世論の変わりゆく風潮の中では想像以上に重要なものである。妻は操り人形であり囚人だった。愛人は常に王女に劣らなかった。…愛人は決してハーストの所有物ではなかった。彼は常に彼女の求婚者であり、彼女は30年以上、彼の最期の息吹に至るまで彼の心の宝物だった。彼らの物語はまさに愛の物語である。『市民ケーン』は愛を主題としていない。」[6]ウェルズはデイヴィスを「並外れた女性で、映画の中でドロシー・カミンゴアが演じたキャラクターとは全く違う」 [4] : 49 と呼び、ピーター・ボグダノヴィッチに「私はいつも、ハーストがデイヴィスとこのキャラクターの関係に腹を立てるのは当然だと思っていた」と語った。[36]
彼は、インサルによるシカゴ・オペラ・ハウスの建設と、マコーミックによる2番目の妻ガンナ・ワルスカのオペラ歌手としてのキャリアへの惜しみない宣伝が、脚本に直接影響を与えたと述べている。[4] : 49 同時代の人々はワルスカの声はひどいと言っていた。当時のニューヨーク・タイムズの見出しは「ガンナ・ワルスカ、蝶の役で失敗：プッチーニのヒロイン役に挑戦するも再び声が枯れる」 [37]や「ワルスカ夫人、歌う野心にしがみつく」[38]などだった。
「1943年の回想録『常に頂点に居場所あり』によると、ワルスカは神経を鎮め、声を回復させるために、あらゆる流行の難解な言葉を試した」とニューヨーク・タイムズ紙は1996年に報じた。「どれも効果がなかった。ハバナでジョルダーノのフェドーラを演奏していた時、彼女は執拗に音程を外し、観客から腐った野菜を投げつけられた。オーソン・ウェルズが『市民ケーン』で新聞発行人の2番目の妻の役柄を創作し始めた時、この出来事を思い出したのだ。」[39]
レデラーは、自分が読んだ脚本には「マリオンとハーストの雰囲気は全くなかった」と述べた。[4] : 497 レデラーは、デイヴィスが酒を飲み、ジグソーパズルをしていたと指摘したが、この行動は映画の中でスーザン・アレクサンダーのキャラクターを際立たせるために誇張されていた。[4] : 497–498
この人物のモデルになったと考えられる人物としては、映画界の大物ジュール・ブルラトゥールの2番目と3番目の妻であるドロシー・ギブソンとホープ・ハンプトンがいる。2人とも無声映画で一世を風靡し、後にオペラで華々しいキャリアを築いた。[40]アトランティックシティのナイトクラブでのスーザン・アレクサンダー・ケインへのインタビューは、エヴリン・ネスビット・ソーが公演していた荒廃したクラブでの同時期のインタビューに基づいている。[2] : 452–453
スーザン・アレクサンダーの姓はマンキーウィッツの秘書リタ・アレクサンダーから取られた。[28] : 120
ジム・W・ゲティス
政治ボスのジム・W・ゲティスという人物像は、ニューヨーク市の悪名高きタマニー・ホール政治組織のリーダー、チャールズ・F・マーフィーをモデルにしている。 [7] : 61 ハーストとマーフィーは、ハーストが1902年に米国下院議員に選出された当時は政治的同盟者だったが、1905年にハーストがニューヨーク市長選に出馬した際に敵対関係になった。ハーストは、タマニー・ホールを「タマニー史上最も貪欲で、利己的で、強欲なボス」と称したマーフィーという人物像で、新聞の汚職追及記事を拡散した。マーフィーはいかなる状況下でもハーストを当選させないよう命じた。ハーストの投票用紙はイースト川に投げ捨てられ、対立候補に有利な新しい投票用紙が印刷された。ハーストは約3,000票差で敗北し、彼の新聞は選挙不正を激しく非難した。[41]
1905年11月10日、投票から3日後に、囚人服を着たマーフィーの歴史的な漫画が掲載された。[41]キャプションには「マーフィー、気をつけろ！デルモニコからシンシン刑務所までは短い距離だ …ニューヨークの誠実な有権者は皆、君がこの衣装を着ているのを見たいと思っている」と書かれていた。[42]
『市民ケーン』 では、ボスのジム・W・ゲティス（撮影台本では「エドワード・ロジャース」とされている）が、刑務所の縞模様の漫画を印刷したケインを叱責する。
もし私が新聞社を経営していて、もし誰かのやり方、例えば政治家のやり方が気に入らないなら、全力で戦うでしょう。ただし、縞模様の囚人服を着た彼を新聞に掲載することはしません。そうすれば、彼の子供たち、あるいは彼の母親が新聞でその姿を見ることになるからです。
ケインはゲティスを階段の下まで追いかけながら、彼をシンシン刑務所に送り込むと脅した。[43] : 219–225
ウェルズは、内輪のジョークとして、トッド男子神学校の教師だった指導者ロジャー・ヒルの義父にちなんでゲティスと名付けた。[4] : 63
その他のキャラクター
ハウスマンは、ウォルター・P・サッチャーはJPモルガンを大まかにモデルにしていると主張したが、それはウォール街の金融機関や鉄道会社とつながりのある19世紀の旧式の資本家という一般的な意味でのモルガンに過ぎない。[44] : 55
ウェルズは15歳の時、モーリス・バーンスタイン博士の保護下に入った。バーンスタインは『市民ケーン』に登場する主要人物の中で唯一、概ね好意的に描かれている姓である。バーンスタイン博士は劇中の人物（おそらくハーストの事業部長ソロモン・S・カルヴァーリョがモデル[45] : 241 ）とは全く異なる人物だったが、ウェルズはバーンスタインという姓を使うのは家族のジョークだったと語っている。「ラジオでもいつも『バーンスタイン』と呼んでいたよ。彼を笑わせるためさ。」[4] : 65–66 作曲家のデヴィッド・ラクシンは、スローンによるバーンスタインの描写を「バーナード・ハーマンの癖の集大成だ。彼はベニーに似ていて、行動も話し方もベニーに似ている」と評した[26] 。
ハーバート・カーターは、ザ・インクワイアラーの編集者で、俳優ジャック・カーターにちなんで名付けられました。[24] : 155
「ローズバッド」
ウェルズが描くチャールズ・フォスター・ケインは、愛以外、金で買えるものはすべて持っていた男だった。愛こそが彼に欠けていた。なぜなら、彼には与えるべき愛がなかったからだ――自己愛以外に。彼は広大で豪華な宮殿の中で孤独に、（一言で）子供時代に戻りたいと叫びながら死んだ。
— ロビン・クーンズ、AP通信（1941年5月1日）[46]
「最も基本的なアイデアは、男の一見無意味な死に際の言葉の真の意味を探ることだった」と、ウェルズは1941年1月に公開予定の『市民ケーン』に関するプレス声明で述べている。彼は「ローズバッド」の意味について次のように述べている。「彼の潜在意識において、それは彼の家庭における簡素さ、安らぎ、そして何よりも責任感のなさを象徴していた。そしてまた、ケーンが決して失うことのなかった母親の愛をも象徴していたのだ。」[1]
ウェルズは「ローズバッド」という仕掛けはマンキーウィッツの功績だとした。「ローズバッドは残った。ボードビルでよく言われるように、それが唯一逃げ道だったからだ」とウェルズは言った。「うまくいったが、私は今でもあまり好きではないし、彼もそうだったと思う」。ウェルズは、彼らが「ローズバッド」の意味の重要性を軽視し、「からかう」ことを試みたと述べた。[4] : 53
1940年初頭、脚本の初稿に取り掛かった際、マンキーウィッツは秘書に「ローズバッド」について言及した。秘書が「ローズバッドって誰？」と尋ねると、マンキーウィッツは「誰のことじゃない、それのことよ」と答えた。伝記作家リチャード・メリーマンは、マンキーウィッツ自身の傷ついた幼少期の象徴は、彼が公立図書館に通っていた時に盗まれた大切な自転車だったと記している。その自転車は、罰として家族に返されなかった。[e]「彼は生涯それを嘆き悲しんだ」とケールは記し、マンキーウィッツが少年時代の喪失感を、ケインを苦しめた喪失感に込めたと信じていた。[7] : 60
ハーストの伝記作家ルイス・ピツィトラは、ある歴史家が「ローズバッド」はハースト家の友人だった肖像画家・風景画家のオーリン・ペックがハーストの母親に付けたあだ名だと述べたと報告している。 [f] [47] : 181 [48]「ローズバッド」の由来に関する別の説は、ザハロフが死に際に「バラの木のそばを運んでほしい」と願ったことと似ているというものである。[49]
1989年、作家ゴア・ヴィダルは「ローズバッド」はハーストがデイヴィスのクリトリスに使っていた愛称だと述べた。ヴィダルによると、デイヴィスはこの親密な詳細をレデラーに話し、レデラーも数年後にヴィダルにそのことを話したという。[50] [51]映画評論家のロジャー・イーバートは、「ハーマン・マンキーウィッツが偶然、『ローズバッド』がウィリアム・ランドルフ・ハーストがマリオン・デイヴィスの親密な部位に付けていた愛称であることを知ったという話に、一部の人々は夢中になっている」と述べている。[52] [53]ウェルズの伝記作家フランク・ブレイディは、この話が1970年代後半の新聞記事に遡り、「オーソン（あるいはマンキーウィッツ）がどのようにしてこの極めて私的な発言を発見できたのかは説明がつかず、なぜこのような示唆に富む根拠が明らかになるまでに35年以上もかかったのかは不明だ。このあり得ない話がたとえ部分的にでも真実だとすれば…ハーストは暗示された含みに動揺したかもしれないが、ウェルズ自身はそのような関連性について全く無知だったようだ」と記している。[45] : 287 ハウスマンは「ローズバッド」の起源に関するこの噂を否定し、「これほど挑発的な」話は耳にしたことがあるはずだし、ウェルズが「40年以上もの間、そのような秘密を守り通すはずがない」と主張した。[54]
1991年、ジャーナリストのエドワード・キャッスルは、ウェルズが「ローズバッド」という題名で、ネイティブアメリカンの民俗学者、教育者、作家であるローズバッド・イエロー・ローブの名前を借用した可能性があると主張した。キャッスルは、1930年代後半にニューヨークのCBSラジオスタジオでそれぞれ異なる番組に携わっていた際に、同じ入室記録簿に二人の署名を見つけたと主張した。[55]しかし、「ローズバッド」という単語はウェルズではなくマンキーウィッツが書いた最初の脚本草稿に登場する。[56] : 82
パトリック・マクギリガンは2015年に出版したウェルズの伝記の中で、マンキーウィッツ自身が「ローズバッド」という言葉は有名な競走馬オールド・ローズバッドに由来すると述べていると述べている。マンキーウィッツは1914年のケンタッキーダービーでこの馬に賭けて勝利しており、マクギリガンは「オールド・ローズバッドは彼の失われた青春と家族との決別を象徴していた」と記している。ハーストの伝記作家フェルディナンド・ランドバーグが1947年に起こした盗作訴訟の証言で、マンキーウィッツは「私は精神分析を受けたが、『市民ケーン』の状況に少し似た状況下でローズバッドが重要な役割を果たしていた」と述べている。[57]
3月のニュース
「『市民ケーン』はウィリアム・ランドルフ・ハーストへの攻撃と広く見なされていたが、同時にヘンリー・R・ルースと、彼が当時タイム誌やニュース映画『マーチ・オブ・タイム』で実践していた顔の見えない集団ジャーナリズムという概念にも向けられていた」とロジャー・イーバートは書いている。[53]
映画の冒頭に登場する「ニュース・オン・ザ・マーチ」というシーンは、タイム社が1935年から1951年にかけて映画館で放映したニュースドキュメンタリー・ドラマシリーズ「マーチ・オブ・タイム」を風刺したものである。最盛期には、アメリカの映画館で毎月2500万人が「マーチ・オブ・タイム」を鑑賞した。 [58]通常はニュース映画シリーズと呼ばれるが、実際には標準的なニュース映画の2倍の長さの短編映画を毎月上映するシリーズだった。これらの映画は教訓的で、主観的な視点から描かれていた。[59] : 75–76 タイム誌の編集者はこれを「絵画的ジャーナリズム」と表現した。「マーチ・オブ・タイム」とニュース映画の関係は、週刊の解説ニュース雑誌と日刊新聞の関係に例えられた。[60]
「『マーチ・オブ・タイム』のスタイルは、ダイナミックな編集、大胆な調査報道、そして強烈でほとんど傲慢とも言えるナレーションが特徴だった」と映画史家のエフライム・カッツは記し、「オーソン・ウェルズが『市民ケーン』で美しくパロディ化した」と付け加えた。[61] : 901
1935年から1938年まで[62] : 47 ウェルズは映画版に先立つ『時の行進』のラジオ版の司会を務めた、名声高い無名の俳優集団の一員だった。 [63] : 77 彼は後に「タイムスピーク」と呼ばれるようになる言葉に精通しており、[59] : 84 『時の行進』の記録者レイモンド・フィールディングはこれを「主語、述語、形容詞、その他英語の構成要素がすべて予測不能で文法的に不適切な位置に置かれる、とんでもない文構造」と表現した。[59] : 8–9 『時の行進』のニュースで、ウィリアム・アランドはナレーターのウェストブルック・ヴァン・ヴォーリスの物まねをした。「素晴らしい物まねだった」とウェルズは後に語っている。「だが、彼の物まねは簡単だ。『今週、すべての人に訪れるであろうように、チャールズ・フォスター・ケインに死が訪れた』私たちは毎日、週5日それをやっていました！」[4] ：74–75
ウェルズはルースにこの映画を上映した。「彼は最初に映画を見た人の一人だった」とウェルズは語った。「彼とクレア・ルースはこの映画を気に入って、ダイジェスト版を見て大笑いした。彼らはパロディとして見て、とても楽しんでいた。彼らの功績は称賛に値する。」[4] : 74 ウェルズはアーチボルド・マクリーシュを通じてルースと知り合い、[64] : 205 ルース夫妻からの資金援助により、1937年11月にマーキュリー劇場が開館した。[2] : 304–305
キャロウは、この3月のニュースシーンを「映画の中で最も印象的で、最も多く語られる要素」と呼んだ。[65] : 524 驚くべきことに、批評家のアーサー・ナイトは1969年に、このシーンがアメリカのテレビで放映されたほとんどのプリントから削除されたと報告している。[66] : 14
注記
- ^ ウェルズは「マコーミックとオペラに関するあれこれがある。シカゴ時代から多くの影響を受けた。サミュエル・インサルもね」と述べている。[4] : 49
- ^ マンキーウィッツは評論を「グラディス・ウォリスさん、高齢で、どうしようもなく無能なアマチュア…」で始め、リーランドの評論は「スーザン・アレクサンダーさん、美人だがどうしようもなく無能なアマチュア…」で始まる。
- ^ アシュトン・スティーヴンスの弟である俳優ランダース・スティーヴンスは、『市民ケーン』で上院調査官役を演じ、最後の映画出演を果たした。[31]
- ^ 「インサル夫人がティーズル夫人役を演じる『スキャンダル・スクール』が昨夜リトルシアターで上演されました。明日のタイムズ紙でレビューが掲載されます。」
- ^ マンキーウィッツの伝記作家リチャード・メリマンは、「チャールズ・フォスター・ケインのそりの原型はこの自転車だった…この自転車は、プロイセン人の父親に対するハーマンの苦い思いと、幼少期の愛情不足の象徴となった」と書いている。[18] : 300
- ^ ペックがフィービー・ハーストに「ローズバッド」というあだ名を付けた根拠は、1977年にカリフォルニア州立大学チコ校がヴォニー・イーストハムという研究者に行った口述歴史インタビューである。[47] : 469
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