フレデリック・アンダーソン・ボヴィル（1860年8月6日 - 1933年11月16日）は、ヴィクトリア朝後期のイギリスのオペラバリトン歌手であり、ピクルス商でもありました。短いオペラ人生の中で、ギルバート・アンド・サリバンの喜劇オペラ『ミカド』（1885年）のピッシュ＝タッシュ役、サリバンのロマンティック・オペラ『アイヴァンホー』（1891年）のスクワイア役を演じました。1887年から1889年にかけて、ボヴィルはJ・W・ターナーのイングリッシュ・オペラ・カンパニーと共にイギリス各地を巡業しました。最後に長く出演した役は『ラ・バソッシュ』（1881年 - 1882年）でした。
人生とキャリア
[編集]劇作家クルト・ゲンツルの調査によると、ボヴィルはセント・ジョンズ・ウッドで生まれ、オペラ歌手としてのキャリアに加えて、ピクルス商も営んでいたようだ。少なくとも、ガンツルは生没年が記された人物と同一人物であるとしている。ガンツルは、ボヴィルがオペラ歌手として活動していた時期も含め、一貫して「商人」を職業としていた。彼と妻の間には3人の子供がおり、歌手としてのキャリアを終えた後、ピクルスの製造と販売に戻った。[ 1 ]
ミカド
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ギルバート・アンド・サリヴァンによるロンドンのサヴォイ劇場（1885-1887年）での『ミカド』初演では、ボヴィルはドイリー・カート・オペラ・カンパニーに入団し、貴族ピシュ＝タッシュの脇役を演じた。[ 2 ]この役柄の一部として、ボヴィルはマドリガル「 Brightly dawns our wedding day（結婚式の日は明るく明ける）」の最低音Fを含む最低音を歌う予定だった。しかしボヴィルはこの音を十分な響きで発音することができなかったため、初演後まもなく、もう一人の「貴族の君主」ゴー・トゥーという役が作られ、この曲のベースラインを歌い（そして冒頭のセリフも話した）、ルドルフ・ルイスがこの役にキャスティングされ、ボヴィルは公演期間中、ピシュ＝タッシュの役の残りを演じ続けた。[ 3 ]
イラストレイテッド・スポーティング・アンド・ドラマティック・ニュース紙の批評家は、「フレデリック・ブーヴィル氏はピシュ・タッシュ役としては少々太めだが、非常に良い声を持ち、それを活かす術を心得ている」と評した。[要出典] 同劇場は「ブーヴィル氏（もう一人の新人）は、『万能役者』ピシュ・タッシュ卿の優れた代表者であることが証明された。この紳士は美しく柔らかな声を持ち、それを非常に心地よく発しており、あらゆる点でサヴォイ劇団にとって新たな戦力となるだろう」と評した。[ 4 ]同紙は上演後期の別の批評で、「フレデリック・ブーヴィル氏はプロとしてのキャリアをそれほど長く誇れるわけではない。アマチュアとしてある程度の経験を積んだ後、 『ミカド』でピシュ・タッシュ卿役を演じてデビューした」と評した。彼は、あまり多くのことをすることなく、自分の役割を最大限に果たし、その素晴らしい声と芸術的な歌声は、効果的に聴こえてくる。」[ 5 ]
後の役割
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ギルバート・アンド・サリバンの次の作品『ラディゴア』では、キャストには主役のリリック・バリトンが一人しかおらず、ボヴィルはドイリー・カート・オペラ・カンパニーから解雇された。[ 6 ] 1887年から1889年まで、ボヴィルはJWターナーのイングリッシュ・オペラ・カンパニーと共にイギリス各地を巡業し、『キラーニーのリリー』のダニー・マン、『ボヘミアン・ガール』のアルンハイム伯爵、『マリタナ』のドン・ホセ・デ・サンタレン、『イル・トロヴァトーレ』の月伯爵役を演じ、ダンディーのハー・マジェスティーズ劇場、ヨーク・シアター・ロイヤル、オールダムのシアター・ロイヤルなど、さまざまな劇場に出演した。[ 7 ] [ 8 ] [ 9 ]ダンディーのイブニング・テレグラフの評論家は、ボヴィルの『マリタナ』での演技について次のように述べている。
彼は間違いなく素晴らしい音色のバリトンの声を持ち、魅力的で効果的な俳優である。しかし、彼は、聞くのが非常に不快な執拗なトレモロによって、耳が彼の声から得るべき喜びをすべて故意に破壊している。もしそれが生まれつきの欠点であるならば、これ以上言う必要はないだろう。もしそれが効果のために行われているのであれば、それは明らかに悪趣味である。[ 10 ]
1889年の舞台では、彼は次のように自己紹介した。「フレデリック・ボヴィル氏。グランド・オペラ首席バリトン歌手。ルナ伯爵、バレンタイン、アルンハイム伯爵、ドン・ホセ・デ・サティトラン、ドン・ペドロ、ダニー・マンなど。N・ヴァート氏、コーク通り、W」[ 11 ]また、ヘンリー・ウォルシャム・オペラ・カンパニーともツアーを行った。[ 1 ] 1891年、ボヴィルは新設のロイヤル・イングリッシュ・オペラ・ハウスで、アーサー・サリヴァンのオペラ『アイヴァンホーの地主』に再び出演した。[ 2 ] [ 12 ]
ロンドンの舞台で彼が最後に長く演じた役は、ロイヤル・イングリッシュ・オペラ・ハウスで上演されたアンドレ・メサジェ作曲『ラ・バソッシュ』の首相役（1891年11月から1892年1月）である。[2] 1892年5月、ロンドンのスタインウェイ・ホールで行われたリサイタルで、 『魔術師』より「愛と私がよく知り合った頃」と『アイヴァンホー』より「ホー、ジョリー・ジェンキン」を歌い、後者はアンコールされた。[ 13 ] [ 14 ] 1892年7月、ロイヤルティ劇場でアレック・ネルソン作曲のオペレッタ『百年前』の昼公演でトム・ボール役を演じた。『ザ・エラ』誌の批評家は「フレデリック・ボヴィル氏は、経験豊富な芸術家に期待される、あらゆる容易さとイントネーションの確実さをもって演技と歌を披露した」と評した。[ 15 ]
映画『トプシー・ターヴィー』（1999年）ではマイケル・シムキンスが演じた。[ 16 ]
参考文献
[編集]- ^ a b ゲンツル、カート。ギルバートとサリバン：プレイヤーと演劇、ニューヨーク州立大学出版局（2021年）、pp. 180–181 ISBN 978-1-4384-8545-4
- ^ a b c ストーン、デイヴィッド。「フレデリック・ボヴィル」、ドイリー・カート・オペラ・カンパニーの人物名鑑、2001年8月27日、2018年5月24日閲覧
- ^ エインガー、マイケル『ギルバートとサリバン：二重の伝記』オックスフォード大学出版局（2002年）、 245ページ
- ^ 「私たちのミュージカルボックス」、 The Theatre、1885年4月1日、186–190ページ
- ^ イラストレイテッド・スポーティング・アンド・ドラマティック・ニュース、1885年7月4日、4ページ
- ^ 「ドラマティック・ゴシップ」、ウェストコースト・タイムズ、第6416号、1887年2月14日、2ページ
- ^ 「ヨークのイングリッシュ・オペラ・カンパニー」、ヨーク・ヘラルド、1888年1月31日、6ページ
- ^ 「オールドハムの娯楽」、 The Era、1889年3月23日、20ページ
- ^ 「バーンズリーの娯楽」、 The Era、1889年4月27日、22ページ
- ^ 「マリタナ、ハー・マジェスティーズ劇場にて」イブニング・テレグラフ、ダンディー、1887年11月1日、2ページ
- ^ The Stage、1889年7月12日金曜日、3ページ
- ^ ウェアリング、JP 『ロンドン舞台 1890–1899：上演作品、出演者、人事カレンダー』、スケアクロウ・プレス（2013年）、 91ページ
- ^ ゲンツル、クルト。「3つ目の願い：あるいは、ピシュ・トゥシュ・バー！」、クルト・ゲンツルのブログ、2018年4月26日
- ^ 「スキート氏のリサイタル」、 The Era、1892年5月14日、18ページ
- ^ 「100年前」、 The Era、1892年7月23日、13ページ
- ^ シムキンス、マイケル。「マイケル・シムキンス」 2014年6月6日アーカイブ、ギルバート・アンド・サリバン協会（サセックス）、2014年1月
