自分の立場を守る
| 自分の立場を守る | ||||
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| スタジオアルバム | ||||
| リリース | 1989 | |||
| ジャンル | ブルース | |||
| ラベル | アリゲーター | |||
| プロデューサー | ジム・ベイトマン、クラレンス・ブラウン | |||
| クラレンス・「ゲイトマウス」・ブラウンの年表 | ||||
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『スタンディング・マイ・グラウンド』は、アメリカのミュージシャン、クラレンス・"ゲイトマウス"・ブラウンが1989年にリリースしたアルバムである。 [ 1 ] [ 2 ]ブラウンは北米ツアーでアルバムをサポートした。 [ 3 ]『スタンディング・マイ・グラウンド』は、最優秀トラディショナル・ブルース・レコーディング部門のグラミー賞にノミネートされた。 [ 4 ]
生産
ブラウンはギター、ピアノ、バイオリン、ドラムを演奏した。[ 5 ]アルバム収録曲のうち7曲を作曲した。[ 5 ]テランス・シミエンがアコーディオンで参加した。[ 6 ]「What Am I Living For 」はチャック・ウィリスの曲のカバーである。[ 7 ]他のアルバムと同様に、ブラウンはミシシッピ・デルタ・ブルース・スタイルの曲を、うるさくてネガティブすぎると考え避けた。[ 8 ]アルバムタイトルは、レコード会社からの圧力にもかかわらず、ブラウンが特定の音楽ジャンルに固執することを拒否したことに一部言及している。[ 9 ]「Born in Louisiana」はルイジアナ州とテキサス州の州境沿いの生活についてである。[ 10 ]「Cool Jazz」はインストゥルメンタルである。[ 11 ]
批評家の反応
シカゴ・トリビューン紙はブラウンの「唯一無二のテクニック：容赦なくスウィングし、遊び心のある、まるで人間のような叫び声やアクセントがアクセントとして強調されている」と称賛した。[ 13 ]カルガリー・ヘラルド紙はこのアルバムを「ブルースとスウィングの白熱したコレクション」と評した。[ 12 ]セント・ピーターズバーグ・タイムズ紙は「『スタンディング・マイ・グラウンド』は、ブラウンが真のアメリカのオリジナルであり、人種や音楽ジャンルの壁を気にしない社会で大スターになれるという十分な証拠を提供している」と結論付けた。[ 19 ]ウィンストン・セーラム・ジャーナル紙は「おざなりで期待通りのパフォーマンスを披露することは滅多にない」と評した。[ 20 ]
オタワ・シチズン紙は、「ザディコの曲である『ルイジアナ・ザディコ』はぎこちなく無理やり聞こえるなど、彼の演奏は万能ではないものの、『What Am I Living For』での彼の心に残るフィドルは説得力があり、彼のルーツに忠実である」と評した。 [ 21 ]ワシントン・ポスト紙は『 Standing My Ground』を「素晴らしく自然で、折衷的で、インスピレーションに富んだ作品」と評した。[ 22 ]シンシナティ・ポスト紙は「流れるようなエレキギター」を称賛し、このアルバムをブラウンの最高傑作の一つとみなした。[ 14 ]
オールミュージックはこのアルバムを「ゲイトの音楽的傾向のほぼすべてを照らし出した、楽しく折衷的なプログラム」と評した。[ 5 ]
トラックリスト
| いいえ。 | タイトル | 長さ |
|---|---|---|
| 1. | 「私のモジョは働いています」 | |
| 2. | 「ルイジアナ州生まれ」 | |
| 3. | 「クールジャズ」 | |
| 4. | 「このドッグ・ブルースは大嫌い」 | |
| 5. | 「彼女はまっすぐに入ってくる」 | |
| 6. | 「レフトオーバー・ブルース」 | |
| 7. | 「ルイジアナ・ザディコ」 | |
| 8. | 「私は何のために生きているのか」 | |
| 9. | 「スーツケースを開けてはいけない」 |
参考文献
- ^ディケア、デイヴィッド（2015年）『ブルース・シンガーズ：20世紀初頭の伝説的アーティスト50人の伝記』マクファーランド社、167ページ。
- ^ハーディ、フィル、レイン、デイブ (1995). 『20世紀ポピュラー音楽のためのダ・カーポ・コンパニオン』ダ・カーポ・プレス. p. 115.
- ^メテラ、ヘレン（1990年1月26日）「グラミー賞を受賞したブルース・アーティストの最後の姿…」エドモントン・ジャーナル、p. C7。
- ^ 「クラレンス・ゲイトマウス・ブラウン」グラミー賞。2024年2月5日閲覧。
- ^ a b c d「ビル・ダールによる『Standing My Ground』レビュー」AllMusic . 2024年2月5日閲覧。
- ^リヒテンシュタイン、グレース、ダンクナー、ローラ (1993). 『ミュージカル・ガンボ：ニューオーリンズの音楽』 WWノートン. p. 306.
- ^デイブ・ルーセン（1990年4月9日）「ブラウンのリラックスしたアプローチでスキルが光る」ミルウォーキー・ジャーナル・センチネル、8ページ。
- ^リンダ・ターヒューン（1991年10月11日）「ブルースの人生が『ゲート』を揺らし続ける」コロラドスプリングス・ガゼット・テレグラフ、p. E6。
- ^スカリー、アラン（1993年5月12日）「ブルース・アーティストが限界に挑戦」デイリー・プレス、ニューポート・ニューズ、p. C1。
- ^フランクス、マーク（1989年11月17日）。「『ゲイトマウス』ブラウンが独自の方法で音楽を作り上げる」。ミズーリアン、p. E3。
- ^「フレッシュ・ブルース」『ジャーナル・ニュース』1989年12月14日、14ページ。
- ^ a bブライアン、ブレナン (1989 年 12 月 21 日)。 「ディスク」。カルガリーヘラルド。 p. E4.
- ^ a bコット、グレッグ (1989 年 12 月 14 日)。 「レイブレコーディング」。シカゴトリビューン。 p. 17B.
- ^ a bラリー・ネイガー（1989年12月9日）「記録」シンシナティ・ポスト紙5Cページ。
- ^ラーキン、コリン (2011). 『ポピュラー音楽百科事典』オムニバス・プレス.
- ^ハドリー、フランク＝ジョン (1993). 『The Grove Press Guide to the Blues on CD』 . Grove Press. p. 27.
- ^ MusicHound Blues: エッセンシャル・アルバム・ガイド。Visible Ink Press。1998年、51ページ。
- ^ペンギン・ガイド・トゥ・ブルース・レコーディングス。ペンギン社。2006年。78ページ。
- ^ a bポール、アラン（1990年5月18日）「模倣者よ、真のブルースに出会う」『ウィークエンド』、セントピーターズバーグ・タイムズ、14ページ。
- ^ a bエド・バンガードナー（1990年1月20日）「ワックス・ファクト」ウィンストン・セーラム・ジャーナル・エンターテイメント、4ページ。
- ^バー、グレッグ（1990年8月10日）「直接的なアプローチ」オタワ・シチズン、p. D3。
- ^ジョイス、マイク（1991年3月15日）「ブルースの喜び、大小様々」ワシントン・ポスト紙、N18ページ。
