映画スター

映画スター（フィルムスターまたはシネマスターとも呼ばれる）は、映画で主演または主導的な役割を演じることで有名な俳優です。[ 1 ] [ 2 ]この用語は、有名人となり、予告編やポスターなどで映画の宣伝に使用されるようになった、市場性のあるスターである俳優に対して使用されます。[ 3 ]最も著名な映画スターは、業界では銀行融資可能なスターとして知られています。

アメリカ合衆国

最初の映画スターの一人であるメアリー・ピックフォードが出演した1916年の映画の宣伝ポスター

無声映画の初期の頃は、出演俳優や女優の名前は公表もクレジットもされなかった。製作者は、これが高給要求につながることを恐れたからである。[ 4 ]しかし、観客の好奇心がすぐにこの方針を覆した。1909年までには、フローレンス・ローレンスやメアリー・ピックフォードなどの女優は既に広く認知されていたが、一般大衆は彼女たちの名前を知らなかった。ローレンスはD・W・グリフィスのバイオグラフ・スタジオで働いていたことから「バイオグラフ・ガール」と呼ばれ、ピックフォードは「リトル・メアリー」と呼ばれていた。1910年、ローレンスはインディペンデント・ムービング・ピクチャーズ・カンパニーに移籍し、自分の名前で出演を始め、IMPの文献で「アメリカで最も優れた映画スター」と称賛された。[ 4 ]ピックフォードは1911年から自分の名前で出演を始めた。

インディペンデント・ムービング・ピクチャーズ社は、フローレンス・ローレンスやキング・バゴットといっ​​た「映画スター」に出演料やクレジット、看板を配することでプロモーションを行った。広告でのプロモーションは、これらのスターに関する記事を新聞やファン雑誌に掲載することにつながり、これは同社の俳優や映画に対するブランドロイヤルティを高める戦略の一環であった。1920年代までに、ハリウッドの映画会社のプロモーターたちは「…名声という新たな無形資産を売り込む巨大な産業企業」へと成長した。[ 5 ] 初期のハリウッドのスタジオは、映画スターが誰であるかを厳しく管理していた。なぜなら、スターの名前をタイトルの上に載せることができるのはスタジオだけだったからだ。映画史家のジャニーン・ベイシンガーによると、これは「経済的な理由のみ」で行われていたという。[ 6 ]

ハリウッドの「イメージメーカー」や宣伝担当者は、噂を流し、事実または虚構の経歴情報をマスコミに厳選して公開し、俳優たちの魅力的なペルソナを作り出すために様々な仕掛けを駆使した。こうして広報担当者は、ジェームズ・ディーン、ジュディ・ガーランド、ロック・ハドソン、マリリン・モンロー、グレース・ケリーといった映画界のレジェンドたちの「不朽のイメージ」と世間の認識を「作り上げた」 。この「スターシステム」の発展により、名声は「新たな『栄光の機械』の使い手によって意図的に捏造できるもの」となった。[ 5 ]しかし、「スターやそのメディア担当者、広報担当者がどれほど熱心に『監視』し『形作ろう』としても、メディアと大衆は常にイメージ形成プロセスにおいて重要な役割を果たしている」のである。[ 5 ]マドーによれば、「名声は『関係性』の現象であり、他人によって与えられるものである。人は生まれ持った才能の範囲内で、自分を強くしたり、素早くしたり、博識にしたりすることができる。しかし、同じ意味で、自分を有名にすることはできないし、愛されるようにすることもできない。」

マドーはさらに、「名声は愛と同じように、『功績』以外の理由や根拠によって与えられたり、与えられなかったりすることが多い」と指摘する。ソフィア・ヨハンソンによると、「スターダムに関する正典」には、ブールスティン（1971年）、アルベローニ（1972年）、ダイアー（1979年）による論文があり、これらは「スターの表象とハリウッド・スターシステムの側面」を考察している。ヨハンソンは、「メディア研究と文化研究におけるより最近の分析（例えば、ガムソン（1994年）、マーシャル（1997年）、ジャイルズ（2000年）、ターナー、マーシャル、ボナー（2000年）、ロジェック（2001年）、ターナー（2004年）は、むしろ、現代に浸透している『セレブリティ文化』という概念を扱っている」と記している。セレブ文化の分析では、「名声とその支持者は、広範囲にわたる経済的、政治的、技術的、文化的発展と結びついた、より広範な社会的プロセスとして考えられている。」[ 7 ]

1980年代から1990年代にかけて、エンターテインメント企業はプレスリリース、映画ジャンケット、地域活動など、様々な宣伝活動にスターを起用し始めました。これらの宣伝活動は、市場調査に基づいてターゲットを絞り、計画され、メディア事業の成功予測を高めます。場合によっては、広報担当者は「挑発的な広告」を作成したり、過激な声明を発表したりすることで世論を煽り、「無料」の報道を獲得しようとします。[ 5 ]映画スタジオは、長期契約で俳優を雇用しました。彼らは映画の宣伝と販売の手段としてスターシステムを開発しました。スタジオで最も人気のある映画スターの才能と魅力を披露するために、「スター車両」が撮影されました。

エジプト

カリム・アブデル・アジズ
アハメド・エズ
モナ・ザキ
メンナ・シャラビ

20世紀のエジプトの有名な映画スターには、ユセフ・ワビ、ファティマ・ルシュディ、レイラ・ムラド、アンワル・ワグディ、ナギブ・エル＝リハニ、タヘイヤ・カリオッカ、イスマイル・ヤシン、ファテン・ハ​​ママ、サラ・ズルフィカール、シャディア、ソープ・ホズニー、シュクリ・サルハン、ラシュディ・アバザなどが含まれる。ナディア・ルトフィ、アーメド・マザール、サナア・ガミル、アーメド・ザキ、ヌール・エル・シェリフ、メルバット・アミン、アデル・エマーム、ナグラー・ファティ、ユースラ、マフムード・アブデル・アジズ、フセイン・ファフミー、シェリハン、マフムード・ヤシン、サミール・ガネム。

21世紀には。モナ・ザキ、アーメド・エズ、メンナ・シャラビ、アーメド・エル・サッカ、カリム・アブデル・アジズ、シェリフ・ムニール、ネリー・カリム、モハメド・ヘンディ、モハメド・サード、ドニア・サミール・ガネム、アーメド・ヘルミー、ガーダ・アデル、ハーレド・エル・ナバウィ、ルビー、マジド・エル・ケドワニーなど多数が考えられるエジプト映画の映画スター。[ 8 ] [ 9 ] [ 10 ] [ 11 ] [ 12 ]

アジア

2014年6月のカブール映画祭に出席したフランスと中国の2人の映画スター、ソフィー・マルソーとチャン・ツィイー。

アジアでは映画スターが大きな存在感を放っています。アジアの映画業界では、多くの映画が、映画製作における他の要素よりも、スターの観客動員力に大きく左右されることがよくあります。

中国

多くの中国人映画俳優は東アジアで最も人気のある映画スターの一人となり、西洋でも広く知られています。ジャッキー・チェン、ジェット・リー、チョウ・ユンファ、チャウ・シンチー、サモ・ハン、コン・リー、チャン・ツィイー、マギー・チャン、そして故ブルース・リーなどが挙げられます。

インド

インド映画界のスター、ディリップ・クマールとシュリデヴィ

インド映画産業は様々な地域映画産業から構成されています。中でもヒンディー語映画産業（通称ボリウッド）は、独自のルールを有しています。この地域には、興行収入に見合った高額のギャラを要求するスーパースターが数多く存在します。

ボリウッドのカーン（アーミル・カーン、[ 13 ]シャー・ルク・カーン、サルマン・カーン）、マドゥバラ、[ 14 ]ラージ・カプール、ナルギス、[ 15 ]ミトゥン・チャクラボルティ、[ 16 ]アミターブ・バッチャン、アルジュン・ランパール、アイシュワリヤー・ラーイなどの主流インド映画スターは、アジア[ 17 ] [ 18 ] [ 19 ]や東ヨーロッパで国際的な名声を獲得した。[ 20 ]例えば、ボリウッド映画はソ連で人気があり、ハリウッド映画の規制を受けてさらに人気が高まり、[ 21 ] [ 22 ]時にはソ連国内の映画よりも人気になることもあった。[ 23 ]ラージ・カプール、ナルギス[ 24 ]、ミトゥン・チャクロボルティなどのインド人俳優はソ連では有名で[ 16 ] 、アワーラ（1951年）やディスコダンサー（1982年）などの映画は国内で6000万人以上の観客を動員しました。[ 25 ] [ 24 ]ヒンディー語映画俳優のラージ・カプール[ 26 ]とアーミル・カーンも中国で非常に人気があり、アワーラ、3 Idiots（2009年）、ダンガル（2016年）などの映画があり[ 13 ] [ 26 ]中国で興行収入トップ20の映画の一つとなっています。[ 27 ]

東南アジアの群島

20世紀

インドネシア諸島（ヌサンタラとも呼ばれる）の映画産業は、主にマレーシア、インドネシア、フィリピン、シンガポールの映画産業から構成されています。過去1世紀にわたり、これら4つの映画産業は数々のプロジェクトで共同制作を行ってきました。この地域出身の多くの俳優は、東南アジア、特にインドネシア語・マレー語圏の国々で最も人気のある映画スターとなっています。これらの映画スターの多くは、4か国すべてで活躍しています。

フィリピンで最も有名な俳優には、ノラ・オーノール、ビルマ・サントス、シャロン・クネタ、マリセル・ソリアーノ、クリストファー・デ・レオン、ジョセフ・エストラーダ、ホセ・パディーヤ、フェルナンド・ポー・シニア、フェルナンド・ポー・ジュニア、ルディ・フェルナンデス、ドルフィー、パリト、ラモン・サモラなどがいます。フィリピンで最初の国際的な有名人であり、映画スターのカテゴリーで唯一の人物は、ウェン・ウェンという偽名で出演したエルネスト・デラ・クルスです。彼は1981年、アクションコメディ映画「For Your Height Only」のヒットで、身長2フィート9インチの世界初にして最も低い主演男優となり、短命なキャリアにもかかわらず、この映画の国際的な成功は国内では上回られていません。[ 28 ] [ 29 ] [ 30 ] [ 31 ]

インドネシアの映画スターには、リマ メラティ、デディ ミズワル、クリスティーン ハキム、ラノ カルノ、ベンヤミン スエブ、リナ ハシム、スザンナなどが含まれます。

マレーシアの映画界の有名人には、P. ラムリー、ユソフ・ハスラム、ジンズ・シャムスディン、ミシェル・ヨー、エマン・マナン、アレックス・コマンなどが含まれます。

シンガポールのスターには、ファウジア・アハマド・ダウド、ノルディン・アハマド、サーディアなどがいます。

21世紀

その他、最近の映画スターには、マレーシア出身のロマリス・シャフリル、エラ・ファジラ、ロシャム・ノル、シャヘイジー・サム、マヤ・カリンなどがいます。インドネシア出身のニコラス・サプトラ、ヴィーノ・G・バスティアン、ディアン・サストロワルドヨ、トラ・スディロ、イコ・ウワイス。クロディーヌ・バレット、ピオロ・パスクアル、ジョン・ロイド・クルーズ、ジェリコ・ロサレス、アガ・ムーラック、クリスティン・エルモサ、ディンドン・ダンテス、ビー・アロンゾ、フィリピン出身。シンガポールからはアーロン・アジズやアディ・プトラなど数名が参加した。

参照

参考文献

  1. ^ Albert, S. (1998). 「映画スターと映画産業における経済的に成功した映画の配給」. Journal of Cultural Economics . 22 (4): 249– 270. doi : 10.1023/A:1007511817441 . S2CID  152723609 .
  2. ^ Albert, S. (1999). 「映画スターと映画産業における経済的に成功した映画の配給」. Journal of Cultural Economics . 23 (4): 325– 329. doi : 10.1023/A:1007584017128 . S2CID 189870045 . 
  3. ^ Shugan, S (2005). Moul, C (編).映画産業経済学簡潔ハンドブック. ケンブリッジ: ケンブリッジ大学出版局.
  4. ^ a b「100 years of movie stars: 1910-1929」、The Independent、2010年1月25日。
  5. ^ a b c dミッチェル・A・フラッグ「スター・クレイジー：カナダの法律からパブリシティ権を排除する」 2002年3月23日アーカイブ、Wayback Machineにて（1999年）広告IDEM
  6. ^ベイシンガー、ジャニーン(2008). 『スター・マシン』ランダムハウス40ページ. ISBN 9780307491282。
  7. ^ウェストミンスター大学コミュニケーション・メディア研究所のソフィア・ヨハンソンによる論説
  8. ^ 「エジプト映画黄金時代のスターたち」 IMDb 2022年1月5日閲覧。
  9. ^ “サラ・ズルフィカールを偲んで – 映画 – 芸術と文化” .アーラムオンライン。2022 年1 月 5 日に取得。
  10. ^ 「シャディアを偲んで：『民衆のアイドル』歌手兼女優 – 映画 – 芸術と文化」Ahram Online . 2022年1月5日閲覧。
  11. ^ 「ソアド・ホスニーを偲んで：若々しい魅力を持つエジプトのスターレット – 映画 – 芸術と文化」Ahram Online . 2022年1月5日閲覧。
  12. ^ 「エジプト映画トップ100（CIFF）」 IMDb 2022年1月5日閲覧。
  13. ^ a b中国で外国人映画スターになる方法：アーミル・カーンの成功のための5つの秘訣、フォーブス、2017年6月11日
  14. ^ Sirur, Simrin (2019年2月23日). 「『インドの物語』であり、『生き続けたい』と願った映画界の伝説、マドゥバラを偲んで」. ThePrint . 2021年5月9日閲覧。
  15. ^ボリウッド事件：インド映画がソ連に到来した経緯、カルバート・ジャーナル、カルバート22財団、2015年8月
  16. ^ a bジミー・ジミーを覚えていますか？、SBS、2017年3月18日
  17. ^スダ・ラマチャンドラン博士（2015年6月2日）「芽生えたロマンス：中国のボリウッド」アジア・タイムズ。 2017年6月13日閲覧。
  18. ^アニル・K・ジョセフ（2002年11月20日）「『ラガーン』が中国でラージ・カプールの思い出を呼び覚ます」 Press Trust of India . 2012年7月6日時点のオリジナルよりアーカイブ。 2009年1月30日閲覧。
  19. ^ 「Rahman's 'Lagaan' cast a spell on me」 Sify 、 2004年2月13日。 2009年3月24日時点のオリジナルよりアーカイブ。2009年2月24日閲覧。
  20. ^アシュリーナ、ターニャ。「ボリウッドの海外での宣伝はインドの宣伝に役立つ」 。2013年12月3日時点のオリジナルよりアーカイブ。
  21. ^ 『ソビエト映画館におけるインド映画：スターリン後の映画鑑賞文化』 75ページ、インディアナ大学出版局、2005年
  22. ^ 「Untold Stories: Bollywood and the Soviet Union」Varsity Online。2025年5月21日閲覧。
  23. ^ 『ヒンディー語映画の舞台裏：ボリウッドの中心を巡るビジュアルの旅』、138ページ、王立熱帯研究所、2005年
  24. ^ a b「ボリウッド、ケーブルテレビ経由でロシアの家庭に再進出」。ザ・ヒンドゥー紙。チェンナイ、インド。2007年9月27日。2012年11月9日時点のオリジナルよりアーカイブ。 2011年6月7日閲覧。
  25. ^セルゲイ・クドリャフツェフ。「Зарубежные фильмы в советском кинопрокате」。
  26. ^ a b Chintamani, Gautam (2017年5月20日). 「Dangal in China: How Aamir Khan happened India's most popular export to the land of the dragon . 」 Firstpost . 2018年6月13日閲覧。
  27. ^『ダンガル』が中国で新たな歴史を作り、歴代興行収入トップ20にランクイン、フォーブス、2017年6月9日
  28. ^ 「Weng Weng Lives!」 Inquirer Lifestyle . 2014年1月4日. 2020年3月16日閲覧。
  29. ^ 「ウェン・ウェンの壮大な物語」 Esquiremag.ph . 2018年8月25日閲覧。
  30. ^リーボルド、アンドリュー。ウェン・ウェンの探求(DVD). 米国: Wild Eye Releasing. 760137943594.
  31. ^ハーヴェイ、デニス（2015年2月26日）「映画レビュー：『ウェン・ウェンを探して』」「 . Variety . 2020年2月22日閲覧。
「 https://en.wikipedia.org/w/index.php?title=Movie_star&oldid=1333219346」より取得