鋼鉄彫刻
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スチールエングレービングは、銅の代わりに鋼の印刷版を使用してイラストを紙に印刷する技法である。鋼の版画はより硬い金属であるため、画質が劣化するまでの印刷回数がはるかに長い。19世紀には複製に多く使用されたが、美術版画ではほとんど使用されていない。スチール「エングレービング」は、技術的には主にエッチングを使用しており、1792年にアメリカの発明家ジェイコブ・パーキンス（1766年 - 1849年）によって紙幣印刷に導入された。パーキンスが1818年にロンドンに移ると、1820年にチャールズ・ウォーレン、特にチャールズ・ヒース（1785年 - 1848年）によって、トーマス・キャンベルの『Pleasures of Hope 』にこの技法が採用された。この本には、鋼に彫刻された最初の出版された版画が含まれていた。[ 1 ]この新技法は、木版画、銅版画、後のリトグラフなど、当時の他の商業用線彫刻技法を部分的に置き換えただけであった。

コロンブスの上陸。ヴァンダーリンの1847年の絵画に基づき、 BEPによって版画化された。この挿絵は、1875年発行の5ドル紙幣の裏面に使用された。

プロセス

ポカホンタスの洗礼。チャールズ・バートがBEPのためにチャップマンの1840年の絵画に基づいて彫刻した。この挿絵は1875年シリーズの20ドル国立銀行券の裏面に使用されました。

紛らわしいことに、スチール・エングレービングで用いられる版画技法は、1820年代の初期以降はエッチングとトゥルー・エングレービングを組み合わせたものが多く、1830年代に再び普及して以降はエッチングが主流となりました。エングレービングはビュラン（鋭い先端を持つ硬化鋼の小さな棒）を用いて行われます。ビュランを版に沿って押し当てることで細い溝状の線が描かれ、その側面には「バリ」、つまり金属くずの細片が残ります。その後、スクレーパーを用いてバリを取り除きます。バリは後のインク付け工程の妨げになるからです。この技法は通常、より柔らかい銅版で使用されるため、スチール・エングレービングではエッチングも用いられます。つまり、酸を用いて版に線を描く方法は、工具を使って耐酸性の薄い下地層を選択的に除去することで作られます。これは、はるかに手間のかからない方法です。エッチング針に加え、鋼版彫刻のエッチング部分にはルーレットが多用されました。ルーレットは、ハンドルに取り付けられた小さなホイールで、規則的な鋭い突起があり、版上を転がすと点と破線の線が描かれます。様々な種類のルーレットがビュランとニードルと共に使用され、密度の高いマークが描かれました。これは視覚的に色調を帯び、多様な質感と効果を生み出しました。エッチング画像の仕上げには、通常、真のビュラン彫刻が用いられました。[ 2 ]

まず、詳細な絵を描く前に、版に大まかな輪郭線を描きます。彫刻では、版上の絵の反転または鏡像が印刷されます。彫刻師は、彫刻する対象物（通常は図面など）を鏡を通して見ることもありました。そうすることで、絵が自然に反転し、誤って彫刻する可能性が低くなります。[ 3 ]

鋼板は表面硬化処理を施すことで、ほとんど摩耗することなく数千回の印刷が可能です。伝統的な彫刻やエッチングに用いられる銅板は柔らかく加工しやすいため、表面硬化はできませんが、鋼板で表面処理したり、電気メッキでニッケルメッキを施したりすることで、印刷枚数を増やすことができます。1860年頃から、鋼板で表面処理された銅板が広く使用されるようになり、このような版画は鋼版彫刻とも呼ばれるようになりました。鋼板彫刻と鋼板で表面処理された銅版彫刻は、年代以外で区別するのが非常に困難です。[ 4 ] 表面処理のない銅版彫刻と鋼板彫刻、あるいは鋼板で表面処理された銅版彫刻を区別する最も確実な方法は、後者の「淡い線の軽やかさと繊細さ」です。版面の硬さにより、版面のない銅版では繰り返し凹版印刷による圧力で版の金属が摩耗して線が摩耗してしまうことなく、多くの版数を印刷することができました。こうして「きらめく淡い灰色が初めて線彫りで可能となり、銅の重厚で温かみのある雰囲気に加えて、鋼の最も特徴的な特徴がもたらされた」[ 5 ] 。

19世紀

ケンブリッジ、トリニティ・カレッジ、セント・ジョンズ・カレッジ・オールド・ブリッジからの眺め、1840年頃。ジョン・ル・クーによるこの作品のように、装飾的な地形図の版画には鋼版画が多用されました。

1820年頃まで、銅版は彫刻の一般的な媒体でした。銅は柔らかい金属であるため、彫刻や版刻が容易で、数百枚の複製を制作することができました。しかし、その版では画像が摩耗して著しく劣化し始めていました。彫刻家は摩耗した版に、以前の彫刻を再現することで画像を再び鮮明に仕上げました。銅を使用するもう一つの利点は、柔らかい金属であるため、ある程度の労力で修正や更新が可能であることです。そのため、地図製作者にとって銅版は印刷媒体として好まれていました。彼らは、土地が新たに発見されたり、領有権が主張されたり、所有者が変わったりするたびに地図を修正する必要があったからです。

1820 年代には、鋼が銅に代わって商業出版者の挿絵用媒体として好まれるようになったが、木版画、そして後のリトグラフと競合していた。鋼版画は、よりシャープで硬く、より明瞭な線を描いた版を制作した。また、より硬い鋼版は、修理や刷り直しが必要になる前に何千枚も複製を打つことができる、はるかに摩耗の長い金型を制作した。鋼の硬度はまた、結果として生じるストレスですぐに劣化する銅よりもはるかに細かいディテールを可能にした。19 世紀も終わりに近づくにつれて、ルーリング マシンなどの装置がさらに細かいディテールを可能にし、非常に接近した場所でより正確な平行線を描けるようになった。商業的なエッチング技術も徐々に鋼版画に取って代わっていった。

鋼板彫刻は現在でも行われていますが、以前ほど多くはありません。現在では、ほとんどの印刷はインクを転写するために鋼板ではなく、コンピュータ制御のステンシルを用いて行われています。例外は紙幣で、今でも鋼板を用いて印刷されています。紙幣には独特の個性と質感があり、偽造者が再現するのは非常に困難だからです。彫刻された版によってインクがわずかに盛り上がり、紙がわずかにへこむため、ステンシルによるインク転写印刷とは異なる触感が得られます。

機械工具

19世紀初頭から、新しい道具の登場により彫刻ははるかに容易かつ正確になった。ルーリングマシンは、エッチングに使用するために、非常に間隔の狭い平行直線または波線を作成した。[ 6 ] こうした道具のもう1つに、幾何学旋盤がある。旋盤はプレートに画像を彫刻するのに使用され、プレートは次にロールに彫刻され、紙幣の印刷などに用いられる。こうした道具のもう1つに、彫刻機がある。この機械はマスターテンプレートを使用して複製画像を軽く彫刻し、その後、手で彫刻するか、酸でエッチングする。この機械では、複製画像の文字を縮小または拡大することもできる。

注記

ウィキメディア コモンズには、鋼鉄彫刻に関連するメディアがあります。
  1. ^チャールズ・ヒース、walterscott.lib.ed.ac.uk
  2. ^グリフィス、39; ガスコイン、13a-b
  3. ^グリフィス、152
  4. ^ガスコイン、55歳、g
  5. ^ガスコイン、55時間
  6. ^グリフィス、152

参考文献

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