ステファン・ロール
ルーマニアの詩人、編集者、映画評論家、共産主義活動家（1904年 - 1974年）
ステファン・ロールと歌手マリア・タナセ、1937年

ステファン・ロール（筆名：ゲオルゲ・ディヌ、別名：ステファン、ステファン、ステファン・ロール、1904年6月5日 - 1974年5月14日）は、ルーマニアの詩人、編集者、映画評論家、共産主義活動家であった。独学で学んだ彼は、父親の乳製品店でルーマニアの前衛芸術家たちをもてなし、短期間の詩評や2冊の詩集を出版した。雑誌『unu』の編集者のひとりとして、彼は構成主義、未来派、ジャズ詩から、より叙情的なシュルレアリスムの形式へと転向した。ロールの政治的急進主義は彼の前衛芸術活動にも浸透し、unuグループ内に分裂をもたらした。ロールの派閥はシュルレアリスムを捨ててプロレタリア文学を選び、地下組織のルーマニア共産党に所属した。

反ファシストで、アミチ・ウルスなどの団体を支持し、ソ連の視点を広めたロールは、アデヴァルル・グループやクヴァントゥル・リベルなど、様々な左派系定期刊行物で活動した。第二次世界大戦中は日刊紙ティンプルに勤務し、ナチス・ドイツ批判をひそかに表明しながら目立たないように活動し、後に秘密裏に発行されているルーマニア・リベルに寄稿した。ルーマニア共産主義政権下で再び台頭し、プロパガンダ活動家となり、晩年にはデビュー作の前衛的な内容を削ぎ落とし、改版して再出版した。画家の妻メディ・ウェクスラー＝ディヌが遺された。

バイオグラフィー

幼少期とウヌ年

ロールはオスマン帝国のマナスティル・ビラエト（現在のギリシャ、フロリナ地方ペリコピ）のプレコパナ村出身である。両親はブルガリア人農民で、コミタジのエナチェ・ディヌ（1907年にブカレストに亡命）とその妻パラシヴァである。[1]彼は1911年から1915年までブカレストのブルガリア学校で4学年を過ごした。[1] [2]彼の手紙からわかるように、彼は常に正しいルーマニア語の書き方に苦労し、様々な単語を独自の綴りで綴っていた。[3]

ディヌは多文化環境で青春時代を過ごし、ルーマニアのユダヤ人居住区で過ごし、安息日のゴイ（異教徒）として活動しながら[2]、シオニストの A・L・ジス[4]との関係を維持した。1915年から1929年[1]にかけて、彼はブカレストのバラツィア近郊にある父親の酪農場、ラプタリア・エナチェ（またはセコルル）で店員として働いた。彼の急進左翼サークルとのつながりは、ルーマニア王国の秘密警察であるシグランツァが、彼がテロリストのマックス・ゴールドシュタインと関係がある可能性を知らされた1921年後半から記録されている。 [ 4 ]

1920年代、エナシュの店は、ヴィクトール・ブラウナー（店の外装を塗装）[5] 、 イラリー・ヴォロンカ、サシャ・パナといった前衛詩人や芸術家の集まる場所となった。年長の詩人イオン・ヴィネアに刺激を受けたこのグループは、構成主義への忠誠を表明し、ヴィネアの『コンティンポラヌル』 [5]に作品を発表した。[6]ヴォロンカとブラウナーと共に、ロールは雑誌『75 HP』を編集し、1924年10月に1号発行された。[1] [7]後に、彼とヴォロンカはスカルラト・カリマキの『プンクト』に参加した。[8]彼は記事には本名を、詩にはステファン・ロールというペンネームで署名した。[5]このペンネームは、親しい間柄で唯一ペンネームでない作家であることに気づき、スイスの雑誌でランダムに選んだものだという。[2]

ディヌはインテグラル誌（1925-1928）の編集者として働き、 [1]ベンジャミン・フォンダーヌやイオン・カルガルと共に映画評論家としてもデビューした。[9] 1927年にカンピナを訪れた際、ロールは詩人志望のゲオ・ボグザと出会う。ボグザはディヌのコンティンポラヌル作品を読んだことがあり、ロールが別の前衛的な定期刊行物ウルムズ[10]の創刊を手伝った（この雑誌にもディヌは寄稿している）。[1] [11]ブカレストでは当時15歳だった製図家のジュール・ペラヒム[12]が彼らに加わり、後にサンドゥ・エリアドとMHマクシーも加わった。[13]

1928年から1932年まで、ロールは雑誌『unu』 [ 1]を編集し、パナによれば、同誌の文芸クラブの「水銀」のような活動家だった[5] 。しかし、彼は『メリディアン』誌や『ファクラ』誌にも寄稿していた[1]。1930年までに、彼とunuの同僚たちは国際シュルレアリスムに加入し、特にその自動筆記技法の発展に熱心に取り組んでいた[5]。[14]パナが指摘するように、ロールはこの関係を真剣に受け止め、自発的に不条理なユーモアを試していた。彼は路面電車の乗客たちに擬似動物学の話を「非常に真剣に」語り、キリンの長い首は排水口の排水溝の排水口を食べているからだと主張した[15] 。この間、unuでは精神病院に入院していたペトレ・ポッペスクによるアウトサイダー文学や、主流紙の訃報の切り抜きが配布された。 [16]また、ローレのキャプションが添えられたブラウナーの絵も展示されており、その中にはローレの愛犬セラフィナへの死後のオマージュも含まれていた。 [17]セラフィナはローレによって訓練されており、エナチェの酪農場を訪れた保守的な作家たちを攻撃するよう仕向けられていた。[18]前衛芸術を擁護する彼は、ボグザの非常にエロティックな作品集『Jurnal de sex』で裁判にかけられていたボグザを擁護する情熱的な作品を発表した。この作品は「官能と恥知らず、サディスティックな酪農場、痙攣と有機的な酩酊状態を模した賛歌」であった。[19]

共産主義の分裂

学者ポール・セルナットによると、ロールとパナがシュルレアリスムへの「表面的な忠誠」を公言したのは、それが彼らの政治革命の夢を表現する手段となったからに過ぎない。セルナットは、 UNUの他の作家であるミロン・ラドゥ・パラシヴェスクとクロード・セルネについても同様のことを指摘している。[20]ロールは1930年のボグザ裁判において既に、芸術検閲の呼びかけとファシズムの台頭との間に類似点を見出していた。[19]間もなく、UNUグループはヴィネアとコンティンポラヌルとの関係を断絶した。後者はより主流派となり、より折衷主義的になり、フィリッポ・トンマーゾ・マリネッティ、サンドゥ・トゥドル、ミハイル・セバスティアンといった「反動的な」人物に対してより寛容になっていた。[21] UNUにおいて、ヴィネアは「老人」と非難され、彼の構成主義は日和見主義的で「功利主義的」であると非難された。[22]このグループは外国からの支援を得ることでヴィネアに勝利した。ロールは『デア・シュトゥルム』紙にルーマニアのシュルレアリスム入門書を掲載し、続いてボグザ、フォンダーネ、パナなどの詩人の作品集を出版した。伝えられるところによると、穏健派の『デア・シュトゥルム』紙は、急進派のウヌにこの恩恵を与えるよう強く求めたという。[23]

ロールは、禁止されていたルーマニア共産党（PCdR）との親密さから、常にシグランツァの監視下に置かれていた。[24] [25]彼はPCdR幹部に雑誌を公開し、イオン・ヴィトナーの詩集を出版したが、当局にすぐに没収された。[15]ロールは名ばかりの弟子であるボグザとの関係が悪く、ボグザはロールに助言を与えたが無視した。[3]乳製品店は倒産し、最終的には別のブルガリア人家族に売却されたが、これはディヌが困窮している顧客に無料で食事を提供していたためと言われている。[2]

その後数ヶ月にわたり、ルーマニアのシュルレアリスムは危機に瀕し、左翼派は非政治的なシュルレアリスムを党派から排除しようとした。1931年までに、ロールはUNU誌にソ連の「力強い生活」を公然と称賛し、その五カ年計画を大恐慌と対比させた。[26]その後まもなく、ロールはヴォロンカが「公式」出版社で作品集を出版し、ルーマニア作家協会への入会を申請したことを理由に、彼をUNUグループから排除することに決定的な貢献をした。[5] [27]そして彼はシュルレアリスムそのものを攻撃した。UNU誌で彼は「過去の形而上学は、現代の科学的唯物論へと方向づけられなければならない」と述べている。[5]当時のヴォロンカの書簡の中で、ロールは彼とボグザの評判を貶め、パナを共産主義者の仲間に引き入れようとしたと述べている。[28]一方、ボグザはヴォロンツァを支持し、これが決定的な分裂につながった。[3]当時、ロールはフォンダーヌ宛ての手紙の中でマルクス主義への愛着を公言し、ヴォロンツァの「確固たる立場の欠如」と「非現実的な世界への逃避」を非難した。[15] 1933年初頭のクヴァントゥル・リーベル誌の記事で、ロールはルイ・アラゴンへの支持を表明し、シュルレアリスムは「社会の無秩序な経済構造」を利用しない限り「偽りの前衛」であると呼んだ。[29]

間クヴァントゥル・リベルそして記者

1932年12月、パナは自殺的なUNUの最後の号を発行した。[30]前衛記者F・ブルネア＝フォックス[ 18]と親しい友人関係を保っていたロールは、その後も新聞「アデヴァルル」と「ディミネアツァ」の編集長を務めた。1934年から1938年にかけては「クヴァントゥル・リベル」も発行し[1]、 PCdRのフロント組織である「アミチ・ウルス」協会に加入した。[31]彼自身の定義によれば、「クヴァントゥル・リベル」は「ファシズムが激化した時代の進歩的左翼」を代表していた。[32]しかし、ラズヴァン・ヴォンジュは、ロールがUNUの同僚たちの反ファシズムへの取り組みをはるかに超えて、ソ連の諜報機関とつながりを築き、その影響力の代理人として活動したと主張している。[25] PCdRの記録によると、彼は党指導部からルーマニア人以外の幹部を排除することを望んでいた「分裂主義者」として疑いの目を向けられていた。[33]

1934年、鉄衛団のファシズムとPCdRへの弾圧が続いた後、ロールはフォンダーヌに「すべての出版物が軍の検閲によってふるいにかけられている」と訴えた。 [15]この年、彼はグリヴィツァ鉄道ストライキで裁判にかけられていた共産主義統一派を支持する著作を書き、[34]国際赤軍と協力し、アレクサンドル・チュクレンツやヨシェフ・メリウシュといった知識人の支援を得た。 [35]また、時折文化論争にも参加し、コンティンポラヌルの芸術家マルセル・ヤンコの政治批評を発表した。[36]また、民俗学者ハリー・ブラウナーと親交を深め、後にルーマニアを代表する歌手となるマリア・タナセの歌をいち早く聴き、励ましていった。[13]

1936年頃、PCdRの正式会員であったディヌは、投獄された共産主義者イオルグ・イオルダンとペトレ・コンスタンティネスク＝ヤシを支持する集会に参加した。[37]彼はまた、PCdRが支援するNDコセアの雑誌Era Nouăに寄稿し、ゲオ・ミレフの革命的な著作を大衆に紹介した。[38]彼は後にコセアの雑誌Reporterに参加し、マルクス主義と反消費主義の観点から書かれた映画コラムを寄稿した。[39] 1936年、彼とパラシベスクはラースロー・ディネスが設立したハンガロ・ルーマニアのマルクス主義評論誌『コルンク』の客員編集者であり、その中に「ルーマニア知識人の形成」に関するエッセイと、チュードル・アルゲジ、ベル・ジルバー、ギシュカ・イオネスク、ストイアン・ギーらの寄稿を掲載した。チューダー、アレクサンドル・サヒア。[40]

1937年、彼はザハリア・スタンチュの新聞『アジ』が展開した言論の自由を求める運動に参加し、極右民族主義者からの非難に対し、前衛芸術家のボグザとH・ボンチュを擁護した。 [41]また同年、彼は風刺雑誌『ピングイヌル』を創刊した。シグランツァはこれを「偽装共産主義機関」と評した。[4]ペラヒムとブラウナーの絵、そしてボグザの文章を掲載した同誌は、4号発行後に強制的に廃刊となった。[42]しばらくの間、ロールは『ピトパラクル』という名前で同誌を再開することを検討していた。[4]

1938年から1940年にかけて、ロールはスタンクの新聞「ルメア・ロマネアスカ」[1]を編集し、ボグザ、ジョージ・マコベスク、ペトル・マノリウなどと共に反ファシズムを訴え続けた。 [19] PCdRと繋がりがあり、その指示も受け入れていたものの、より緊密な連携関係にあったのは急進農民党だった。[43]短期間の存続期間中、同党はステリアン・ポペスクなどの伝統主義者に対するボグザの反撃を掲載し、彼ら自身の新聞のわいせつな特徴を暴露した。[44]ロールはシュルレアリスムとオートマティズムへの攻撃を継続した。既にクヴァントゥル・リーベル紙でソ連による精神分析学への攻撃を傍聴していた彼は、1939年10月号のアジ紙にジークムント・フロイトの批判的な死亡記事を寄稿した。記事ではフロイト主義を「民衆のアヘン」であり「革命的熱意」を阻害するものだと非難した。[45]

第二次世界大戦以降

1940年、ロールはミルチャ・グリゴレスクの日刊紙「ティンプル」に移籍し、1947年までそこが彼の主な勤務先となった。 [1]第二次世界大戦の勃発とルーマニアとナチス・ドイツの同盟により、彼は政治的立場を隠した。グリゴレスクの承認を得て、彼と他の隠れ共産主義者（パラシベスクとマコベスク）は、連合国への支持を示唆する文章を発表することもあった。[46]彼は1934年頃に出会ったユダヤ人画家メディ・ヴェクヘルサーと交際していた。 [18]人種法により二人は結婚できず、[47]メディは芸術家としての活動を禁じられた。[18]

国民軍団政権下では、ロールは追われていた共産主義シンパのジョージ・イヴァシュクを保護した。[37] 1943年、彼はイヴァシュクの秘密新聞「ルーマニア・リベラ」の主要寄稿者の一人となり、地下組織愛国者連合との親密さを示した。[48]ディヌ自身の説明によると、この新聞はメディ、マコベスク、テレザ・ウンガル＝マコベスクの支援を受けて自宅で企画されたという。[35]

40代で、ステファン・ロールは共産主義作家の重要人物として頭角を現し、批評家のイオン・ポップが指摘するように、「プロパガンダに全身全霊を傾けた」。[33] 1944年8月の親連合軍クーデター直後、彼はルーマニア・ソ連友好協会に加わり、アタナセ・ヨヤ、シミオン・オエリウ、ペトレ・パンドレアと共に同協会の雑誌『ベアク・ノウ』の共同編集者となった。[49]彼はソ連旅行のルポルタージュ記事を熱心に執筆し、トビリシ・スパルタク・ダービーの記録や帰国したルーマニア人捕虜へのインタビューなどを掲載した。[50]彼は「ソ連人」こそが「来たるべき世界の第一級市民」であると結論づけた。 [51] 1945年にルーマニア人民法廷が主催したファシズムを支持したジャーナリストの裁判で、スタンチュとパラシヴェスクと共に検察側の証人となった。[52]しかし、ロールが共産党の政策、特に党幹部の採用活動に密かに反発していたことを示す証拠もある。彼は「 Puțini am fost, mulți am rămas （我々はごく少数だったが、今なお多数が残っている）」という名言を生み出したとされている。[53]

1947年から1956年にかけて、共産主義政権初期において、彼はムンカ紙とガゼタ・リテララ誌の編集長を務めた。1956年から1967年にかけては新聞人組合の書記を務めた。[1] 1950年代にメディと結婚し、パンドレアを名付け親とした。[2] [18] [47]二人の間には子供はいなかった。[47]ディヌ＝ロールは1968年に回顧録『黄金の饗宴』（Ospățul de aur ）を出版した。アレクサンドル・A・フィリッピデによる序文が添えられたこの本は、ジャーナリストと前衛詩人が同一人物であることを若い作家たちに気づかせた。[54]しかし、ここに掲載された作品は共産主義政権の検閲とロール自身の懸念によってトーンダウンされ、中には大幅に加筆されたものもあった。[5] [25]

1974年の作家の死後、未亡人メディは彼の詩の原文を回収し、写本しました。それらはマコヴェスクとエウゲン・ジェベレアヌによってガゼタ・リテララ誌に掲載されました。[2]イオン・ポップが編集作業を再開し、1986年には原文の形式に忠実な新版を出版しました。このプロジェクトは1989年の革命後に再び取り上げられ、2014年にポップは最終的にロールの文学作品の無修正版を出版しました。[25]メディは絵を描き続け、2008年に100歳を迎えた際には新作を発表し、地元の歴史に名を残しました。[18]

文学作品

ロールの詩は、ルーマニアの前衛芸術が辿った主要な潮流を次々と反映している。彼の初期の「統合主義的」構成主義は、未来派やダダの影響を色濃く残し、マニフェスト的な詩、現代生活への頌歌、ジャズ詩の断片[ 5 ]、そして前衛芸術のカルト的存在であるウルムズへのオマージュを生み出した[55]。チェルナットによれば、それらは「都市的かつコスモポリタン的な詩であり、断絶、恣意性、そして激しい響きに満ちている」[56] 。その「ダイナミック」で「総合的な」作風は、モダニズム批評家のオイゲン・ロヴィネスクの注目を集め、彼はロールが未来派の巨匠たちを「技巧」において凌駕していると評した[57] 。

ロールはシュルレアリスムへと移行し、より初期の、より古典的な詩的モデルを復活させた。大学時代には、ロートレアモン伯爵、アルチュール・ランボー、シャルル・ボードレールを称賛した。[58]この影響は、1929年の詩集『野外詩』と、1930年の『エレオノーラの生ける死』に収録された散文詩に見受けられる。どちらの詩にもヴィクトル・ブラウナーの挿絵が添えられている。[59]これらのより哀歌的な詩は、自然界を感覚的に新鮮な感覚で描写し、遊び心があり、皮肉で、滑稽なタッチを持つイメージを喚起する独特の才能で高く評価されている。[1] [5] [60]これらの作品の1つであるダイアナは、イオン・ポップによって「彼の最も美しい作品の1つ」と評され、ロールがイラリー・ヴォロンカにスタイル的に影響を受けていることの証拠である。

プライベート: ルミナとアルバ
ca pieptul păsărilor de mare
în corpore pigpalacii îři chiuie limbile
ecoul umple gurile văzduhului ři clopotele de aer

Eu sunt mai înalt decât tine cu o vrabie [5]

翻訳：

見上げろ、光は
海鳥の胸のように白く
、ウズラの群れが舌に力を入れ、
その反響が空の口と空気の鐘を満たす。

私はあなたより雀一羽分背が高い

オスパル・デ・アウル（Ospățul de aur）は、様々な版で、同じ詩風で書かれ、イメージに満ちた同世代の同僚たちについての詩とエッセイを収録しています。死後に出版された詩集『Baricada din călimară』（「インク壺の中のバリケード」（1979年））は、1930年代に急進左派ジャーナリストとして活動した彼の活動に光を当てています。[1]

批評家のラズヴァン・ヴォンチュによれば、ロールは文化的記憶の中で「二流の作家ではあるものの、その経歴と作品は戦間期の前衛芸術の特徴を全て象徴している」とされている。[25]別の評論家ドリス・ミロネスクは、ロールを「凡庸」で「全く独創性がない」と評している。[3]一方、マリン・ミンチュはロールをルーマニアの「最も正統な前衛作家」と称し、詩人のミルチャ・ディネスクやアナ・ブランディアナよりも優れていると評価している。[61]

注記

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  7. ^ サンドクヴィスト、220、357、387ページ
  8. ^ サンドクヴィスト、363、389ページ
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    • ペ・ウメリ・ルイ・マルクス。おお、イストリア・コミュニズム・ロマンスを紹介してください。ブカレスト: Editura Curtea Veche 、 2005。ISBN  973-669-175-6
  • Ovid Crohmălniceanu、Literatura română între cele două războaie mondiale、Vol. I. ブカレスト: Editura Minerva、1972. OCLC  490001217
  • セルジュ・フォーシュロー、「ペラヒムのグラフィック」、カイエテ・クリティス、Nr. 2014 年 7 月、17 ～ 25 ページ。
  • トム・サンドクヴィスト『ダダ・イースト』『キャバレー・ヴォルテールのルーマニア人』、マサチューセッツ州ケンブリッジ＆ロンドン：MITプレス、2006年 。ISBN 0-262-19507-0
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