見かけの光源幅
空間的に拡張された音源の聴覚的印象

見かけの音源幅（ASW ）とは、音源の知覚される空間的な広がりを指します。この心理音響現象は、音源自体の音響放射パターンと、音源が位置する環境の音響特性の両方の影響を受けます。広いASWは、音響空間の没入感と関連しているため、特にクラシック音楽、オペラ、歴史的に価値のある演奏といったジャンルでは、望ましい特性とみなされることが多いです。ASWの研究は、室内音響、建築音響、可聴化、音楽音響、心理音響学、体系音楽学など、様々な分野の研究に基づいています。

物理学と知覚

見かけの音源幅とは、聴覚的に知覚される音源の広がりのことです。音源が見た目の大きさよりも大きく聞こえるという印象と定義されることもあります。[1]この印象は、音源自体の音響放射特性と部屋の特性によって影響を受けるいくつかの聴覚的手がかりから生じます。見かけの音源幅という用語は、主観的室内音響の分野で、部屋が音源の大きさの知覚にどのように影響するかを説明するために頻繁に使用されてきたため、知覚される音源幅という用語が導入され、この知覚が音源と部屋の両方から生じることを強調しています。[2]

聴覚系には、後期残響の処理を直接音や初期反射音の処理から分離するメカニズムがあり、これは先行効果と呼ばれています。後期残響は、リスナーの包み込み感や残響、直接音と初期反射音は、主に音源の定位、親密感、そして音源の見かけの幅に影響を与えます。[3]早く到達する音と遅く到達する音のバランスは、知覚される明瞭度、暖かさ、輝きに影響を与えます。

聴覚システムは、音源位置を導き出すために、すべての初期音をまとめて処理するわけではない。複雑な音響シーンでは、聴覚システムは時間的、スペクトル的、空間的特性を共有する音の部分を、いわゆる聴覚ストリームに統合する。聴覚ストリームは、ゲシュタルト心理学における可視物体に相当する。複数の聴覚ストリームは互いに分離している。この統合と分離のプロセスは聴覚シーン分析と呼ばれ、耳本来の機能であると考えられている。[4]各聴覚ストリームは、独自の音源幅を持つことができる。1つの聴覚ストリームには、単一の楽器または音楽アンサンブルの直接音と初期反射音が含まれることがある。

低周波の強度が高く、一方の聴覚ストリーム、特に直接音と初期反射音の左右の耳の不一致により、見かけの音源幅が広がります。[1] [5] [3]室内音響反射がない場合でも、楽器の純粋な直接音は、知覚される音源の範囲にすでに影響を及ぼします。[5]理論上の単極音源とは異なり、楽器は音を全方向に均等に放射しません。むしろ、全体的な音量と周波数スペクトルは各方向で異なります。これは、音響放射特性または放射パターンと呼ばれます。[5] [6] [7]これにより、耳に不一致な信号が生成され、結果として音源が広い印象を与えることがあります。楽器の音響放射特性は、通常、2次元または3次元の極座標系における放射パターンとして表されます。[8] [9] [10] [11]

主観的な室内音響

多くのコンサートホールにおける音源の見かけの広さやその他の主観的な音響特性は、指揮者や音楽評論家などの専門家によって評価されてきました。音源の見かけの広さとリスナーの包囲感は、コンサートホールの開放感に最も大きく影響し、コンサートホールの質の評価に最も大きく影響します。[3]

主観的室内音響学の分野では、音の放射特性は無視され、見かけの音源幅は、両耳聴品質指数、横方向エネルギー分率、初期音強度といった室内インパルス応答の客観的な指標によって説明される。 [3] [5] [1] これらは専門家の主観的な評価と相関する傾向がある。したがって、初期の非干渉性横方向反射と、室内残響の初期反射における低周波の大きな音量は、見かけの音源幅を広げ、ひいてはコンサートホールの全体的な広さと質を高める。この知識は建築音響学において、望ましい音響特性を示すコンサートホールを設計するために利用されている。

音楽制作

オーディオマスタリングや録音・再生において、オーディオエンジニアやレコードプロデューサーの主な仕事は、楽器の音を大きくすることです。[12]音源の見かけの幅を広げることは、スペクトルバランスやダイナミックレンジの圧縮と同じくらい重要です。[13]

これは、 AB テクニック、ブルームライン ペア、MS テクニック、ORTF ステレオ テクニックなどの確立された録音テクニックを使用するか、さまざまなタイプのマイクとマイクの位置を試すことによって 実現できます。

狭すぎるように聞こえる信号（例えば、まとまりすぎるステレオ録音、モノラル録音、合成音など）は、いわゆる擬似ステレオフォニーによって音域を広げることができます。[14] [15] [5]これらの技術では、ステレオチャンネルごとに個別のオーディオフィルター、リバーブ、ディレイ効果を適用することで、チャンネル間の相関関係を解消します。結果として得られるチャンネル信号は、一つの統合された聴覚的オブジェクトとして聞こえるほど類似していますが、非常に多様なため、小さな点音源ではなく、むしろ広い音源から発生しているように聞こえます。このような技術は、デュオフォニックサウンドでも使用され、モノラル録音を擬似ステレオサウンドで再リリースしました。

いくつかの主観的な音の印象は、音源の見かけの幅と密接に関連しています。残響とは、空間的および時間的に分布する音が残響によって混ざり合うという印象を指します。生々しさとは、部屋が直接音の繰り返し以上のものを提供しているという印象です。ライブコンサートは、残響のあるホールの方が、音がほとんどないホールよりも良く聞こえます。親密な雰囲気のホールでは、楽器が聴き手の近くに聞こえ、ホール全体が小さく聞こえます。リスナーの包囲感とは、聴き手が音に包まれている、つまり音があらゆる方向から聞こえてくるという印象です。広がり感とは、リスナーが音に包まれているという印象、つまり音があらゆる方向から聞こえてくるという印象です。広がり感は、音源の見かけの幅とリスナーの包囲感を要約した用語です。[3]

参考文献

  1. ^ abc Blau, Matthias (2004). 「合成音場における見かけの音源幅と客観的な測定値の相関」Acta Acustica United with Acustica . 90 (4): 720 . 2018年5月31日閲覧。
  2. ^ Ziemer, Tim (2020).心理音響音楽の音場合成. Current Research in Systematic Musicology. Vol. 7. 出版社: Springer. doi :10.1007/978-3-030-23033-3. ISBN 978-3-030-23033-3. S2CID  201136171。
  3. ^ abcde Beranek, Leo Leroy (2004). Concert Halls and Opera Houses: Music, Acoustics, and Architecture (Second ed.). New York: Springer. doi :10.1007/978-0-387-21636-2. ISBN 978-1-4419-3038-5. S2CID  191844675。
  4. ^ ブラウン、クリストファー・B.、グランデ、テリー (2008). 「音受容の増強における末梢メカニズムの進化」. ウェッブ、ジャクリーン・F.、フェイ、リチャード・R.、ポッパー、アーサー・N. (編). 『魚類の生物音響学』 ニューヨーク: シュプリンガー. p. 105. doi :10.1007/978-0-387-73029-5_4. ISBN 978-0-387-73029-5。
  5. ^ abcde Ziemer, Tim (2017). 「音楽制作における音源幅：ステレオ、アンビソニックス、波面合成法」Schneider, Albrecht (編). 『音楽音響学および心理音響学の研究』 . 『体系的音楽学の最新研究』第4巻. シュプリンガー社. pp.  299– 340. doi :10.1007/978-3-319-47292-8_10. ISBN 978-3-319-47292-8。
  6. ^ Ziemer, Tim (2015). 波面合成アプリケーションにおける楽器の放射特性の実装 (PhD). ハンブルク: Univ. Diss. doi :10.13140/RG.2.1.1997.9769 . 2018年5月25日閲覧。
  7. ^ Bader, Rolf (2012). 「複数および単一サウンドホールのビウエラとクラシックギターの放射特性」アメリカ音響学会誌. 131 (1): 819– 828. Bibcode :2012ASAJ..131..819B. doi :10.1121/1.3651096. PMID  22280704.
  8. ^ マイヤー、ユルゲン (2009). 『音響と音楽演奏』. 音響技師、オーディオエンジニア、音楽家、建築家、楽器製作者のためのマニュアル（第5版）. ベルクキルヒェン: シュプリンガー. doi :10.1007/978-0-387-09517-2. ISBN 978-0-387-09516-5. S2CID  60810170。
  9. ^ パティネン、ユッカ;ロッキ、タピオ（2010）。 「交響楽団の楽器の指向性」。アクタ アクスティカ アクスティカと提携。96 (1): 138–167 .土井:10.3813/aaa.918265。S2CID  119661613。
  10. ^ Ziemer, Tim; Bader, Rolf (2017). 「楽器の放射特性を考慮した心理音響的音場合成」. Journal of the Audio Engineering Society . 65 (6): 482– 496. doi :10.17743/jaes.2017.0014.
  11. ^ Zotter, Franz (2009). 球状アレイによる音響放射の解析と合成（PhD）. グラーツ：グラーツ音楽演劇大学. 2018年5月25日閲覧。
  12. ^ Levinit, DJ (2004-03-11). 「楽器（およびボーカル）録音のヒントとコツ」Greenbaum, K.; Barzel, R. (編). 『オーディオ・アネクドーツ』第1巻. Natick: AK Peters. pp.  147– 158. ISBN 978-1568811048。
  13. ^ Kaiser, C. (2013). 1001 Mastering Tipps . ハイデルベルク: mitp. p. 23,40.
  14. ^ Cabrera, Andrés (2011). Hearon, James; Yi, Steven (編). 「擬似ステレオ技術」CSound Journal (14) . 2018年5月25日閲覧。
  15. ^ Faller, Christoph (2005). Pseudostereophony Revisited. Audio Engineering Society Convention 118. pp. Paper Number 6477. 2018年5月25日閲覧。
「https://en.wikipedia.org/w/index.php?title=Apparent_source_width&oldid=1319874019」より取得