テンペスト（シベリウス）

テンペスト
ジャン・シベリウスによる劇伴と組曲
作曲家（ 1927年頃）
ネイティブ名ストーメン
カタログJS 182（フルスコア）
オーパス109/1（前奏曲）；109/2～3（組曲）
文章ウィリアム・シェイクスピアの戯曲
言語デンマーク語（英語に翻訳）
作曲1925年、改訂・編曲 1927年 （1925年）
出版社ハンセン(1929 年、作品 109/1 および 3、1930年、作品 109/2) [ 1 ]
動き36 (JS 182); 1 (Op. 109/1) 9 (Op. 109/2); 9 (Op. 109/3)
プレミア
日付1926年3月16日[ 2 ] （1926年3月16日）
位置デンマーク、コペンハーゲン王立劇場
導体ヨハン・ヘ・クヌーセン

嵐（ Stormen）作品109は、シェイクスピアの『テンペスト』にジャン・シベリウスが作曲した付随音楽です。彼は主に1925年の晩夏にこの曲を作曲し、交響詩『タピオラ』を作曲する前の最後の大作となりました。シベリウスはこの楽譜から 2つの組曲を作曲しました。

この音楽は、驚くほど豊かな想像力と発明力を示しており、シベリウスの最高傑作の一つと考える者もいる。彼は楽器編成の選択によって登場人物を巧みに表現し、特にプロスペローをハープと打楽器で表現した点は高く評価され、「登場人物の響き合う曖昧さ」を捉えていると評されている。[ 3 ]

歴史

シベリウスは1924年に、最後の交響曲となる第7交響曲を完成させた。『テンペスト』と『タピオラ』は彼の最後の大作となり、その後の32年間の生涯ではほとんど作曲しなかったため、「ヤルヴェンペーの沈黙」として知られるようになった。

『テンペスト』の音楽構想は、1901年にシベリウスの友人アクセル・カルペランから初めて持ちかけられた。1925年、デンマークの出版業者ヴィルヘルム・ハンセンが再びこの構想を持ち出した。翌年、コペンハーゲン王立劇場でアダム・ポールセン演出による上演が予定されていたためである。シベリウスは1925年の秋から1926年初頭にかけてこの作品を作曲し、その間に60歳を迎えた（ただし、シベリウスの日記によると、1927年5月には軽微な追加と音楽の変更に取り組んでいた）。[ 4 ]

全曲演奏時間は1時間以上。元々は声楽、混声合唱、ハーモニウム、オーケストラのための34曲から構成されていた。初演は1926年3月15日にコペンハーゲンで行われた。[ 5 ]初演は国際的な注目を集めたが、シベリウスは欠席した。評論では「シェイクスピアとシベリウス、この二人の天才はついに出会った」と評され、特に音楽と舞台装置が果たした役割が称賛された。そのわずか4日後、シベリウスはローマでの新たな委嘱作品に取り組むため長期旅行に出発した。彼がこの曲を初めて聴いたのは、1927年秋、ヘルシンキのフィンランド国立劇場で上演された時であった。この上演のために、彼は別のエピローグを作曲し、曲目は35となった。

この序曲は「これまでに作曲された音楽の中で最も擬音語的な作品」と評されています。シベリウスはこの序曲を独立した作品として出版し、さらにこの楽曲から2つの組曲を編曲して19曲を構成しました。これらの組曲は舞台音楽の要素を凝縮・組み合わせたもので、時にはドラマの趣旨を覆い隠してしまうような方法も取られていました。この曲がコンサートホールや録音で最も頻繁に演奏されているのは、これらの組曲の形式です。様々な録音では、正式な組曲に固執せず、他の要素も取り入れています。

完全な付随音楽は、1992年にラハティ交響楽団、ラハティ・オペラ合唱団、オスモ・ヴァンスカ指揮のソリストたちによって、シベリウスの全作品の全録音の一部として初めて録音された。 [ 6 ]組曲の録音には、サー・トーマス・ビーチャム、サー・チャールズ・グローブス、ホルスト・シュタイン、レイフ・セーゲルスタム、ミヒャエル・スターンによるものが含まれる。

付随音楽の構造

  • 第1番 序曲
  • 第1幕
    • 第2位、ミランダは眠りに落ちる
    • 第3位アリエルが飛び込む
    • 第4番、風の合唱
    • 5位 アリエルは急いで立ち去る
    • 第6番、アリエルの最初の歌（イントロダクションとコーラス付き）
    • 第7番、アリエルの2番目の歌
  • 第2幕
    • 第8番、インタールード
    • 第9番、オークの木
    • 第10番、アリエルの3番目の歌
    • 第11番、インタールード
    • 第12番、ステファノの歌
    • 第13番、カリバンの歌
  • 第3幕
    • 第14番、インタールード
    • No. 15 ユーモレスケ
    • 第16号、キヤノン
    • 第17番、悪魔のダンス
    • 第18番、ハーピーの姿のアリエル
    • 第19番、ダンスII [悪魔は踊る]
    • 第20番、間奏曲
  • 第4幕
    • 第21回、アリエルが飛んでくる [= 第3回]
    • 第22番、アリエルの4番目の歌
    • 第23番、虹
    • 第24番、イリスの朗読
    • 第25番、ジュノの歌
    • 第26番、ナイアデスの踊り
    • 第27号、収穫機
    • 第28回、アリエルが飛んでくる [= 第3回]
    • 第29回、アリエルは飛び立つ [= 第5回]
    • 第30回 アリエルが飛んでくる
    • 第31話「犬たち」
  • 第5幕
    • 第31番bis序曲
    • No.32 イントラーダ
    • 第33番、アリエルの5番目の歌
    • 34番、コルテージュ
    • 第34bis、エピローグ。

スイートの構造

括弧内の参照は、元の楽譜の音楽の起源を示しています。

ピアノ組曲第1番 作品109/2

  • 1. オーク（第18話「ハーピーの姿のアリエル」、続いて第9話「オークの木」）
  • 2. ユーモレスク（第15番）
  • 3. キャリバンの歌（第13番）
  • 4. 収穫者たち（第19曲「ダンスII 悪魔は踊り去る」、第27曲「収穫者たち」）
  • 5. カノン（第16番）
  • 6. 情景（第11曲、間奏曲、第31曲、犬たち）
  • 7a. イントラーダ（第32号）
  • 7b. 子守唄（第2曲、ミランダは眠りに落ちる）
  • 8a. インタールード（第23番「虹」）
  • 8b. アリエルの歌（第7番、アリエルの第二の歌）
  • 9. 序曲（第1番）

ピアノ組曲第2番 作品109/3

  • 1. 風の合唱（第4番）
  • 2. 間奏曲（第20番）
  • 3. ニンフの踊り（第26曲、ナイアスの踊り）
  • 4. プロスペロ（第8曲、間奏曲）
  • 5. 歌I（第22番、アリエルの4番目の歌）
  • 6. 歌II（第31番bis序曲、第33番アリエルの第5の歌）
  • 7. ミランダ（第14曲、インタールード）
  • 8. ナイアデス（第6曲、アリエルの最初の歌）
  • 9. ダンスエピソード（第17話「悪魔のダンス」）

参考文献

  1. ^ダールストロム 2003、458、465–466 ページ。
  2. ^ダールストローム 2003、457ページ。
  3. ^ジュリー・サンダース(2007). 『シェイクスピアと音楽：アフターライフと借用』ケンブリッジ: ポリティ・プレス. p. 36. ISBN 9780745657653。
  4. ^シベリウス、ジャン (2005).ダグボク、1909 ～ 1944 年。 Helsingfors: フィンランドの Bokförlaget Atlantis/Svenska litteratursällskapet。 p. 328.ISBN​ 91-7353-096-4。
  5. ^グリムリー、ダニエル・M. (2011). 「嵐、交響曲、沈黙：シベリウスのテンペスト音楽と後期様式の発明」.ジャン・シベリウスとその世界. プリンストン大学出版局. pp.  187– 188. ISBN 9781400840205。
  6. ^ 「シベリウス：テンペスト（全曲）／ヴァンスカ、ラハティ・ソ」 ArkivMusic. 2015年10月3日時点のオリジナルよりアーカイブ。 2015年12月6日閲覧。

出典

  • ダールストロム、ファビアン[スウェーデン語] (2003)。Jean Sibelius: Thematisch-bibliographisches Verzeichnis seiner Werke [ Jean Sibelius: A Thematic Bibliographic Index of His Works ] (ドイツ語)。ヴィースバーデン：ブライトコプフ＆ハーテル。ISBN 3-7651-0333-0。
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