玄関先で演奏するストリートミュージシャン

ドアの前のストリートミュージシャン（1665）

『玄関前の路上ミュージシャン』（オランダ語： Straatmuzikanten aan de deur）は、裕福な一家が家の玄関先で物乞いをする二人のミュージシャンと交流する様子を描いた油絵である。オランダ黄金時代の画家ヤコブ・オクテルフェルト（1634-1682）は、1665年にロッテルダムでこの作品を制作した。これは彼が開拓したジャンル「玄関ホール絵画」の好例である。この作品はセントルイス美術館に所蔵されている。 [ 1 ]

内容と解釈

「戸口の音楽家たち」は、裕福な家族（母親、子供、メイド）が、家の戸口でバイオリンとハーディガーディを演奏する2人の音楽家と友好的に交流している様子を描いている。[ 2 ] [ 3 ]オクターフェルトはこの設定を使用して、家の中の裕福な住人とその外の貧しい路上の人々の2つの世界の接触を示している。メイドと子供は、この2つの世界の仲介役を務め、[ 4 ]母親が子供に物乞いの音楽家に施しをする方法を教えている。 [ 1 ] [ 2 ]この場面は、乞食が何らかの小さなサービス（この場合は音楽を演奏すること）を提供すれば報酬がもらえるという当時の慣習を反映している。[ 5 ] ほとんどの批評家は、音楽が子供の心に良い影響を与えるものとして、ここでは肯定的に描かれていることに同意しているが、異論のある意見は、オランダのカルヴァン主義における音楽の評価の低さが、絵画における音楽家の低い地位に裏付けられていると主張している。[ 6 ]

絵画スタイル

「戸口の音楽家たち」の絵画様式は、色彩と技法の多様性によって、描かれる二つの世界を対比させている。家の中の女性たちは明るく照らされ、色彩豊かな衣装をまとい、室内は注意深く精密に描写されている。[ 4 ]教会へと続く外部の街並みも遠近法で描かれているが、[ 7 ]平坦で、落ち着いた印象で、暗く、粗く描かれている。[ 4 ]絵の中の人物も同様に、異なるスタイルで描かれており、女性たちの威厳ある顔と、より戯画的な音楽家の描写が対照的である。[ 8 ]

内部の細かい部分である床のピタゴラスタイル張りは、このタイル張りのパターンが使われてきた長い歴史の一例として挙げられます。[ 9 ]

由来とコレクション

ストリート・ミュージシャンズ・アット・ザ・ドアは、 18世紀後半にはフランスの美術商ジャン＝バティスト＝ピエール・ルブランが所有していたが[ 10 ]、後にタバコ商でリゲット・グループの創設者ジョン・E・リゲットの娘、ドロシー・L・リゲット・キルパトリック（クロード・キルパトリック夫人）が所有した。キルパトリックは1928年に死去した際にこの作品をセントルイス美術館に遺贈し、その寄贈は彼女の娘メアリー・ロイス・キルパトリック・ペリー（ユージン・A・ペリー夫人）によって行われた。[ 8 ] 2020年現在、この作品は同美術館のギャラリーに展示されている。[ 1 ]

同様の玄関の設定はオクターフェルトによって頻繁に用いられ、「玄関ホール絵画」として知られるようになったジャンルの最初の例として挙げられる。[ 1 ]ストリートミュージシャンは、このジャンルの「最も印象的な例の一つ」と呼ばれている。[ 7 ]ストリートミュージシャンや他の絵画では、玄関は額縁のような役割を果たし、それを通して世界の他の部分を観察することができる。[ 2 ]オクターフェルトの玄関ホールの絵画のうちさらに2点にも、ストリートミュージシャンの場面が描かれている。[ 5 ] 他の絵画には、同様に家のドア越しに魚や農産物を売る人々が描かれている。[ 4 ]

参考文献

  1. ^ a b c d Street Musicians at the Door、セントルイス美術館、2020年10月7日閲覧。
  2. ^ a b cムーア、ジェリー・D.（2012）、The Prehistory of Home、カリフォルニア大学出版局、p. 89、ISBN 9780520952133
  3. ^フランイツ、ウェイン・E.（2004年）、オランダの17世紀風俗画：その様式と主題の進化、イェール大学出版局、p.199、ISBN 9780300102376
  4. ^ a b c dジェイコブス、リン・F.（2017）、閾値と境界：ネーデルラント美術における限界性（1385-1530）、初期近代の視覚文化、ラウトレッジ、ISBN 9781351608732図6.2に続く議論を参照してください。これは、Street Musicians at the Doorを再現したものです。
  5. ^ a bポクパン、ロベルタ・ジーン（2009年）「繁栄の収益：17世紀半ばのオランダの風俗画における国内の金銭管理と交換のイメージ」（博士論文）、カンザス大学、hdl：1808/5261特に120～124ページと146～147ページを参照。
  6. ^デッカー、イェローン・JH（1996年夏）「教育者の共和国：17世紀オランダ風俗画における教育的メッセージ」教育史季刊誌、36（2）：155-182、doi：10.2307/369503、JSTOR 369503、S2CID 144020901  
  7. ^ a bホランダー、マーサ（2002）、An Entrance for the Eyes: Space and Meaning in Seventeenth-Century Dutch Art、カリフォルニア大学出版局、pp.  186– 187、ISBN 9780520221352
  8. ^ a b「クロード・キルパトリック夫人への追悼」、セントルイス市立美術館紀要、14 (1): 4, 6–9、1929年1月、JSTOR 40714404 
  9. ^ネルセン、ロジャー B. (2003年11月)、「絵画、平面タイリング、および証明」(PDF)、Math Horizo​​ns、11 (2): 5– 8、doi : 10.1080/10724117.2003.12021741、S2CID 126000048 . Haunsperger, Deanna、Kennedy, Stephen (2007)『宇宙の端：数学ホライズンの10周年を祝う』Spectrum Series、アメリカ数学会、pp.  295– 298、ISBNに転載 978-0-88385-555-3。
  10. ^ Spieth, Darius A. (2017)、「革命期のパリとネーデルラント美術市場」、収集と美術市場の歴史研究、BRILL、p. 176、ISBN 9789004276758
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