スタイラス・ファンタスティックス（またはスタイラス・ファンタスティックス）は、初期バロック音楽、特に器楽音楽 のスタイルです。
説明と歴史
この音楽のルーツはオルガンのトッカータとファンタジアで、特にヴェネツィアのサン・マルコ寺院のオルガニストであったクラウディオ・メルロ（1533-1604）の作品に由来する。ローマの後継者としてジローラモ・フレスコバルディがおり 、彼のドイツ人弟子フロベルガーがこの様式を北に持ち込んだ。北はバイエルンやザクセンへ、南はドイツ人音楽家（ハンス・レオ・ハスラー、ハインリヒ・シュッツなど）がイタリアへ、オーストリアとイタリア両国で活躍した音楽家（サンチェス、トゥリーニなど）も絶えず流入していた。作家、科学者、発明家であり真のバロック博学者であるアタナシウス・キルヒャーは、著書『普遍的な音楽』でスタイラス・ファンタジアについて述べている。
- 幻想音楽は特に楽器演奏に適しています。最も自由で制約のない作曲法であり、歌詞にも旋律主題にも縛られることなく、才能を披露し、隠れた和声の仕組み、そして和声フレーズやフーガの巧みな構成を教えるために考案されました。幻想音楽は、ファンタジア、リチェルカーレ、トッカータ、ソナタといった形式で展開されます。
このスタイルは即興に関連していますが、古典的な幻想曲のように、短い対照的なエピソードと自由な形式の使用が特徴です。
17 世紀のドイツの作曲家であり理論家であったヨハン・マテゾンは、アタナシウス・キルヒャーが著書「管弦楽団の保護」(1717 年) の中で、パウル・コリンの著作に引用されている定義について自身の考えを提示しました。
- マッテソンは、キルヒャーの「スタイラス・ファンタスティックス」がイエズス会の「スタイラス・シンフォニアクス」と混同されやすいと正しく指摘している。どちらも器楽様式であり、教会、室内楽、劇場など、あらゆる場所で見られる。…マッテソンは、幻想的な様式がハープシコード、ヴァイオリン、ヴィオラ・ダ・ガンバ、リュートといった独奏楽器と関連していることは明らかだと考えている。[1]
マッテゾンは後に『チェンバロのためのトッカータとパルティーテ』（1739年）の中で、スタイラス・ファンタスティックスは作曲手法というよりも演奏スタイルに近いと述べています。彼は、このスタイルの演奏は、楽譜上の音符をただ演奏するのではなく、歌いながら演奏するような、より即興的なものであるべきだと考えていました。フレスコバルディが著書『チェンバロのためのトッカータとパルティーテ』（1616年）で述べているように、演奏者は楽譜に厳密に従って演奏するのではなく、歌手をより模倣するべきです。マッテゾンはまた、ディートリヒ・ブクステフーデの前奏曲の自由部分を描写する際にもスタイラス・ファンタスティックスを用いています。「ある時は速く、ある時はためらいがちに、ある時は単声で、ある時は多声で、ある時はしばらく拍子から遅れて、音程を気にせず、しかし聴衆を喜ばせ、圧倒し、驚かせようという意図を忘れてはなりません。」
オーストリアでは、この様式は著名な名手ハインリヒ・イグナツ・ビーバーと、より年老いたヨハン・ハインリヒ・シュメルツァーによって実践されました。 南ネーデルラントでは、ニコラウス・ア・ケンピスが1644年から1649年にかけてアントワープで出版された交響曲集『交響曲』でこの様式の先駆者となりました。 [2]
作曲家はスタイラス・ファンタスティックス
- ヨハン・セバスチャン・バッハ
- アントニオ・ベルタリ
- ハインリヒ・イグナツ・ビーバー
- ディートリッヒ・ブクステフーデ
- ニコラウス・ア・ケンピス
- ジョヴァンニ・アントニオ・パンドルフィ・メッリ
- ヨハン・アダム・ラインケン
- ヨハン・ハインリヒ・シュメルツァー
- パベル・ヨゼフ・ヴェイヴァノフスキー
- ヨハン・ショップ
- ニコラウス・ブルンス
- ジローラモ・フレスコバルディ
参考文献
- キルヒャー、アタナシウス、1602 ～ 1680 年。Musurgia universalis は、リブロス ダイジェスタでさまざまなコンテンツとディスソーニを提供します。ロマエ : 元活版印刷者 Haeredum Francisci。コルベレッティ、1650年。
- ガリレオ・プロジェクトのキルヒャー、アタナシウス
- コリンズ、ポール. 「スタイラス・ファンタスティックスと北ドイツ・バロックの自由鍵盤音楽」Googleブックス. ラウトレッジ, 2017年7月5日. https://books.google.com/books/about/The_Stylus_Phantasticus_and_Free_Keyboar.html?id=HCwxDwAAQBAJ.
- マチソン、ヨハン、マルガレーテ・ライマン。 Der Vollkommene Capellmeister、1739 年。Bärenreiter-Verlag、1954 年。
- テレンス・チャールストン著「素早い、ためらう：スタイラス・ファンタスティックスと幻想芸術」『Musica antiqua』2012年、30～35ページ。
- ヘラー、ウェンディ著『バロック音楽』ニューヨーク：WWノートン、2014年。
- スナイダー、ケララ J.「ブクステフーデ、ディーテリッヒ」グローブミュージックオンライン。 2001年; 2022 年 9 月 13 日にアクセス。 https://www.oxfordmusiconline.com/grovemusic/view/10.1093/gmo/9781561592630.001.0001/omo-9781561592630-e-0000004477。
- ダークセン、ピーター。 「針のファンタスティカスの謎とディーテリッヒ・ブクステフーデのプラエルディウム ト短調 (BuxWV 163)」 Orphei Organi Antique: Essays in Honor of Harald Vogel、編。クリーブランド・ジョンソン、シアトル：ウェストフィールド・センター、2006、107-132。
参考文献
- ^ コリンズ、ポール（2017年7月5日）『北ドイツ・バロックのスタイラス・ファンタスティックスと自由鍵盤音楽』 - ポール・コリンズ - Googleブックス. ISBN 9781351540216. 2022年9月14日閲覧。
- ^ ケンピス、ニコラウス、ニコラエス、MGG
歴史的資料
- Musurgia universalis アタナシウス・キルヒャー著。 585ページ (マックス・プランク科学研究所)
- アタナシウス・キルヒャー著『Musurgia universalis』585ページ（ストラスブール大学 - alt）
- ルース・ハレ・ローウェン著『初期室内楽』10ページ
