孫源＆彭宇

孫元（1972年生まれ）と彭宇（1974年生まれ）は中国のコンセプチュアル・アーティストである[ 1 ]。彼らの作品は、対立的で挑発的であるという評判がある[ 2 ] 。彼らは1990年代後半から北京に住み、共同で制作を行っている[ 3 ] 。

2001年には、彼らは現代中国芸術賞を受賞しました。[ 4 ]彼らは、人間の本質、心理、そして政治的経験に深く切り込んだ作品を制作しています。生きた動物や人間の死体といった物議を醸す素材を用いることで知られています。[ 5 ]

幼少期と教育

孫元は1972年に中国の北京で生まれ、彭宇は1974年に中国の黒竜江省で生まれました。 [ 6 ] 2人は北京の中央美術学院で油絵を学んでいた ときに出会いました。 [ 7 ]

キャリア

1990年代に学業を終えた後、孫元と彭宇は短期間ソロ活動を行い、2000年代初頭のパートナーシップの芸術的基盤を築きました。[ 7 ] 2人は2000年代に「非規範的で型破りな芸術」を作り始めました。[ 8 ]

私生活

二人は2000年に結婚した。[ 7 ]

仕事

孫元＆彭宇「老人ホーム」 、サーチギャラリー、ロンドン

孫元と彭宇は、型破りで有機的な素材を作品に取り入れ、現在の政治・社会権力システムに関する「ステートメント」を創出するキネティックアートとインスタレーションアートを制作している。 [ 9 ]これらの素材には、剥製、人間の死体、生きた動物、機械などが含まれる。[ 5 ]彼らはテクノロジーとマルチメディアアートを駆使し、「国民国家、主権領土、自由、民主主義といった政治的概念の現代的な理解と実践について批判的に考察」している。[ 9 ]

1999年、二人は邱志傑と呉美俊がキュレーションした展覧会「ポストセンス・センシビリティ：異質な身体と妄想」に作品を出品した。 [ 10 ]「ハニー」と題された彼らの作品には、ドライアイスの層に埋め込まれた老人の顔と、その隣に丸まった胎児が描かれている。[ 11 ]これらの遺体はどちらも彫刻作品ではなく、死体が使用された。[ 12 ]

2005年のヴェネツィア・ビエンナーレでは、二人は中国人農民のドゥ・ウェンダを招待し、中国館で手作りのUFOを展示した。 [ 1 ]

2008年のインスタレーション「老人ホーム」は、ヤセル・アラファトやレオニード・ブレジネフなど、高齢の世界指導者の超現実的な彫刻13体で構成され、電動車椅子に乗って部屋の中を自動的に歩き回り、互いにぶつかるように設定されています。[ 13 ] [ 14 ]

エンジェル（2008年）は、肉で覆われた翼、白い髪、しわ、黒点、産毛などの細部まで恐ろしくリアルな皮膚を備えたファイバーグラスの天使の彫刻である。[ 15 ] [ 16 ]

2009年に北京のタン・コンテンポラリーで開催された個展「Freedom」では、鎖につながれた大きな消防ホースが120メートル先まで水しぶきを噴き上げ、巨大な金属製の檻の中を激しく動き回るという作品が展示された。[ 17 ]

2016年の作品「Can't Help Myself」はグッゲンハイム美術館の委託を受け、同美術館の「Tales of Our Time」展の一環として展示されました。[ 18 ]この作品は、透明なアクリル壁の背後にロボットアームと視覚センサーを備えた大型のKUKA産業用ロボットで構成されていました。 [ 19 ]このロボットは、赤く粘性のある血のような液体を土台の周囲に円を描くように無限に掃き集めるようにプログラムされており、その過程で「血」が広がり飛び散ります。また、32種類の「ダンスムーブ」がプログラムされており、周囲の人々に反応しました。[ 20 ] [ 21 ]これらの「ダンスムーブ」は、時が経つにつれてより「憂鬱」で不規則になり、最終的に2019年に動作を停止しました。[ 22 ]「Can't Help Myself」は、 2019年のヴェネツィア・ビエンナーレのメイン展示「May You Live in Interesting Times」にも展示されました。 [ 23 ]

物議を醸した[ 24 ]「触れ合えない犬たち」では、8匹の犬（4組が向かい合って）が公共のインスタレーションとしてトレッドミルに縛り付けられました。[ 25 ]この作品は、生きた犬を芸術の一部としてパフォーマンスに使用していました。意図的に挑発的な行為であったため、PETAなどの団体から批判を受けました。[ 26 ]これは「1989年以降の中国と芸術：世界の劇場」展の一部でした。[ 27 ]グッゲンハイム美術館は後に声明を発表し、アーティストの意図を説明しました。この作品は最終的にグッゲンハイム美術館のデジタルアーカイブから削除されました。[ 28 ]

厳選された展覧会

1997

  • カウンター・パースペクティブ：環境と私たち、北京
  • 北京中央美術学院通道ギャラリー内部[ 29 ]

1999

  • ポスト・センス・センシビリティー エイリアン・ボディーズ＆デリュージョン（地下室）、北京[ 10 ]

2000

  • 北京中央美術学院彫刻研究員、Indulge in Hurt
  • 第5回リヨン・ビエンナーレ、リヨン現代美術館、リヨン、フランス
  • Fuck Off !、上海、東朗ギャラリー

2001

  • ゲット・アウト・オブ・コントロール、ベルリン、ドイツ
  • 横浜2001国際現代美術トリエンナーレ、横浜、日本
  • 受賞者：北京CCAA現代中国芸術賞

2002

  • 第1回広州トリエンナーレ、広州美術館、中国広州

2003

  • セカンドハンド・リアリティ：ポストリアリティ、今日美術館、北京、中国
  • 左翼、北京
  • 自然への回帰、聖華芸術センター、南京、中国

2004

  • ゲント・スプリング、コンテンポラリー・アート・ファイナンシャル・アワード、ゲント、ベルギー（個展）
  • 過去と未来の間：中国からの新しい写真とビデオ、シアトル美術館、シアトル、アメリカ
  • オーストラリア：アジア・トラフィック、アジア・オーストラリア・アーツ・センター
  • 美徳と悪徳：le Moine et le Demon、リヨン現代美術館、フランス
  • 万物天下：古代中国美術と現代中国美術、ギー・アンド・ミリアム・ウレンス財団コレクション、アントワープ現代美術館（ベルギー）
  • 芸術とは何か？、山西美術館、中国西安
  • オーストラリア - アジア・トラフィック、アジア・オーストラリア・アーツ・センター、オーストラリア
  • 光州ビエンナーレ、光州、韓国

2005

  • Higher、F2ギャラリー、北京、中国（個展）
  • 麻雀：ウリ・シグ・コレクションの中国現代美術展、ベルン美術館（スイス）
  • 第51回ヴェネツィア・ビエンナーレ（中国館）、ヴェネツィア
  • それぞれが自分のもの、ゼロアートスペース、北京
  • 北京万年ポストコンテンポラリー都市

2006

  • リバプール・ビエンナーレ、タン・コンテンポラリー・アート、リバプール、イギリス

2009

  • 中東からの新しいアート展、サーチギャラリー、ロンドン、イギリス

2016

参考文献

  1. ^ a b「Seeing red」。エコノミスト。2024年4月13日時点のオリジナルよりアーカイブ。 2024年6月2日閲覧。
  2. ^マーロウ、ティム、インディペンデント、視覚芸術：新たな文化革命における東西の出会い、FindArticles.comより
  3. ^ Yuan, Yu, Sun, Peng. 「Sun Yuan / Peng Yu - The World Belongs to You - Palazzo Grassi Venice」 . 2012年9月6日時点のオリジナルよりアーカイブ。 2012年4月24日閲覧。{{cite web}}: CS1 maint: 複数の名前: 著者リスト (リンク)
  4. ^ "ArtNet.com" . 2008年3月7日時点のオリジナルよりアーカイブ。2008年3月12日閲覧。
  5. ^ a b「孫元と彭瑜」 . ArtRKL . 2024年2月2日. 2025年3月5日閲覧。
  6. ^ “孫源と彭玉” . sunyuanpengyu.com 。2024 年 4 月 13 日に取得。
  7. ^ a b c「孫元と彭瑜」 . ArtRKL . 2024年2月2日. 2024年3月28日閲覧。
  8. ^ "作品" . sunyuanpengyu.com . 2024年4月14日時点のオリジナルよりアーカイブ。2024年4月13日閲覧。
  9. ^ a b「孫元と彭瑜」グッゲンハイム美術館・財団. 2024年3月28日閲覧。
  10. ^ a bアーカイブ、アジアアート。「ポストセンス・センシビリティ：エイリアン・ボディーズ＆デリュージョン」aaa.org.hk。 2025年3月5日閲覧。
  11. ^ 「Honey-SUN YUAN & PENG YU」 . www.sunyuanpengyu.com . 2025年3月5日閲覧。
  12. ^エッシェンバーグ、マデリン（2023年10月）「死体とヒューマニズムの言説：現代中国美術における死体」『芸術』12 (5):217. doi : 10.3390/arts12050217 . ISSN 2076-0752 . 
  13. ^ Dorment, Richard (2008年10月7日). 「レビュー：革命は続く：サーチギャラリーにおける中国の新作」 . Telegraph.co.uk . 2023年3月6日時点のオリジナルよりアーカイブ。 2016年3月5日閲覧。
  14. ^ Yuan, Yu, Sun, Peng. 「Sun Yuan and Peng yu」 . saatchi . 2007年12月1日時点のオリジナルよりアーカイブ。2012年4月23日閲覧。{{cite web}}: CS1 maint: 複数の名前: 著者リスト (リンク)
  15. ^ 「Angel-SUN YUAN & PENG YU」 . www.sunyuanpengyu.com . 2025年3月5日閲覧。
  16. ^ 「孫元と彭宇の『堕天使』」 artnet News . 2015年7月28日. 2015年12月27日時点のオリジナルよりアーカイブ。 2016年3月5日閲覧。
  17. ^ダフ、ステイシー、タイムアウト北京、「Of Corpse We Can」 2009年7月11日アーカイブ、Wayback Machineより
  18. ^ a b「Tales of Our Time」 .グッゲンハイム. 2016年4月4日. 2016年12月20日時点のオリジナルよりアーカイブ。2016年12月3日閲覧。
  19. ^ 「Can't Help Myself」グッゲンハイム美術館・財団. 2022年8月27日時点のオリジナルよりアーカイブ。2022年1月14日閲覧。
  20. ^ “Sun Yuan & Peng Yu | Can't Help Myself (2016) Artsy” . www.artsy.net . 2022年1月14日時点のオリジナルよりアーカイブ。 2022年1月14日閲覧。
  21. ^ Bax, Christine (2020年7月27日). 「『Can't Help Myself』を観るのは、檻に入れられた動物を見ているようなものだ • Hypercritic」 . Hypercritic . 2022年1月12日時点のオリジナルよりアーカイブ。 2022年1月14日閲覧。
  22. ^ Dazed (2022年1月18日). 「ディストピア的なロボットアームがTikTokを席巻しているが、それは一体何を意味するのか？」 . Dazed .オリジナルより2022年11月29日アーカイブ。 2022年11月29日閲覧。
  23. ^グリーンバーガー、アレックス (2022年1月13日) .「『ロボットが赤いペンキをすくっているのを見てみんなが泣いているのを見て私は泣いている』：孫元と彭宇のインスタレーションがソーシャルメディアで奇妙なバイラルヒットに」。ARTnews.com 。2022年1月14日時点のオリジナルよりアーカイブ。2022年1月14日閲覧。
  24. ^ Haag, Matthew (2017年9月22日). 「犬が戦おうとする動画を掲載したグッゲンハイム美術館展が批判を浴びる」ニューヨーク・タイムズ. 2018年5月17日時点のオリジナルよりアーカイブ。 2018年5月17日閲覧。
  25. ^ 「Or Else It's Not Utopian」 . onscreentoday.com . 2015年6月2日. 2016年3月6日時点のオリジナルよりアーカイブ。 2016年3月5日閲覧。
  26. ^ 「グッゲンハイム美術館の闘犬展示は『病的』：PETAは展示中止を主張」 PETA 2017年9月25日. 2022年11月29日時点のオリジナルよりアーカイブ。 2022年11月29日閲覧。
  27. ^ 「1989年以降のアートと中国：世界の劇場」グッゲンハイム美術館・財団. 2024年1月24日時点のオリジナルよりアーカイブ。 2022年11月29日閲覧。
  28. ^ 「ビデオ作品『触れ合えない犬たち』についての声明」.グッゲンハイム美術館・財団. 2024年1月24日時点のオリジナルよりアーカイブ。2022年11月29日閲覧。
  29. ^ Yuan, Yu, Sun, Peng. 「Sun Yuan and Peng Yu」 . 2007年12月1日時点のオリジナルよりアーカイブ。2012年4月24日閲覧。{{cite web}}: CS1 maint: 複数の名前: 著者リスト (リンク)
「 https://en.wikipedia.org/w/index.php?title=Sun_Yuan_%26_Peng_Yu&oldid=1332995435」より取得