スーパースタジオ
建築事務所（1966-78）

スーパースタジオは、1966 年にアドルフォ ナタリーニとクリスティアーノ トラルド ディ フランシア によってイタリアのフィレンツェに設立された建築事務所です。ジャン・ピエロ・フラッシネッリ、アレッサンドロ、ロベルト・マグリス、アレッサンドロ・ポーリが後に加入した。[1] [2]

歴史

スーパースタジオは、1960年代後半のラディカル建築・デザイン運動の重要な一翼を担いました。創設者たちはフィレンツェ大学でアーキズーム・アソシエイティの創設者アンドレア・ブランツィに師事し、1966年にスーパーアーキテットゥーラ展で初めて作品を発表しました。 [3]この展覧会は、ラディカルデザイン運動のマニフェストとなりました。[1] [4]

1967年、ナタリーニは未来研究の3つのカテゴリーを確立した。「モニュメントの建築」「イメージの建築」「テクノモーフィック建築」である。1969年、スーパースタジオは最も有名なコンセプチュアル建築作品の一つである『コンティニュメント・モニュメント：トータル・アーバニゼーションのための建築モデル』を発表した。彼らの反建築的な提案は、空間を媒介する手段としてグリッドシステムを用いた。[5]『コンティニュメント・モニュメント』は、当時の都市計画に対する批判を体現していた。[1]

スーパースタジオは建築を通して社会変革を目指しました。1970年代初頭には、建築が自然環境に及ぼす有害な影響について意識を高めるために、一連の映画を制作しました。[1]

アドルフォ・ナタリーニは1971年にこう記している。「…デザインが消費への誘導に過ぎないならば、デザインを拒絶しなければならない。建築がブルジョア的所有と社会モデルの単なるコード化に過ぎないならば、建築を拒絶しなければならない。建築と都市計画が現在の不当な社会分断を単に形式化したものならば、都市計画とその都市を拒絶しなければならない…すべてのデザイン活動が基本的なニーズを満たすことを目指すようになるまで。そうなるまで、デザインは消え去らなければならない。私たちは建築なしで生きることができる…」スーパースタジオは、自らのモデルを通して、物体のない生活という代替戦略、つまり建築実践を本質的に理論的なものと捉え、文化批評に主眼を置くという考え方を提示した。[1]

1970年、彼らは象徴的なミニマリスト家具コレクション「クアデルナ」を制作しました。このコレクションは現在もザノッタで生産されています。その他の有名なプロジェクトには、「ソフォ・ソファ」（1968年）（現在も生産中）、「ソファ・バザール」（1968年）、パシフローラ・テーブルランプ（1966年）、ポラリス・エクセルシオール・テーブルランプ（1968年）などがあります。[6]

スーパースタジオはMoMA展「イタリア：新しい家庭的風景」（1972年）に参加した。 [7] [8]

批評家たちは、スーパースタジオの作品がザハ・ハディド、レム・コールハース、ベルナール・チュミといった建築家たちに大きな影響を与え、あるいは完全にインスピレーションを与えたと口を揃えて述べています。その証拠として、これらの建築家たちが用いた力強い対称的な線と幾何学的な形態が、スーパースタジオの定番となったことが挙げられます。さらに、スーパースタジオが巨大で、完全に野心的な巨大構造を構想することに傾倒していたことは、ハディドやコールハースといった建築家たちの初期の作品にも見られる特徴です。[9]

スーパースタジオは1978年に解散したが、メンバーは執筆活動、教育、建築実務、その他の設計プロジェクトを通じて独自にアイデアを展開し続けた。[9]

出版物

  • ディデロ、マリア・クリスティーナ。ロッシ、キャサリン。スナイダーマン、エヴァン。スジッチ、デヤン（2017）。スーパーデザイン: イタリアの急進的なデザイン 1965 ～ 75 年。ニューヨーク州ニューヨーク州。ISBN 978-1-58093-495-4. OCLC  970024068.{{cite book}}: CS1 メンテナンス: 場所の発行元が見つかりません (リンク)

参考文献

  1. ^ abcde ディデロ、マリア クリスティーナ (2017).スーパーデザイン: イタリアのラディカルデザイン 1965-75 年。ニューヨーク：モナセリ・プレス。 p. 210.ISBN​ 978-1580934954。
  2. ^ ケサダ、フェルナンド（2011年春）「スーパースタジオ 1966-1973：物体のない世界から普遍的なグリッドへ」フットプリント8 . doi : 10.7480/FOOTPRINT.5.1.730.
  3. ^ 「スーパースタジオデザインミュージアム巡回展」。
  4. ^ “SUPERSTUDIO 50 | MAXXI”. www.maxxi.art。 2016-02-23 。2023-05-09に取得。
  5. ^ Hinant, Cindy (2012). "Grids Next Door". Gnome . 1 Winter (1): 48.スーパースタジオはグリッドを用いて空間を媒介し、平等性を与えています。「The Fundamental Acts」は反建築的な提案です。自然のランドマーク以外に、識別できる構造物はありません。それは自由な移動、自由な愛、そして自由な教育のための空間です。それは「一目惚れの環境」であり、二人の人間が様々な時間の中で深く愛し合うことができる場所です。グリッドは、そこに住む人々のあらゆるニーズを満たし、完全な自由と平等の社会構造を作り出すように設計されています。
  6. ^ ディデロ、マリア・クリスティーナ (2017).スーパーデザイン: イタリアのラディカルデザイン 1965-75 年。ニューヨーク：モナセリ・プレス。ページ 216–18。ISBN​​ 978-1580934954。
  7. ^ 「MoMA. イタリア：新しい家庭的な風景」 。 2019年3月10日閲覧。
  8. ^ シャーロット、フィーエル;フィール、ピーター (2005)。20世紀のデザイン（25周年記念版）。ケルン：タッシェン。 p. 678.ISBN​ 9783822840788. OCLC  809539744。
  9. ^ ab リンゲン、ジョナサン. 「スーパースタジオ　コンセプチュアル・アーキテクチャのパイオニアたち」. 2009年6月5日時点のオリジナルよりアーカイブ。
  • 連続するモニュメント：ロッキー海岸にて、プロジェクト・パースペクティブ（1969年）
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