エクスプレッションペダル
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エクスプレッションペダルは、オルガン、電子キーボード、ペダルスチールギターなど、多くの楽器に搭載されている重要なコントロールです。ミュージシャンはペダルを使って、音色の様々な要素、特に音量をコントロールします。ギターアンプやエフェクターにエクスプレッションペダルを別途接続することで、様々なトーンの要素をコントロールできる場合もあります。
パイプオルガンや電子オルガンの電源はオルガン奏者によって生成されるものではないため、これらの楽器の音量は鍵盤やペダルを強く叩いたときとは無関係です。つまり、鍵盤やペダルを軽く踏んでも強く踏んでも、オルガンは同じ音量になります。さらに、鍵盤やペダルを離すと音が止まりますが、その時点まで音程、音量、音色は一定に保たれます。エクスプレッションペダルを使用すれば、オルガン奏者は両手を自由にしたまま、外部電源、つまり楽器の音量をコントロールすることができます。
このダイナミクス制御システムは、ストップの追加（パイプオルガンの場合）やドローバーの引力の増加（オルガンやシンセサイザーの場合）とは全く異なります。さらに、エクスプレッションペダルは、演奏中の音の音量（そして、ある程度は音色にも）に影響を与えることができます。他の楽器では、最初に発音した音は通常減衰しますが、オルガン奏者はエクスプレッションペダルの踏み込みを強めることで、和音や音の強さを増すことができます。
オルガンのエクスプレッションペダルは、通常、大型の自動車のアクセルペダルのような大型ペダルで、オルガンのコンソール内に部分的または完全に埋め込まれ、オルガンのペダルボードの真上または右側に配置されます。つま先でペダルを前方に踏み込むと音量が上がり、かかとで踏み込むと音量が下がります。電子キーボード、アンプ、エフェクターなどで使用されるスタンドアロンのエクスプレッションペダルは、通常、金属製またはプラスチック製の小型ペダルで、床に置いて楽器用ケーブルでデバイスに接続します。
パイプオルガン
19 世紀初頭、パイプオルガンでは 1 つまたは複数のパイプの区画が木製の箱に収められるのが一般的になりました。この箱の少なくとも片側は、ベネチアンブラインドのように開閉するパレットで構成されていました。機械式 (後に電気式) 機構によって箱がペダルに接続され、オルガン奏者はこのペダルを使ってシャッターを開閉し、知覚される音の大きさを調節しました。箱が閉まっている(または閉じている) と、演奏会場に放出される音は少なくなります。米国や英国のオルガンでは、囲まれた区画は通常スウェルと呼ばれ、パイプを囲む箱は通常スウェルボックスと呼ばれます。そのため、エクスプレッションペダルはスウェルペダルまたはスウェルシューと呼ばれることもあります。スウェルペダルはドイツ語名のschwellerで呼ばれることもあります 。[ 2 ]
スウェルボックスの設計がいかに優れていても、パイプの音は囲いによって変化します。シャッターを完全に開けた場合でも、パイプは囲われていない場合ほど明瞭に部屋に響きません。場合によっては、特にロマン派のオルガン音楽の演奏では、エクスプレッションチャンバーに囲うことでオルガンパイプの甲高い音をいくらか取り除くことができます。ロマン派の楽器では、エクスプレッションペダルの下に複数のディビジョン（キーボード）があることがよくあります。パイプオルガンでは、エクスプレッションペダルをクレッシェンドペダルと混同しないでください。クレッシェンドペダルは、開くと徐々にストップを追加し、ピアノからフォルティッシモまで音を高めていきます。
ラチェットスウェルレバー
歴史的に、パレットはラチェットスウェルと呼ばれる、コンソールの横にある足で操作するレバーによって操作されていました。レバーは2つまたは3つのノッチに嵌合し、レバーの位置、ひいてはシャッターを固定します。シャッターの位置を変えるには、レバーを横に蹴って新しい位置に移動させます。レバーには重量が付けられており、デフォルトの位置はシャッターが閉じた状態（上側）です。レバーを下げると、シャッターが開きます。
バランススウェルペダル
バランスド・スウェル・ペダル（上の写真）は、19世紀後半に開発され、ボックスの開口部を任意の角度（ラチェット・スウェルの2段階または3段階のオプションだけでなく）に固定できるようになりました。このペダルはペダルボードの中央上部に取り付けられています。通常、ほぼ垂直位置（「閉」）からほぼ水平位置（「開」）まで、オルガン奏者に向かって、またはオルガン奏者から離れて、約90度回転します。このペダルはバランスが取れているため、オルガン奏者はペダルを所定の位置に保持する必要がなく、どの位置でもバランスを保ちます。さらに、ほとんどのエクスプレッション・ペダルはペダルボードの中央上部に取り付けられているため、必要に応じて両足で操作できます（通常は右足で操作しますが）。
比較：ラチェットレバー vs. バランスペダル
1916年にミュージカル・タイムズ紙に寄せられた書簡では、ラチェット・レバーとバランス型ペダルの双方の利点について議論が交わされている。ある筆者は、バランス型エクスプレッション・ペダルは感度が高すぎるか低すぎるかのどちらかで、効果的なスフォルツァンドを奏でることができない（ただし、この書簡が書かれた後、多くの改良が加えられている）。また、バランス型エクスプレッション・ペダルを撤去したオルガン奏者を多数知っていると述べている。この変化に最も前向きなオルガン奏者の一人は、ラチェット・スウェル・レバーではノッチが常に必要なダイナミック・レベルのすぐ下かすぐ上になるため、真のクレッシェンドとディミヌエンドは不可能だと述べている。さらに、バランス型エクスプレッション・ペダルはどちらの足でも簡単に操作できるのに対し、以前の筆者はペダルボードの両側に1つずつラチェット・レバーを配置することを希望していたと述べている。[ 3 ]
その他の発現技術
1933年、オーブリー・トンプソン＝アレンは、ヘンリー・ウィリス神父の孫であるヘンリー・ウィリス3世の研究を基に、「無限速度・段階的スウェルエンジン」を考案しました。この機構は、スウェルシェードを極微速度で開閉することと、瞬時に開閉することを可能にしました。バネ式のエクスプレッションペダルは、通常のバランス型ペダルでは半開きの位置にあります。この機構は、エクスプレッションペダルの踏み込み量に応じて、スウェルシェードを一定の速度で開きます。この珍しい装置は、バランス型エクスプレッションペダルとは全く異なる表現技術を必要とします。[ 4 ]この装置が採用されているオルガンはごくわずかです。
リードオルガンとハーモニウム
19世紀後半から20世紀初頭にかけてのリードオルガンとハーモニウムは、楽器の底部に一対のふいごペダルを備えていました。ペダルを上下に動かすと、オルガンのリードに空気が送られ、音が出ます。この機能により、ハーモニウムは家庭や小規模な教会で広く利用されるようになりましたが、ダイナミックレンジは限られる傾向にあり、オルガン奏者がペダルを踏むのに疲れてしまうことも避けられませんでした。しかし、これらのフリーリードオルガンは、音量と表現力をコントロールする複数の方法を持っていました。送風機付きのパイプオルガンとは異なり、リードオルガンの風圧は、足でふいごを動かす速度を変えることで直接コントロールでき、より柔らかい音やより硬い音を出す手段となっています。ふいごが正圧を供給するハーモニウムには、多くのストップが作動しているときにふいごを動かすのに必要な労力を軽減するための空気貯蔵庫が備えられているのが一般的でした。
しかし、演奏者がより直接的な制御を望む場合、リザーバーをバイパスするシステムを備えた楽器もありました。リードオルガンには、スウェルシャッター機構と呼ばれる一種の機構が備わっていることが多く、ふいごシステムとリードランクが木製のフレームに収められていました。このフレームを覆うことでスウェルボックスが作られました。オルガンケース内部のボックス上部にある単一のシャッターで音量を調節できました。ふいごを操作するには演奏者の足が必要だったため、スウェルシャッターは演奏者の膝で操作するレバーで制御されていました。レバーは水平に操作され、演奏者はシャッターを開くために楽器の側面に向かって膝を押しました。レバーはバネで「閉」位置に戻るか、またはシャッターを開いたままにするためのロック機構を作動させることができました。
その後、電気で動くリードオルガン、さらに電子オルガンが登場し、ふいごペダルをエクスプレッションペダルに置き換えることができるようになったため、オルガン奏者は手動でポンプする楽器よりも簡単に、音量を大幅に変化させることができるようになりました。
電子オルガン
ジャズなど、20世紀と21世紀の人気のオルガン音楽のスタイルは非常にダイナミックで、古典的なオルガン作品とはまったく異なる方法でエクスプレッションペダルを頻繁に使用する必要があります。この傾向は、スピネットオルガンと現代のシンセサイザーの登場によってさらに強まり、エクスプレッションペダルの位置がずれてペダルボードのサイズが小型化しました。これらの変更により、オルガン奏者は左足だけでペダルボードを演奏しながら、右足を常にエクスプレッションペダル上に置いておけるようになりました。この機能により、オルガン奏者は演奏中にエクスプレッションペダルをより頻繁に操作するようになりました。この演奏スタイルを活用するため、現代の電子オルガンの一部のエクスプレッションペダルにはトゥスイッチが装備されており、オルガン奏者はペダルから足を離さずにすばやくレジストレーションを変更できます。
エクスプレッションペダルの反応は非線形であるため、わずかな圧力変化でも、踏み込みが強すぎる場合よりも音量の変化率が大きくなります。この点では、各楽器によってかなり異なる傾向があります。
ギターとデジタルエフェクト
エレキギター用の電子エフェクトユニットのほとんどは、エフェクトのオン/オフにフットスイッチを使用しますが、ワウ、ビブラート、スウェルなどの一部のギターエフェクトは、キーボードのエクスプレッションペダルに似た、可変式のペダル式コントロールを使用します。歴史的には、これらのエフェクトはそれぞれ専用のペダルに内蔵されていましたが、現代のデジタルアンプやプロセッサーでは、フロア型またはラックマウント型の小型ユニットに様々なエフェクトを組み込むことができます。これらのデバイスには、専用の内蔵型またはプラグイン型のエクスプレッションペダルを使用することで、1つのエクスプレッションペダルで複数のエフェクトをコントロールできます。
エクスプレッションペダルを使えば、ワウなどの専用エフェクトをエミュレートできるだけでなく、ボリューム、トーン、エコーリピート、エフェクトスピードなど、ほぼあらゆる変数をリアルタイムでコントロールできます。ギター用のエクスプレッションペダルの中には、一部の電子オルガンに見られるようなトゥスイッチが内蔵されているものもあります。これらのスイッチによって、エフェクトのオン/オフやアンプの切り替えなど、さらに多くのコントロールが可能になります。[ 5 ]
技術の進歩により、小型でリモート操作可能なデバイスが実現したことで、エクスプレッションペダルはペダルから方向転換を遂げてきました。モーションコントロール式のエクスプレッションデバイス（慣性オーディオエフェクトコントローラーとも呼ばれます）は、エクスプレッションペダルと同様の機能を備えていますが、より繊細な操作性、動きのダイナミクス、そして様々な機能を備えています。
シンセサイザー
エクスプレッションペダルは、通常、シンセサイザーの様々な機能やエフェクトパラメータをリアルタイムで制御するために使用されます。最も一般的なタイプのペダルは、シンプルなポテンショメータで構成されており、ペダル機構に機械的に連結され、シンセサイザー本体には電気的に接続されます。接続には1/4インチTRSプラグが最も一般的です。[ 6 ]このようなペダルには、内蔵のアナログペダル入力が必要です。または、市販のペダルインターフェースのいずれかを使用して、コンピューター上で動作するソフトウェアシンセサイザーで使用するためにMIDIまたはUSBに変換する必要があります。[ 7 ]
参考文献
- ^パイプドリームス – ユーロツアー 2006
- ^ケネディ、ジョイス、ケネディ、マイケル、ラザフォード＝ジョンソン、ティム編 (2012). 「シュウェラー」.オックスフォード音楽辞典 (第6版) . オックスフォード大学出版局. ISBN 9780191744518。
- ^ Tonking, HC; Anderson, WR; Burns, Kenneth C. (1916年12月1日). "Lever v. Balance Swell" . The Musical Times . 57 (886): 550. doi : 10.2307/908374 . ISSN 0027-4666 . JSTOR 908374 .
- ^ 「ウィリスの『無限速度・段階制御』うねり制御システム」 。 2012年4月7日時点のオリジナルよりアーカイブ。2012年8月21日閲覧。
- ^ 「ホーム」 . missionengineering.com .
- ^ 「Roland - EV-7 | エクスプレッションペダル」。
- ^ 「USB MIDIペダルコントローラー」。
