シルビア・ボス
シルビア・ボス
生まれる（1962年6月20日）1962年6月20日
サン・レミ、フランス
死亡1995年7月15日（1995年7月15日）（33歳）
シャムセ、サヴォワ、フランス
休憩所ロニャ、サヴォワ45.581862°N 6.452005°E北緯45度34分55秒、東経6度27分07秒 / / 45.581862; 6.452005
教育ディジョンのエコール・デ・ボザール
注目すべき作品Immédiat (1988) Miroirs de courtoisie (1988) Films cousus (1992) La Mangeuse d'images (1992) [ 1 ]
スタイルファウンドオブジェクト、インスタレーションアート
動きコンセプチュアルアート
パートナーエリック・コリアール (1982–1995) [ 2 ]
受賞歴エヴリーヌ・アンスロット賞「ファムとアート」 (2006)

シルヴィア・ボッス（1962年6月20日 - 1995年7月15日）はフランスのコンセプチュアル・アーティストでした。1990年代初頭にパリ、アントワープ、ウィーン、ミュンヘン、ベルリンなどで作品を発表した後、1995年に33歳という若さで交通事故で亡くなりました。マルセル・デュシャンの伝統を受け継ぐボッスは、「レディメイドの言語を用いて、日常生活における疎外、孤立、そして死のメタファーとなる機械を構築した」[ 3 ] 。

バイオグラフィー

幼少期と教育

シルヴィア・ボスは、1962年6月20日、ブルゴーニュ地方サン＝レミで、エミール・ボス（1934年生まれ）とアンジェリーク（旧姓デデュー、1934年生まれ）の娘として生まれました。10人家族の中で6番目でした。[ 4 ] [ 1 ] [ 5 ]父親は左官と塗装工でした。[ 4 ]シャロン＝シュル＝ソーヌのポンテュス・ド・ティアール高校に通い、1979年に16歳でシャロン＝シュル＝ソーヌの市立デッサン学校に入学しました。[ 4 ]

1981年9月、ボスはディジョンのエコール・デ・ボザールに入学し、そこで中国の画家ヤン・ペイミンとフランスの画家・美術家セシル・バールと出会った。1982年1月、ボスはエリック・コリアーと交際を始め、1993年に息子アドリアンが生まれた。[ 4 ] [ 2 ]

キャリア

ボスは1987年10月に初の個展を開催した。[ 4 ] 1988年1月から2月にかけて彼女は作品「Alimentation T 2」を発表し、11月から12月には「Miroir de courtoisie 1」を発表した。 [ 4 ] [ 1 ]ボスはその後、1989年と1990年に南フランスのセットで制作した。 [ 4 ]

1991年から1992年にかけて、ボスはパリに戻り、シテ・デ・ザールのアメリカン・センターのスタジオでアーティスト・イン・レジデンスを務め、そこでアメリカ人アーティストのクラウディア・ハートと出会った。[ 4 ] [ 6 ]

1990年代初頭、ボスはパリ（MAM、1992年1月）、アントワープ（M KHA、1992年2月）、ウィーン、ミュンヘン、ベルリンで作品を発表した。[ 4 ] 1993年にベルリンに移り、そこでハートと暮らし、パリ、ベルリン、アントワープ、ウィーンを頻繁に行き来した。1994年8月、エリック・コリアードと暮らすためパリに移った。[ 4 ]

ボスは1995年7月15日、アヴィニョン演劇祭に向かう途中、サヴォワ県シャムセで交通事故に遭い、33歳で亡くなった。[ 7 ] [ 8 ] 2006年に彼女は死後、エヴリーヌ・アンスロ女性芸術賞を受賞した。[ 9 ]

作品

《ミロワール・ド・クォリトワジー1》 （1988年）では、観客は鏡の前に立ち、自分の姿を見るように促されます。しかし、観客が鏡に向かって歩くと、光電セルがカメラのフラッシュを発光させ、鏡はフラッシュで光で飽和してしまいます。観客は眩惑され、自分の姿を見ることができません。[ 4 ] [ 10 ]

「État de fait」 （1990年）では、6つのデスクランプが鑑賞者に向けられ、留守番電話からビープ音と無害な文章が流れる。[ 10 ]

「Films cousus」 （1992年）では、映写機が映画を映写するときにミシンの音を出し、観客の前で映写機が映画を縫っているかのような印象を与える。[ 4 ]

『La mangeuse d'images』 （1992年）では、観客は自分の個人的な映画を最後にもう一度見て、シュレッダーにかけて破壊するよう促される。[ 4 ]

Au moment voulu（1995）は、秤に接続された肉挽き機の形をしており、人が秤に乗ると肉挽き機が生の肉を切る。[ 11 ]タイトルはモーリス・ブランショの小説「Au moment voulu」に触発されており、語り手は自分を超えて自分を包み込む意志の存在を感じる状況を描写している。[ 4 ]

『Elle est trop fraîche 』（1995年）では、体重計に乗った瞬間に恐怖の叫び声が上がる。[ 10 ]

批評家

ボスは、美術評論家のニコラ・ブリオーが「関係性の美学」と呼んだ運動に属している。 [ 12 ]

雑誌『アート・プレス』の中で、クラウディア・ハートはボッスの作品を「人間の痛みの生々しくむき出しの表現」を実存的に探求した作品であり、「彼女の師であるマルセル・デュシャン」のアプローチとは一線を画すものだと評した。ハートによれば、ボッスは「ミシンや体重計といった日常の世界から機械を借り、それらを同義反復的に配置することで、疎外感、分離、あるいは死のメタファーを作り出した」という。[ 4 ]

参考文献

  1. ^ a b cレボヴィチ 2015 .
  2. ^ a bラトレイユら。 1997 年、p. 60.
  3. ^マーティン 2008 .
  4. ^ a b c d e f g h i j k l m n oベッソン 1997 .
  5. ^ “ボス・シルビア” .ブルゴーニュのボスの系譜。
  6. ^ベネジット 2011 .
  7. ^リベラシオン 1995年。
  8. ^シュミット＆ブリエレテ 1995 .
  9. ^ “シルビア・ボッス” .ヴィルールバンヌ/ローヌ アルプ現代美術研究所。2020年6月17日のオリジナルからアーカイブ。
  10. ^ a b cル・デラージュ 2012 .
  11. ^ Leturcq 1996、58ページ。
  12. ^ブリオー 1995 .

参考文献

さらに読む

  • ボーヴェ、ヤン（2022年）『映画論 1976-1998 』アイウォッシュ・ブックス。ISBN 978-2912539625。
  • デュポン、ヴァレリー (1990)。シルビア・ボッス。エディション ヴィラ サン クレール。ISBN 978-2908964011。
  • ゴンサレス＝サンチョ、エヴァ。フレデリック・ビュイッソン編。 (2005)。 「シルビア・ボッス」。Le génie du lieu: コレクション コレクション、フランス ブルゴーニュ、ディジョン美術館、ブルゴーニュ宮殿など。エレメ。ISBN 978-2-915337-30-3。
  • ラトレイユ、エマニュエル (1997)。「シルビア・ボッス：どうですか？」(PDF)。オードブル。1 .
  • ロバート、オリヴィエ (2000)。シルビア・ボッス、monographie de l'artiste (修士論文)。ブルゴーニュ大学。
  • セラ、ルイ (2013)。 「Destruição como criação」。サビーノ、イザベル（編）。色を変更してください: 構成しますか?。リスボア: Faculdade de Belas Artes。シエバ。ページ 370–397。ISBN​​ 978-989-8300-54-6。
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