第18回ショパン国際ピアノコンクール
| 第18回ショパン国際ピアノコンクール | |
|---|---|
 公式ポスター | |
| 日付 | 2021年7月12日～23日（予選ラウンド）2021年10月2日～23日（本戦） ( 2021-07-12 – 2021-07-23 ) ( 2021-10-02 – 2021-10-23 ) |
| 会場 | ワルシャワ国立フィルハーモニー管弦楽団 |
| 主催 | フレデリック・ショパン研究所 |
| 勝者 |  ブルース・リュー |
| Webサイト | ショパン2020 |
第18回ショパン国際ピアノコンクール（ポーランド語：XVIII Międzynarodowy Konkurs Pianistyczny im. Fryderyka Chopina）は、2021年10月2日から23日までワルシャワで開催された。当初は 2020 年に予定されていましたが、5 年に一度の大会は、新型コロナウイルス感染症のパンデミックにより 2 度延期されました。
コンクールの本選には18カ国から87名のピアニストが参加しました。本選は3つのステージに分かれ、それぞれ87名、45名、23名が出場し、決勝には12名のピアニストが出場しました。優勝はカナダの ブルース・リューが受賞しました。
背景
コンクールは当初、2020年10月2日から23日まで開催され、予選は4月17日から28日に行われる予定だった。[ 1 ] 2020年5月、 COVID-19パンデミックにより、コンクールは2021年の同時期に延期された。これは、ポーランドの文化・国家遺産大臣ピオトル・グリンスキが、ワルシャワのフレデリック・ショパン研究所所長アルトゥール・シュクレネルと共同で、ポーランド保健省との追加協議を行った後に決定した。[ 2 ] 2021年1月、シュクレネルは予選を7月に延期すると発表した。[ 3 ]
受賞歴
審査員はコンクールのファイナリストに8つの主要賞を授与した。第1位はカナダのブルース・リューが受賞した。第2位はアレクサンダー・ガジェフと反田恭平が共同受賞、第3位はマルティン・ガルシア・ガルシアが受賞した。第4位は小林愛美とヤクブ・クスリクが共同受賞、第5位はレオノーラ・アルメリーニが受賞、第6位はJJジュン・リー・ブイが受賞した。[ 4 ]
ショパン研究所所長アルトゥール・シュクレナーは、3人のピアニストが同一の楽譜を演奏していたと発表し、審査員の間で長時間にわたる議論が繰り広げられた。しかし、コンクールの優勝者は明確に決定された。[ 5 ]
| 賞 | 勝者 | ||
|---|---|---|---|
 | 4万ユーロ | ブルース・リュー | カナダ |
 | 3万ユーロ | アレクサンダー・ガジエフ |  イタリアスロベニア |
| 3万ユーロ | 反田恭平 |  日本 | |
 | 2万ユーロ | マルティン・ガルシア・ガルシア |  スペイン |
| 4番目 | 1万5000ユーロ | 小林愛美 | 日本 |
| 1万5000ユーロ | ヤクブ・クスリク |  ポーランド | |
| 5番目 | 1万ユーロ | レオノーラ・アルメリーニ | イタリア |
| 6番目 | 7,000ユーロ | JJジュン・リー・ブイ | カナダ |
| F | 4,000ユーロ | エヴァ・ゲヴォルギアン |  ロシアアルメニア |
| 4,000ユーロ | ヒョク・リー |  韓国 | |
| 4,000ユーロ | カミル・パチョレック | ポーランド | |
| 4,000ユーロ | ハオ・ラオ |  中国 | |
さらに特別賞4つのうち3つが授与された。[ 4 ]
| 特別賞 | 創設者 | 勝者 | ||
|---|---|---|---|---|
| 協奏曲の最優秀演奏 | 5,000ユーロ | ワルシャワ・フィルハーモニー管弦楽団 | マルティン・ガルシア・ガルシア | スペイン |
| マズルカの最高の演奏 | 5,000ユーロ | ポーランドのラジオ | ヤクブ・クスリク | ポーランド |
| ポロネーズの最優秀演奏 | 5,000ユーロ | フレデリック・ショパン協会 | 授与されなかった | |
| ソナタの最優秀演奏 | 1万ユーロ | クリスティアン・ツィマーマン | アレクサンダー・ガジエフ | イタリアスロベニア |
予選
予選は2021年7月12日から23日まで、ワルシャワ国立フィルハーモニー管弦楽団の室内ホールで行われた。参加者は以下の作品を演奏することが求められた。[ 6 ]
| 予選プログラム | ||||
|---|---|---|---|---|
| 1つ | 1つ | 1つ
| 1つ | 2つのマズルカ |
最終的に151名の出場者が予選に出場し、そのうち78名が審査員によって本選に進出しました。さらに、主要なピアノコンクールで優勝し、本選に直接出場権を得た9名のピアニストも参加しました。[ 7 ] [ 8 ]
| 競合他社 | 国 | 結果 |
|---|---|---|
| レオノーラ・アルメリーニ | イタリア | ステージIへ |
| アンフィサ・ボビロワ |  ウクライナ | |
| JJジュン・リー・ブイ | カナダ | ステージIへ |
| ウカス・ビルディ | ポーランド | |
| ミシェル・カンドッティ | イタリア | ステージIへ |
| ルイジ・カロッチャ | イタリア | |
| カイミン・チャン |  台湾 | ステージIへ |
| ハン・チェン | 台湾 | |
| チェン・ジュンフイ | 中国 | ステージIへ |
| チェン・シュエホン | 中国 | ステージIへ |
| チェン・ジーシー | 中国 | ステージIへ |
| チェ・ヒョンロク | 韓国 | ステージIへ |
| マルティナ・コンソニ | イタリア | |
| ダイアナ・クーパー |  フランス | |
| フェデリコ・ガド・クレマ | イタリア | ステージIへ |
| アレクサンドラ・ホルテンシャ・ドンベック | ポーランド | ステージIへ |
| ステファニー・ドラゴン |  アメリカ合衆国 | |
| ドゥアン・シンユー | 台湾 | |
| マテウシュ・ドゥダ | ポーランド | |
| アルベルト・フェロ | イタリア | ステージIへ |
| 古海康子 | 日本 | ステージIへ |
| アレクサンダー・ガジエフ | イタリアスロベニア | ステージIへ |
| マルティン・ガルシア・ガルシア | スペイン | ステージIへ |
| エヴァ・ゲヴォルギアン | ロシアアルメニア | ステージIへ |
| ホルヘ・ゴンザレス・ブアハサン |  キューバ | ステージIへ |
| ジョアンナ・ゴランコ | ポーランド | ステージIへ |
| チェルシー・グオ | アメリカ合衆国 | ステージIへ |
| 徐国 | 中国 | |
| エリック・グオ | カナダ | ステージIへ |
| カタリーナ・ハック |  ドイツ | |
| ハン・チホ | 韓国 | |
| 原紗綾 | 日本 | ステージIへ |
| 林ゆきの | 日本 | |
| 久末渉 | 日本 | |
| ホウ・イーファン | 中国 | ステージIへ |
| 謝維廷 | 台湾 | ステージIへ |
| 徐雲志 | 台湾 | |
| 五十嵐薫子 | 日本 | ステージIへ |
| 井川花 | 日本 | |
| 今井リコ | 日本 | ステージIへ |
| グリゴリス・イオアヌー |  ギリシャ | |
| 石田清香 | 日本 | |
| 伊藤純一 | 日本 | ステージIへ |
| アンドレイ・イヴァノウ |  ベラルーシ | |
| 岩井亜咲希 | 日本 | ステージIへ |
| サン・ジッタカーン |  タイ | ステージIへ |
| カ・ジュヨン | 韓国 | ステージIへ |
| 海原ゆきの | 日本 | |
| ヒェリー・カン | 韓国 | |
| ヒェリー・カン | 韓国 | |
| エリザベス・カラウロヴァ | ロシア | |
| 堅田愛梨 | 日本 | |
| エイラム・ケシェット |  イスラエル | |
| コンスタンチン・ハチキアン | ロシア | |
| ニコライ・ホズアイノフ | ロシア | ステージIへ |
| キム・ヘリム | 韓国 | |
| キム・ジュンホ | 韓国 | |
| キム・スヨン | 韓国 | ステージIへ |
| 木村ゆりか | 日本 | |
| 小林愛美 | 日本 | ステージIへ |
| 気功 | 中国 | |
| パヴレ・クルスティッチ |  ブルガリア | |
| マテウシュ・クジジョフスキ | ポーランド | ステージIへ |
| 黒木ゆきね | 日本 | |
| ヤクブ・クスリク | ポーランド | ステージIへ |
| 京増秀史 | 日本 | ステージIへ |
| ヒョク・リー | 韓国 | ステージIへ |
| イ・ジェユン | 韓国 | ステージIへ |
| リー・シンジエ | 中国 | |
| ニン・ユエン・リー |  香港 | |
| リー・シャオシュアン | 中国 | ステージIへ |
| ハオ・ウェイ・リン | 台湾 | |
| ブルース・リュー | カナダ | ステージIへ |
| 劉紫宇 | 中国 | |
| ユリア・ウォゾフスカ | ポーランド | ステージIへ |
| 毛玄義 | 中国 | ステージIへ |
| トマシュ・マルト | ポーランド | ステージIへ |
| ユペン・メイ | 中国 | ステージIへ |
| 三好朝香 | 日本 | |
| 水谷桃子 | 日本 | |
| アルセニー・ムン | ロシア | ステージIへ |
| 中川麻耶香 | 日本 | |
| 中村唯 | 日本 | |
| ベトナム・チュン・グエン |  ベトナムポーランド | ステージIへ |
| 野上真理子 | 日本 | |
| 小野田亜梨沙 | 日本 | |
| ゲオルギス・オソキンス |  ラトビア | ステージIへ |
| アンケ・パン | ドイツ | |
| エリク・パルチャンスキ | ポーランド | |
| パク・ジンヒョン | 韓国 | ステージIへ |
| パク・ヨンミン | 韓国 | ステージIへ |
| ジアナ・ペン | 中国 | ステージIへ |
| レオナルド・ピエルドメニコ | イタリア | ステージIへ |
| ズザンナ・ピエトラザク | ポーランド | ステージIへ |
| アグネ・ラゼヴィチュテ | カナダリトアニア | |
| ハオ・ラオ | 中国 | ステージIへ |
| 襄陽ルアン | 中国 | ステージIへ |
| 斉藤和也 | 日本 | |
| クリスチャン・サンドリン |  ルーマニア | |
| 澤田宗吾 | 日本 | ステージIへ |
| アリスト・シャム | 香港 | ステージIへ |
| シェン・メンシェン | 台湾 | |
| 重盛光太郎 | 日本 | |
| 進藤美優 | 日本 | ステージIへ |
| 庄司真奈 | 日本 | |
| タロン・スミス | アメリカ合衆国 | ステージIへ |
| 反田恭平 | 日本 | ステージIへ |
| ヴィタリー・スタリコフ | ロシア | |
| 蘇珠宇 | 台湾 | ステージIへ |
| 角野勇人 | 日本 | ステージIへ |
| アレクサンドラ・シヴィグト | ポーランド | ステージIへ |
| マルセル・タドコロ | フランス | |
| 武田莉乃 | 日本 | ステージIへ |
| シュンシュンネクタイ | 中国 | ステージIへ |
| マテウシュ・トミカ | ポーランド | |
| サラ・トゥアン | アメリカ合衆国 | ステージIへ |
| パーカー・ヴァン・オストランド | アメリカ合衆国 | |
| モニカ・ルース・ヴィダ |  ハンガリー | |
| チャオ・ワン | 中国 | ステージIへ |
| 王子通 | 中国 | ステージIへ |
| 王伯成 |  イギリス | |
| シャネル・ワン | アメリカ合衆国 | |
| ワン・イージア | 中国 | |
| リヤ・ワン | 中国 | |
| ウェイ・ジジャン | 中国 | ステージIへ |
| ヤツェク・ウェンドラー | ポーランド | |
| マルチン・ヴィエチョレク | ポーランド | ステージIへ |
| アンジェイ・ヴィエルチンスキ | ポーランド | ステージIへ |
| ビクトリア・ウォン | カナダ | ステージIへ |
| シー・ユエン・ウォン | 香港 | |
| マチェイ・ウォタ | ポーランド | |
| ウー・マイキ | 中国 | |
| ウー・ユチョン | 中国 | ステージIへ |
| リンフェイ（ステファン）・シー | 中国 | ステージIへ |
| ビグオ・シン | 中国 | |
| 子徐 | 中国 | ステージIへ |
| 山形美紀 | 日本 | |
| ヤン・ユアンファン | イギリス | ステージIへ |
| アナスタシア・ヤスコ | ロシア | ステージIへ |
| スア・イェ | 韓国 | |
| シーシェン・イェ | 台湾 | |
| イーイー | 中国 | |
| ハオ・ツィヨー |  マレーシア | |
| ユ・セヒョン | 韓国 | |
| ジェシカ・ユマ | カナダ | |
| アンドレイ・ゼニン | ロシア | ステージIへ |
| ボアオ・チャン | 中国 | ステージIへ |
| 趙宜蘭 | 中国 | ステージIへ |
| チャオ・カイウェン | 中国 | |
| ジジ・ゾーエ・ジャオ | 中国 | ステージIへ |
| 周天宇 | カナダ |
さらに9人のピアニストが主要なピアノコンクールで優勝し、メインステージに直接出場する資格を得た。[ 7 ]
| 競合他社 | 国 | 入場方法 |
|---|---|---|
| ピオトル・アレクセヴィッチ | ポーランド | 2020ポーランド・フレデリク・ショパンピアノコンクール |
| エイブリー・ガリアーノ | アメリカ合衆国 | 2020年全米ショパンピアノコンクール |
| アダム・カルドゥンスキー | ポーランド | 2019年北京国際若手ピアノコンクール2020年ポーランド国際若手ピアノコンクール |
| シモン・ネーリング | ポーランド | 2017年アーサー・ルービンシュタイン国際ピアノマスターコンクール |
| エヴレン・オゼル | アメリカ合衆国 | 2020年全米ショパンピアノコンクール |
| カミル・パチョレック | ポーランド | 2019年パデレフスキ国際ピアノコンクール |
| ピオトル・パウラク | ポーランド | 2017年ダルムシュタット国際ショパンピアノコンクール2020年ポーランド・フレデリック・ショパンピアノコンクール |
| 孫宇通 | 中国 | 2018年サンタンデール国際ピアノコンクール |
| 牛田智治 | 日本 | 2018年浜松国際ピアノコンクール |
メインステージ
10月3日から20日まで行われた本選は、3つのステージと決勝で構成されました。10月2日には開幕コンサートが開催され、21日から23日には受賞者によるコンサートが開催されました。[ 9 ]
ステージIは2021年10月3日から7日まで開催され、87人の参加者が出場しました。[ 7 ]ステージIIは2021年10月9日から12日まで開催され、45人の参加者が出場しました。[ 10 ]ステージIIIは2021年10月14日から16日まで開催され、23人の参加者が出場しました。[ 11 ]決勝は2021年10月18日から20日まで開催され、12人の参加者が出場しました。[ 12 ]
| カレンダー（CEST） | |||||||||||||||||
|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|
| 10月3日 | 10月4日 | 10月5日 | 10月6日 | 10月7日 | 10月8日 | 10月9日 | 10月10日 | 10月11日 | 10月12日 | 10月13日 | 10月14日 | 10月15日 | 10月16日 | 10月17日 | 10月18日 | 10月19日 | 10月20日 |
| ステージI 10:00（午前の部）17:00（夜の部） | ステージII 10:00（午前の部）17:00（夜の部） | ステージIII 10:00（午前の部）17:00（夜の部） | ファイナル 18:00 | ||||||||||||||
まとめ
ステージI
ステージIの最初のピアニストは中国の毛蕭宜（Xuanyi Mao）でした。「M」の文字は、1週間前の記者会見でポーランドのピオトル・グリンスキ文化大臣が抽選機で抽選したものです。 [ 13 ]
ポーランドのラジオ解説者は、シモン・ネーリングの演奏を「極めて成熟した」と評し、前回のコンクールでファイナリストに選ばれたのとは全く異なるものだったと述べた。[ 14 ]グラモフォン紙のジェド・ディスラーは、ゲオルギイシュ・オソキンスの演奏は「驚くほど個性的で、エミール・ギレリスを彷彿とさせる壮大なスケール感」を持っていると評した。[ 15 ]日本のピアニスト、澤田宗吾は、初日の夜のセッションで最高の演奏者と評され、ト短調のバラードの演奏に「心を奪われるほどの誠実さ」を示した。[ 16 ] 2日目には、アメリカのタロン・スミスの演奏がポーランドのラジオで満場一致で称賛され、「豊かな想像力を持つ非常に音楽的なピアニスト」と評された。[ 17 ]ディスラーはスミスを「年齢以上に賢く」聞こえる若者の一人と呼び、「老練な魂を持つ名ピアニスト」としてショパンに迫った。[ 18 ] 3日目、解説者たちはこの日の「イタリアの優位性」を強調し、レオノーラ・アルメリーニが特に嬰ハ短調の練習曲の演奏で大きな印象を残したと指摘した。 [ 19 ]そしてミシェル・カンドッティも登場した。[ 20 ]ディストラーは、アルメリーニが選んだファツィオリのピアノを完璧に操り、「流れるような響き」と「柔軟なフレージング」を称賛した。 [ 21 ] 4日目は、イタリア系スロベニア人ピアニストのアレクサンダー・ガジェフに注目が集まった。ポーランド放送のロージャ・シフィアトチンスカは、「彼は自分自身から何かを発信したいからここに来ている。音楽に対する非常に首尾一貫したビジョンを持っており、どう評価されようともそれを私たちに伝えたいと思っている」と述べた。ガジェフの練習曲の演奏は特に賞賛された。[ 22 ]ディスラーは17歳のホウ・イーファンを「力強さ、個性、スタイル、テクニック、コミュニケーションの即時性、そして自然な音楽性」を持っていると評し、彼の最初のバラードの「コンパクトでドラマチック、そして躍動感あふれる」演奏が「衝撃的」だったと指摘した。[ 23 ]
第1次予選から第2次予選へは45名のピアニストが進出しました。これは、コンクールの形式上、当初規定されていた人数より5名多い数です。評論家たちは、スコアの差はごくわずかだった可能性があり、一部の参加者を脱落させるのは厳しすぎたのではないかと指摘しました。[ 24 ]
ステージII
プログラムがほぼ固定されていた第1ステージと比較して、第2ステージでは参加者にかなりの自由が与えられ、プログラム構成能力、ひいてはピアニストの成熟度を試すリサイタルのような演奏と評された。[ 25 ] 6日目で最も高く評価されたのは、「構成のしっかりしたプログラム」を披露した日本の反田恭平と、「真摯な感情表現」を見せた17歳の中国出身のハオ・ラオだった。[ 26 ]作品34の全ワルツを演奏した中国のユーチョン・ウーは、ポーランドのラジオの解説者から7日目の最初のセッションで最高の演奏者と評され、特にイ短調のワルツの演奏が高く評価された。[ 27 ]ディスラーにとって、牛田智治は「水平方向の明瞭さと音符の間隔のマスタークラス」を披露し、この日の「最も嬉しい驚き」となった。[ 28 ] 8日目には、17歳のロシア系アルメニア人ピアニスト、エヴァ・ゲヴォルギャンが注目を集め、ポーランドのラジオ局のアンジェイ・スレクは「彼女はこのコンクールで非常に重要な人物に成長している。このピアニストが1位を狙っているのだろうか。ショパンコンクールの大きな成功は、このようなレベルのアーティストの登場だ」と述べた。[ 29 ] 9日目には、ポーランドのラジオの解説者がニコライ・ホジャイノフの「異例なほどよく考え抜かれ、複雑に構成されたレパートリー」を「ステージ上で100%実現」できたと強調した。[ 30 ]この日最後に演奏したピアニストはカナダのブルース・リューで、「首位を狙うスターティング・ポジションにいる」ピアニストの一人と評された。ポーランド放送のマルチン・マイフロウスキは、劉の演奏を聴いた後、感情を隠し切れなかったと述べ、「国立フィルハーモニー管弦楽団のコンサートホールで特別なものを聴いているという想像を絶する緊張感と静寂」を感じたと語った。[ 31 ]
第2次予選を終え、23名のピアニストが第3次予選に進出した。内訳はポーランド6名、日本5名、イタリア3名、カナダ、ロシア、韓国各2名、アメリカ、中国、スペイン各1名であった。[ 11 ]次の予選に進出する参加者数は、コンクールの形式に当初定められた20名を再び上回った。審査委員長のカタジナ・ポポヴァ＝ジドロニ氏はインタビューで、審査員全員がより多くの参加者の演奏を聴く必要があることに同意したと述べた。[ 32 ]
ステージIII
第3ステージでは、ピアニストは残りの時間を埋めるために、マズルカ全曲、ピアノソナタ（第1番を除く）、またはプレリュード全曲作品28、そしてショパンの他の作品を演奏する。10日目には、ポーランドのラジオの解説者が日本の進藤美優の演奏を取り上げ、スレックは彼女を「まるで時間の神の日本の巫女」と評した。「和音の響きやフレーズの終わりを止める素晴らしい能力、ドビュッシーのピアノのように、水に浮かぶ水彩画の雫のように、音が振動する」と評した。[ 33 ] 11日目には、JJジュン・リー・ブイがマズルカとロ短調ソナタの演奏で賞賛され、シフィアトチェンスカは彼をポーランドのラジオが授与するマズルカ最優秀演奏特別賞の候補者と呼んだ。[ 34 ]夜の部では、アレクサンダー・ガジェフの個性が再び際立ち、彼がなぜショパン・コンクールに来たのかと疑問を呈する者もいた。シフィアトチェンスカはガジェフを「全く競争心のないタイプで、客観的な評価の範疇には入らない」と評し、彼の演奏が「良識の限界を超えた」かどうかが問題だとした。最終日、マイクロフスキはエヴァ・ゲヴォルギアンを称賛し、彼女の演奏は「コンクールの歴史に残るもの」と評した。[ 35 ] 12日目には、ニコライ・ホジャイノフが「コンクール優勝の最有力候補の一人」と評され、「成熟した、意識の高い、知的なピアニスト」であり、「興味深く構成された、一貫性のあるプログラム」を持つピアニストと評された。[ 36 ]第3ステージは、スレックが「尽きることのない想像力」を持つピアニストと評したカナダ人のブルース・リューの演奏で締めくくられた。リューは「素晴らしいリサイタル」を披露した。[ 37 ]
第3次予選からは10カ国から12人のピアニストが決勝に進出しました。これはコンクールの規定より2人多い数です。[ 12 ]ショパン研究所所長のアルトゥール・シュクレナー氏は、「10位、11位、12位の参加者の得点が非常に拮抗していたことが主な論点でした。国立フィルハーモニー管弦楽団と編成の可能性を検討した結果、審査員は12人のピアニストに増員することが最善の解決策であると結論付けました」と説明しました。[ 38 ]スレック氏は、決勝進出者は「前例のない」ピアニストのモザイクであり、「個性豊かなピアニストのギャラリー」であり、「驚くべき才能を持つピアニストたち」がいると述べました。[ 39 ]シフィアトチンスカ氏は、「極めて多様な芸術的個性」を強調し、今年の審査員の「好みと基準の幅」が非常に広かったと指摘しました。[ 40 ]
ファイナル
決勝戦は3日間にわたって開催され、4人のピアニストが毎日、アンジェイ・ボレイコ指揮の ワルシャワ国立フィルハーモニー管弦楽団の伴奏でショパンの2つのピアノ協奏曲のうち1曲を演奏した。
- 1日目
ポーランドのカミル・パチョレツが最初に演奏した。スレックはオーケストラとの共演経験について尋ね、パチョレツはオーケストラに特定の音楽的思考を押し付けるのではなく、オーケストラに従う傾向があったと指摘した。[ 41 ]コンクールの日刊紙「ショパン・クーリエ」のジョン・アリソンは、パチョレツの「優雅で落ち着いた演奏」を称賛したが、特に緩徐楽章では彼の演奏が「重苦しく感じられた」と指摘した。[ 42 ]ディスラーは、パチョレツの演奏は「安定している」が、他のコンクール参加者と比べて「スケールが小さい」と述べた。[ 43 ]
2人目の参加者は中国のハオ・ラオだった。ポーランド放送のプシェミスワフ・プシクタは、ラオは先達のパチョレツと同様に、より古典的で伝統的な演奏をしており、「詩よりも身体的な要素が優勢」だったと指摘した。[ 41 ]アリソンは、ラオの演奏の特にハイライトは中間楽章であり、「表現力豊かでベルカント的な感覚」で演奏したと指摘した。[ 42 ]ディスラーにとって、最も印象的だったのは「活気に満ち、軽快な」ロンドだった。[ 43 ]
休憩後、日本の反田恭平が演奏した。マイクロフスキーは反田のロマンスを「まさに並外れた」と評し、ニュアンスと楽譜の細部へのこだわりが際立つ演奏だとし、彼をこの日最高の演奏者と認めた。 [ 41 ]アリソンは反田の「洗練された芸術的個性」が「巧みなルバート」による「広々とした演奏」を可能にしたと高く評価した。[ 42 ]ディスラーの見解では、反田は「多彩な言い回し、繊細な移り変わり、そして広いダイナミックレンジ」によって「全く高いレベルのピアニストとしての教養」を示した。[ 43 ]
イタリアのレオノーラ・アルメリーニが初日を締めくくった。スレックは彼女の演奏をセッション中最高のものと評し、ピアニストとしての価値においてソリタよりもわずかに高い評価を与えた。[ 41 ]アリソンは彼女の演奏を「満足のいくもの」と評し、「良いコンサートにいるような気分」だったと記したが、彼女のロンドは「最も成功したもの」ではなかったと指摘した。[ 42 ]ディスラーはアルメリーニの「温かく高揚する音色、自然な音楽性、自発性、そして鍵盤の前にいるだけで感じる純粋な喜び」に魅了され、彼女が「仲間の演奏者の演奏に真摯に耳を傾けていた」と評したが、ロンドのコーダは「期待していたほど輝かしくなかった」と付け加えた。[ 43 ]
- 2日目
カナダのJJジュン・リー・ブイが決勝2日目に最初に演奏した。スレックは、前回のステージでロンド・ア・ラ・マズールを演奏した際に特徴づけられた初期のショパン・ワルシャワ風のスタイルを期待していたため、彼の演奏に失望した。また、スレックはブイがオーケストラの経験不足であることも指摘し、ブイは自分のことに集中していて、指揮者やオーケストラとうまく意思疎通ができていないという印象を受けた。シフィアトチンスカはロマンスにおけるブイの「非常に詩的な」瞬間を称賛した。[ 44 ]ショパン・クーリエ紙のクリストフ・ステファンスキは、ブイの「暖かく丸みのある音色」と「アルペジオの明瞭さを超えた印象派的な色合い」を称賛した。[ 45 ]ディスラーはビュイの演奏を「均一で機械的」すぎると批判し、「まるで目隠しをした馬のようにショパンの勇ましい作風を突き進んでいる」と述べた。[ 46 ]
イタリアとスロベニア出身のアレクサンダー・ガジェフは、ピアノ協奏曲ヘ短調を初めて演奏した。シフィアトチェンスカはガジェフの音色と「幅広い音域で演奏する能力」を高く評価したが、「ショパンの表現とは相容れない」彼の「マニエリスティックな哀愁と気取った態度」を批判した。スレックは、ガジェフの「野性的な性質」はソロ作品ではより効果的に機能するが、協奏曲ではそれが「物語を断片化しすぎている」と指摘した。[ 44 ]ステファンスキは、ガジェフが「ピアニストのロマン主義的な個人主義を反映するかのように、大きな音で演奏した」と評した。[ 45 ]ディスラーはガジェフの演奏を称賛した。「彼は装飾的なパッセージをテンポ通りに演奏することで、冒頭のマエストーソ楽章の要点を際立たせ、控えめなルバートと洗練されたアクセントでメロディーを際立たせた。ガジェフのシームレスなレガートと多層的な強弱のコントロールは、ラルゲットをピアノのハンマーが肺に置き換わったかのようなアリアに変えた。」[ 46 ]
スペインのマルティン・ガルシア・ガルシアも同じ協奏曲を演奏した。シフィアトチンスカは当初ガルシアの威圧的な外見を懸念していたが、彼の「美しい瞬間」のある素晴らしい演奏で多くの人々を驚かせたと考えた。ステファンスキはガルシアの演奏を「穏やかな朝の光を浴びている」ようで、「ショパンの明るい側面」を絶えず示し、「軽やかで、信じられないほど歌心があり、洗練された音色で」演奏していると評した。[ 45 ]ディスラーは、コンクール初期の「衝動的でリスクを冒したソロ演奏」と比較してガルシアの演奏は「抑制されている」ように思われ、「どんな基準で見ても美しい」が、ガジェフの「鋭い解釈」に匹敵するには冒険心が足りないと述べた。[ 46 ]対照的に、ポーランドの音楽雑誌「ルフ・ムジチニー」の音楽評論家5人のうち3人がガルシアを最高の協奏曲演奏者と呼んだ。シモン・アティスは彼をコンクールで一番好きなピアニストと呼び、アンナ・チェチカは彼の協奏曲の「驚くほど新鮮で魅惑的なビジョン」を強調し、ダリウシュ・マルチニシンはガルシアがロンドで「隠された旋律と和声の依存関係」を引き出し、彼を完全に「魅了した」と述べた。[ 47 ]
ロシアとアルメニア出身のエヴァ・ゲヴォルギャンがセッションを締めくくった。スレックは、彼女は彼を「喜ばせた」が、後半まで「魅了」することはなかったと述べた。[ 44 ]ステファンスキは、彼女の「明確な方向性」を称賛し、それぞれの分散和音は「より高度な構造的目標」に合致していると述べた。[ 45 ]ディスラーにとって、ゲヴォルギャンは「雄弁で気高く、中身のある演奏」であり、「エミール・ギレリスやベラ・ダヴィドヴィチといった著名なロシアの作曲家」を彷彿とさせるものだった。[ 46 ]
- 3日目
コンクール最終日のオープニングを日本の小林愛美が務めた。シフィアトチェンスカは、小林はベストな一日ではなかったようだと述べ、レベルの高い演奏への期待が心理的に耐え難いものになっているのではないかと疑問を呈した。 [ 48 ]アリソンは小林の演奏の繊細さと親密さを強調したが、彼女のテンポは批評家に好かれないかもしれないと指摘した。[ 49 ]ディスラーは小林の「マイクロマネジメントと緊張感ある指重視のピアニズム」を強調した。[ 50 ]ルフ・ムジチニの5人の著者のうち2人が小林を協奏曲の最高の演奏者と呼んだ。マルチン・ボグツキはフィナーレでのいくつかの失敗を指摘しながらも、彼女の「ロマンチックなビジョン」を称賛した。クリストフ・ステファンスキは「一瞬、時間が止まったようだった。彼女の指は鍵盤の上を軽やかに飛び、クライマックスに達しようとした時でさえ、強いフォルテを試みることはなかった。『ロマンツァ』の月の断片は素晴らしい即興演奏のように聞こえた。恋に落ちずにはいられなかった。」と評した。[ 47 ]
ポーランドのヤクブ・クシュリクの演奏は、ポーランドのラジオ解説者から「更なるステップアップ」と評価された。シフィアトチェンスカは、クシュリクの落ち着きと集中力を称賛したが、「詩的な表現と色彩の差別化」に欠けると感じた[ 48 ]。アリソンは、クシュリクの演奏を「率直」で「パッセージワークは驚くほど素早い」と評したが、同時に「表面下、ジャル特有のポーランド精神の領域」にまで踏み込んだとも指摘した[ 49 ] 。ディスラーは、クシュリクの「血気盛んで前向きな」演奏を称賛した[ 50 ] 。
韓国のイ・ヒョクは、この日唯一のヘ短調協奏曲を演奏した。アリソンはイの音色が「脆すぎる」と批判し、「完全に落ち着いているとは言えない」と指摘した。[ 49 ]ステファンスキは、イはレチタティーヴォの断片を感動的に演奏しながらも、中間部のラルゲットの「ロマンティックな性格」を拒絶しているように思われたと記している。[ 51 ]
カナダのブルース・リューが最後の演奏者となった。アリソンはリューの演奏を「詩情と技巧の見事なバランス」と称賛し、「ロマンスの夢心地さ」が「最後の音まで」持続したと評した。[ 49 ]ディスラーはリューの演奏を「自然で、気取らないが、比較的率直」と評した。[ 50 ]ステファンスキーはリューを「批評家と聴衆の間で文句なしの人気者」と呼び、「彼は完璧なピアニストだ。卓越したテクニックを持ち、それを駆使してファツィオリ・ピアノで最も魅力的な音色を奏でる。彼の完璧なブリランテ、サスティンペダルを使わずに柔らかな音を出す能力、素晴らしく揺れるルバート、強弱のコントロールの巧みさについて書くことができる。しかし、第一楽章の終わりに続く、絶えず増大していくパッセージのように、形態を創造する能力についても書くことができる。そして時には、彼の演奏は批評家のペンを止めさせ、途方に暮れさせ、耳に届いた音に適切な言葉を見つけられずにいるほどだった。」[ 51 ]
プログラム
参加者はコンクールの各ステージで異なるプログラムを選択する必要があった。コンクールの課題曲は暗譜で演奏する必要があり、演奏順序は自由であった。出場者はコンクールの異なるステージで同じ曲を再度演奏することは許されなかったが、予選で演奏した曲（最初の2つの練習曲を除く）は本選で演奏することができた。参加者はショパンの作品のどの版でも使用できたが、ショパン・ナショナル・エディションの使用が推奨された。[ 6 ]
| ステージIプログラム | |||
|---|---|---|---|
| 1つ | 1つ | 1つ
| 1つ |
| ステージIIプログラム | |||
| 1つ | 1つ
| 1つ | 演奏時間30～40分を満たすショパンの 他の曲 |
| ステージIIIプログラム | |||
| 1つ | フルセット | 演奏時間45分から55分を満たすショパンの 他の曲 | |
| 最終プログラム | |||
| ピアノ協奏曲第1番、作品11 または ピアノ協奏曲第2番、作品21 | |||
第一段階では、ピアニストが最も多く選んだのは、練習曲 嬰ト短調 作品25-6、バラード第4番 ヘ短調（各18名）、練習曲 ハ長調 作品10-1、夜想曲 ロ長調 作品62-1（各17名）であった。[ 52 ]この段階で夜想曲 ト長調作品37-2を選んだ参加者はいなかった。
第2ステージで最も多く演奏された曲は、アンダンテ・スピナートと華麗なる大ポロネーズ（18名のピアニスト）、ワルツ ヘ長調作品34-3（16名のピアニスト）、嬰ヘ長調の舟歌と変イ長調のポロネーズ 作品53（それぞれ15名のピアニスト）であった。スケルツォ第4番は、 1名のピアニスト（チェ・ヒョンロク）によってのみ演奏され、ポロネーズ 作品26（フェデリコ・ガド・クレマ）も同様であった。[ 53 ]このステージのレパートリー・プログラムを補う追加曲から、ピアニストが最も頻繁に選んだのはロンド・ア・ラ・マズール（5名のピアニスト）、ワルツ イ短調 作品34-2、ノクターン ハ短調 作品48-1（3名のピアニスト）であった。
第3ステージでは、ピアノソナタ第3番（12名）、ピアノソナタ第2番（8名）、マズルカ作品24とマズルカ作品56（各5名）が最も多く選択された。[ 53 ]このステージの課題曲を補足する追加曲の中で、ピアニストが最も多く選んだのはヘ短調幻想曲とポロネーズ・幻想曲（各3名）であった。
フィナーレでは9人のピアニストがピアノ協奏曲第1番を演奏することを決め、3人がピアノ協奏曲第2番を選んだ。[ 53 ]
ピアノセレクション
コンクール開始前に、各参加者には楽器選択のための15分間の時間が与えられた。参加者はヤマハ、カワイ、ファツィオリ、スタインウェイのピアノ2台から選択できた。一度選択したピアノは、ラウンド間で変更することはできない。[ 54 ]第1ラウンドの参加者87名のうち、シリアル番号が479で終わるスタインウェイを43名、300で終わるスタインウェイを21名、ヤマハを9名、ファツィオリを8名、カワイを6名が選択した。[ 55 ]
| ブランド | モデル | シリアルナンバー | |
|---|---|---|---|
| S 1 | スタインウェイ＆サンズ | D-274 | 611479 |
| S2 | スタインウェイ＆サンズ | D-274 | 612300 |
| はい | ヤマハ | CFX | 6524400 |
| F | ファツィオリ | F278 | 2782230 |
| K | 河合 | SK-EX | 2718001 |
結果
はい：参加者を次のラウンドに進めるよう投票した陪審員の割合（忌避者を除く）
Pts：除外を除く調整平均ポイント数
決勝戦を除く得点は大会終了後に発表された。[ 56 ]
| 競合他社 | 国 | P | ステージI | ステージII | ステージIII | ファイナル | ||||||
|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|
| はい | ポイント | →II | はい | ポイント | →III | はい | ポイント | →F | 結果 | |||
| ブルース・リュー | カナダ | F | 100% | 23.00 |  | 100% | 23.03 | | 100% | 23.22 | | 1 |
| アレクサンダー・ガジエフ | イタリアスロベニア | K | 94% | 22.66 | | 76% | 21.41 | | 88% | 21.75 | | 2 |
| 反田恭平 | 日本 | S 1 | 80% | 20.40 | | 88% | 21.50 | | 80% | 21.57 | | 2 |
| マルティン・ガルシア・ガルシア | スペイン | F | 56% | 19.91 | | 76% | 20.14 | | 69% | 21.09 | | 3 |
| ヤクブ・クスリク | ポーランド | S 1 | 100% | 21.67 | | 88% | 21.20 | | 93% | 22.00 | | 4番目 |
| 小林愛美 | 日本 | S 1 | 94% | 21.43 | | 88% | 20.47 | | 81% | 22.36 | | 4番目 |
| レオノーラ・アルメリーニ | イタリア | F | 88% | 21.05 | | 71% | 20.60 | | 56% | 20.55 | | 5番目 |
| JJジュン・リー・ブイ | カナダ | K | 100% | 21.49 | | 100% | 22.91 | | 67% | 21.31 | | 6番目 |
| エヴァ・ゲヴォルギアン | ロシアアルメニア | S 1 | 100% | 21.66 | | 76% | 20.04 | | 88% | 21.40 | |  |
| カミル・パチョレック | ポーランド | S 1 | 86% | 19.92 | | 67% | 20.04 | | 64% | 20.43 | | |
| ハオ・ラオ | 中国 | S 1 | 94% | 21.69 | | 65% | 20.28 | | 56% | 20.22 | | |
| ヒョク・リー | 韓国 | K | 67% | 19.48 | | 69% | 19.91 | | 53% | 20.20 | | |
| キム・スヨン | 韓国 | S 1 | 88% | 20.44 | | 47% | 19.82 | | 50% | 19.73 | | |
| ピオトル・アレクセヴィッチ | ポーランド | S 1 | 100% | 20.69 | | 76% | 20.74 | | 44% | 20.22 | | |
| 進藤美優 | 日本 | S 1 | 75% | 19.98 | | 65% | 19.72 | | 44% | 20.15 | | |
| ニコライ・ホズアイノフ* | ロシア | S2 | 75% | 19.34 | | 76% | 20.08 | | 38% | 19.57 | | |
| シモン・ネーリング | ポーランド | S 1 | 100% | 20.33 | | 94% | 21.47 | | 33% | 20.09 | | |
| ミシェル・カンドッティ | イタリア | S 1 | 73% | 19.24 | | 94% | 20.37 | | 20% | 19.22 | | |
| 角野勇人 | 日本 | S2 | 63% | 19.75 | | 59% | 20.30 | | 19% | 19.07 | | |
| エイブリー・ガリアーノ | アメリカ合衆国 | S2 | 75% | 19.33 | | 71% | 19.60 | | 19% | 19.06 | | |
| アンジェイ・ヴィエルチンスキ | ポーランド | S2 | 67% | 19.48 | | 50% | 19.50 | | 13% | 19.35 | | |
| 古海康子 | 日本 | S 1 | 80% | 19.57 | | 56% | 19.21 | | 7% | 19.21 | | |
| マテウシュ・クジジョフスキ | ポーランド | S 1 | 69% | 19.47 | | 53% | 19.25 | | 0% | 18.84 | | |
| チェン・シュエホン | 中国 | S 1 | 93% | 20.87 | | 44% | 18.84 | | ||||
| ウー・ユチョン | 中国 | S2 | 81% | 21.06 | | 41% | 19.66 | | ||||
| アルベルト・フェロ | イタリア | S2 | 63% | 18.80 | | 41% | 19.00 | | ||||
| エヴレン・オゼル | アメリカ合衆国 | S 1 | 56% | 18.80 | | 41% | 18.76 | | ||||
| 孫宇通 | 中国 | S 1 | 80% | 19.44 | | 38% | 19.31 | | ||||
| 京増秀史 | 日本 | はい | 63% | 19.63 | | 35% | 18.70 | | ||||
| 牛田智治 | 日本 | はい | 56% | 19.40 | | 35% | 18.33 | | ||||
| ベトナム・チュン・グエン | ベトナム | S 1 | 71% | 19.57 | | 33% | 18.55 | | ||||
| カイミン・チャン | 台湾 | S2 | 80% | 19.64 | | 31% | 18.73 | | ||||
| タロン・スミス | アメリカ合衆国 | S2 | 67% | 19.07 | | 31% | 18.38 | | ||||
| ゲオルギス・オソキンス | ラトビア | はい | 75% | 19.56 | | 29% | 18.42 | | ||||
| 謝維廷 | 台湾 | S 1 | 56% | 18.78 | | 24% | 18.48 | | ||||
| アダム・カルドゥンスキー | ポーランド | S 1 | 93% | 20.13 | | 19% | 18.27 | | ||||
| チェ・ヒョンロク | 韓国 | S 1 | 69% | 18.84 | | 18% | 18.14 | | ||||
| リンフェイ（ステファン）・シー | 中国 | S2 | 87% | 19.45 | | 18% | 17.77 | | ||||
| 澤田宗吾 | 日本 | K | 56% | 18.48 | | 18% | 17.76 | | ||||
| 子徐 | 中国 | S 1 | 79% | 20.62 | | 13% | 17.99 | | ||||
| フェデリコ・ガド・クレマ | イタリア | F | 63% | 18.95 | | 12% | 17.58 | | ||||
| アリスト・シャム | 香港 | S2 | 56% | 19.20 | | 6% | 18.04 | | ||||
| 蘇珠宇 | 台湾 | S 1 | 69% | 19.00 | | 6% | 17.63 | | ||||
| アルセニー・ムン | ロシア | はい | 63% | 18.25 | | 0% | 16.89 | | ||||
| マルチン・ヴィエチョレク | ポーランド | S 1 | 60% | 18.99 | | 撤退[ 57 ] | ||||||
| シュンシュンネクタイ | 中国 | S2 | 50% | 18.53 | | |||||||
| リー・シャオシュアン | 中国 | S2 | 50% | 18.44 | | |||||||
| 今井リコ | 日本 | S2 | 50% | 18.28 | | |||||||
| サラ・トゥアン | アメリカ合衆国 | S2 | 50% | 18.08 | | |||||||
| ズザンナ・ピエトラザク | ポーランド | S 1 | 50% | 18.06 | | |||||||
| ジアナ・ペン | 中国 | S 1 | 47% | 18.44 | | |||||||
| チャオ・ワン | 中国 | はい | 44% | 19.04 | | |||||||
| エリック・グオ | カナダ | S 1 | 44% | 18.67 | | |||||||
| ピオトル・パウラク | ポーランド | S 1 | 44% | 18.34 | | |||||||
| 毛玄義 | 中国 | S2 | 44% | 18.31 | | |||||||
| チェルシー・グオ | アメリカ合衆国 | F | 44% | 18.20 | | |||||||
| ビクトリア・ウォン | カナダ | S 1 | 38% | 18.44 | | |||||||
| チェン・ジーシー | 中国 | S 1 | 38% | 18.29 | | |||||||
| 五十嵐薫子 | 日本 | S 1 | 38% | 17.70 | | |||||||
| ホウ・イーファン | 中国 | S 1 | 38% | 17.69 | | |||||||
| ウェイ・ジジャン | 中国 | S2 | 38% | 17.45 | | |||||||
| 王子通 | 中国 | S 1 | 33% | 17.94 | | |||||||
| ボアオ・チャン | 中国 | K | 33% | 17.67 | | |||||||
| 岩井亜咲希 | 日本 | S2 | 31% | 18.27 | | |||||||
| ユペン・メイ | 中国 | はい | 31% | 18.14 | | |||||||
| イ・ジェユン | 韓国 | S 1 | 31% | 17.81 | | |||||||
| パク・ヨンミン | 韓国 | S 1 | 31% | 17.80 | | |||||||
| ホルヘ・ゴンザレス・ブアハサン | キューバ | はい | 31% | 17.80 | | |||||||
| ヤン・ユアンファン | イギリス | S2 | 27% | 17.72 | | |||||||
| ユリア・ウォゾフスカ | ポーランド | S 1 | 25% | 18.14 | | |||||||
| ジョアンナ・ゴランコ | ポーランド | S 1 | 25% | 17.86 | | |||||||
| 伊藤純一 | 日本 | F | 25% | 17.47 | | |||||||
| パク・ジンヒョン | 韓国 | はい | 25% | 17.19 | | |||||||
| アンドレイ・ゼニン | ロシア | K | 25% | 16.88 | | |||||||
| アレクサンドラ・シヴィグト | ポーランド | F | 14% | 17.39 | | |||||||
| チェン・ジュンフイ | 中国 | S2 | 13% | 17.40 | | |||||||
| 武田莉乃 | 日本 | S2 | 13% | 17.00 | | |||||||
| 趙宜蘭 | 中国 | S 1 | 13% | 17.44 | | |||||||
| カ・ジュヨン | 韓国 | はい | 13% | 17.21 | | |||||||
| 襄陽ルアン | 中国 | S 1 | 13% | 16.87 | | |||||||
| レオナルド・ピエルドメニコ | イタリア | S 1 | 13% | 16.81 | | |||||||
| トマシュ・マルト | ポーランド | S 1 | 6% | 17.13 | | |||||||
| ジジ・ゾーエ・ジャオ | 中国 | F | 0% | 17.13 | | |||||||
| サン・ジッタカーン | タイ | S 1 | 0% | 16.63 | | |||||||
| 原紗綾 | 日本 | S 1 | 0% | 16.50 | | |||||||
| アレクサンドラ・ホルテンシャ・ドンベック | ポーランド | S2 | 0% | 16.38 | | |||||||
| アナスタシア・ヤスコ | ロシア | S 1 | 0% | 14.16 | | |||||||
*ニコライ・ホジャイノフは、第 1 ラウンドでは 300 で終わるスタインウェイで演奏し、その後、競技の残りの部分では 479 で終わるスタインウェイに持ち替えました。
陪審
コンクールには各段階ごとに3つの審査員が配置されました。予選委員会は500件を超えるビデオ応募作品を審査し、164名の候補者を予選ラウンドに進出させました。そのうち78名が予選ラウンドの審査員として本選に進出し、さらに9名のピアニストが直接予選を通過しました。本選ラウンドの審査員は3段階のコンクールを経て候補者をさらに絞り込み、最終的に12名のピアニストによる決勝ラウンドが行われました。[ 6 ]
決勝を除くすべてのステージで、審査員は候補者に 2 つの評価を与えました。1 つは、コンテストの次のステージに候補者を受け入れるかどうかについての単純な YES または NO で、もう 1 つは 1 ～ 25 の整数スコア (最高は 25) でした。 YES と判定された場合、審査員は予選で少なくとも 17 ポイント、ステージ I、ステージ II、ステージ III でそれぞれ 18、19、20 ポイントを与える必要がありました。平均スコアを計算する場合、スコアは実際の平均から 3 ポイント (ステージ II 以前) または 2 ポイント (ステージ II と III) 以内に制限されました。たとえば、ステージ I の実際の平均が 14.35 だった場合、12 未満のスコアはすべて 11.35 に調整され、17 を超えるスコアはすべて 17.35 に調整されて、平均が再度計算されました。参加者の名前なしで、これらの 2 つの評価に基づいて、審査員は候補者を次のステージに受け入れるかどうかを決定しました。[ 58 ] [ 59 ]
決勝では、審査員は1から10までの点数で候補者を評価し、最高点の10点は1回のみ付与されました。審査員は、候補者の前段階におけるパフォーマンスを考慮に入れました。本選と同様に、平均点は2点の差で調整されました。[ 59 ]
陪審員は元学生や在校生の評価から除外されることを余儀なくされた。[ 6 ]
予選委員会
予選委員会は以下のメンバーで構成されていた。[ 60 ]
予選審査員
予選審査員は以下のとおりです。[ 61 ]
コンペティション審査員
コンクールの審査員は多数のピアニストで構成されており、その多くはショパンコンクールの過去の大会に参加したり受賞したりした人々である。[ 62 ]
ドミトリー・アレクセエフ- サ・チェン（第4代14代）
- Đặng Thái Sơn ( X )
- 海老明子（5代目）
- フィリップ・ジュジアーノ（13世）
- ネルソン・ゴーナー（HM XIII）
- アダム・ハラシエヴィッチ( V )
- クリストフ・ヤブウォンスキ( XI )
- ケビン・ケナー( XII )
- アーサー・モレイラ・リマ（VII）
- ヤヌシュ・オレニチャク（第6代8世）
- ピョートル・パレチュニー( VIII )
- エヴァ・ポブウォツカ（5代目）
- カタルジナ・ポポワ＝ジドロン(議長; HM IX )
- ジョン・リンク
- ヴォイチェフ・シヴィタワ（HM XII）
- ディナ・ジョッフェ（IX）
ネルソン・フレイレとマルタ・アルゲリッチはコンクール開始前に辞退し、アルトゥール・モレイラ・リマが代わりに出場した。[ 63 ]
論争
2020年3月にコンテストのウェブサイトに掲載された参加者リストでは、台湾からの参加者は当初「中華人民共和国台湾」と表記されていた。その後、「中国台湾」に修正された。 [ 64 ]しかし、ワルシャワ駐在の台湾代表部が抗議した後、台湾外務省によると、この表記問題は北京の政治的干渉によるものであり、「中華台北」は台湾が望む表記ではないものの「受け入れられる」と述べ、再び「チャイニーズタイペイ」に修正された。[ 65 ]
放送
ポーランドでは、コンクールの模様は国営放送局TVP1とポーランドラジオ番組IIで放送された。また、すべての演奏はYouTubeでもライブストリーミング配信され、初めて4K放送とバーチャルリアリティ（VR）放送も行われた。ニューヨーク、ロンドン、パリ、ブダペスト、モスクワ、エルサレム、ソウル、東京では、アダム・ミツキェヴィチ研究所とショパン研究所が協力し、「リスナーズゾーン」を設け、特別に設置された空間でコンクールの模様をストリーミング配信した。[ 66 ]
参考文献
- ^ Scislowska, Monika (2020年3月11日). 「ポーランド、フレデリック・ショパン・ピアノコンクールの日程を設定」 . AP通信. 2021年7月25日閲覧。
- ^ 「第18回ショパン国際ピアノコンクール、2021年まで延期」 chopin2020.pl 2020年5月3日. 2021年7月26日閲覧。
- ^ 「第18回ショパンコンクール 予選ラウンドの新しい日程」 chopin2020.pl 2021年1月18日. 2021年7月25日閲覧。
- ^ a b「Awards」 . chopin2020.pl . 2021年10月20日閲覧。
- ^ "Konkurs Chopinowski. "Trzech pianistów miało identyczną punktację"" . Polskie Radio (ポーランド語). 2021年10月21日. 2021年10月22日時点のオリジナルよりアーカイブ。 2021年10月22日閲覧。
- ^ a b c d第18回国際フレデリック・ショパンピアノコンクール規則(PDF) .フレデリック・ショパン研究所. 2022年6月21日時点のオリジナル(PDF)からアーカイブ。 2021年7月25日閲覧。
- ^ a b c「第18回ショパン国際ピアノコンクールに87人のピアニストが出場資格を獲得！」chopin2020.pl . 2021年7月25日閲覧。
- ^マルチンスキ、ヤチェク。「Konkurs Chopinowski: Wyraźna dominacja Azji」。Rzeczpospolita (ポーランド語) 。2021 年7 月 26 日に取得。
- ^ "カレンダー" . chopin2020.pl . 2021年7月25日閲覧。
- ^ 「ステージIの結果発表！」chopin2020.pl . 2021年10月7日。
- ^ a b「23人のピアニストが第3ステージへの出場権を獲得！」chopin2020.pl . 2021年10月12日。
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外部リンク