TJデモ

TJ デモスは美術史家、文化評論家。現代美術と視覚文化、特にグローバリゼーション、政治、移民、エコロジーとの関連で著作を執筆している。現在、カリフォルニア大学サンタクルーズ校美術史・視覚文化学科（HAVC）教授、および創造生態学センター創設所長。著書に『Against the Anthropocene: Visual Culture and Environment Today』（Sternberg Press、2017年）、 『 Decolonizing Nature: Contemporary Art and the Politics of Ecology』（Sternberg Press、2016年）、『 The Migrant Image: The Art and Politics of Documentary during Global Crisis』（Duke University Press、2013年）、『Return to the Postcolony: Spectres of Colonialism in Contemporary Art』（Sternberg Press、2013年）など。現職に就く前は、2005年から2015年までユニバーシティ・カレッジ・ロンドンで教鞭を執っていた。

デモスは、 2010年にノッティンガム・コンテンポラリーで開催された「自然の権利：アメリカ大陸の芸術と生態学」^{[1]と2015年の}「不均等な地理：芸術とグローバリゼーション」^[2]（ともにアレックス・ファーカソンとの共同キュレーション）、2014年にマドリードのレイナ・ソフィア美術館で開催された「スペクターズ：幽霊映画」^{[3] 、2008年にニューヨークのプラット・マンハッタン・ギャラリーで開催された}「紛争地帯」など、数多くの美術展をキュレーションしてきた。

教育とキャリア

デモスは2000年にコロンビア大学で博士号を取得した。博士論文をまとめた処女作は『マルセル・デュシャンの亡命者たち』（MIT出版、2007年）である。本書は、デュシャンのミクストメディア・プロジェクト（『ラ・ボワ・アン・ヴァリス』など）や、1938年にパリで開催されたシュルレアリスム展を含むインスタレーション作品を、20世紀初頭の世界大戦とナショナリズム形成の文脈に位置づけている。本書は、デュシャンの制作活動が、地政学的混乱という経験に対する美的交渉をもたらしたと主張している。

書き込み

デモスの作品は、現代美術と政治（特に写真と映像芸術の分野）の交差点に焦点を当て、芸術が、支配的な政治的、社会的、そして経済的形態の新自由主義的グローバリゼーションを分析し、抵抗し、代替案を提示する創造的かつ批判的なアプローチをいかに生み出せるかを考察している。彼の最近の著作は、現代美術と環境危機の関係性を探るもので、最近では雑誌『サード・テキスト』の「現代美術とエコロジーの政治」（第120号、2013年1月号）のゲストエディターを務めた。また、このテーマについて、 Artforum誌に掲載された「ポスト・ナチュラル・コンディション」 ^[4]など、いくつかのエッセイを執筆している。

移民のイメージ：世界危機におけるドキュメンタリーの芸術と政治

本書は、移民、難民、無国籍者、そして政治的に疎外された人々の流動的な生活を探求するためにドキュメンタリー制作に転向した現代アーティストたちに焦点を当てています。ヨーロッパ、アメリカ合衆国、中東、北アフリカのアーティストによる作品を分析対象とし、新自由主義的グローバリゼーションのしばしば負の側面を描き出し、鑑賞者を経済・政治危機の生きた経験へと結びつけています。本書では、スティーブ・マックイーン（オトリス・グループ）、エミリー・ジャシル、ヒト・ステイヤール・アフラム・シブリ、ジョアナ・ハジトマス、カリル・ジョレイジュ、ウルスラ・ビーマン、ラミア・ジョレイジュ、ラビー・ムルエ、ワリド・ラード、イト・バラダ、アイリーン・アナスタス、ルネ・ガブリ（ゴールディン＋セネビー）の作品を精読しています。これらのアーティストは、脱表象化され、領土化されていない美的領域で活動しながらも、社会正義と平等、そして歴史意識の政治にアプローチする革新的な方法を提案していると主張しています。

ポストコロニーへの回帰：現代美術における植民地主義の亡霊

本書は、スヴェン・アウグスティネン、ヴィンセント・メーセン、ザリナ・ビムジ、レンゾ・マルテンス、そしてピーター・ヒューゴによるビデオと写真のプロジェクトを検証する。本書は、近年、サハラ以南アフリカの旧ヨーロッパ植民地をそれぞれ旅し、過去と現在のトラウマや不正義を探求してきたこれらのアーティストたちの活動を辿る。これらのプロジェクトは、多くのアフリカ諸国の独立50周年を機に制作された。破綻国家、社会政治的・経済的格差の拡大、そして世界規模での安全保障、資源、経済的覇権をめぐる米国主導の軍事作戦の継続といった、より大きな文脈を取り上げながら、本書は現代のアーティストたちが、新自由主義と世界的危機の美学とイメージ体系を批判的に探求していると主張する。この本は、過去の植民地時代の経験が現在を生きる人々を悩ませ続けながら抑圧されていると主張し、これらのアーティストの旅を「逆移住」、つまりアフリカのポストコロニーへの回帰とみなし、「それは倫理政治的かつ美的命令を推進する。つまり、亡霊とともに生きることを学ぶが、より公正にそうすることだ」（裏表紙）。

ダラ・バーンバウム：テクノロジー／トランスフォーメーション：ワンダーウーマン

デモスは、メディア理論、ポストモダニズムの流用美学、フェミニズムの政治との関連でバーンバウムのビデオアートを読み解き、ビデオという媒体の変革能力を開発しようとしたこのアーティストの先駆的な試みについて考察します。

マルセル・デュシャンの亡命者たち

デモスのテキストは、デュシャンが「ポータブル・ミュージアム」と呼んだ「La Boîte-en-valise（スーツケースの中の箱）」をはじめとする、アーティストのインスタレーション作品やコンセプチュアルなミクストメディア作品を分析している。本書では、これらのプロジェクトを、20世紀初頭のナショナリズムと世界大戦による美的・地政学的混乱と関連付けて考察している。

認識

2014年、デモスはカレッジアート協会から権威あるフランク・ジュエット・マザー芸術批評賞を受賞した。^[5]

参考文献

• 人新世への反抗：今日の視覚文化と環境（スターンバーグ・プレス、2017年）。ISBN 978-3-95679-210-6
• 『脱植民地化の自然：現代美術とエコロジーの政治』（スターンバーグ・プレス、2016年）。ISBN 978-3-95679-094-2
• 『移民のイメージ：世界危機におけるドキュメンタリーの芸術と政治』（デューク大学出版、2013年）。ISBN 0822353407
• 『ポストコロニーへの回帰：現代美術における植民地主義の亡霊』（スターンバーグ・プレス、2013年）。ISBN 978-3-943365-42-9
• ダラ・バーンバウム著『テクノロジー／トランスフォーメーション：ワンダーウーマン』（アフターオール・ブックス、2010年）。ISBN 1846380677
• マルセル・デュシャンの亡命者たち（MIT Press、2007年）。ISBN 0262518112
• ブリュッセルの内外：ハーマン・アッセルバーグス、スヴェン・アウグスティネン、レンゾ・マルテンス、エルス・オプソマー編の映画でポストコロニアルのアフリカとヨーロッパを描く。 TJ デモスとヒルデ ヴァン ゲルダー (ルーヴェン: ルーヴェン大学出版局、2012 年)。ISBN 9058679195
• 「自然の後の芸術：ポスト自然条件」、アートフォーラム（2012年4月）、191-97。
• 「持続可能性の政治：現代美術とエコロジー」ラディカル・ネイチャー：変化する地球のための芸術と建築 1969–2009、バービカン・アート・ギャラリー、ロンドン、2009年。ISBN 3865606083

注記

1. “Rights of Nature | Nottingham Contemporary”. www.nottinghamcontemporary.org . 2015年1月23日時点のオリジナルよりアーカイブ。
2. “Uneven Geographies | Nottingham Contemporary”. www.nottinghamcontemporary.org . 2010年4月15日時点のオリジナルよりアーカイブ。
3. 「アクティビダッド - 幽霊。幽霊の映画 -」。
4. 「ポストナチュラルコンディション」（PDF） .
5. “Awards”. The College Art Association. 2014年1月16日時点のオリジナルよりアーカイブ。 2014年1月14日閲覧。

外部リンク

• カリフォルニア大学サンタクルーズ校のホームページ
• アシュリー・ドーソンによるTJデモスへのインタビュー
• UCLホームページ
• 「エデンの彼方の庭園：ドクメンタにおけるバイオ美学、エコ・フューチャリズム、そしてディストピア（13）」、TJデモスによるブルックリン・レール誌（2012年10月号）のエッセイ
• ヴィヴィアン・レーバーグによるTJデモスへのインタビュー