持永忠人 | |
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| 誕生 | （1919年3月3日）1919年3月3日 東京、錦町 |
| 死去 | 1999年4月1日(1999年4月1日)（享年80歳） 東京都 |
| 職業 | アニメーター |
| 活動期間 | 1938年～1992年 |
持永只仁（もちながただひと、1919年3月3日～1999年4月1日）は、日本のストップモーションアニメーターの先駆者です。[1]日本で多くのストップモーション映画を制作し、1960年代を通して東京のMOMプロダクションスタジオでランキン/バスの「アニマジック」作品のアニメーターとして最もよく知られています。彼はこの仕事を、アメリカの監督アーサー・ランキン・ジュニアと共同で行いました。ランキン・ジュニアは作品の脚本とデザインを担当し、その後日本に送ってアニメーション制作を行いました
1945年、持永は占領下の中国に建国された日本の傀儡国家、満州国（満州国映画協会）の新京へ渡りました。戦後も中国に留まり、1950年から3年間上海で『サンキュー、キティ』などの映画制作に携わりました。彼はおそらく、中国と日本の両方のアニメーション業界で活躍した唯一の主要なアーティストでしょう。
略歴
持永は第二次世界大戦中の日本でアニメーションのキャリアをスタートしました。当時、彼は瀬尾光世の助手として、真珠湾攻撃を描いたプロパガンダアニメーション映画『桃太郎の海鷲』に携わりました。持永は公式に背景と視覚効果を担当していました。当時の日本の子供たちのほとんどは、この映画を見るために学校の校外学習に連れて行かれました。持永はこのことを特に喜んでいませんでした。彼は回顧録にこう書いています
「多くの若者が航空隊に志願し、任務中に空襲で亡くなったと聞きました。私たちが作った映画が、彼らの志願の決断に影響を与えたのでしょうか…将来は、たとえ困難であっても、若者のためになる映画を作りたいと思いました。」 [2]
『桃太郎の海鷲』公開後まもなく、持永は経験不足を訴えながらも『フクちゃんの潜水艦』の製作を任されました。しかし、彼のスタッフの多くが徴兵され、物資と資金が不足していたため、『フクちゃんの潜水艦』は1944年にようやく完成し、公開されました。
疲れ果てた持永は帰宅したが、家は爆撃で破壊されていた。終戦を予見し、アメリカによる日本占領が避けられないことを恐れた持永は、プロパガンダ活動家の粛清と食糧不足に見舞われることを恐れ、妊娠中の妻と共に、家族が住む日本占領下の 満州へと逃れた。そこで彼は、萬栄出版社でグラフィックデザイナーとして働くことになった。満州へ移住して1ヶ月も経たないうちに、日本は降伏した。
日本軍が撤退したことで何が起こるかを恐れた日本人労働者たちは逃亡を試みたが、ソ連軍に捕らえられた。幸運にも持永は、当時名前を変えた東北映画製作所に再雇用された。そこで彼は中国人映画労働者であることを示す書類を渡されたが、ソ連側は日本人が中国で映画労働者になることを全く考えていなかったようだ。その後、彼は中国、韓国、日本の市場向けにソ連映画の字幕をつける仕事に就いた。そこで彼は、大城昇をはじめとする他の日本人難民を会社に引き入れ、仕事を見つけることに成功した。
持永は間もなく、中国国民軍と共産党軍が満州の覇権を争う戦場へと身を置くことになった。彼と幕僚たちは郝岡へ逃亡しようとして捕らえられ、日本人であることを告白せざるを得なくなった。しかし幸運にも、彼は捕虜を受け入れていた八路軍に捕らえられた。
1946年、中国の国共内戦の前線はさらに南下し、日本人はようやく帰国の途についた。しかし、持永は留まることを選んだ。彼はそこで地図のグラフィックと字幕制作に専念することで検閲を逃れた。当時、中国に残っていた未露光フィルムは推定2万フィート（約6,000メートル）しかなかった。持永（そして当時のすべての中国人映画製作者）は、使用するフィルムの量に細心の注意を払わなければならなかった。持永は、手に入るものから手製の絵の具を調合せざるを得なかった。
持永は、華俊武が描いたプロパガンダ漫画のアニメーション制作を任されました。絵の具を節約するために人形を作り、フィルムを節約するために実写ではなくコマ撮りで撮影しました。これは大成功を収め、地元の多くの人々が人形劇を懐かしく思い出しました。こうして持永は、中国で偶然にもストップモーションアニメーションを普及させたのです。
持永はその後10年間中国でアニメーター、映画監督として活躍し、1958年に大飢饉が起こる4年前の1954年に母国に帰国した。[3]
フィルモグラフィー
- アリちゃん（1941年）（アニメーター）
- 桃太郎の海鷲（1943年）（アニメーター）
- 福ちゃんの潜水艦（1944年）（撮影）
- ホロニガ君とミツコさん(1953) (監督)
- ビール昔昔(1956) (操り人形)
- ちびくろサンボの虎大路(1956) (監督)
- 御引の小猿たち(1956) (監督)
- うりこ姫と天邪鬼(1956) (監督)
- こぶとり（1957年）（監督）
- ちびくろサンボと双子のおとうと(1957) (監督)
- 少年と子犬(1992) (監督)
ランキン／バス・プロダクションズ
- ピノキオの新冒険(1960–1961) (アニメーション監督/スーパーバイザー)
- 赤鼻のトナカイ（1964年）（アニメーションスーパーバイザー）
- ウィリー・マクビーンと魔法の機械（1965年）（アニメーションスーパーバイザー）
- デイドリーマー（1966年）（「アニマジック」技術者）
- スモーキー・ベアのバラード（1966年）（「アニマジック」技術者）
- マッド・モンスター・パーティー？（1967年）（「アニマジック」テクニシャン）
参照
参考文献
- ^ Du, Daisy Yan (2012年5月). 「持永忠仁と戦後中国におけるアニメーション映画制作、1945-1953」『On the Move: The Trans/national Animated Film in 1940s-1970s China』ウィスコンシン大学マディソン校
- ^ 持永忠仁 (2006).アニメ日中交流記 持永忠仁自伝。東京：東方書店。 p. 95.ISBN 978-4-497-20606-0。
- ^ ジョナサン・クレメンツ (2016). 「3. アニメ：歴史」ロンドン：パルグレイブ、 62～ 72ページ。ISBN 978-1-84457-390-5。
参考文献
- 持永忠人 (2006). 『アニメ日中興隆記 持永忠人自伝』 東京: 東方書店. ISBN 978-4-497-20606-0。
- ドゥ、デイジー・ヤン (2012). 「持永忠仁と戦後中国におけるアニメーション映画制作、1945-1953」『On the Move: The Trans/national Animated Film in 1940s-1970s China 』所収. マディソン: ウィスコンシン大学.
- クレメンツ、ジョナサン (2016). 「3. アニメ：歴史」ロンドン：パルグレイブ、pp. 62– 72. ISBN 978-1-84457-390-5。
外部リンク
