タッド・ダメロンの復活

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トライトーン代替のない従来の進行または終止。つまり、タッド・ダメロンのターンアラウンドではありません。遊ぶ^ⓘ

ジャズにおいて、タッド・ダメロンにちなんで名付けられたタッド・ダメロン・ターンアラウンドは、「ジャズの表現法では非常に一般的なターンアラウンド」である。^{[ 1 ]}これは、典型的なI−vi−ii−Vターンアラウンドから、最初のコードを除くすべてのコードにトライトーン置換を適用して派生したもので、ハ長調では次のようになる。

| C

E ♭^7

| A ♭^7

D ♭^7

|

より従来的な方法ではなく、

| C

午前^7時

|Dm ^7

G7^​

|

タッド・ダメロンのターンアラウンドは長七和音を特徴としており、^{[ 2 ]}、以下の一連の置換から派生しており、それぞれが和音の質を変えている：^{[ 2 ] [ 3 ]}

| C ^∆7	午前^7時	| ドム^7	G7^​	| （原文）
| C ^∆7	A7^​	| D ^7	G7^​	| （マイナートライアドのドミナント）
| C ^∆7	E ♭^7	| A ♭^7	D ♭^7	| （ダメロンのターンアラウンド：三全音置換）
| C ^∆7	E ♭^∆7	| A ♭^∆7	D ♭^∆7	| （ドミナントセブンスの長調）

最後のステップであるメジャーセブンスコードへの変更はオプションです。

「ダメロンの転機を象徴する最も有名な即興のセリフの一つ」^{[ 1 ] [ 3 ]}遊ぶ^ⓘ .

ダメロンは、スタンダード曲「レディ・バード」でターンアラウンドを用いた最初の作曲家である^{[ 3 ]} 。この曲には長三度下転調（CからA ♭）が含まれている。この調性関係は、ターンアラウンドの第一和音と第三和音、C∆7^とA ♭ ^{∆7からも示唆されている[ 4 ]}。この長三度下転調は、後にジョン・コルトレーンのコルトレーン・チェンジにつながると示唆されている^{[ 4 ]}。ダメロンのターンアラウンドは、「コルトレーン・ターンアラウンド」とも呼ばれている^{[ 3 ] 。 [ 5 ]}

この転換を含む作品のさらなる例としては、マイルス・デイヴィスの「ハーフ・ネルソン」やジョン・カリシの「イスラエル」が挙げられる。^{[ 1 ]}

参考文献

1. Coker他 (1982). 『Patterns for Jazz: A Theory Text for Jazz Composition and Improvisation』, p.118. ISBN 0-89898-703-2。
2. バハとロリンズ (2005).ジャズロジー, p.103. ISBN 0-634-08678-2。
3. リチャード・ローン、ジェフリー・L・ヘルマー (1996). 『ジャズ：理論と実践』p.118-19. ISBN 0-88284-722-8。
4. Lyon, Jason (2007). 「Coltrane's Substitution Tunes」 , www.opus28.co.uk/jazzarticles.html .
5. スコット、リチャード・J. (2003).ソングライターのためのコード進行, p.234. ISBN 9780595263844。