イラマ
イラマとは、ジャワ島とバリ島のインドネシア・ガムランにおけるテンポを表す用語です。楽器の演奏にも用いられます。ジャワのガムラン音楽において用いられる概念であり、 [ 2 ]旋律のテンポと、バルンガン、楽器の演奏、ゴングの構造における密度の関係を表します。 [ 3 ]イラマはそれぞれ異なるテンポで演奏されるため、テンポ（ジャワ語：ラヤ）とは異なります。 [ 4 ] [ 5 ]このように、イラマは「時間の流れと時間密度」を組み合わせたものであり、時間密度が主要な要素となります。 [ 6 ]
イラマを考える一つの方法は、ガムランで最も均一に叩かれる楽器であるサロン・パネラス（またはペキン）を例に挙げることです。曲によっては、バルンガンの音符ごとに1回鳴らされます（サロン・バルンが演奏する楽器など）。また、バルンガンの音符がより広い範囲に広がっている場合、2倍、あるいは4回鳴らされることもあります。これは、より遅いイラマに相当します。多くの場合、バルンガンの音符が広いほど、ゴング・アゲンに到達するまでの時間は長くなります。[ 7 ]
イラマは5つあります：[ 2 ]
| イラマ番号 | イラマ名 | サロン パネルスはバルンガン音符 ごとにビートします |
|---|---|---|
| 1/2 | イラマ・ランカル | 1 |
| 私 | Irama tanggung | 2 |
| II | イラマ・ダドス（またはダディ） | 4 |
| 3 | イラマ・ウィレット | 8 |
| IV | イラマ・ランケップ | 16 |
よりゆっくりとしたイラマでは、埋めるべきスペースが多くなり、典型的には、精巧な楽器がより重要になります。
各イラマは3 つのラヤ(テンポ) で演奏できます。
- セセグ（「速い」）、
- セデング（「中程度」）
- タンバン（「遅い」）。
多くの場合、ラヤの変更は新しいセクションの合図となります。
参照
参考文献
- スピラー、ヘンリー. 『ガムラン：インドネシアの伝統的な音』ABC-Clio、2004年。ISBN 978-1-85109-506-3
- スマルサム著『ガムラン：中部ジャワにおける文化交流と音楽の発展』シカゴ大学出版局、第2版、1996年。ISBN 978-0-226-78011-5
参考文献
- ^リンゼイ、ジェニファー (1992).『ジャワのガムラン』 p.54. ISBN 0-19-588582-1。
- ^ a b Peeters, Geoffroy. 「ジャワのガムラン」 . 2011年12月5日閲覧。
- ^スピラー、2004年。
- ^スマサム (2008)。「中部ジャワのガムラン」。中部ジャワのガムラン – XII。パンクールワン。ヤントラ プロダクション (gamelan.to) 。2011 年12 月 5 日に取得。
- ^ Jordan, Bern (2002年5月25日). 「Javanese Gamelan」 . Javanese Gamelan: Glossary . 2012年2月12日時点のオリジナルよりアーカイブ。 2011年12月5日閲覧。
- ^ Sumarsan, 1996. 156ページ
- ^グーバーマン、ダニエル. 「ガムラン・ニャイ・サラスワティ」。北京の紹介。ノースカロライナ大学。2011 年12 月 5 日に取得。
