ターザンとその仲間
1934年の映画、ジャック・コンウェイ、セドリック・ギボンズ監督

ターザンとその仲間
劇場ポスター
監督セドリック・ギボンズ
著者ジェームズ・ケビン・マクギネス
に基づくエドガー・ライス・バローズ
が創作したキャラクター
制作：バーナード・H・ハイマン
主演ジョニー・ワイズミュラー、
モーリン・オサリバン、
ニール・ハミルトン
、ポール・カヴァナ
撮影クライド・デ・ヴィンナ
チャールズ・G・クラーク
編集者トム・ヘルド
音楽：ウィリアム・アックスト
制作
会社
配布元ロウズ株式会社
発売日
  • 1934年4月16日 （1934年4月16日）
実行時間
104分
国アメリカ合衆国
言語英語
予算1,279,142ドル（推定）
興行収入220万ドル（全世界レンタル）[1]

『ターザンとその仲間』（ターザンといっしょ）は、エドガー・ライス・バローズが創造したターザンを原作とした、1934年のアメリカ合衆国のプレコード時代アクション冒険映画である。セドリック・ギボンズ監督による本作は、ターザンシリーズの第2作であり、ジョニー・ワイズミュラーとモーリン・オサリバンが主演した。 [2] 2003年、アメリカ合衆国議会図書館は本作を「文化的、歴史的、または美的に重要な作品」と評価し、国立フィルム登録簿への保存対象に選定した。

プロット

ターザンとジェーンは、チンパンジーのチータとともにジャングルに住んでいます。ハリー・ホルトとビジネスパートナーのマーティン・アーリントンは、大勢の地元民を率いて、象牙を採取しに行く途中で彼らに出会います。ホルトは以前の旅でターザンとこの墓地を訪れたことがあり、その際にジェーンにも会いました。墓地への道を知っているのはターザンだけだったので、ホルトはターザンを探し求めていました。今回の旅で、ホルトはジェーンに衣類や最新機器などの贈り物をして、文明社会に戻るよう説得しようとします。ジェーンはターザンと一緒にいたいと言い、ターザンにガイド役を頼むことに同意します。

ターザンが象を呼ぶと、アーリントンは象を荷役動物として使えば象牙をもっとたくさん運べると思いつく。ジェーンがもっと象を呼ぶようにターザンを説得しようとすると、彼女は象牙を運び去ることについて説明する。象牙を奪うことは墓地を汚すことだと考えたターザンは、拒否する。さらに、彼らの意図を知った今となっては、墓地まで案内することさえ拒否する。アーリントンとホルトは、この冒険に全財産を投じており、進むことに必死だ。アーリントンはホルトに、最初に墓地をどうやって見つけたのかと尋ねると、ホルトは、死にかけの象を追っていたのだと説明する。その考えに飛びついたアーリントンは、象を撃ち、致命傷を与えて墓地まで案内させる。ジェーンの介入によって、ターザンはアーリントンを殺さずにすむ。

ターザンとジェーンに見捨てられたアーリントンとホルトは、ジェーンとターザンの友人サイディに率いられた荷物運びの男たちを率いて、負傷した象を追って墓地へと向かう。聖地の汚辱を察知した象たちは数百頭も現れ、ホルトとアーリントン一行を皆殺しにすると脅す。ターザンとジェーンは間一髪で彼らを救い、アーリントンは後悔の念を装い、翌日象牙を持たずに出発することを約束する。満足したターザンは彼らの出発を先導することに同意し、象たちを送り出す。

翌朝早く、アーリントンはターザンを待ち伏せし、木から撃ち落とす。ターザンは水に落ち、アーリントンは殺したと思った。アーリントンが去った後、カバが意識不明のターザンを救い出し、チンパンジーの群れの元へ運んで世話をする。ターザンは頭に傷を負っていたが、弾丸はかすめた程度で、衰弱していた。チンパンジーのリーダーは、出血を止めるために植物の樹液を塗った。

アーリントンは、ターザンがワニに殺されるのを見たと主張して、一行のもとに戻る。取り乱したジェーンは文明社会に戻ることに同意する。アーリントンとホルトは荷物持ちにそれぞれ墓地から牙を1本ずつ取らせ、帰路につく。チータはジェーンを残してターザンを探す。ライオンに追われて逃げ出したチータは、ターザンの世話をしているチンパンジーの群れに遭遇する。

ターザンが回復する中、サファリ一行はジャングルを進んでいく。チータが戻ってきて、ジェーンにターザンが生きていることを知らせる。しかし、間もなくサファリ一行は敵対的な「ライオン食い人間」（ゴマンガニ・ポポ・ヌマ）の一団に遭遇する。彼らは荷運び人のうち2人を殺害し、サファリ一行全員を抹殺しようとする。銃撃に掩蔽され、サファリ一行のほとんどは近くの岩壁の洞窟にたどり着く。弾薬箱を運んでいた荷運び人は途中で命を落とす。サイディが箱を取り戻そうとすると、ライオン食い人間に捕らえられる。チータは逃げ出し、ターザンに知らせるために走り去る。

翌朝、サファリの面々は恐怖に震える。サイディが木に張り込まれているのを目撃する。ライオン男たちが彼を囮にしてライオンをサファリに襲わせようとしているのだ。ホルトが助けに駆けつけると、投げつけられた槍に当たって負傷する。傷ついたホルトはサイディを解放しようと試みるが、そこにライオンが現れ、ホルトとサイディをバラバラに引き裂いてしまう。一方、チータはターザンの元に戻り、ターザンはまだ弱り果てたままチータを追う。

ライオンたちはサファリに近づこうとするが、ジェーンとアーリントン、そしてライオン運びの一人によって阻止される。運び手が岩棚に落ちると、アーリントンは助けに出るが、ライオンに襲われる。アーリントンは殺されるが、ジェーンは突進してきたライオンを仕留める。ライオンたちがさらに攻撃的になると、ターザンとチンパンジーたちが到着する。チンパンジーはライオン男たちを木から突き落とそうとするが、ライオンたちは彼らを襲う。ジェーンは弾切れになる前に2頭のライオンを仕留める。最後のライオンに襲われそうになったその時、ターザンが到着し、ナイフで仕留める。しばらくして、ゾウの大群が到着し、ライオンたちを踏みつけ、数頭を殺し、残りのライオンも追い払う。

ライオン男たちとライオンたちが敗走すると、象たちはターザン、ジェーン、チータとともに象牙を墓地に戻します。

キャスト

生産

『ターザンとその仲間』が上海の南京劇場で上演される

1932年、MGMの『類猿人ターザン』は制作費65万2,675ドルで、興行収入は254万ドルだった。エドガー・ライス・バロウズは（MGMと同様に）第1作の成功に乗じることに熱心で、1932年3月に将来のターザン映画の交渉を開始した。バロウズの代理人ラルフ・ロスマンドとMGMの役員アーヴィング・タルバーグおよびサム・マルクスの間で話し合いが1932年3月に始まり、同年5月に第2作のターザンとさらに2作のオプション付きの新たな契約が結ばれた。バロウズは4万5,000ドルを受け取った。また5月、バロウズはプロデューサーのバーナード・H・ハイマンに連絡を取り、ターザン映画を季節限定イベントとして公開することを提案した。 1932年6月中旬、『ハリウッド・レポーター』は、元独立系プロデューサーのバド・バースキーが、まだタイトルが決まっていない『ターザン』の続編の「原作」を書き、MGMのスタッフであるRLジョンソンとアーサー・S・ハイマンが協力すると発表した。[3]

3月には、劇『ホワイト・カーゴ』 の作者レオン・ゴードン、プロデューサーのバーニー・ハイマン、美術監督セドリック・ギボンズ、製作マネージャーのジョー・コーンが出席し、ストーリー会議が開かれた。初期の草稿では、巨大な機械仕掛けのワニとの戦闘や、壮大なジャングルの火災といったアイデアが検討されていた。1933年5月までに、ハワード・エメット・ロジャースによる台詞の連続性が完成していた。この脚本とそれ以前の会議でのアイデアは、最終的にジェームズ・ケビン・マクギネスが手掛けた脚本の様々な草稿の基礎となった。[3]

特殊効果はセドリック・ギボンズが監督し、MGMのA・アーノルド・ギレスピー、ウォーレン・ニューカム、ジェームズ・バセヴィ、アーヴィング・ライスが担当することになっていた。当時としては複雑な特殊効果で、マットペインティング、ミニチュア、スプリットスクリーン、リアプロジェクションといった装置が用いられていた。[3]

1933年6月29日付のハリウッド・レポーター紙の記事で、W・S・ヴァン・ダイク（『類猿人ターザン』第1作の監督）がギボンズの共同監督に就任すると報じられた。1933年7月1日、ヴァン・ダイクはプロジェクトから外され、ギボンズが単独監督に就任することが発表された。しかし、1933年9月、ハリウッド・レポーター紙はジャック・コンウェイがギボンズのユニットの一つの監督を引き継ぐと報じた。[4]

『ターザンとその仲間』の撮影は1933年8月2日に始まった。続編ではジョニー・ワイズミュラーに加え、ロッド・ラ・ロック（ナチ党の台頭により最後のドイツ・米国合作作品のひとつとなった『氷山の一味』 (1933年)に出演したばかり）、マレー・キネル（『ロスチャイルド家』） 、フランク・ライヒャー（1934年に出演した17本の映画のうちの1本）が出演した。すぐに問題が浮上した。3週間半の撮影後、最初のユニットは閉鎖された。ギボンズが大量の超過撮影をしたため、コストが急上昇していたからである。撮影が再開されたとき、ギボンズはもはや監督ではなく、ジャック・コンウェイがセリフ監督、ジェームズ・C・マッケイがいくつかの動物シーンを監督した。 1933年8月下旬のハリウッド・レポーター紙の記事によると、ロッド・ラ・ロックがキャストから外され、ポール・キャヴァナーがマーティン・アーリントン役を「ミスキャスト」のため交代した。トム・ピアースとヴァン・ネスの役も変更され、フランク・ライヒャーとマレー・キネルはそれぞれデズモンド・ロバーツとウィリアム・スタックに交代した。[4]

いくつかの情報源では、ジャック・コンウェイが映画の大半を監督したと報告しているが、モーリーン・オサリバンは、ジェームズ・C・マッケイが実際に監督したと言っている。この映画での彼の公式のクレジットは動物監督であった。マッケイ (1894-1971) の経歴には様々なクレジットがあり、監督と編集の仕事を行き来していた。マッケイは、W・S・ヴァン・ダイク監督の『トレーダー・ホーン』（1931年）で制作助手としてクレジットされていた。マッケイは当初、続編の『ターザンの逆襲』 （1936年）の監督に任命されており、MGM社が『ターザンとその仲間』での彼の仕事に満足していたに違いないことがわかる。しかし、その映画でもキャストとスタッフには多くの変更があった（美術監督としてセドリック・ギボンズに代わりエルマー・シーリーが就任するなど！）。

アフリカで撮影する計画は白紙に戻され、ロサンゼルス近郊のシャーウッドの森、レイクシャーウッド、カリフォルニア州ウィッティア、ビッグタジャンガ、チャイナフラットなどいくつかのロケ地が使われた。[5] MGMの動物調教師バート・ネルソンとジョージ・エマーソンはワイズミュラーの代役を務めた。最初のターザン映画に出演した空中ブランコ芸人のアルフレッド・コドナとフライング・コドナスもワイズミュラーとオサリバンの代役を務め、年老いたチータの役を演じた。猿の着ぐるみを着てピッキアニ一座が映画に出演し、一座の1人が木登りのシーンでワイズミュラーの代役を務めた。ネルソンはポール・カヴァナの代役も務めた。『類人猿人ターザン』同様、 MGMの動物園から連れてきたインド象の耳と牙にアフリカ象を思わせる付属品が取り付けられた。ワニと格闘するシーンでは、血液を模倣するためにニグロシン染料の袋を装着した機械仕掛けのナイルワニが使用された。ゾウとライオンの戦いでは、ライオンが飛び上がってゾウにしがみつき、ゾウが鼻で捕らえて投げ落としたり、足で踏み潰したりする様子をマットショットで撮影した。[4]ターザンはクロサイに乗るシーンがあるが、これは映画では初めてのことだ。サイのメアリーはドイツのハンブルクにあるハーゲンベック動物園から輸入された。ワイズミュラーはこのシーンを自ら撮影し、メアリーの荒れた皮膚で敏感な場所に軽い擦り傷を負っただけで済んだ。[3]

ジェーンとターザンの空中シーンの追加や再撮影のため、撮影は1934年3月末まで完了しなかった。ライオンの飼い主ルイス・ロスの妻ベティ・ロスは、映画の終盤でライオンとの接近シーンでオサリバンの代役を務めた。オサリバンは虫垂切除手術後の回復のため1ヶ月以上不在だった。MGMは製作費として127万9142ドルを投じた。1934年4月初旬、試写会の後、MGMは14分半のカットを行い、映画をカットした。[4]

論争

この映画はカルト的な人気を獲得したが、その大きな理由は、オサリバンが当時としては最も露出度の高い衣装の一つ、つまりホルターネックとふんどしで太ももとヒップを露わにしていたことだ。ジェーンはイギリス（バローズの小説のようなボルチモアではない）出身の教養ある淑女で、礼儀正しく落ち着きがあったため、このような挑発的な衣装を着ることはとりわけ際どく、彼女の性的自由の象徴でもあった。このプレコード時代の映画では、ジェーンは裸で眠り、ターザンと裸で泳ぎ、ターザンに何度も触られ、ジャングルで裸で取り残される場面があり、明るいテントの中で着替えるときには裸のシルエットで映る。ジェーンとターザンが一緒に寝ているという事実は、ハリウッドの基準からするとなおさら驚くべきことだ。なぜなら彼らは結婚していないからだ。エンドクレジットではオサリバンがジェーン「パーカー」としてリストされており、彼女が独身で不道徳な生活を送っていたことが強調されている。[6]しかし、映画の冒頭の会話から、彼らは結婚していたことが示唆されている。[7]ターザンは木の上のシェルターにいるジェーンに朝食を運んでくる。「決して忘れないで、愛しているわ」と言うと、ジェーンは「誰を愛しているの？」と尋ねる。「妻を愛しているのよ」と彼は答える。1934年のバラエティ誌のレビューでは、この二人を「ターザン夫妻」と呼んでいる。[8]

最も騒動を呼んだ「水中バレエ」シーンは、MGM社が特定の市場の基準に合わせて編集した3つの異なるバージョンが用意されていた。[3]ギボンズの妻ドロレス・デル・リオは『バード・オブ・パラダイス』（1932年）で際どい全裸水泳を披露しており、このシーンが『ターザン』のシーンの着想の元になったと言われている。ターザンとジェーン（オサリバンの水泳の代役で、ジョセフィン・マッキム。19 ​​28年オリンピックではジョニー・ワイズミュラーと共に競技に出場した）は、ジェーンが全裸で優雅な水中バレエを踊る。ジェーンが水から上がると、ジェーン（現在のモーリーン・オサリバン）は胸を露わにする。別のシーンでは、オサリバンのふんどしの下から陰毛が一瞬見える。 TCMのポール・タタラは、「当時、このような大画面での不適切なシーンは前代未聞であり、制作コード局は激怒した」と述べている。[9]仮に原住民のヌードが映ったとしても、それは当時の二重基準により、踊り子のエキストラか非白人女優によるものだった（映画冒頭のトップレスの「原住民」の少女たち、あるいは1935年の『サンダース・オブ・ザ・リバー』に登場するトップレスの「原住民」たちを見ればそれがわかる）。新設の制作コード局は、オサリバンの露出度の高い衣装と彼女の性的カリスマ性はやりすぎだと考えた。4月、MPPDAの広報部長ジョセフ・ブリーンは、会長ウィル・ヘイズに対し、『ターザンとその仲間』が「少女が完全に裸で映っている」ショットのために上映を拒否されたと報告した。[6] [5]

ブリーン：「ショットに写っている男性は腰布を巻いていましたが、ショットを詳しく調べたところ、女性は全裸でした。女性の体の前面が映っているショットが4、5枚ありました。」[6]

MGMの製作責任者アーヴィング・タルバーグが1928年の映画『南海の白い影』には「50人の裸の女性」が登場すると主張して陪審の決定に抗議したところ、陪審員はこの映画を上映し、裸の女性は一人もいなかったと判断した。映画史家のルディ・ベルマーによると、「あらゆる証拠から判断すると、この映画の公開当初、このシーンは最終的に3つのバージョンが別々の地域に配布された。一つはジェーンがジャングルの腰巻き衣装を着ているバージョン、一つはトップレスバージョン、そしてもう一つは裸のバージョンの3つだ。 」[6]しかし、1934年4月24日までに、全地域で公開された『ターザンとその仲間』のプリントはすべて変更を命じられた。さらに、ニューヨークの検閲官がこの映画をプレビューし、キャヴァナが裸の体をポータブルバスタブに沈めるシーンも削除するよう要求した。テッド・ターナーが1986年以前のMGMフィルムライブラリを購入して初めて、MGMの金庫室で未編集のオリジナルプリントが発見され、1986年に公開された。[6]

受付

この映画はヒットしたが、アメリカでは最初のターザン映画ほどの興行収入はあげられず、MGMにとって『ターザンとその仲間』は興行的には失望を招いた。 [10]ドイツでは、北欧の男が残酷な状況に置かれていることを描いているという理由で国家社会党によって上映禁止となったにもかかわらず、国際的には大成功を収めた。 [11]

1934年4月21日付のニューヨーク・タイムズ紙の批評で、モーダント・ホールはこの映画を「前作よりもさらに素晴らしい作品だ…奇想天外な物語はさておき、この映画は撮影の面でも驚異的だ…言うまでもなく、オサリバンさんとワイズミュラーさんは、以前の慌ただしい経験と同じように、好意的な演技を見せている」と称賛した。[12]

ホールは1934年4月29日、ニューヨーク・タイムズ紙に「ジャングルでの生活 ― ターザンとその仲間、驚異のカメラワーク」という見出しの記事を寄稿した。「大ヒット作『類猿人ターザン』の続編である『ターザンとその仲間』は素晴らしい物語であるが、非常に巧妙に制作されており、少なからぬ楽しさと興奮を与えてくれる…カメラマンの熟練した仕事にも大きな功績がある。チャールズ・クラークとクライド・デヴィナ…彼らがそれぞれのシーンを扱う際の揺るぎない手法は驚異的としか言いようがない…ターザンが剥製のライオンと格闘しているように見えるかもしれないが、その動物には歯が生え揃った顎があることが分かる…」[13]

バラエティ誌は「サルたちはケーキを焼くこと以外何でもするし、人間そっくりの象たちはいつも静かにチェスのゲームをするために今にも座りそうな様子だ。しかし、この映像には、この論理のなさを克服する不思議な力がある」と評した。 [8]

OzusのWorld Movie Reviewsのデニス・シュワルツは、本作にAマイナスの評価を与え、シリーズ最高傑作と評した。シュワルツはレビューの中で、アクションシーン、軽快なテンポ、そして撮影技術を称賛した。[14] Empire Onlineのキム・ニューマンは、本作を5つ星のうち3つと評価し、「当時としては魅力的で、驚くほどセクシーで生々しく、贅沢な制作価値を備えている」と評した。[15]

レナード・マルティンは、この映画の修復版に4つ星中3.5の評価を与え、「MGMの有名な美術監督ギボンズが共同監督した豪華でアクション満載の作品で、コード以前の性的な率直さと明らかに衣服がないことが特徴的だ」と賞賛している。[16]

映画レビュー集積サイトのRotten Tomatoesでは、『ターザンとその仲間』は14件のレビューに基づいて100%の支持率と平均評価7.41/10を獲得している。[17]

遺産

この映画は、アメリカ映画協会の2002年AFIの「100年...100の情熱」リストにノミネートされた。[18]

2003年、アメリカ議会図書館はこの映画を「文化的、歴史的、または美的に重要なもの」とみなし、アメリカ国立フィルム登録簿に保存対象として選定した。

参照

参考文献

  1. ^ . エディ・マニックス・レジャー、ロサンゼルス、カリフォルニア州：マーガレット・ヘリック図書館、映画研究センター。
  2. ^ フューリー、デイヴィッド（1994年）『ジャングルの王：映画とテレビにおけるターザンの図解解説』マクファーランド社、  71～ 79頁。ISBN 0-89950-771-9. 2024年1月16日閲覧。
  3. ^ abcde ジョン・タリアフェロによるバローズの伝記『ターザン・フォーエバー』 282ページ、ISBNを参照 0-684-83359-X
  4. ^ abcd Media History Digital Library 2015年1月6日アクセス
  5. ^ ab 「ターザンとその仲間（1934年） - （映画クリップ）ミミズを捕まえたか？」ターナー・クラシック・ムービーズ。2013年12月3日時点のオリジナルよりアーカイブ。 2017年1月8日閲覧。
  6. ^ abcde Vieira, Mark A. (1999) 『Sin in Soft Focus: Pre-Code Hollywood』 ニューヨーク: Harry N. Abrams、p. 180、ISBN 0-8109-4475-8
  7. ^ 「ターザンとその仲間（1934年）」www.filmsite.org . 2020年7月17日閲覧。
  8. ^ ab 「ターザンとその仲間」。バラエティ誌、1934年1月1日。 2020年7月17日閲覧。
  9. ^ 「ターザンとその仲間（1934年） - 記事 - TCM.com」。ターナー・クラシック・ムービーズ。 2020年7月17日閲覧。
  10. ^ DW (1934年11月25日). 「記録を振り返る」.ニューヨーク・タイムズ. ProQuest  101193306.[永久リンク切れ]
  11. ^ 「訪問者のロボット対策検証」Geostan.ca . 2017年1月8日閲覧。
  12. ^ ホール、モーダント（1934年4月21日）「ターザンとその仲間」ニューヨーク・タイムズISSN  0362-4331 . 2020年7月17日閲覧。
  13. ^ 「ジャングルで生きる：『ターザンとその仲間』は驚異的なカメラワーク――ミュージカル映画でありドラマでもある」ニューヨーク・タイムズ。 2020年7月17日閲覧。
  14. ^ シュワルツ、デニス. 「tarzanandhismate」. Sover.net . デニス・シュワルツ. 2018年4月24日時点のオリジナルよりアーカイブ。 2019年6月3日閲覧。
  15. ^ ニューマン、キム (2007年12月4日). 「『ターザンとその仲間』レビュー」. EmpireOnline.com . キム・ニューマン. 2019年6月3日閲覧。
  16. ^ “Turner Classic Movies - TCM.com”. Turner Classic Movies . 2020年7月17日閲覧。
  17. ^ 「ターザンとその仲間（1934年） - ロッテン・トマト」。Rotten Tomatoes.com . Fandango Media . 2019年6月2日閲覧。
  18. ^ 「AFIの100周年…100人の情熱ノミネート者」(PDF) . 2016年8月20日閲覧。
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