タチアナ・ダヴィドワ
Aleksandra Tchaikovsky's daughter and Pyotr Tchaikovsky's niece
タチアナ・ダヴィドワ
ネイティブ名
Татьяна Львовна Давыдова
生まれる(1861-09-06)1861年9月6日
カミアンカ、ロシア帝国
死亡1887年2月1日(1887-02-01)（25歳）
サンクトペテルブルク、ロシア帝国

タチアナ・リヴォヴナ・ダヴィドヴァ(ロシア語: Давыдова, Татьяна Львовна ) (1861 年9月 18 日 [ OS 9 月 6 日]、ロシア帝国、キエフ県チギリンスキー市カミアンカにて– 1887年1月31日 [ OS 1 月 19 日]または2月 1 日 [ OS 1 月 20 日] 1887年[2]サンクトペテルブルク、ロシア帝国）は、ロシアの作曲家ピョートル・イリイチ・チャイコフスキーの姪であった。彼女はウラジミール・ダヴィドフとユーリ・ダヴィドフの姉です。

チャイコフスキーの伝記作家ヴァレリー・ソコロフは、タチアナ・ダヴィドヴァの生涯を二つの時期、すなわち幸運な時期（1879年まで）と「劇的な時期」（1879年から1887年）に分けた。[3]

タチアナは、作曲家の妹アレクサンドラとその夫レフ・ダヴィドフの長女でした。チャイコフスキーは姪と親しく、6つの声楽二重唱（作品46）を彼女に献呈しました。1883年、彼女がピアニストのスタニスラフ・ブルーメンフェルトとの間に妊娠すると、チャイコフスキーと弟のモデストはタチアナをパリに連れて行き、出産の手配をしました。男の子を出産すると、チャイコフスキーは自ら出生届を提出し、洗礼の手配をし、経済的支援も行いました。チャイコフスキーは兄ニコライによる養子縁組にも協力しました。ヴァレリー・ソコロフはこう記しています。「この姪はピョートル・イリイチの魂に深く刻まれた傷の一つとなり、その傷跡は長く残ることになった」。タチアナ・ダヴィドワは、おそらくモルヒネの過剰摂取により、25歳でサンクトペテルブルクで亡くなりました。彼女はアレクサンドル・ネフスキー大修道院の墓地に埋葬されましたが、埋葬地は保存されていません。

2021年、ロシアの作曲家で音楽史家のヴァレリー・ソコロフは、チャイコフスキー協会の後援を受けて出版されたサンクトペテルブルク音楽アーカイブの学術出版物コレクションに収められた「P.I.チャイコフスキーの生涯におけるタチアナ・ダヴィドヴァ」という110ページに及ぶ大著をタチアナ・ダヴィドヴァに捧げました。ソコロフはダヴィドヴァの伝記を再構成し、彼女が抱える問題がチャイコフスキーの生涯と作品においてどのような役割を果たしたのかを解明しようと試みました。

バイオグラフィー

幼少期と青年期

タチアナ・リヴォヴナ・ダヴィドヴァ（チャイコフスキーは手紙や日記の中で彼女をターニャ、ターニュシャ、タニュルカ、タンカと呼んでいた）は、1861年9月6日[18]、キエフ州チギリンスキー地区カミアンカ荘園で生まれた。彼女の両親であるアレクサンドラ・イリニチナ（チャイコフスキーの妹）とレフ・ヴァシリエヴィチ・ダヴィドフ[4] [注 1] [5]は、この荘園に永住していた。ピョートル・イリイチはこの出来事に応えて自作の詩を詠み、「祝おう、偉大なタチアナ！ロシアよ、歓喜せよ」という一節を含む。[6] [7] [3]

タチアナは幼少期から驚くべき才能を発揮し、4歳になる頃には既にフランス語の読み書きと会話を習得していた。[8]同時に、母親の指導の下、ピアノのレッスンを始め、アレクサンドラ・ダヴィドワと連弾でアレクサンドル・ヴァルラモフ作曲の「赤いサラファン」、チジク・プィジク、そして「最初の音階」[a]を演奏していた。[9]アレクサンドラ・ダヴィドワはしばらくの間、娘のピアノの習得に目覚ましい成果をあげていたが、1868年、音楽教育を受けた新しい家庭教師が彼女の音楽的才能を批判し、音階に戻って音楽理論を学ぶよう強いた。[10]

1870年の夏、タチアナは母親と初めてサンクトペテルブルクを訪れた。1872年1月にカミアンカに戻ったタチアナは、英語の勉強を始めた。アレクサンドラ・ダヴィドヴァはチャイコフスキーに宛てた手紙の中で、複雑なピアノ練習曲の楽譜をタチアナと姉妹たちに送るよう依頼したが、彼女たちの教育に困難が生じていることにも言及し、「あくびをする少女たちを見るのは残念なことだ」と記していた。[11]

チャイコフスキー作品を研究する英国の研究者、デイヴィッド・ブラウンは、バレエ『白鳥の湖』の着想の起源は1871年に遡ると主張している。当時、アレクサンドラ・ダヴィドヴァの家族は、作曲家自身の積極的な協力を得て、カミアンカの屋敷でまさにこの物語のアマチュア公演を行っていた。ピョートル・イリイチは舞台監督兼バレエマスターを務め、音楽も担当した（「ピョートルおじさんは、顔を赤らめ汗で濡らしながらメロディーを歌い、実に面白い光景を繰り広げた」）。弟のモデストが王子役を、幼いタチアナ・ダヴィドヴァがオデット役を演じた。[12]また、チャイコフスキーの積極的な協力とタチアナの参加を得て、モリエールの『人間嫌い』とニコライ・ゴーゴリの『結婚』が上演された。[13]

1873年の秋、アレクサンドラ・ダヴィドヴァとその子供たちはスイスに移住した。ダヴィドヴァ一家はまずスイス・リヴィエラの中心地の一つであるヴェヴェイ（1873～1874年）に住み、その後ジュネーヴ（1874～1876年）に住んだ。この時初めて、母親は年長の娘たちを私立学校または公立学校で体系的な教育を受けさせる必要性について考えるようになった。[11]

12歳のタチアナ・ダヴィドワは、ヴェヴェイにある最高学府（フランスのエコール・シュペリュール）に入学した。[14]その前に、ピョートル・イリイチは、妹の二人の年長の娘を寄宿学校に通わせる可能性を探るために、そこを訪れた。[15]タチアナは勉強は得意だったが、シュトゥットガルト音楽院卒の音楽教師「ロッツェンベルクという人物」は「気難しくて厳格」で、彼女に恐怖心を抱かせた。彼は「ルービンシュタイン・メソッド」に基づいて教え、1時間5フランを請求した。演奏が下手だと罰として、タチアナの手を激しく叩いた。母親は兄モデストに宛てた手紙の中で、タチアナは「気まぐれで」「甘やかされて育った」「性格が潔癖症」だったと記している。[16]アレクサンドラ・ダヴィドワはこう書いている。「彼女の無邪気ないたずらは尽きることがなく、彼女はからかうのが得意なので、私は我慢して我慢して、そう、ラショホチュチュチュチャトゥ。この扱いにくい子は、ようやくみんなと仲良くなり、私を喜ばせてくれるようになったのです。」[17]タチアナが幼少期に扱いにくい子供だったことは、姪のガリーナ・フォン・メックの回想録にも記されている。[18]タチアナはダンスと物理学のレッスンを受けており、手紙の中ではこれらが最も興味深かったと記している。また、ロシア語の練習もしていた。[19]

タチアナ・ダヴィドワさんの苦痛は、スイスで徐々に悪化していきました。「ここ数日、頭がひどく赤くなり、顔は青白く、少し腫れています…何をやっても治りません。頭がひどく痛みます」[20] 。同時に、彼女は自分自身への不満を募らせていました。「私の中に残っていた最後の美しさの影も失ってしまい、自分がいかに人を操っているかに、しばしば恐怖を感じます。誰とでも友達になり、その人の癖を真似することができますが、それが良くないこと、不誠実なことだと分かっています。そうなると、私は神への愛が足りず、祈りが足りないと感じてしまいます」[21] 。

1874年の夏から、タチアナと姉妹たちはジュネーヴの公立高校に通い始めました。彼女はツィターの演奏で目覚ましい進歩を遂げ、母親の心配をよそに、学校の舞踏会では中心人物となりました。[22]この頃、彼女はピョートル・イリイチの作品に初めて興味を持ち、彼の作品をスイスに送ってほしいと頼みました。[22]タチアナは時折、ジュネーヴ音楽院でピアノとハープのレッスンを受けました。[23]アレクサンドラ・ダヴィドヴァはモデスト・チャイコフスキーへの手紙の中で、スイスを離れる前にタチアナが音楽院で行われたコンクール・ド・ムジーク（フランス語で「音楽の試験」の意味、ヴァレリー・ソコロフの解釈）に参加したことを記しています。[24]ジュネーヴのダヴィドヴァ家を訪れたチャイコフスキーは、「ターニャはここでは怠惰な若い女性という印象を失っており、とても好印象を与えている」と記しています。[23]

「14歳から15歳頃のタチアナ・リヴォーヴナは、完璧な美人に見えました。…美しく、知的で、優しい少女だったタチアナ・リヴォーヴナは、早くから多くのファンを獲得しました。スイスでは、様々な大学の学生が彼女の気を引こうと口論したほどでした」と、弟のユーリーは回想録に記しています。[25]

1876年の春、一家の主は妻子をロシアへ帰国させることを決意した。同年7月、アレクサンドラ・ダヴィドワと子供たちは夫の領地に戻った。[23]ピアニストのスタニスラフ・ブルーメンフェルト[24]がキエフから招かれ、彼女に音楽を教えた。彼女の母親は彼女を大学に入学させる計画を立てた。[26]しかし、この頃、チャイコフスキーはタチアナを母親の「弱点」と呼び、「彼女の才能あふれる個性には、家庭生活という閉鎖的な環境は不十分だ」と懸念していた。彼は「彼女はすでに運命に押しつぶされている」と考えていた。[27]

1877年、カミアンカに住むダヴィドフ家の関心は、ピョートル・イリイチの破綻した結婚生活と深刻な精神的危機に向けられた。[28]タチアナとチャイコフスキーの妻アントニーナ・ミリュコワはカミアンカに移住し、友人となった。[29]しかし、二人の関係はすぐに急激に悪化した。ミリュコワが自殺したいと言った時、タチアナは「今すぐ行きなさい。でも、口に出すのはやめなさい。馬鹿げているわ。自殺したい人間は口にしないものよ」と鋭く言い放った。ソコロフは、この事態のきっかけは、タチアナが敬愛する叔父の辛い経験について抱いた印象にあると推測した。[30]

母親にとって全くの驚きだったのは、タチアナの16歳の誕生日直後に彼女が書いたメモ（原文の綴りとヴァレリー・ソコロフの句読点の再現付き）が発見されたことだ。「私をセリョージャの近くに埋葬してください。大理石の板にタチアナの名を刻んでください。足元には十字架（？）は不要です。『彼女は人生を愛さず、後悔もしませんでした！』」ソコロフは、少女の精神的トラウマは、二人の若い教師、ブルーメンフェルドか、彼女を大学に進学させたキエフ神学アカデミーの上級生、ベルナトヴィッチのどちらかと関係があるのではないかと推測した。[28]

成人期

ダヴィドフ一家。後列中央に立つタチアナ、1881年。

チャイコフスキーの伝記作家であるアメリカ人アレクサンダー・ポズナンスキーは、タチアナが生まれる前から、両親は娘の「素晴らしい未来」を夢見ていたと記している。彼女は常に家族のお気に入りだった。普遍的な崇拝の影響を受けて、タチアナ自身も自分の例外性を信じていた。[31]

1878年から1879年の冬以来、ダヴィドフ夫妻は娘をすっかり大人の女性とみなしていた。サンクトペテルブルクでは、娘は劇場や舞踏会、ピクニックに出かけ、浮気をし、世俗社会の注目を集めていた。「宮廷舞踏会」への参加と皇帝アレクサンドル2世への献呈が計画されていた。[32]カミアンカに戻ったタチアナは、社交生活を続けようと努めた。[33] 1879年、ヤルタへの旅行中、タチアナは二人の男性から同時に強い関心を寄せられた。アレクセイ・ツェレテリエフ（ツェレテリ）公爵と、35歳のオリョールの地主コシュカロフである。コシュカロフは彼女に求婚さえした。チャイコフスキーは後者の事実に激怒し、コシュカロフは老いて醜いが、「非常に聡明で、その個性と誠実な性格でターニャの興味を引いた」と記している。[34]タチアナの将来有望な新婚男性は、24歳のトルベツコイ公爵で、聖ゲオルギー十字章を受章した将校で、「非常にハンサムで、優しく、そして愛らしい」人物でした。彼は彼女に「正式なプロポーズ」をしました。作曲家の姪は結婚に同意しましたが、新郎の両親の承認が条件でした。かつてダヴィドフ夫妻と同時期に子供たちと共にヴェヴェイに住んでいた両親は、この結婚に好意的でしたが、息子を経済的に養うことができませんでした。このため、息子を官僚に任命しようとしたため、結婚は無期限に延期されました。[35]

1880年の秋、タチアナは再びヤルタを訪れた。彼女は、帝位継承者アレクサンドル・アレクサンドロヴィチ（後の皇帝アレクサンドル3世）の妻、マリア・フョードロヴナを紹介され、後に政治家、上院議員、枢密顧問官で作曲家の弟であるアナトリー・チャイコフスキーの妻となるプラスコヴィア・コンシナと出会った。 [36]

しばらく後、タチアナはカミアンカ近郊の軽騎兵連隊の将校の一人と親しくなった。彼女はこう書いている。「グラヴァツキーは私に恋をしていて、私だけを愛している。私の無関心さを嘆き、ヴェラに恋をした。そして、私が彼を打つ鞭にキスする覚悟がある、とか何とか言ってきた！…舞踏会の後、グラヴァツキーは私の母に話しかけ、二人の結婚を申し込んだ！」[37]。ヴァレリー・ソコロフは、19歳の少女のこの手紙で提起された宗教的、哲学的、そして美学的な問題の深刻さを指摘した（タチアナはフョードル・ドストエフスキーとセルゲイ・アクサーコフの散文について論じていた）が、彼女の書簡にはそのような話題はほとんど見られない、と記している。[37]

タチアナの健康状態は悪化の一途を辿り、「このような若い少女には全く理解できない病気、胃カタルを患っている。この病気は、食欲不振、頻繁な疝痛、吐き気、貧血、そして早期の不健康な肥満として現れる」[38] 。チャイコフスキーはナジェージダ・フォン・メックへの手紙の中で、二人の姪タチアナとヴェラの容姿について次のように述べている。「髪と目の色はというと、二人とも青い目で、髪は金髪だ。しかし、一番明るい色ではない。二人の姪の顔色は青白く、少しでも刺激を受けると頬が赤くなる。これは貧血の少女によくあることだ」。[39] 1880年12月、タチアナ・ダヴィドワの健康状態は急激に悪化した（「彼女は頭痛とあらゆる種類の神経発作に悩まされている」[40]、「15日間ベッドから起き上がれず、絶え間なく苦しみ衰弱している。食べ物は口にせず、体調が良くなると食べたものをすべて吐き出す」[41]） 。親族はこれをトルベツコイとの結婚が無期限に延期されたためだと考えた[40] 。 1881年、アレクサンドラ・ダヴィドワは娘を治療のためキエフに連れて行った[42] 。

アレクサンドル・ポズナンスキーによれば、娘にモルヒネを勧めたのはアレクサンドラ・ダヴィドワであり、彼女自身も気分を高揚させ、鎮痛剤としてモルヒネを使用していた。この薬はしばらくは効いたが、依存性があった。[43]

1881年4月、トルベツコイの状況は改善し始めた。彼は引退し、年俸600ルーブルというわずかな給料で公務員となった。トルベツコイの父が亡くなり、相続した財産は没収された。タチアナ・ダヴィドワは父から年3000ルーブルの収入を得ていたが、ピョートル・イリイチの言葉を借りれば「非常に非現実的で、非常に甘やかされていた」。二人は婚約しており、結婚式は秋に予定されていた[44] 。 5月5日、二人の間に予期せぬ亀裂が生じた。チャイコフスキーの記述によると、トルベツコイは「モスクワでタチアナに酔って現れ、侮辱的な言葉を吐いた」[44] [45] [46] 。作曲家のアメリカ人伝記作家は、トルベツコイが彼女を強姦しようとしたとさえ主張している。少女はトルベツコイの顔に結婚指輪を投げつけ、二度と現れないよう要求した[47] 。

ソコロフは婚約破棄の原因についていくつかの仮説を同時に提唱した。[48]

  • トルベツコイの家族は経済的な問題を抱えていたため、彼に裕福な花嫁を探さなければならなかった。
  • タチアナ・ダヴィドワの軽薄な行動と薬物使用による影響は注目に値する。アナトリー・チャイコフスキーはこの時、タチアナは「深刻な病気であるだけでなく、間違いなく精神的、神経質、そして心理的にも…私は彼女が何か恐ろしいことをするのではないかとただただ恐れている」と記した。[49]
  • 公爵自身の道徳心の低さも明らかだった。破局前日の5月2日、アナトリー・チャイコフスキーはトルベツコイと面会し、トルベツコイは「売春宿を探しに行ったが、良い娘が見つからず、誰か推薦してほしい」と頼んだという。[46]

タチアナは「エーテル、モルヒネ、そしてあらゆる恐怖に浸り、狂気に近い状態でカミアンカに戻った。モスクワでも酒を飲んでいた」 [46] [50] 。チャイコフスキーは、少女が「トルベツコイを、すべてが終わったところで全力を尽くして引き留めたため、自分は不名誉で、失われた存在であり、親戚の愛撫を受けるに値しないと考えている」と記している（ヴァレリー・ソコロフは、彼がかつての婚約者との親密な関係を指していると考えていた）。タチアナは作曲家の腕の中で叫び、泣きじゃくり、痙攣した[50] 。ピョートル・イリイチ自身も、彼女に話しかけ、ピアノを一緒に弾き、読書を勧めることで、彼女の憂鬱な考えを落ち着かせ、気を紛らわせようとした[46] 。

タチアナ・ダヴィドワは、しばらくの間、ファストフ鉄道の運輸部長スタニスラフ・ベルナトヴィチと会っていた。彼は既婚者だったので、彼女は恋人が妻と離婚した後、彼と結婚する計画を立てていた。[50]彼と別れた後、彼女はドイツ生まれの裕福な商人オットー・ケルンと関係を持ち始めた。[51]ケルンはタチアナにプロポーズしたが、彼女は明確な返答を避けた。彼女の両親は、ケルンが貴族ではなかったため、結婚に反対した。[52] 1882年の春、タチアナは以前彼女の個人音楽教師であったピアニストのスタニスラフ・ブルーメンフェルトと関係を再開した。彼らの秘密のデートの一つをピョートル・イリイチが目撃した。[53] [54 ] [55]彼はかつてこの若いピアニストをダヴィドフ夫妻に推薦したことがあったが、今では姪との親密な関係が彼を苛立たせていた。[56]彼は憤慨して、その少女がブルーメンフェルトに許した行為は、彼の考えでは売春婦にのみ特有なものだったと書いた。[57]タチアナは妊娠したが、彼女の親族は長い間それに気づかなかった。[58]

タチアナはサンクトペテルブルクに移り、間近に迫った出産の隠蔽はピョートル（1883年1月に妊娠の事実を告げられただけ）とモデスト・チャイコフスキー、そして叔母のヴェラ・ブタコワによって行われた。[59] [60] [61]その後、少女は、当時有名な精神科医で神経学者の ジャン＝マルタン・シャルコーに麻薬中毒の治療を受けるという口実で、作曲家がすでに滞在していたパリに移った。[62] [59] [60] [61] [63] [64]少女に同行していたモデストは4月中旬にロシアに戻り、彼女の運命のすべての責任はピョートル・イリイチの肩にのしかかった。[62] [64]ヴァレリー・ソコロフは、当時すでに子供のいなかったニコライ・チャイコフスキーが姪の将来の子供を養子に取る計画を立てていたと信じていた。[65]ジョージーと名付けられた少年は、1883年4月26日にパリで生まれました。[66] [67] [65]

ガリーナ・フォン・メックは、別の説を唱えている。彼女の説では、両親はタチアナが妊娠したことを知った。ダヴィドワは国外へ送られ、息子はパリで生まれた。若い母親は私生児を連れて屋敷に戻ることができず、チャイコフスキー兄弟の長男が彼を養子にした[68] 。タチアナはパリで出産した後、ブルーメンフェルトに二度と会わないと決意したが、彼のことを決して忘れなかった。ガリーナ・フォン・メックによると、彼はタチアナにとって唯一の恋人だった[69] 。

1883年5月、タチアナはカミアンカに戻った。モデスト・チャイコフスキーによれば、家族は彼女を「客人」とみなしていたという。[70]同年9月、彼女はシャルコーの協力者であるフェレ博士に再会するためパリへ行き、結婚の意思を家族に伝えた。[71] [72] [73]しかし、この旅にはケルンも同行していた。ケルンも周囲の人々と同様、タチアナがフェレ博士の妻になる準備ができていると確信していた。[71]パリに到着したタチアナは、フェレ博士が同胞のタチアナと結婚することを知った。[74]薬物中毒の治療は冷水と温水を交互に与えることで続けられたが、ダヴィドワは事実上家から出ることなく、寝たきりの状態が続いた。彼女の健康状態は深刻で、チャイコフスキーは「彼女は人生に興味がなく、何にも夢中になって興味を示さない」と悟り、家族に知らせずに姪にフランスで女優としてのキャリアを築く機会を与えた。[75]

1884年8月、タチアナ・ダヴィドヴァはカミアンカに戻った。母親は彼女の健康状態が著しく改善したことを指摘した。1884年から1885年の冬、彼女はモスクワで、ナジェージダ・フォン・メックの息子ニコライと結婚した姉アンナと暮らした。周囲の人々にとって、彼女は「座り、歩き、元気いっぱい」で、普通の生活に戻ったように見えたが、もはや周囲の人々にとって魅力的な存在ではなかった。[76]ダヴィドヴァは1885年から1886年の冬を、母と兄弟と共にサンクトペテルブルクで過ごした。6月中旬、作曲家は幼い息子をモスクワに連れて行き、ニコライ・チャイコフスキーに養子として引き取られた。[77]

昨年

1880 年代のタチアナ・ダヴィドワ。

親族が娘を回復したと思われたため、1886年、アレクサンドラ・チャイコフスカヤはタチアナを、当時サンクトペテルブルクで学び暮らしていた弟のドミトリーとウラジーミルの家庭教師に任命した。 [78]ヴァレリー・ソコロフは、1884年末から1887年にかけて、タチアナは多くの点で変化したと考えている。タチアナ・ダヴィドワは穏やかになり、健康も回復し、家庭と弟の養育に多くの時間を費やすようになった。同時に、彼は「愛する人たちは、彼女の完全回復の可能性に『さよなら』を告げ、彼女の問題を大げさに騒ぐのをやめ、彼女の死の可能性を受け入れた」と認めている。[79] タチアナ・ダヴィドワは、様々な記録によると、1887年1月19日か20日（2月1日）にサンクトペテルブルクで亡くなった。首都で仮面舞踏会が行われていたとき、彼女は突然倒れ、心臓発作で間もなく亡くなった。[80] [1]ヴァレリー・ソコロフは、仮面舞踏会が夜遅くまで行われていたことを指摘し、ダヴィドワの死を1月20日とする方が正確だと考えた。 [81]新聞「ノーヴォエ・ヴレーミヤ」は彼女の死を悼んで次のような記事を書いた。

本日、真夜中の1時、貴族院における華やかな仮面舞踏会の最中に悲劇が起こりました。25歳の若い女性、タチアナ・ダヴィドヴァ夫人が心臓発作で突然亡くなりました。彼女はホールからトイレへ運ばれる間もなく、たちまち生気を失い、目は垂れ下がり、下唇はたるんでしまいました。グレッサー将軍が要求したシャンパンは、彼女をほんの数分だけ蘇生させただけでした。彼女は仮面舞踏会に付き添いの者と来ていました。医師の診断によると、麻痺の最も直接的な原因は、きついコルセットでした。さらに、患者はモルヒノマニア（麻薬中毒）を患っていたことも判明しました。仮面舞踏会には、外務大臣NKジエール、フランス大使デ・ラブーライ、スペイン大使カンポ・サグラード、ドイツ、フランス、日本の大使館員全員、そしてサンクトペテルブルクの宮廷貴族や公務員のほとんどが出席した。[82]

2つ目のメモは、死因について若干異なる説明をしており、ペテルブルグスカヤ・ガゼータ紙に掲載された。

午前0時半ちょうど、ダヴィドヴァ夫人は知人の腕に抱かれて廊下を歩いていたところ、突然気分が悪くなり、よろめきながら床に倒れ込んだ。慌てふためいた2人の男がマスクを拾い上げ、彼女を女性用トイレに運び、ソファに寝かせた。締め付けの強いコルセットを解き、不要な衣服をすべて脱がせた後、彼らは擦り傷を負わせ、水をかけ始めた。しかし、手遅れだった。彼女の顔は真っ青になっていた。死因は全身の貧血による心臓発作であった。 [83]

3番目の証言は、タチアナ・ダヴィドワの姪で回想録作家のガリーナ・フォン・メックによるものである。

ある日、彼女の連れ子[EMモラス]の兄が、タチアナを楽しませようとして、仮面舞踏会に一緒に行こうと誘いました。当時、モスクワとサンクトペテルブルクでは冬の仮面舞踏会が盛んに行われていました。ターニャは少し迷った後、行くことにしました。そこで叔母は1、2回踊りましたが、足を滑らせて転倒し、心臓発作を起こしました。彼女は別室に運ばれましたが、到着するとすぐに亡くなっていました。[84] [85] [86]

エリザベート・モラスに関する情報は、ガリーナ・フォン・メックの回想録に記されている。彼女はスペイン人とドイツ人のハーフだった。モラスは海軍士官の家庭に生まれ、チャイコフスキー兄弟と親交があった。彼女をダヴィドフ兄弟に推薦したのはチャイコフスキー兄弟だった。モラスはタチアナ・ダヴィドワが亡くなるまで、彼女と共に過ごした。[69]

ヤン・チョングリンスキ。死の床にあるタチアナ・ダヴィドヴァ、1887年。

ナジェージダ・フォン・メックは、タチアナが「笑顔で亡くなった」と記している。[87]ピョートル・イリイチは手紙の中で、姪の死因がモルヒネであると公然と言及している。「彼女はそこでモルヒネ中毒を治したが、すぐに薬物に頼り、ついには中毒死した」[88]。「この不幸な人にとって、最善かつ最も望ましい結末は死だったが、それでも私はこの知らせに深く衝撃を受けた…彼女の体はとっくに壊れていた。それはかつてのターニャの影だった。モルヒネは彼女を蝕み、いずれにせよ悲劇的な結末は避けられなかったのだ」[89] [90] 。

家族は当初、キエフ県（ソコロフが想定していたようにカミアンカ）で葬儀を行う予定だった。しかし、ある事情により、両親は決定を変更せざるを得なかった。[83]タチアナ・ダヴィドワはサンクトペテルブルクのアレクサンドル・ネフスキー大修道院の墓地[81] [91] 、ドゥホフスカヤ教会の「テント」に埋葬されたが、墓は保存されていない。[91] [92]墓石の上には、もともと大理石の額縁の中に、著名な芸術家ヤン・チャグリンスキーの依頼で制作されたムリーリョの「聖母」の複製が置かれていた。[93]葬儀費用は745ルーブルで、ニコライ・チャイコフスキーによって教会の宝物庫に納められた。[92]

ピョートル・チャイコフスキーとタチアナ・ダヴィドヴァ

作曲家の伝記作家ヴァレリー・ソコロフは、ピョートル・イリイチ・チャイコフスキーの生涯におけるタチアナ・ダヴィドヴァの役割について次のように書いている。[4]

タチアナの人生は、ある時期からチャイコフスキーの関心と多くの矛盾した経験の対象となった。これらの経験の痛ましい範囲と、妹の健康状態に対する絶え間ない心配は、カミアンカ時代、特に1880年から1884年にかけての作曲家の人生における感情面の主な「埋め物」となった。この姪は、ピョートル・イリイチの深い心の傷、そして「潰瘍」の一つとなり、その傷跡は長きにわたって残ることになった。

ソコロフは、タチアナと兄のウラジーミルが幼少期からチャイコフスキーの関心の中心であったと指摘している。その後、ウラジーミルは作曲家の熱心なファンであり「模範」となった。一方、タチアナは時が経つにつれてチャイコフスキーからますます批判を受けるようになった。[94]ピョートル・イリイチは、少女の人格形成を直接目撃し、幼少期には彼女の養育に関わり、後には彼女の「大人」としての問題の解決に尽力した。タチアナは、彼の書簡の中で最も頻繁に言及される「登場人物」の一人であった。[3]

ソコロフは、チャイコフスキーが姪について述べたいくつかの点を区別している。一つは、チャイコフスキーがタチアナの才能、知性、優しさ、そして身近な人々への愛情を公然と称賛していることである。もう一つは、彼女の怠惰、利己主義、道徳的奔放さ、無節操さ、そして何よりも、彼女の精神と肉体に不可逆的な変化をもたらしたモルヒネの乱用を、同様に痛烈に非難していることである。チャイコフスキーのこの件に関する思考と感情の重要な側面は、タチアナ・ダヴィドヴァの運命が、作曲家にとって最愛の妹であった彼女の母の状態に与えた影響の評価であった。ヴァレリー・ソコロフは、このテーマは「作曲家自身にとって途方もなく重いものだった… ― 前述の期間（1880年から1884年）における彼女の絶え間ない観察（そして想像さえも）は、彼の神経系と精神状態にとって真の『悩みの種』となった」と記している。[94]

馬に乗るタチアナ・ダビドワ、1875年。

1865年に初めてカミアンカを訪れるまで、作曲家は両親から送られてきた写真でしか少女の姿を見ておらず、親戚から聞いた話に基づいて彼女の成長を判断していた。ソコロフは皮肉を込めて、この時の少女への関心は「優しい姪への私の側からのキス」に限られていたと記している。[95] [96]彼によればチャイコフスキーがアレクセイ・ダヴィドフから「盗んだ」という、母親と少女の写真の一つは、作曲家が常に注目していたものだった。ソコロフは、チャイコフスキーがカミアンカを訪れた際に姪と交わした交流には、遊びや散歩に加えて、「連弾ピアノのレッスン」も含まれていたと推測している。[10]

タチアナ・ダヴィドヴァは成長するにつれ、モデスト・チャイコフスキーに近づき、ピョートル・イリイチとは距離を置くようになった。ソコロフは、タチアナがチャイコフスキー兄弟に宛てた手紙を比較すると、相手に対する彼女の態度に根本的な違いが見られると指摘している。「弟には愛が第一だったが、兄には敬意が何よりも上だった」[10] 。同時に、彼は姪が作曲家に宛てた手紙の一通を引用し、そこには「愛しい、かけがえのない人よ、少しだけ私を愛してください。私はあなたをとても、とても、とても強く愛しています」という一節が含まれている。[97] [98]研究者は1878年を転換期とみなし、「彼女の性格や行動のいくつかの特徴が…彼を苛立たせ、拒絶し始めた」と述べているが、作曲家は依然として彼女を「美しく、聡明」と見なし、彼女の芸術的才能にも注目していた。[99]タチアナはチャイコフスキーに長い手紙を書き、そのうちの一つで12曲からなる作品40を送ってほしいと頼んだ。[100]

作曲家のタチアナ・ダヴィドヴァに対する態度は矛盾していた。疎遠になった時期と親密になった時期が交互に現れた。1879年、彼は弟に宛てた手紙の中でこう書いている。「彼女は素晴らしい心の持ち主で、彼女の欠点、荒々しさ、感情の激しさはすべて彼女自身も感じ、嫌悪している。しかし、そうならないようにするにはどうすればいいのか、彼女はどうしても理解できないのだ」。チャイコフスキーは、この少女が不幸を感じていることに気づいた。彼は彼女の容姿の変化（「子供たちは麻疹の後、容姿は良くなったが、まだ痩せて青白い。ターニャは髭を剃っていたが、とても可愛らしい」）や、外国語とピアノの習得における彼女の成功を観察し、アマチュア舞台での彼女の演奏を賞賛した。[101]チャイコフスキーは、「素晴らしい才能、素晴らしい心、そして並外れた美貌に恵まれたタチアナだが、ある厄介な欠点を抱えていた。それは、常に退屈しているということだ。彼女の性格はどこか壊れやすく、痛ましい疑念と自己不信に満ち、落ち着きがなく、早すぎる失望に苛まれている」と述べた。[102] [103]

1880年6月から8月にかけて、チャイコフスキーは6つの声楽二重唱（作品46）を作曲し、タチアナ・ダヴィドヴァに捧げられた。[104] [105]チャイコフスキーの二重唱は様式が様々である。『涙』、『浅瀬の野菜畑で』、『情熱は去った』、『夜明け』は深い感情にあふれ、その叙情性で聴く者の心を打つ。一方、『夕べ』は叙情的で説明的な性格を持つ楽曲で、雄弁な旋律を特徴とし、『スコットランドのバラード』は劇的な対話形式である。この連作ピアノ曲集の制作はカミアンカで始まり、ナジェージダ・フォン・メックの領地、ブライロフ、シマキで続けられた。[106]この連作ピアノ曲集は1881年にピョートル・ユルゲンソンによって初めて出版された。現在、 『 6つの声楽二重唱』の自筆譜はクリンのチャイコフスキー・ハウス博物館（f. 88、No. 129）に所蔵されている。作曲家の個人蔵書の中には、二重唱の基礎となった詩を研究した本も残されている。この連作交響曲集から2曲の二重唱が後に二重唱と管弦楽のために改作された。「涙」はセルゲイ・タネーエフが編曲（この楽譜は出版されておらず、写本のみ現存）、「夜明け」はピョートル・イリイチ自身が編曲（この楽譜も出版されていない）した。[107]二重唱のほとんどはソプラノとメゾソプラノのためのものだが、1曲（第2番）はソプラノとバリトンのためのものである。[108] [109]

アメリカの音楽学者ローランド・ジョン・ワイリーは、この二重唱の元となった詩のテキストを分析し、次のように結論付けた。[108]

チャイコフスキーはこの連作詩を作曲するにあたり、タチアナ・ダヴィドヴァ自身の運命の困難さに言及している。夜は日中の悩みからの解放をもたらす（第1番）、慰めようのない悲しみ（第3番）、少女は若い男の傲慢さに苦しむ（第4番）、愛は過ぎ去ったが、穏やかな過去に戻ることはもはや不可能である（第5番）、自然への賛美と祈り（第6番）。ワイリーの見解では、全体の構成に合わない唯一の二重唱は第2番（息子の手についた父の血）である。ワイリーはまた、作曲家自身がこの特定の二重唱は歌うのではなく朗読すべきであると指摘したと述べている。この連作詩は、夕方（第1番）から夜明け（第6番）まで、二重唱が捧げられている時刻の順序を明確にたどっている。

1881年におけるピョートル・イリイチとタチアナの親密さは、兄アナトリーが彼に宛てた手紙によく表れています。アナトリーはこう記しています。「彼女自身の言葉から、君は彼女に影響を与えられるほぼ唯一の人物だと私は知っている」[49] [110]。しかし、作曲家自身はこう記しています。「もし私がこの世で最悪の拷問は何かと問われたら、ターニャと一緒に夜の2時間を過ごすことだと答えるだろう…5分以内に、彼女は100もの無意味かつ無目的な行動を取り、400もの支離滅裂な思考、思考の断片、記憶、あるいは単なるナンセンスを口にする」[111] 。彼は、タチアナを哀れむよりも怒りを覚え始めたことを後悔の念を込めて記し、彼女の「利己主義、無情さ、性格の弱さ」を指摘し、「健康な少女が、無個性と気まぐれから、酔っ払って酒を飲むように、自らを破滅させ、他人を害する」ことに憤慨しています。[112] [113]チャイコフスキーは、妹の苦痛な状態はタチアナを心配していることが原因だと示唆した。[113]作曲家は「私の神経はひどく動揺しており、自分自身が病気にならないように、少なくともしばらくの間はここ（カミアンカ）をすぐに去らざるを得ないだろう」と結論付けた。[114]彼は姪の問題を解決する唯一の道、つまり結婚生活しか考えていなかった。「夫と子供たちに対する真剣な義務だけが、彼女の健康に気を配る意欲を掻き立てるのだ」と。[115]ピョートル・イリイチは、タチアナ・ダヴィドワのパリでの出産と、シャルコーの助手であるN・パスカル医師の病院での薬物治療を手配した。[62] [59] [116]シャルコーは自ら患者を診察した。[117]彼女はモルヒネの投与量を減らし、アヘン剤を使用するという治療を受けた。

患者の容態は深刻だった。タチアナは「叫び声を上げ、髪をかきむしり、絶えず気を失い、錯乱状態にあり、一言で言えば、あまりにも恐ろしいことで、どうやってこの状態に耐えたのかわからない」と、作曲家はナジェージダ・フォン・メックに書き送った。[59]アナトリー・チャイコフスキーからの手紙には「あなたのターニャ」という表現が使われていたが、チャイコフスキーは苛立ちを露わに、タチアナを助け、彼女の役に立つ用意はできているものの、最近彼女に対して恐怖を感じていると述べ、彼女を自分の子供として扱うことはきっぱりと拒否した。[62]タチアナの入院、メイド代、そして専属看護師の費用負担のため、チャイコフスキーはナジェージダ・フォン・メックに追加の資金援助を、そして出版元のピョートル・ユルゲンソンに2,000ルーブルの融資を依頼せざるを得なかった。[64]メックは5,000ルーブルを送金した。[63]チャイコフスキーは治療法に失望し、タチアナはモルヒネではなく他の薬物に慣れ始めていると記した。彼は彼女の重篤な症状を中毒ではなく「この少女の致命的な性質」と説明し、タチアナから「離れる」ことだけを望み、フランスの首都を離れる計画を立てていた。[117] [118]ポズナンスキーは、ピョートル・イリイチがタチアナやダヴィドフ家の他の関係者とのやり取りにおいて特別な戦術を用いたと主張した。彼は何も気づかないふりをすることで、状況を悪化させないようにした。一方、ダヴィドフ家は作曲家のこの偽装に気づいており、彼に感謝していた。[119]これらの問題に加えて、タチアナの視力は急速に低下した。[120]

チャイコフスキーは、タチアナ・ダヴィドヴァの子の洗礼手続き、そして食育の手配など、あらゆる手続きを担った。フェレ医師がカトリックの洗礼式を執り行った。タチアナの侍女サーシャとチャイコフスキーは代父母となったが、チャイコフスキーは自らをカトリック教徒と呼ぶことをきっぱりと拒否した。チャイコフスキーによると、フェレ医師は「異様に威勢よく」洗礼式を執り行い、その後「ターニャのベッドサイドに座り、彼女の手を握り、愛情を込めて彼女を見つめていた」という。[121]少年はゲオルギー・レオン、あるいはゲオルギーと名付けられた。チャイコフスキーは彼を大変気に入り、しばらくの間養子に出すことも考えた。[122] [64]チャイコフスキーは、パリ郊外に住む看護師に少年の世話を依頼した。[123] [121]チャイコフスキーは、母親が息子との別れにあまり心を痛めておらず、家族に迷惑をかけたこともほとんど気にしていなかったと落胆して書いている。[123]しかし、作曲家は自身の罪の経験から、姪を非難することはなかった。[124]

外部ビデオ
ビデオアイコン| ピョートル・チャイコフスキー。6つの声楽二重唱（作品46）。アレクサンドラ・オガリョーヴァ（ソプラノ）、タチアナ・ルビンスカヤ（メゾソプラノ）、タチアナ・アファナシエフスカヤ（ピアノ）による演奏[1]

1885年3月までに、チャイコフスキーのタチアナに対する態度は著しく悪化した。兄モデストへの手紙の中で、彼は「彼女を見ると悪意と嫌悪感を抱かずにはいられない」と記している。[125]同年夏、チャイコフスキーはゲオルギーを故郷へ連れ戻す計画を立てたが、タチアナはこれに反対し、自身の運命に何らかの変化が生じ、自分がゲオルギーの養育を引き継ぐことになるかもしれないと示唆した。ヴァレリー・ソコロフは、彼女がニコライ・チャイコフスキーがゲオルギーを養子にすることを決めたことを指していると考えており、タチアナはおそらくそのことを既に知っていた。1885年8月、チャイコフスキーの兄とその妻は、わざわざ息子に会うためにパリへ向かった。[126]しかし、ジョン・ローランド・ワイリーは「ゲオルギー・レオンの養子縁組の経緯は依然として謎に包まれている」と記している。 2月、チャイコフスキーは養子縁組に関する金銭面を調整し、500ルーブルを拠出した。6月、タチアナの申し出により計画は頓挫した。彼女は子供をもう1年間フランスに留め置くことを要求したのだ。チャイコフスキーは既に進行中の養子縁組手続きを中断しようとしたが、8月に弟のニコライがパリに到着した。[127]ワイリーは、翌年6月に子供がロシアに帰国したことは母親の意に反するものだと推測した。[128]

ピョートル・イリイチが姪と会う機会は次第に少なくなっていった。[76]最後の面会は1886年9月、モスクワのアンナ・フォン・メックの家で、そして同年10月から11月にかけてサンクトペテルブルクで行われた。イリイチは「タニアはひどく痩せてしまったが、全く健康だ」と述べた。[129]作曲家は彼女の訃報をひどく受け止めた。[130]「今朝、悲しい知らせ（若く美しい姪の予期せぬ死）を聞き、その衝撃で筆が滑ってしまい、私の人生における節目となる昨日のことさえ[注2]言葉に詰まってしまうほどだ。私の心は、あの恐ろしい不幸が起こった場所へと去っていくのだ」[1]チャイコフスキーはモスクワの親族と共にタチアナの葬儀に参列した。[131]

2月初旬、チャイコフスキーは姪の遺作となった肖像画が描かれたことを知り、自分のために複製を注文した。遺作の肖像画は画家ヤン・チョングリンスキーによって制作された。現在、その複製はクリンにあるチャイコフスキーの自宅兼博物館の書斎に所蔵されている。[93]

ゲオルギー・ニコラエヴィチ・チャイコフスキー

1886年のゲオルギー・チャイコフスキー。
ゲオルギー・ニコラエヴィチとその継母、1886年。

フランスでは、ゲオルギーはパリ南部のヴィルヌーヴ[132] [133]のオークレール家に育てられ、そこで3歳までを過ごした。[134]チャイコフスキーはパリを訪れた際に彼を訪ね、[134] [133]ゲオルギーが父親とされるブルーメンフェルトに似ていることに気づき、その子に同情しつつも渋々気づいた。後にチャイコフスキーはゲオルギーの運命に積極的に関わるようになる。特に遺言において、作曲家はゲオルギーの物質的な豊かさを約束した。[135] [3] [136]

リディア・コニスカヤは、ダヴィドフ・チャイコフスキーは孫の存在を長い間知らなかったと主張している。秘密は偶然に明らかになった。レフ・ダヴィドフはニコライ・チャイコフスキーに「ああ、君のこのフランス人は大嫌いだ！」と告げた。そこにいた作曲家の弟で海軍少将のイポリット・チャイコフスキーは、何気なく「どうして彼を愛さないんだ？彼は君の孫だぞ！」と答えた。この時、タチアナは既に亡くなっていた。[137]イポリット自身は、少年の養子縁組の秘密をすぐには知らなかった。ピョートル・イリイチは手紙の中でこう記している。「イポリットはニコライ・イリイチを何度か訪ね、ジョルジュがターニャに似ていることに驚きながらも、何も疑っていなかった」。[138]一方、ジョン・ローランド・ワイリーは、ブルーメンフェルトが恋愛における勝利を自慢したおかげで、タチアナ・ダヴィドワの妊娠がキエフ中に知れ渡り、アレクサンドラはそれまでブルーメンフェルトに興味がなかったにもかかわらず、積極的に兄にブルーメンフェルトについて尋ねたと書いている。[139]

幼少期から青年期にかけてゲオルギーをよく知っていたガリーナ・フォン・メックは、ゲオルギーはタチアナが実の母親であることを知っていたと主張している（作曲家のイギリス人伝記作家アンソニー・ホールデンは、彼がチャイコフスキーに養子に出された後、タチアナ・ダヴィドヴァが定期的に彼を訪ねていたと主張している）。[80]彼女の肖像画は常に息子の机の上にあった。彼はモスクワで学び、鉱山技師になった。ゲオルギーは同じく私生児の女性と結婚し、息子をもうけた。十月革命後、一家はイタリアに移住した。[69]

ヴァレリー・ソコロフはゲオルギーの運命を別の視点から描いている。第一次世界大戦後、ゲオルギーと妻エレナ・ウラジーミロヴナ（オルガ・ミハイロヴナ・ゴロビンスカヤの養女）はユーゴスラビアに移住した。彼らは当初トレビニェ（現在のボスニア・ヘルツェゴビナ、ドゥブロヴニク近郊、後に移住）に住んでいた。ゲオルギー・チャイコフスキーはベオグラード近郊のゼムンで鉄道省の技術者として記録されている。彼は1940年2月16日にこの町で亡くなり、ベオグラードの新墓地に埋葬された。[140]

歴史学

1893 年 4 月 15 日付、ゲオルギー・チャイコフスキーに捧げられたサロン ポルカのテーマを記した、ウラジーミル・ダヴィドフへのチャイコフスキーの手紙。

ヴァレリー・ソコロフは、タチアナ・ダヴィドヴァの伝記は「作曲家が様々な宛先に宛てた手紙を通して辿ることができる」と記している。彼女自身の親戚への手紙、そしてタチアナの運命についてピョートルとモデスト・チャイコフスキーに宛てた母親の手紙も現存している。それらには、少女の人生における初期の出来事と最も劇的な出来事の両方が描写されている。彼女の人生に関する詳細は、ニコライとアナトリー・チャイコフスキーの書簡にも見出すことができる。[3]タチアナがピョートル・イリイチに宛てた手紙は少なく、1878年から1881年にかけてのものしか残っていない。[78]チャイコフスキーの伝記と作品を研究する国際的なサイトであるチャイコフスキー協会は、チャイコフスキーからタチアナ・ダヴィドヴァに宛てた1878年と1881年の2通の手紙のみが現存していると述べている。1つはサンクトペテルブルクからの1878年10月10日の手紙937（タチアナとアナトリー・チャイコフスキーの関係、および兄の死がピョートル・イリイチの友人であるアレクセイ・アプフチンの精神状態に与えた影響について論じている。[ 141 ]。ロシア国立図書館、f. 834、ed. xr. 18、л. 1-2に所蔵）、 [91]とナポリからの1881年3月4日の手紙1702 （チャイコフスキーがイタリア滞在と将来の計画について語っている。[142]。ロシア国立図書館に所蔵）である。ロシア国立図書館、f. 834、xr. 18、fol. 3-4）。[91]チャイコフスキー国立博物館のアーカイブには、タチアナ・ダヴィドヴァが作曲家に宛てた1878年と1879年の手紙が9通所蔵されている。[91]

回想録作家の中で、タチアナ・ダヴィドワの運命について最も詳細な記述をしているのは、彼女の近親者である弟ユーリー・ダヴィドフの著書『P.I.チャイコフスキーに関する覚書』（1962年出版）[143]と、姪ガリーナ・フォン・メックの著書『私の記憶』（1973年出版）[144]である。特にユーリー・ダヴィドフは、タチアナのモルヒネ乱用という問題を巧みに回避している。彼は少女の健康問題について、「精神的および肉体的発達が急激すぎたため、彼女は生涯にわたって激しい頭痛に悩まされるようになった」と述べている。回想録作家は、作曲家と姪の関係における真の困難については描写を避けている。ダヴィドフによれば、「ピョートル・イリイチは姪を慕い、妹を深く愛していたが、二人の関係を修復することができず、彼自身も苛立ち、苦しんでいた」という。タチアナの弟によると、彼女の子供はパリで、名前を明かさない既婚ロシア人（カトリック教徒）の息子として生まれたが、ロシア帝国の法律では妻と離婚することはできなかった。ダヴィドフによると、ゲオルギーの養子縁組は、作曲家の「緊急の要請」により、ニコライ・チャイコフスキーによって行われたという。ユーリは妹の死因は心臓発作だと説明している。[145]

モデスト・チャイコフスキーは、全3巻からなる著書『ピョートル・イリイチ・チャイコフスキー伝（クリン書庫所蔵資料に基づく）』の中で、タチアナ・ダヴィドヴァの運命についてわずか3回しか触れていない。そのうち2回は彼女の死について言及している。チャイコフスキーは、モスクワでタチアナの死を知らせる電報で目覚めた時のことを描写している。彼は兄をすぐには起こさなかったが、兄は「11時になってようやく満足し、喜び、そして機敏に」起き上がった。チャイコフスキーは予期せぬ知らせに悲しみに暮れたが、「チェレヴィチキをあと2回指揮するという決意は変えなかった」[146] 。彼はタチアナに捧げられた6曲の二重唱について1回言及しており、その作曲日は1880年6月5日から7月10日としている（例えばドンバエフは同年6月4日から8月24日としている）。[147] [148]

ソ連の 音楽学者やチャイコフスキーの伝記作家たちは、タチアナ・ダヴィドヴァにまつわる問題を深く掘り下げようとはしなかった。美術史家アンドレイ・ブジャコフスキーは、1930年代から40年代にかけて執筆され、2003年にようやく出版された著書『ピョートル・イリイチ・チャイコフスキーの生涯』の中で、タチアナ・ダヴィドヴァの名を頻繁に挙げている。彼は1883年の出来事を次のように要約している。タチアナは求婚者を「右も左も」拒絶するが、ブルーメンフェルトに恋をする。パリで彼女は息子ゲオルギーを出産する。「チャイコフスキーは、姪にこのことを許したことに重大な罪悪感を抱き、両親にこの出来事を隠そうとした」。作曲家は子供を養子に出したが、この出来事は「彼が愛した街への情熱を蝕み、…彼の精神状態と作品に悪影響を及ぼした」。[149]

地元の歴史家リディア・コニスカヤは、著書『サンクトペテルブルクのチャイコフスキー』（1969年版および1974年版）の中で、タチアナについてはユーリ・ダヴィドフのメモを要約して伝えるにとどめているが[150]、作曲家の日記から、ピョートル・イリイチがタチアナ・ダヴィドフの息子ゲオルギーに同情していたことを裏付ける断片を引用している。「Gはバラホンチクを着こなし、愛嬌があった。賢く、忍耐強かった。洗礼盤でよく泣いていた…ゲオルギーはおもちゃ、特に要塞に兵士たちが入ってくるのを見てとても喜んでいた。彼には内緒で、涙を流さないようにしていた」[137] 。チャイコフスキーの日記や弟モデストへの手紙から、この子が今度は正教会で洗礼を受けたことが分かっている。[151] [137]ロシアの文献学者ボリス・アンシャコフは、伝記エッセイ『チャイコフスキー兄弟』（1981年）の中で、養父ニコライ・イリイチ・チャイコフスキーに捧げられた章で、タチアナ・ダヴィドワのパリでの出産と息子の養子縁組の物語を語っている。[151]

移民作家で伝記作家のニーナ・ベルベロワは、広く評価されているエッセイ『チャイコフスキー』の中で、タチアナ・ダヴィドワについてほんの少しだけ触れている。同時に、彼女は一つの文で、研究者の間で広く信じられているのと矛盾する二つの解釈を提示している。「NFフォン・メックの孫で、ナジェージダ・フィラレトヴナの長女の息子であるアダム・カルロヴィチ・ベニグセンは、私を何度か自宅に招き、チャイコフスキーのことではなく（彼はチャイコフスキーのことなど知らなかった）、フォン・メック家、フォン・メック家の莫大な資産を浪費した叔父のこと、そしてチャイコフスキーの姪でターニャの妹であるアンナ・ダヴィドヴァと結婚した人物のこと（PIIは非常に愛していたが、その人物は当時著名なピアニストで音楽院教授であったフェリックス・ブルーメンフェルトとの間に私生児を密かに出産していた[他のすべての研究者によると、このドラマの主人公は同じくブルーメンフェルトであるスタニスラフである] [152] [153]、間もなく自殺した[この事件について記述する者は他にいない]」。[154]

キエフ国立ドラホマノフ教育大学の美術史博士で教授でもあるガリーナ・ポベレジナヤは、1994年に出版したチャイコフスキー伝記の中で、タチアナ・ダヴィドヴァの生涯における具体的な出来事については触れていない。しかし、作曲家の作品における強い女性像について論じ、次のように述べている。「作曲家の記憶と魂に、輝かしい痕跡を残したのは、姪のタチアナ・ダヴィドヴァである。彼女は傑出した悲劇的な人物であった。生という概念と死の必然性を体現する至高の愛は、彼女の運命において、型通りの劇的なものではなく、現実的な形で具現化されたのである。」[155]

チャイコフスキーのバレエ『くるみ割り人形』を分析したバレエ評論家パヴェル・ヤシュチェンコによると、カミアンカにあるダヴィドフ家の屋敷は「作曲家の心の中で、甘美なコンフィトゥレンブルク王国という子供じみたユートピアへと変貌を遂げた。そこでは、屋敷の所有者である作曲家の妹アレクサンドラ・イリイニチナが寛大な女王であり、5年前に亡くなった彼女の娘タチアナがクララ、そして彼の『アイドル』…ボブが『王子様の恋人』であった」という。『くるみ割り人形』の主人公たちが暮らす「コンフィトゥレンブルク王国」そのものが、ある種の麻薬的な幻想に似ており、彼の視点から見ると、それはダヴィドフ家のモルヒネへの魅了と相関している。[156]

2021年、ロシアの作曲家で音楽史家のヴァレリー・ソコロフは、チャイコフスキー協会の後援を受けて出版され、チャイコフスキーに捧げられたサンクトペテルブルク音楽アーカイブの学術出版物コレクションの中で、タチアナ・ダヴィドヴァに捧げた110ページに及ぶ大論文「P.I.チャイコフスキーの生涯におけるタチアナ・ダヴィドヴァ」を寄稿した。この論文でソコロフは少女の伝記を再構成し、作曲家の人生と作品における彼女の問題の役割を明らかにしようとした。[157]ソコロフはタチアナ・ダヴィドヴァの人生を2つの段階、すなわち繁栄期（1879年まで）と「劇的」期（1879年～1887年）に区別した。[3]タチアナ・ダヴィドヴァは、アメリカの歴史家アレクサンダー・ポズナンスキーの著書『ピョートル・チャイコフスキー伝』第2巻でも主要人物の一人に挙げられている。この本には、少女の珍しい写真が掲載されている。[158]タチアナ・ダヴィドワは、別のアメリカ人研究者ジョン・ローランド・ワイリー[159]やイギリスの音楽学者デイヴィッド・ブラウン[13]の論文でも重要な位置を占めている。

文化的表現

イギリスの監督ケン・ラッセルの映画『ミュージック・ラバーズ』（1971年）で、幼いタチアナ・ダヴィドワのエピソード的な役を演じたのは、彼の娘のヴィクトリアだった。[160]

タチアナ・ダヴィドワは2004年にロシアのアデル・アル＝ハダド監督の映画「アポクリファ：ピョートルとポールのための音楽」で助演女優を務めた。タチアナ役は女優のアリーナ・ブリンコが演じたが、映画では彼女は原型よりもかなり若くなっている。あらすじによると、1878年にウィーンから戻った作曲家は、カミアンカにある夫の邸宅を訪れる妹のアレクサンドラ・ダヴィドワを訪ねた。作曲家の新作「ハンサムなジョセフ」の初演は地元の教会で行われることになっていた。家族や村人たちは初演を心待ちにしていたが、公演は予想外に失敗に終わる。[161]脚本家のユーリ・アラボフは、作曲家の生涯の実際のエピソード（英国の研究者デイヴィッド・ブラウンによって詳細に記述されている）を大幅に変更し、[162]彼自身がナジェージダ・フォン・メックへの手紙の中でそのことを語っている。実際、「美しきヨセフ」はチャイコフスキーの作品ではなく、ボルトニャンスキーが編曲したトロパリオンであり、作曲家は摂政として演奏することにした。映画のように教会の聖歌隊によって演奏されたのではなく、タチアナを含むダヴィドフ家とチャイコフスキー家の代表者からなるアマチュアの家族四重奏団によって演奏された。ピョートル・イリイチにとって、この演奏の失敗は悲劇ではなかった。この出来事自体は1878年ではなく、1880年4月18日に起こったのである。[163]

ピョートル・チャイコフスキーは、1880年4月18日付のナジェージダ・フォン・メック宛の手紙の中で、「美しきヨセフ」 の公演の出来事について次のように書いている。 [163]

今日、私は教会の摂政としてデビューしました。姉は、今日聖骸布が外される時に「美しいヨセフ」を歌いたいと言っていました。楽譜を取り出し、姉、ターニャ、アナトリー、そして私の4人で四重唱をし、ボルトニャンスキー編曲のこのトロパリオンを準備しました。家では歌はうまくいきましたが、教会に入るとターニャが混乱し、その後は私たち全員が混乱してしまいました。何とか秩序を取り戻そうと努力しましたが、結局最後まで歌えないまま帰らざるを得ませんでした。姉とターニャはこの出来事にとても動揺していましたが、日曜日の夕食でこの恥を晴らす機会があるだろうと考えました。私は、ボルトニャンスキーの 「聖ケルビム」第7番と「主の祈り」を、私の典礼書から彼女たちと一緒に学ぶことにしました。

デイヴィッド・ブラウンは、これらの出来事がチャイコフスキーの6つの二重奏曲（作品46）の作曲のきっかけになったのではないかと示唆した。[109]

注記

  1. ^ ダヴィドフ家の子供は、年長順に、タチアナ、ヴェラ、アンナ、ナタリア（家族からはタシアと呼ばれていた）、ドミトリー（ミーチャと呼ばれていた）、ウラジミール（ボブと呼ばれていた）、ユーリであった。
  2. ^ モスクワでのオペラ「チェレヴィチキ」の初演についてです。
  1. ^ （ソコロフによれば、ここでの「第1音階」とはハ長調の音階を意味し、ハは伝統的なオクターブの最初の音である。ピアノの鍵盤は当然ハ長調の音階に従って配置されている。

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