テアトロ・ノヴィッシモ
ヴェネツィアの旧オペラ劇場（1641～1647年）

北緯45度26分21秒 東経12度20分29秒 / 北緯45.439109度 東経12.341477度 / 45.439109; 12.341477

カナレットが 1740 年に描いた、かつてノヴィッシモ劇場があったカンポ サンティ ジョバンニ エ パオロの様子。 1647 年に破壊されました。

テアトロ・ノヴィッシモはヴェネツィアの劇場で、サンティ・ジョヴァンニ・エ・パオロ広場に位置し、メンディカンティ通りに面していました。オペラ上演のためにヴェネツィアで初めて建設された劇場です。オペラ上演専用に建設されたため、既存の劇場よりも広い舞台を備え、ノヴィッシモの特徴となる手の込んだ演出が可能になりました。1641年のカーニバルシーズンに、サクラティのオペラ『ラ・フィンタ・パッツァ』の初演で開場しました。1645年の最後の公演を最後に、負債の増大により閉鎖され、1647年に取り壊されました。[1] [2] [3]

歴史

ヴェネツィアで商業オペラが始まったのは1637年のことでした。3年後、テアトロ・ノヴィッシモが構想・計画された頃には、すでにサン・カッシアーノ劇場、サンティ・ジョヴァンニ・エ・パオロ劇場、サン・モイゼ劇場の3つの劇場でオペラが上演されていました。ノヴィッシモ（英語で「最新の」という意味）は、オペラ上演のために特別に建設されたという点で他に類を見ない劇場であり、他の3つの劇場とは異なり、単一の貴族の家系ではなく、共同体によって建設・所有されていました。[a]この共同体のメンバーは、貴族のルイジ・ミキエルと、台本のジュリオ・ストロッツィ、ジャコモ・バドアロ、ジョヴァンニ・フランチェスコ・ブゼネッロを含むアカデミア・デッリ・インコグニーティのメンバーで構成されていました。[1]

1640年5月30日、コンソーシアムはサンティ・ジョヴァンニ・エ・パオロのドミニコ会修道士たちと契約を結び、修道院に隣接する土地（当時は大きな小屋が建っていた）に劇場を建設・運営することを許可した。契約では、新劇場は「英雄的」オペラのみの上演に使用され、喜劇は上演されないと規定されていた。アレッツォ出身の実業家ジローラモ・ラッポリも劇場の興行主としてこの計画に関与し、後に劇場を「建設した」と主張した。1640年10月までに、作曲家のフランチェスコ・サクラティと舞台美術家兼建築家のジャコモ・トレッリが、ヴェネツィアの貴族ジェローラモ・ランド、ジャコモ・マルチェッロ、ジャコモ・ダ・モストとともに計画に加わり、さらに資金を提供した。トレッリは舞台装置や舞台装置を製作するだけでなく、劇場自体の設計も担当した。幅が約11メートルの舞台は、劇場の演出の特徴となるトレッリの複雑な舞台装置や装置を収容することができた。[2] [3]

ヴェネツィアの街を描いた、トレッリによるテアトロ・ノヴィッシモの舞台デザインの一つ

テアトロ・ノヴィッシモは1641年のカーニバルシーズンに、フランチェスコ・サクラティ作曲、ジュリオ・ストロッツィ台本、ジャコモ・トレッリによる精巧な舞台装置による『ラ・フィンタ・パッツァ』の初演で開場した。エレン・ロザンドによれば、この作品は「世紀初の、そしておそらく最大のオペラ的ヒット作」となった。当時としては異例なことに、台本全文は初演前に出版され、公演はインコグニティの様々なメンバーによる執筆活動を通じて宣伝された。台本自体には、オペラのスター歌手アンナ・レンツィと、その舞台装置の「魔法のような効果」への賛歌が含まれていた。[1]

『ラ・フィンタ・パッツァ』上演後、もう一人の匿名の作家、マイオリーノ・ビサッチオーニが著した55ページの本『カンノッキアーレ・ペル・ラ・フィンタ・パッツァ』は、このオペラの視覚効果について詳細に解説している。タイトルの「カンノッキアーレ」（望遠鏡）は、この本の目的が、会場に行けなかった観客だけでなく、舞台から遠く離れた席に座っていた観客にも視覚効果の説明を提供することにあると述べられており、ノヴィッシモ劇場がおそらくかなり大きな劇場であったことを示唆している。ロザンドによれば、この本はオペラそのものと「奇跡の街ヴェネツィア」との関係を初めて明確に主張した。このテーマはビサッチオーニの『ヴェネツィア・ノヴィッシモ劇場用舞台装置』にも引き継がれている。 1644年に印刷されたこのテキストには、1643年に上演されたサクラティの『ヴェネレ・ジェローサ』と1644年に上演されたカヴァッリの『デイデミア』の舞台デザインを描いた図版が添えられていた。[1]

1645年のシーズンは、ロヴェッタの『リディアのエルコレ』が初演されたが、これが劇場の最後のシーズンとなった。[b]負債は膨らみ続け、修道士たちは土地の返還を迫っていた。ジローラモ・ラッポリは同年5月、マイオリーノ・ビサッチョーニに劇場を譲渡した。1645年夏、投資家数名に加え、ジャコモ・トレッリ、劇場の衣装デザイナーであるパウロ・モランディ、そしてアンナ・レンツィを含む4人の歌手が、未払いの負債と賃金を理由に​​ラッポリを訴えた。翌年、ラッポリは負債を未払いのままヴェネツィアを去った。修道士たちは劇場を再び所有し、1647年10月に取り壊した。1648年には、その場所に乗馬学校と厩舎が建設された。[2] [5]

オペラ初演

注記

  1. ^ サン・カッシアーノ教会はトロン家、サンティ・ジョヴァンニ・エ・パオロ教会はグリマーニ家、サン・モイゼ教会はジュスティニアーニ家によって建設・所有された。[4]
  2. ^ ジョン・エヴリンによる1645年上演の『エルコレ・イン・リディア』（現在楽譜は失われている）の解説については、 Carter, Tim (2005). The Cambridge History of Seventeenth-Century Music , vol. 1, p. 246. Cambridge University Press. ISBNを参照。 0521792738

参考文献

  1. ^ abcd ロザンド、エレン(1990). 『17世紀ヴェネツィアのオペラ：ジャンルの創造』pp. 88–124. カリフォルニア大学出版局. ISBN 0520934563
  2. ^ abc グリクソン、ベス、グリクソン、ジョナサン（2007年）『オペラビジネスの発明：17世紀ヴェネツィアの興行主とその世界』66-108頁、オックスフォード大学出版局、ISBN 0195342976
  3. ^ ab Schwager, Myron (1986年8月)「パブリックオペラとサンモイゼ劇場の試練」『アーリーミュージック』第14巻第3号、387–396ページ。2017年7月31日閲覧（要購読）。
  4. ^ キンベル、デヴィッド RB (1994).イタリアのオペラ。 p. 114. ケンブリッジ大学出版局。ISBN 0521466431
  5. ^ クラウト、アンナ (2014). 「I musicisti veneziani e italiano a Parigi」の「Gli italiani a Parigi nei manoscritti musici marciani」（1640–1670）、29–51ページ。ベネチアンバロック音楽センター。 2017 年 7 月 31 日に取得(イタリア語)。

テアトロ・ノヴィッシモでの初演のために印刷された台本:

  • ラ・フィンタ・パッツァ、1641年
  • アルカテ、1642年
  • ベレロフォンテ、1642年
  • ヴェネレ・ジェローサ、1643
  • デイデミア、1644年
  • エルコレ・イン・リディア、1645年
「https://en.wikipedia.org/w/index.php?title=Teatro_Novissimo&oldid=1319024196」より取得