テアトロ・オリンピコ
テアトロ・オリンピコ
ユネスコ世界遺産
テアトロ・オリンピコ
地図
テアトロ・オリンピコのインタラクティブマップ
位置ヴィチェンツァ、ヴェネト、イタリア
の一部ヴィチェンツァ市とヴェネト地方のパラディオ様式のヴィラ
基準文化: (i)、(ii)
参照712bis-024
碑文1994年（第18回会期）
拡張機能1996
Webサイト公式サイト
洞窟、つまり座席エリア。頂上にあるロッジア、つまり柱廊玄関には階段が隠されており（スカモッツィの平面図にも見られる）、元々は洞窟への入り口として使われていた。

テアトロ・オリンピコ（「オリンピック劇場」）は、イタリア北部のヴィチェンツァにある劇場で、 1580年から1585年にかけて建設されました。イタリア・ルネサンス建築家アンドレア・パラディオの最後の設計であり、彼の死後に完成しました。ヴィンチェンツォ・スカモッツィが設計したトロンプ・ルイユの舞台装置は、遠くの地平線へと遠ざかる長い通りの印象を与えるもので、1585年の初演時に設置され、現存する最古の舞台装置です。舞台の向こう側にあるローマ様式のスカエナ・フロンのスクリーンは、木材と大理石を模したスタッコで作られています。1555年に設立されたアカデミア・オリンピカの本拠地でもありました。

テアトロ・オリンピコは、サッビオネータのテアトロ・アッラティカ、パルマのテアトロ・ファルネーゼとともに、現存するわずか3つのルネサンス劇場の一つです。これらの劇場は、主にテアトロ・オリンピコをモデルとしています。テアトロ・オリンピコは現在でも年に数回使用されています。

1994 年以来、テアトロ オリンピコは、ヴィチェンツァとその周辺の他のパラディオ建築とともに、ユネスコ世界遺産「ヴィチェンツァ市とヴェネト地方のパラディオ様式のヴィラ」の一部となっています。

設計と建設

パラディオのビジョン

テアトロ・オリンピコはパラディオの最後の作品であり、彼の最高傑作の一つに数えられる。ヴィセンテ出身の建築家は1579年に故郷の街に戻り、古代ローマ建築のあらゆる側面について生涯にわたる詳細な研究と、現存する誰よりも古典劇場の建築に関する詳細な理解を携えていた。パラディオはダニエーレ・バルバロによるウィトルウィウスの『建築について』のイタリア語訳に挿絵を描いており、この版画にはローマ劇場の平面図と、ヴィチェンツァの廃墟となったローマ劇場、テアトロ・ベルガの正面の立面図が含まれている。[ 1 ]また、パラディオの文書には、ポーラ[ 2 ]とヴェローナ[ 3 ]の廃墟となったローマ劇場の想像上の再建計画も含まれている。

オリンピック・アカデミー（ 1555年設立、アカデミア・オリンピカ）の創設者であるパラディオは、既に市内の様々な場所に仮設劇場を設計していました。中でも最も有名なのは、約17年前にバジリカ・パッラディアーナの大広間に建てられたものでした。[ 4 ]

1579年、アカデミーは古い要塞、カステッロ・デル・テリトリオに常設劇場を建設する権利を取得しました。この要塞は、かつて監獄と火薬庫として使われ、その後使われなくなっていました。パラディオは設計を依頼され、古い要塞の不格好な形状にもかかわらず、この空間を利用して、自身が深く研究してきたローマ劇場の学術的な復元図を再現することを決意しました。広くて奥行きの浅い空間に舞台と観客席を設けるため、パラディオはローマ劇場の半円形の観客席を楕円形に平らにする必要がありました。

  • 断面図（オッタヴィオ・ベルトッティ・スカモッツィ作、1776年）
    断面図（オッタヴィオ・ベルトッティ・スカモッツィ作、1776年）
  • 平面図（オッタヴィオ・ベルトッティ・スカモッツィ作、1776年）
    平面図（オッタヴィオ・ベルトッティ・スカモッツィ作、1776年）

スカモッツィが引き継ぐ

マッテオッティ広場からテアトロ・オリンピコの中庭への入り口。中世の壁は劇場よりも古いものですが、素朴な入口のアーチはスカモッツィの設計によるもので、劇場内部のポルタ・レギアの様式と大きさを明らかに模倣しています。

パラディオは劇場建設開始からわずか6ヶ月後の1580年8月に亡くなりました。しかし、パラディオのスケッチや図面を参考に建設は続けられ、パラディオの息子シッラが指揮を執りました。[ 5 ]間もなく、もう一人の著名なヴィチェンツォ・スカモッツィがプロジェクトの完成を依頼されました。

スカモッツィは、パラディオのもう一つの未完成の偉大なプロジェクト、ヴィチェンツァのすぐ東に位置する、今日ではヴィラ・カプラ「ラ・ロトンダ」として知られるヴィラの完成にも既に着手していました。スカモッツィの才能の証として、これら二つのプロジェクトは今日、パラディオの最も成功した作品の一つとして評価されています。

スカモッツィの貢献には、オデオ室とアンティオデオ室、そして通りから中世の古い壁を通って古い要塞の中庭へと続く入口のアーチが含まれます。

スカモッツィは、アーチを周囲の環境に調和させ、劇場を訪れる人々に中世から古典時代への変遷を予感させるため、舞台後壁（スカエナ・フロン）中央の凱旋門（ポルタ・レジア）と同じ大きさと形状のアーチを設計した。しかし、入口のアーチは、設置場所の荒々しく使い古された壁に馴染むよう、素朴な 仕上げが施された。

しかし、スカモッツィが演劇界にもたらした最も有名で独創的な貢献は、見事なトロンプ・ルイユ（騙し絵）による街並みの描写を特徴とする、精巧な舞台装置でした。彼は舞台装置の設計だけでなく、照明の設計にも多大な労力を費やしました。舞台装置に描かれた架空の家々を内側から照らすことで、あたかもそこに現実の街路があるかのような錯覚を抱かせたのです。

風景のデザインと建設

ヴィンチェンツォ・スカモッツィが設計した木と石膏の舞台装置の詳細。スカエナエ・フロンのポルタ・レジアから見たところ。

パラディオは、スカエナ・フロンのスケッチ一枚を除いて、舞台装置にどのようなものを用いるべきかについて一切の計画を残していない。バルバロによるウィトルウィウスの著作解説のために描いた理想的なローマ時代のスカエナ・フロンの挿絵には、後にテアトロ・オリンピコに建設されるものと同様の遠近法による街路風景が描かれていたが、テアトロ・オリンピコに提案されたスカエナ・フロンのスケッチには、そのような街路風景は描かれていない。中央のアーチ道と両側の扉の後ろの空間は空白である。

スカモッツィがデザインしたこれらの石油ランプは、最初の制作では、架空の通り沿いの家々の室内照明として使用されました。

この絵に街並みが​​描かれていない理由として最も単純な説明は、アカデミーが後に街並みを描いた土地をまだ取得していなかったということである。この土地は、スカモッツィがプロジェクトを指揮した後の1582年に取得された。これにより、建物の増築が可能になった（7つの街並みの中で最も長く、最も精巧な街並みを収めるための特別な後陣形の突出部も含む）。アカデミーが市政府に追加の土地を申請した際、土地を取得すればその空間を遠近法による街並みの制作に利用することが想定されていた。その追加土地は、「遠近法による街並みの制作を可能にするために設計された、我々の同僚であるパラディオが設計した路線に沿って」劇場を建設するために利用されると説明されていた。[ 6 ]

したがって、スカエナ・フロンの中央のアーチ道（ポルタ・レギアとしても知られる）と、側面の小さな開口部を通して観客に見える素晴らしい遠近法の着想を得たのはパラディオであると評価されるが、その驚くほど成功した実行の背後にある技術的な天才はスカモッツィであるとみなすのも適切である。

スカモッツィの舞台装置は、ルネサンス演劇に初めて遠近法を実践的に導入したものでした。舞台装置は7つの廊下で構成され、古典古代の都市の通りを見下ろしているような錯覚を起こさせます。この劇場で初めて上演された演劇は、古代テーベを舞台としていました。7つの非常に写実的なトロンプ・ルイユによる偽の遠近法によって、実際には舞台装置が数メートル後退しているだけなのに、通りが長く見える錯覚が生まれます。劇場のフロアプランを観察し、劇場のさまざまな場所にいる観客の視線を追えば、劇場のすべての部分の座席に少なくとも1つの遠近法が設けられていたことが分かります。

歴史

オデオンの眺め

劇場は1585年3月3日にソフォクレスの『オイディプス王』[ 7 ]の上演で落成し、アンドレア・ガブリエリの音楽が作曲された。[ 8 ]しかし、わずか数回の上演後、劇場は事実上放棄された。『オイディプス王』のために木材とスタッコで作られた、テーベの街路を表現するための舞台装置は一度も移動されることがなく、爆撃やその他の変遷にもかかわらず、現代まで奇跡的に保存されている。スカモッツィが設計したガラス製のオイルランプによる当初の照明システムは、空間のイリュージョンを高めたが、コストの高さと火災の危険性のため、数回しか使われていない。スカモッツィの照明システムは、1997年に劇場が再び『オイディプス王』の上演に使用された際に使用された。

オリンピコ劇場は現在も演劇や音楽公演に使用されていますが、保存上の理由から、観客数は400人に制限されています。公演は2つの演劇シーズンに分かれており、秋には古典劇、春にはイル・スオーノ・デル・オリンピコ・フェスティバルが開催されます。繊細な木造建築に損傷を与える恐れがあるため、暖房や冷房は備えていません。

この劇場は、映画『ドン・ジョヴァンニ』（1979年）や『カサノバ』 （2005年）などの撮影場所として使用されてきました。

テアトロ・オリンピコで、建築物の建設に対するデダロ・ミノッセ国際賞の授賞式が開催されます。

ヴィチェンツァのカセルマ・エーデルレにある軍事基地、ヴィチェンツァ・アメリカン高校は、1970年代後半から1980年代初頭にかけて、長年にわたり、卒業生の卒業式に劇場を使用していました。しかし、クラスの規模が大幅に拡大したため、卒業式での劇場の使用は中止されました。

先駆者

一部の著述家は、 1580年から1585年に建設されたテアトロ・オリンピコが、ヨーロッパで1000年以上ぶりの専用劇場であったと誤って述べています。[ 9 ]実際には、この劇場は当時建設されていた数多くの常設劇場の一つでした。記録によると、常設劇場はフェラーラ（1531年）、ローマ（1545年）、マントヴァ（1549年）、ボローニャ（1550年）、シエナ（1561年）、ヴェネツィア（1565年）に建設されました。この最後の劇場は、パラディオ自身がカルツァ社のために設計しました。[ 10 ]

影響

何世紀にもわたり、テアトロ・オリンピコは多くの崇拝者を抱えてきたが、模倣者は比較的少なかった。ある批評家は次のように述べている。「劇場設計の歴史において、テアトロ・オリンピコは一時的な休止状態であった。後継者たちはプロセニアム・アーチと絵画的な舞台装置を採用した。パラディオの思想は、観客と演劇の関係を重視する近代演劇の精神に近い」[ 11 ]。別の批評家は、「テアトロ・オリンピコの舞台装置の硬直した形式は、[…]さらなる発展を阻んだ」と指摘し、ある意味では、この劇場は「考古学への配慮」とローマ様式への忠実さを重視する設計者の囚人であったと述べている[ 12 ] 。パラディオによる古代様式の再現実験が成功したことで、ローマ時代の過去の復元という目標を追求する必要がなくなった。硬直的で不変な枠組みや不変の視点を排除することから始めて、革新を起こすことが可能になりました。

テアトロ・オリンピコからインスピレーションを得た最初の劇場であり、その影響が最も顕著に表れているのが、サッビオネータのテアトロ・アッラティカである。ヴィンチェンツォ・スカモッツィが設計したこの劇場は、やや紛らわしいが「テアトロ・オリンピコ」と呼ばれることもある[ 13 ]。その設計要素のいくつか、特に客席背後の列柱や古代ローマへの意識的な言及は、明らかにオリジナルのテアトロ・オリンピコから受け継がれている。しかし、サッビオネータには精巧なスカエナ・フロンスはなく、舞台上では一本の通りに沿った単一の透視図のみが用いられている。また、客席エリアはパラディオの楕円形プランから大きく逸脱している（おそらく劇場が入っている建物の形状がずっと狭いためだろう）。

イギリス人建築家イニゴ・ジョーンズは、テアトロ・オリンピコが完成した直後に訪れ、注意深くメモを取り、その中で遠近法の眺めに特に感銘を受けたと述べている。「ここの最大の工夫は、どこに座っていても、この遠近法の眺めの一つが見えるということだ…」[ 14 ]

注記

  1. ^ Gino Nogara、 Cronache degli spettacoli nel Teatro Olimpico di Vicenza dal 1580 al 1970 で複製。ヴィチェンツァ: アカデミア オリンピカ、1972 年、プレート 6 (p. 418 に続く)。
  2. ^ Licisco Magagnato、「 Teatro Olimpicoの起源」、 Journal of the Warburg and Courtauld Institutes、第14巻（1951年）、40ページ。
  3. ^同上。
  4. ^ Licisco Magagnato、「 Teatro Olimpicoの起源」、 Journal of the Warburg and Courtauld Institutes、第14巻（1951年）、217ページ。この仮設劇場の存在を記録した原本は、ヴィチェンツァのBiblioteca BerolianaにあるAccademia Olimpicoの記録にあります。
  5. ^メンタ、エド（2023年7月）「テアトロ・オリンピコとドロッティングホルム劇場が過去をどのように『上演』したか」シアター・リサーチ・インターナショナル48 ( 2): 195– 219. doi : 10.1017/S0307883323000081 . ISSN  0307-8833 .
  6. ^ Licisco Magagnato、「 Teatro Olimpicoの起源」、 Journal of the Warburg and Courtauld Institutes、第XIV巻（1951年）、216、217ページ。
  7. ^マリン、ドナルド (1970). 『劇場の発展』 カリフォルニア州バークレー: カリフォルニア大学出版局. p  . 19. ISBN 9780520013919。
  8. ^ 「アンドレア・ガブリエリ - ラルース」。
  9. ^例えば、「テアトロ・オリンピコは確かに画期的な作品でした。それは1000年以上を経て建てられた最初の真の劇場でした。」スーザン・クラブトリーとピーター・ビューダート著『劇場の舞台美術』241ページ。また、「古代以来初めて建設された常設劇場でした。」ダン・クルックシャンク著『サー・バニスター・フレッチャーの建築史』 882ページ。
  10. ^ニコラウス・ペヴスナー著『建築様式の歴史』ロンドン：テムズ・アンド・ハドソン、1976年、66ページ。
  11. ^キャロライン・コンスタント『パラディオ・ガイド』プリンストン、ニュージャージー州：プリンストン・アーキテクチュラル・プレス、1985年、17ページ。
  12. ^ジェームズ・レーバー『演劇 ― その衣装と装飾』ロンドン：ザ・スタジオ・パブリケーションズ、1951年、77ページ。
  13. ^例えば、『Knopf Guides: Italy』（ニューヨーク：Knopf、2006年、265ページ）には、「サッビオネータの『小さなアテネ』としての評判は、特にヴィンチェンツォ・スカモッツィによる傑作である美しいテアトロ・オリンピコによるものである」と記されています。
  14. ^ジョーンズの発言は、ジェームズ・レーバー著『演劇 ― その衣装と装飾』ロンドン：ザ・スタジオ・パブリケーションズ、1951年、76ページに引用されている。
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北緯45度33分00秒、東経11度32分57秒 / 北緯45.55000度、東経11.54917度 / 45.55000; 11.54917

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