10日間の驚異
 初版米国版 | |
| 著者 | エラリー・クイーン |
|---|---|
| 言語 | 英語 |
| シリーズ | エラリー・クイーンのミステリー |
| ジャンル | ミステリー小説 |
| 出版社 | リトル、ブラウン（米国）ゴランツ（英国） |
発行日 | 1948 |
| 出版場所 | アメリカ合衆国 |
| メディアタイプ | 印刷版（ハードカバーとペーパーバック） |
| 先行 | 殺人者はキツネ |
| に続く | たくさんのしっぽを持つ猫 |
『テン・デイズ・ワンダー』は、エラリー・クイーンによって1948年に出版された小説ですアメリカ合衆国の架空の町、ライツビルを舞台にした ミステリー小説です
あらすじ
億万長者ディードリッヒ・ヴァン・ホーンの息子、ハワード・ヴァン・ホーンは、エラリー・クイーンに、ハワードが最近記憶喪失に陥っている間に何をしていたのか調査してほしいと依頼する。その調査はニューイングランドの小さな町、ライツビルへと繋がる。そこでは、階級意識の強いライツビルの「裏路地」出身の、ハワードの継母である若く美しいサリーとの三角関係らしきものが描かれている。その後9日間にわたり、記憶喪失によるブラックアウト中にハワードが犯したと思われる一連の小規模で異常な犯罪が次々と発生し、エラリー・クイーンは、一連の犯罪の根底にある奇妙なパターンに突如として気づく。
文学的意義と批評
（エラリー・クイーンを参照）数々の人気ミステリー小説、ラジオ番組、そして数々の映画を経て、エラリー・クイーンのキャラクターはこの時点で確固たる地位を築いていた。この小説は、架空のニューイングランドの町、ライツビルを舞台にした3作目（『カラミティ・タウン』と『殺人者は狐』に続く）であり、ライツビル小説によくあるように、他のクイーンの小説よりも、登場人物の描写、雰囲気、そしてアメリカの小さな町の生活の細部の観察に重点を置いている。一方、この小説では、登場人物や出来事を基本的な形式に合わせる必要があったため、その傾向は弱まっている。「ゴシップや徒党を組んだ町の様子はよく描かれている…[複雑で平凡なミステリーの一つ…]独創的な作家たちに好まれる。」[ 1 ] 「ライツヴィルの殺人事件はどれも、登場人物の描写とユーモアに重点が置かれているため、よく書かれている。ライツヴィルのいくつかの物語が相互に関連していることも、面白さを増している。…この時代は、エラリー・クイーンがミニマリズムを試みた時代であり、作品は最も基本的な特徴にまで削ぎ落とされている。…エラリーのより過ちやすい側面が特に強調されている。『十日間の驚異』ほど理性の限界がよく表れている作品はない。エラリーは極度の自己不信の渦に巻き込まれ、探偵であることを諦めかけていた…そして、またしてもどんでん返しの結末を迎える。少々無理があるとはいえ、見事な描写だ。」[ 2 ]
「（エラリーの）活躍は、ライトスヴィルという小さな町でより頻繁に起こるようになった。彼が客としてこの町にやってくることは、一件以上の殺人事件のきっかけとなる可能性が高かった。ダネイとリーは、この舞台設定の変化を巧みに利用して、物語の構成を緩やかにした。個人的な関係性に重点が置かれ、捜査の詳細はより少なくなった。…しかしながら、後期の作品では、『十日間の驚異』のように、幻想的な創意工夫が人物描写を犠牲にしている。…その創意工夫は称賛に値するが、クイーンがヴァン・ダインに立ち返り、初期のライトスヴィル作品で垣間見えた可能性を放棄している点には、どこか違和感を覚える。」 [ 3 ]
この本は1971年に映画『テン・デイズ・ワンダー』として映画化され、クロード・シャブロルが監督し、オーソン・ウェルズ、アンソニー・パーキンス、マルレーヌ・ジョベールがヴァン・ホーンの父、息子、妻/継母（ファーストネームはテオ、シャルル、エレーヌに変更）を演じ、ミシェル・ピコリが「ポール・レジス」を演じた（エラリー・クイーンという名前の登場人物はいない）。
脚注
- ^ジャック・バーザン、ウェンデル・ハーティグ・テイラー共著『犯罪カタログ（改訂版）』ニューヨーク：ハーパー・アンド・ロウ社、1989年（初版1971年）。ISBN 0-06-015796-8
- ^エラリー・クイーンに関するウェブサイト
- ^シモンズ、ジュリアン『血まみれの殺人（探偵小説から犯罪小説へ：歴史）』ロンドン：フェイバー・アンド・フェイバー、1972年、ペンギンブックス1974年改訂版 。ISBN 0-14-003794-2157ページ以降
外部リンク
