テセオ（『テセウス』、 HWV 9、イタリア語発音： [teˈzɛo]）は、ゲオルク・フリードリヒ・ヘンデル作曲のオペラ・セリアで、ヘンデルのオペラの中では唯一全5幕構成である。 [1]イタリア語の台本は、フィリップ・キノールトの『テセ』に基づき、ニコラ・フランチェスコ・ハイムが書いた不評だった『フィドの牧者』に続く『リナルド』の成功に続く作品として計画された。
1713年1月10日に初演された『テセオ』は、飛竜、変身シーン、幻影といった「魔法」的効果を特徴とし、著名なイタリアのオペラ歌手が出演した。ロンドンの観客に好評を博し、舞台装置が故障したにもかかわらず13回上演された。劇場支配人の一人が興行収入を独り占めしていなければ、さらに上演されていたであろう。[2]
パフォーマンス履歴
このオペラは1713年1月10日にヘイマーケットのクイーンズ劇場で初演された。1713年5月16日までにさらに12回上演され、当時の成功の兆しであった。[3]歌手にはカストラートのヴァレリアーノ・ペッレグリーニとヴァレンティーノ・ウルバーニがいた。1713年から1984年の間には再演は2回のみで、[4]最初の再演は1947年6月29日にゲッティンゲンでフリッツ・レーマン指揮で行われた。すべてのバロック・オペラ・セリアと同様に、 『テゼオ』は長年上演されなかったが、1960年代以降、バロック音楽と歴史的に正しい音楽演奏への関心が再燃し、すべてのヘンデルのオペラと同様に、 『テゼオ』は現在でも音楽祭やオペラハウスで上演されている。[5]この作品は 、 2003年にハレのヘンデル音楽祭で上演され、 [6] 2013年にはフランクフルト歌劇場で上演され、[7] 2018年にはウィーン劇場で上演されました。[8]
役割
| 役割 | 音声タイプ | 初演キャスト、1713年1月10日 |
|---|---|---|
| テセオ（テセウス） | ソプラノ カストラート | ヴァレリアーノ・ペレグリーニ |
| エゲオ王（アイゲウス） | アルト・カストラート | ヴァレンティノ・ウルバーニ(「ヴァレンティニ」) |
| アギレア王女 | ソプラノ | フランチェスカ マルゲリータ ド レピーヌ |
| クリツィア | ソプラノ | マリア・ガリア・サッジョーネ |
| アーケイン | コントラルト | ジェーン・バルビエ |
| メデア | ソプラノ | エリザベッタ・ピロッティ＝スキアボネッティ |
| 女神ミネルヴァの司祭 | ベース | リチャード・レヴァリッジ |
概要
- 舞台：伝説の古代アテネ
物語が始まる何年も前、アテネ王エゲオは幼い息子を遠い地へ送り出していた。今や成人した英雄テセオは、王の息子であることを自らも他者も知らないまま、アテネのために戦っている。
第1幕
オペラが始まると、テセオはアテネの敵との戦いに身を投じている。エゲオ王の保護下にあるアギレア王女は、テセオの身を案じ、付き添いの若い乙女クリツィアにそのことを打ち明ける。アギレアはテセオにどうしようもなく恋しているのだ。クリツィアにはアルケインという恋人がいて、彼女は彼を永遠に愛すると誓っている。しかし、クリツィアがテセオの身の安全について少しでも調べるよう彼に頼むと、彼は嫉妬してしまう。
アテネ軍は戦いに勝利し、エゲオ王は、魔女メディアとの結婚を宣言したが、もはや自身のような強大な君主にはふさわしくないと宣言し、アギレア王女を妻に迎える。アギレアは、女王になる望みはなく、愛する男テセオとの結婚を許されたい一心で、自らの過酷な運命を嘆く。
第2幕
王に拒絶されたことでメディアは屈辱を受け激怒するが、王がやって来て、実は既にテセオに恋をしていたため、自分ではなく英雄テセオとの結婚を提案すると、メディアはいくらか和らぐ。
恋人のクリツィアがテセオを気遣っていることを誤解したためにテセオに嫉妬しているアーケインは、軍の英雄となったエジオを王位から引きずり降ろしてその地位を奪おうとするだろうと示唆し、テセオを信用しないようにと王に警告する。
一方、メディアはテセオの心に不信感を植え付ける。王はテセオに嫉妬しており、この嫌な感情を和らげるには王をどう扱えばよいかを知っているのは自分だけだとメディアは言う。テセオはメディアに、この状況を正してくれると信頼していると告げる。憎しみに満ちたメディアは、受けてきた侮辱への復讐を誓う。
第3幕
アーケインは嫉妬を捨ててクリツィアとの結婚を決意した。
王は、アギレアが自分ではなくテセオに恋していることを知り、無理やり結婚を迫ろうとはせず、アギレアとテセオの結婚を承認した。二人はこの知らせに大喜びするが、再び侮辱され拒絶されたメディアは、アギレアとテセオが再会を祝っている部屋に飛び込み、呪文を唱えて、恐ろしい亡霊が溢れる砂漠へと様変わりさせ、アギレアを連れ去ってしまう。
第4幕
アーケインから王は、魔女メディアがアギレアを連れ去ったことを聞かされる。恐怖に震えるエゲオは、メディアは罰せられると誓う。
アギレアが囚われている魔法の国で、メディアはテセオではなく王と結婚することに同意しなければ、英雄は死を迎えると告げる。メディアは、眠っているテセオが亡霊に脅され、殺されそうになっているという幻影をアギレアに見せる。アギレアはテセオの命を救うため、アギレアを捨てて王と結婚することに同意する。するとメディアは場面を楽園へと変貌させ、テセオはアギレアが涙ながらにもう愛していないと告げる声を聞く。アギレアの悲しみに心を動かされたメディアは、恋人たちを二度と引き離そうとしないと告げ、テセオとアギレアは喜びに浸る。
第5幕
メデイアのテセオに対する同情とアギレアの愛は長くは続かなかった。再び嫉妬に苦しんだ彼女は、テセオが王位に対する脅威であると王を説得し、テセオの飲み物に入れる毒を王に渡した。
テセオとアギレアは友人たちと共に結婚を祝い、入場する。王は二人の幸せを祝って乾杯を申し出、お返しにテセオに毒入りの酒を与える。テセオは王への忠誠を誓うために剣を抜き、毒入りの酒を飲もうとしたその時、王はその剣が、何年も前に幼い息子と共に贈った剣だと気づく。王はテセオの手から杯を叩き落とし、彼を我が子として抱きしめる。テセオとアギレアは幸せな結婚生活を送るだけでなく、アルカネとクリツィアも結婚できる。激怒したメディアは、火を吐く竜に引かれた空飛ぶ戦車に乗って現れる。復讐を誓い、竜たちに宮殿に火を放つよう命じるが、女神ミネルヴァが天から降り立ち、メディアを追放し、王と二組の恋人、そしてアテネを祝福する。[2] [9]
文脈と分析
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ドイツ生まれのヘンデルは、初期のキャリアの一部をイタリアでオペラなどの作品の作曲に費やした後、ロンドンに定住し、1711年にオペラ『リナルド』で初めてイタリア・オペラを取り入れました。 『リナルド』は大成功を収め、ロンドンでイタリア・オペラ・セリア（スター歌手によるソロ・アリアに圧倒的に重点を置いた形式）の大流行を引き起こしました。魔法、魔女、そして舞台装置を巧みに操る「魔法の」オペラ『リナルド』に続いて、より短くシンプルなオペラ『フィドの牧者』が発表されましたが、初演ではロンドンの聴衆に受け入れられませんでした。そこでヘンデルは『テゼオ』で「魔法の」形式に戻り、多くのオペラの中で初めて、そして唯一、通常の3幕構成ではなく5幕構成を採用しました。これは、歌手がアリアを歌い終えると舞台を去るというイタリア・オペラ・セリアの慣習から逸脱したものでした。これらの違いは、テセオが、1675年にパリで上演されたジャン＝バティスト・リュリの『テゼ』のためにフィリップ・キノーが書いたフランスの台本を翻案して使用しているという事実によるものである。 [2]
2回目の公演後、劇場支配人のオーウェン・スウィニーは興行収入を盗んで姿を消し、演奏家たちには報酬が支払われなかった。しかし、歌手たちは公演を続行することを決意し、費用と利益を折半した。ヘンデルはスウィニーを恨んでいなかったようで、後にスウィニーはヘンデルのロンドン公演でイタリア人オペラ歌手のエージェントを務めた。[2]
1 月 24 日のロンドンの新聞に掲載された記事からもわかるように、特別な「マジック」効果のための舞台装置は必ずしもスムーズに機能していたわけではない。
「今週の土曜日…ヘンデル氏によるオペラ『テセウス』は、その完璧な完成度、すなわちすべての場面、装飾、飛翔、そして機械仕掛けを備えた状態で上演されます。出演者たちは、水曜日の上演時に予期せぬ不可抗力のアクシデントに見舞われ、貴族やジェントリピーの皆様にご満足いただけなかったことを深く憂慮しております。」[2]
『テゼオ』は、ヘンデルのオペラ管弦楽団で通常使用される弦楽器、オーボエ、ファゴット、通奏低音に加え、フルートとトランペットが加わり、豊かなオーケストラ編成となっている。メデイア役の歌手エリザベッタ・ピロッティ＝スキアヴォネッティは魔術師役を得意とし、ヘンデルは彼女のために『リナルド』のアルミーダ役、そして後に『ガウラの愛人』のメリッサ役を作曲している。彼女はこの舞台の主役であり、ヘンデルの音楽は、彼女の復讐心に燃える性格と、もう一人の主役である愛らしいアギレア王女の性格を巧みに区別している。[10]
18 世紀の音楽学者チャールズ・バーニーは、メデイアの伴奏レチタティーヴォについて次のように書いています。
激怒した魔女メディアの激しい怒りと彼女の呪文が楽器によって見事に表現されている。[11]
録音
音声録音
| 年 | 出演者： テセオ、メディア、 イージオ、アギレア・ クリツィア、アルケイン |
指揮者、 オーケストラ |
ラベル |
|---|---|---|---|
| 1992 | エイリアン・ジェームズ、 デラ・ジョーンズ、 デレク・リー・ラギン、 ジュリア・グッディング、 キャサリン・ナポリ、 ジェフリー・ギャル |
マーク・ミンコフスキー、 ルーヴル美術館の音楽家 |
オーディオ CD:エラート、 カタログ: 2292 45806-2 |
| 2009 | フランコ・ファジョーリ、 ヘレーネ・シュナイダーマン、 カイ・ヴェッセル、 ユッタ・マリア・ベーネルト、 オルガ・ポリャコワ、 マティアス・レックスロス |
コンラート・ユングヘネル シュトゥッ トガルト国立管弦楽団 |
オーディオ CD:Carus、 カタログ:83437 [12] |
ビデオ録画
| 年 | 出演者： テセオ、メディア、 イージオ、アギレア・ クリツィア、アルケイン |
指揮者、 オーケストラ |
プロデューサー | ラベル |
|---|---|---|---|---|
| 2004 | ヤチェク・ラシュコフスキー、 マリア・リッカルダ・ヴェッセリング、 マルティン・ヴェルフェル、 シャロン・ロストルフ＝ザミール、 ミリアム・マイヤー、 トーマス・ディーストラー |
ヴォルフガング・カチュナー、 ラウテン・カンパニー |
アクセル・ケーラー | DVD:Arthaus Musik、 カタログ: 100 708 [13] |
参考文献
- 注記
- ^ プライス、カーティス、「ボストンとロンドンのテセオ」（1986年2月）。アーリーミュージック、14 (1): pp. 149, 151。
- ^ abcde 「テセオ」。ヘンデルハウス博物館。2014 年6 月 12 日に取得。
- ^デイヴィッド・キンベル、「ヘンデルの『 テセオ』のリブレット」 (1963 年 10 月)。音楽と手紙、44 (4): pp. 371-379。
- ^ ディーン・ウィントン、「ロンドンの音楽：オペラ -テセオ」（1985年10月）。ミュージカル・タイムズ、126（1712）：pp. 611-612。
- ^ 「ヘンデル：伝記的紹介」GF Handel.org . 2016年12月28日閲覧。
- ^ ローダー、スー. 「ヘンデル：テセオ」. オペラ・トゥデイ. 2014年6月12日閲覧。
- ^ “Teseo”. フランクフルト歌劇場. 2014年7月14日時点のオリジナルよりアーカイブ。2014年6月12日閲覧。
- ^ “Händels Teseo am Theater an der Wien… und eine Bombige Medea”.バッハトラック.com 。2019 年4 月 4 日に取得。
- ^ “Teseoの概要”. Naxos. 2016年4月10日時点のオリジナルよりアーカイブ。2014年6月12日閲覧。
- ^ ディーン、ウィントン. 「ウィントン・ディーン・オン・テセオ」. フィルハーモニア・バロック・オーケストラ. 2014年7月14日時点のオリジナルよりアーカイブ。 2014年6月12日閲覧。
- ^ チャールズ・バーニー著『音楽史概論：初期から現代まで』第4巻、ロンドン、1789年、ケンブリッジ大学出版局、2010年再版、ISBN 978-1-1080-1642-1、242ページ。
- ^ 「テセオ」。オペラディス。2014 年6 月 12 日に取得。
- ^ “Teseo”. Arthaus Musik. 2015年6月28日時点のオリジナルよりアーカイブ。 2014年6月12日閲覧。
- 出典
- カサリア、ゲラルド (2005)。 「テセオ、1713年1月10日」。 L'Almanacco di Gherardo Casaglia (イタリア語)。
- ディーン、ウィントン；ナップ、J.メリル（1987年）『ヘンデルのオペラ集 1704-1726』クラレンドン・プレス、ISBN 0193152193。ヘンデルのオペラに関する決定的な参考書2巻のうちの最初の巻
- ヒックス、アンソニー（1998）「テセオ」『ニュー・グローブ・オペラ辞典』、スタンリー・サディ編、ロンドン：マクミラン社、ISBN 0-333-73432-7
外部リンク
- イタリアの台本。
- Teseoの楽譜[永久リンク] ( Friedrich Chrysander編、ライプツィヒ 1874)
- Teseo:国際楽譜ライブラリープロジェクトの楽譜
