ウエスタンスウィング

ウエスタンスウィング
文体の起源
文化的起源1920年代～1930年代、アメリカ南西部
派生形
フュージョンジャンル

ウエスタン スウィングはカントリー ジャズとも呼ばれ、伝統的なカントリー ミュージックのサブジャンルです 。

この運動はカントリーミュージックとジャズから派生した。[ 1 ] [ 2 ] [ 3 ]この音楽は、田舎風、カウボーイ、ポルカ、初期のホンキートンク、オールドタイム、ディキシーランドジャズ、ブルースにスウィングが融合したもので、[ 4 ]フィドル、マンドリン、アップライトベース、エレキギター、アコースティックギター、バンジョーからなるホットな弦楽バンドによって演奏され、しばしばドラム、サックス、トランペット、トロンボーン、ピアノ、アコーディオン、そして最も有名なスチールギターが加わる。[ 5 ]電気で増幅された弦楽器、特にスチールギターは、この音楽に独特のサウンドを与えている。[ 6 ]

ウェスタン・スウィングは、同時代に全米で人気を博したホーン主体のビッグ・スウィング・バンドの演奏とはいくつかの点で異なっています。ウェスタン・バンドでは、フルオーケストラのバンドでさえ、ボーカルやその他の楽器がフィドルのリードに従って演奏していました。しかし、ホーン主体の人気バンドが自らアレンジやスコアを手がけたように、ウェスタン・バンドの多くは、ソロ演奏者や集団演奏者によって自由に即興演奏を行っていました。[ 7 ]

カントリー歌手のマール・トラヴィスによると、「ウエスタン・スウィングとは、音楽教育を受けていない才能豊かなカントリーボーイたちが、脳内で鳴り響くハーモニーに合わせて、しっかりとした2拍子のリズムで、自分たちの感じるままに演奏しているに過ぎない。それが音楽の素晴らしさを余すところなく発揮するとき、それがウエスタン・スウィングなのだ。」[ 8 ]

歴史

1920年代後半から1930年代半ば：始まり

1936年のジーン・オートリー主演映画『オー、スザンナ！』に登場するライトクラスト・ドウボーイズ

Western swing began in the dance halls of small towns throughout the lower Great Plains in the late 1920s and early 1930s,[9][10] growing from house parties and ranch dances where fiddlers and guitarists played for dancers. During its early development, scores of groups from San Antonio to Shreveport to Oklahoma City played different songs with the same basic sound.[11]Prince Albert Hunt's Texas Ramblers out of Terrell in East Texas, and the East Texas Serenaders in Lindale, Texas both added jazz elements to traditional music in the later half of the 1920s through the early 1930s.[12] Fred "Papa" Calhoun played in a band in Decatur, Texas that played swing music in the style of the Louisiana Five.[13]

In the early 1930s, Bob Wills and Milton Brown co-founded the string band that became the Light Crust Doughboys, the first professional Western swing band. The group, with Fred "Papa" Calhoun on piano, played dance halls and was heard on radio. Photographs of the Light Crust Doughboys taken as early as 1931 show two guitars along with fiddle player Wills, although by 1933 they had three guitarists.[14]

On February 9, 1932, Brown, his brother Derwood, Bob Wills, and C.G. "Sleepy" Johnson were recorded by Victor Records at the Jefferson Hotel in Dallas, Texas under the name The Fort Worth Doughboys. Derwood Brown played guitar and Johnson played tenor guitar. Both "Sunbonnet Sue" and "Nancy Jane" were recorded that day. The group was credited as "Milton Brown and His Musical Brownies".[15]

When Brown left the Doughboys later in 1932, he took his brother to play rhythm guitar in what became The Musical Brownies.[16] In January 1933, fiddler Cecil Brower, playing harmony, joined Jesse Ashlock to create the first example of harmonizing twin fiddles in a Western swing recording.[17] Brower, a classically trained violinist, was the first to master Joe Venuti's double shuffle and his improvisational style was a major contribution to the genre.[14]

1933年後半、ウィルズはテキサス州ウェーコでテキサス・プレイボーイズを結成した。レコーディング名簿によると、1935年9月からウィルズは2本のフィドルと2本のギターを使用し、レオン・マコーリフがスチールギター、バンジョー、ドラムなどの楽器をレコーディング・セッションで演奏していた。[ 18 ]増幅された弦楽器、特にスチールギターがこの音楽に独特の音を与えている。[ 6 ] 1934年か1935年には早くもボブ・ダンがミルトン・ブラウンズ・ブラウニーズで演奏中にマーティンOシリーズのアコースティックギターに電気を流していたが、これは彼がニューヨークのコニーアイランドで働いていたときに出会った黒人ギタリストから得たアイデアかもしれない。 [ 19 ] [ 20 ]

1930年代半ばまでに、フォートワースはウエスタンスウィングの中心地となり、特にクリスタルスプリングスダンスパビリオンは1950年代まで人気があったカントリーミュージックのダンス会場でした。[ 21 ]ブラウンと彼のミュージカルブラウニーズのようなバンドがそこで演奏し、ワルツやバラードとテンポの速い曲を織り交ぜていました。[ 22 ] [ 23 ]

当時の主流であった新しいスタイルをウェスタン・スウィング・グループが採用した記録された例4 4 メータースウィングジャズスタイル、2 4このスタイルは、プロデューサーのアート・サザリーが1936年9月のライトクラスト・ドウボーイのレコーディングセッションでこのスタイルを要求したときに生まれた。[ 24 ]

1938年のウィルズのレコーディングのセッション名簿には、ギターとスチールギターに加えて、リードギターとエレキギターの両方が記載されています。[ 25 ]ウィルズのオーケストラの「最前線」は、1944年以降、フィドルかギターで構成されていました。 [ 26 ]

ウィルズは1949年のインタビューで、ウェスタン・スウィング・ミュージックの黎明期を回想している。ミルトン・ブラウンと自身について、ジミー・デイヴィス、スキレット・リッカーズ、ジミー・ロジャースといった人気曲、そして父親や他の人々から学んだ曲を扱ったことについて、ウィルズはこう語っている。「僕たちは…これらの曲をダンス・ミュージックのカテゴリーに分類したんだ。…突拍子もない曲にはせず…ただ本物のビートを乗せるだけで、人々は本当にそれを好きになった。…誰も世界に何かを始めようと思ったわけじゃない。ただ、人々が踊り続けられるように、繰り返しすぎないように、十分な曲を探していただけなんだ。」[ 27 ]

1930年代後半から1940年代半ば:人気の絶頂期

ボブ・ウィルズ

ウェスタンスウィングは第二次世界大戦前の数年間、西部全域で非常に人気があり、戦時中に西海岸で開花した。 [ 28 ]ラジオ放送は南部と南西部のラジオ局に生番組を送信し、何百万人ものリスナーに届けられた。[ 29 ] 1940年代を通して、ライトクラストドウボーイズのショーは、この地域の170のラジオ局で特集された。[ 30 ] 1934年から1943年まで、ボブ・ウィルスとテキサス・プレイボーイズはタルサのケインズ・ボールルームで毎晩演奏した。5万ワットのラジオ局KVOOは毎日番組を放送した。定期的なショーは1958年まで、ジョニー・リー・ウィルスがバンドリーダーを務めて続いた。 [ 31 ] [ 32 ]

フィリップスは、様々なダンスホールとそこで演奏するバンドを育成しました。1942年には、ベニス・ピア・ボールルームでのロサンゼルス・カウンティ・バーン・ダンス、コンプトンのタウン・ホール・ボールルーム、カルバーシティのプランテーション、ボールドウィン・パーク・ボールルーム、リバーサイド・ランチョなどで、ウエスタン・ダンスの公演が行われました。[ 33 ] [ 34 ]

ベニス・ピア・ボールルームで演奏したあるグループは、ジミー・ウェイクリーが率い、彼の後任のバンドリーダーであるスペード・クーリーがフィドルを弾いていた。土曜日の夜には数千人のダンサーが集まった。[ 35 ]ボブ・ウィルスが、第二次世界大戦中にアメリカ陸軍に入隊するためバンドを解散する直前に、ベニス・ピアで3夜にわたってロサンゼルス・カントリー・バーン・ダンスに出演した時の観客数は1万5000人を超えた。ダンスフロアが崩壊することを恐れた警察は、午後11時にチケットの販売を中止した。その時、外には10人ほどの行列ができ、ベニスまで伸びていた。[ 36 ]別の情報源によると、ウィルスは8600人のファンを魅了したという。[ 37 ]

1950年、ハンク・ペニーとアルマン・ゴーティエはノースハリウッドにパロミノをオープンし、ハリウッドのカントリーファンにとって主要な会場となった。「ウェスタン・ジャズ」が初期の人気を博した。[ 38 ]第二次世界大戦中、サンペドロに駐留していたウェスタン・スウィングのバンドリーダー、ハンク・トンプソンは、レドンドビーチの埠頭に「1万人の人々が集まる」のは珍しくなかったと語っている。[ 39 ]

ミルトン・ブラウンのピアノ奏者、フレッド・「ポッパ」・カルホーンは、ボブ・ウィルスの演奏中にテキサスやオクラホマの人々が踊っていた様子を鮮明に覚えている。「とてもシンプルなカップルダンスで、ツーステップとリンディホップに、ウエスタン風のトゥワールが少し加わっていました。1937年までにジッターバグは西部で大ヒットし、より自由な動きを可能にしました。しかし、西部のジッターバグは違ったものでした。完全なブギウギではなく、よりスウィング感のある、より滑らかで控えめなものでした。」[ 40 ]

戦後の衰退

1944年、アメリカ合衆国が第二次世界大戦への関与を継続していたため、ダンスを提供するナイトクラブに対して30%の連邦物品税が課されました。この税率は後に20%に引き下げられましたが、「ダンス禁止」の看板が全米に掲げられました。この税制は、アメリカ合衆国における公共の場でのダンスの娯楽活動の衰退に大きく影響したとされています。[ 41 ] [ 42 ] [ 43 ]

ボブ・ウィルスと彼のテキサス・プレイボーイズは戦後も人気を維持していたが、需要を満たすだけの新作レコードを提供できなかった。1947年、コロンビアは彼らの旧作70枚を再発した。[ 44 ] 1953年1月、ビルボード誌は、スペード・クーリーがサンタモニカ・ボールルームで52回の土曜公演を行い、19万2000人の観客を前に22万ドルの興行収入を上げたと報じた。[ 45 ]

1955年、デッカ・レコードはビルボード紙が「野心的なプロジェクト」と評した「カントリー・ダンス・ミュージック」のアルバム7枚をリリースした。これらのアルバムは「顧客の『カントリー＆ウェスタン』ダンスのお気に入りをスウィンギーにアレンジした」ものだった。ミルトン・ブラウン・アンド・ヒズ・ブラウニーズ、ボブ・ウィルス・アンド・ヒズ・テキサス・プレイボーイズ、スペード・クーリー・アンド・ヒズ・バックル・バスターズ、アドルフ・ホフナー・アンド・ヒズ・サンアントニアンズ、テックス・ウィリアムズ・アンド・ヒズ・ストリング・バンド、グレイディ・マーティン・アンド・ヒズ・ウィンギング・ストリングス、ビリー・グレイ・アンド・ヒズ・ウェスタン・オーキーズ」はそれぞれ独自のアルバムをリリースしていた。[ 46 ] 11月、ビルボード紙はデッカがこのシリーズのアルバムをさらに3枚リリースする予定だが、ウェスタン・スウィング色の薄いアルバムになると報じた。[ 47 ]

名前の由来

現在ウェスタン・スウィングと呼ばれるジャンルは、1920年代から1930年代のダンスミュージックに由来しますが、第二次世界大戦後まで明確な呼称がありませんでした。ビッグバンド・ダンスミュージックを指す「スウィング・ミュージック」という用語は、1932年にデューク・エリントンがヒットさせた「 It Don't Mean a Thing (If It Ain't Got That Swing) 」まで使われていませんでした。[ 48 ]レコード会社は第二次世界大戦前に、後に「ウェスタン」スウィングとして知られることになるこのジャンルを売り出そうと、ヒルビリー、オールドタイム・ミュージック、ノベルティ・ホット・ダンス、ホット・ストリング・バンド、さらにはテキサス州とルイジアナ州産の音楽を指す「テキサス・スウィング」など、様々な名称を考案していました。[ 49 ]ウェスタン・ダンスのビッグバンドリーダーの多くは、自分たちを単にウェスタン・バンド、自分たちの音楽をウェスタン・ダンスミュージックと呼び、多くは「ヒルビリー」という呼称を断固として拒否しました。[ 50 ]

ボブ・ウィルズらは、 1939年から1942年にかけて彼と彼のバンドがオクラホマ州タルサにいた頃、彼の音楽に「ウエスタン・スウィング」という用語が初めて使われたと考えている。 [ 51 ]ロサンゼルス近郊のウィルミントン・プレス紙は、 1942年4月に地元のナイトスポットで、正体不明の「ウエスタン・スウィング・オーケストラ」の広告を掲載した。その冬、ロサンゼルス近郊で影響力のあるジャズとスウィングのディスクジョッキー、アル・ジャーヴィスは、人気バンドのリーダーを決めるラジオコンテストを開催した。優勝者は「キング・オブ・スウィング」に選ばれる。スペード・クーリーが予想外に最多票を獲得し、人気だったベニー・グッドマンやハリー・ジェイムスを抑えたため、ジャーヴィスはクーリーをウエスタン・スウィングの王と宣言した。[ 52 ] [ 53 ] [ 54 ]

1942年頃、クーリーのプロモーターでディスクジョッキーの「フォアマン」フィリップスは、クライアントの宣伝に「ウエスタン・スウィング」という言葉を使い始めた。[ 55 ] [ 56 ] 1944年までに、この用語は定着した。1944年5月6日のビルボード誌には、「数ヶ月前にウエスタン・スウィング仲間と引っ越してきたスペード・クーリーが、『ブレックファスト・クラブ』をリリースした」という記事が掲載された。 [ 57 ] 1944年6月10日、同じ雑誌は「この地域ではウエスタン音楽が流行しており、クーリーのウエスタン・スウィング・バンドは自然な流れだ」と書いた。[ 58 ]より広く知られている「最初の使用」は、1944年10月のビルボード誌の記事で、クーリーの近日発売予定のソングブック『ウエスタン・スウィング』について触れられていたことである。[ 59 ]その後、このスタイルはウエスタン・スウィングとして知られるようになった。

遺産

ウエスタンスウィングはホンキートンク、ロカビリー、カントリーロックに影響を与え、[ 60 ]カントリーミュージックで電子増幅楽器を普及させたほか、ドラムによる強いバックビートの強化、楽器の拡張、ポルカやワルツのビートに重ねた重厚なバックビート、ジャズ/ブルースのソロスタイルなども普及させた。[ 61 ]

2011年、テキサス州議会はウエスタンスウィングを公式の「テキサス州の音楽」に指定する決議を採択した。[ 62 ] [ 63 ]

参照

参考文献

  1. ^ボイド『南西部のジャズ』、p. ix-x.
  2. ^タウンゼント『サンアントニオ・ローズ』 63ページ：「本研究でインタビューを受けたウィルズのバンドの元メンバーは例外なく、ウィルズ自身と同様に、自分たちが演奏している音楽、歌詞、スタイルは、他のどのジャンルよりもジャズやスウィングに近いと結論付けた。」
  3. ^プライス、「ジャズギターとウエスタンスウィング」、81ページ。
  4. ^プライス、「ジャズギターとウエスタンスウィング」、82ページ。
  5. ^ Coffey, Merl Lindsay and His Oklahoma Nite Riders、3-4ページ。
  6. ^ a b Wolff, Country Music , "Big Balls in Cowtown: Western Swing From Fort Worth to Fresno", p. 71.
  7. ^ボイド「ウエスタン・スウィング」208ページ。
  8. ^ 「『ウエスタン・スウィング』について語るマール・トラヴィス」「 . JEMF Quarterly . 16 (57): 215– 216. 1980年春. 2017年4月6日閲覧。
  9. ^ Kienzle、 Southwest Shuffle、序文、pp. vii-xi。
  10. ^カーニー、「カントリーミュージック」、535ページ
  11. ^『ワーキングマン・ブルース - カリフォルニアのカントリーミュージック』ジェラルド・W・ハスラン著、カリフォルニア大学出版局、1999年、72、73ページ。ISBN 978-0-520-21800-0。
  12. ^ボイド、ジーン・アン著『南西部のジャズ：ウェスタン・スウィングの口述歴史』オースティン：テキサス大学出版局、1998年、13ページ。ISBN 978-0-292-70859-4
  13. ^ミルトン・ブラウンとウエスタン・スウィングの創設。キャリー・ジネル。1994年。イリノイ大学出版局。81ページ。ISBN 978-0-252-02041-4
  14. ^ a bサンアントニオ・ローズ ボブ・ウィルスの生涯と音楽チャールズ・R・タウンゼント著 1976年 イリノイ大学 74-75ページISBN 978-0-252-00470-4
  15. ^タウンゼント、339ページ。
  16. ^タウンゼント、73ページと74ページの間。
  17. ^サッフル、マイケル（2000）、アメリカ音楽の展望、1900-1950、テイラー＆フランシス、ISBN 978-0-8153-2145-3
  18. ^タウンゼント、339ページと340ページ。
  19. ^『ワーキングマン・ブルース - カリフォルニアのカントリーミュージック』ジェラルド・W・ハスラン著、カリフォルニア大学出版局、1999年、74ページ。ISBN 978-0-520-21800-0。
  20. ^ミルトン・ブラウンとウエスタン・スウィングの創設。キャリー・ジネル。1994年。イリノイ大学出版局。109ページ。ISBN 978-0-252-02041-4
  21. ^ H., WILSON, CHRISTINA (2010年6月12日). 「CRYSTAL SPRING DANCE PAVILION」 . Tshaonline.org . 2016年6月9日閲覧。{{cite web}}: CS1 maint: 複数の名前: 著者リスト (リンク)
  22. ^ミルトン・ブラウンとウエスタン・スウィングの創設。キャリー・ジネル。1994年。イリノイ大学出版局。131ページ。ISBN 978-0-252-02041-4
  23. ^ミルトン・ブラウンとウエスタン・スウィングの創設。キャリー・ジネル。1994年。イリノイ大学出版局。134ページ。ISBN 978-0-252-02041-4
  24. ^私たちはバーラス・ミル出身のライトクラスト・ドウボーイズ：口述歴史ジーン・アン・ボイド著 テキサス大学出版局 2003年 54ページISBN 0-292-70925-0
  25. ^タウンゼント、342ページと343ページ。
  26. ^タウンゼント、237ページ。
  27. ^ウィルズ、ボブ、ナショナル・パブリック・ラジオの「ホンキー・トンクス、賛美歌、ブルース」第9部。シリーズは2003年に出版され、1949年のアーカイブ・インタビューが収録されている。
  28. ^ title=nfo.net 2004年4月2日アーカイブ、 Wayback Machine
  29. ^ 「CAROLINA COTTON.ORG」 . Carolinacotton.org . 2016年6月9日閲覧。
  30. ^ 「Light Crust Dough Boys」 Rockabillyhall.com . 2018年2月17日時点のオリジナルよりアーカイブ。 2016年6月9日閲覧。
  31. ^リンドブラッド、エルヴン（2019年9月1日）。タルサ・サウンズ：街の音楽的遺産を祝う。エルヴン・リンドブラッド。
  32. ^ジョルダーノ、ラルフ・G. (2010).カントリー＆ウエスタンダンス. ABC-CLIO. ISBN 978-0-313-36554-6。
  33. ^『ワーキングマン・ブルース - カリフォルニアのカントリーミュージック』ジェラルド・W・ハスラン著、カリフォルニア大学出版局、1999年、87ページ。ISBN 0-520-21800-0。
  34. ^『ワーキングマン・ブルース ― カリフォルニアのカントリーミュージック』ジェラルド・W・ハスラン著、カリフォルニア大学出版局、1999年、111,112ページ。ISBN 0-520-21800-0。
  35. ^『LA絶望：犯罪と悪しき時代の風景』ジョン・ギルモア、2005年、アモック・ブックス、313ページ、 ISBN 978-1-878923-16-5ISBN 978-1-878923-16-5
  36. ^ウエスタンスウィングの王者ボブ・ウィルズの回想録。ロゼッタ・ウィルズ。1998年。ビルボードブックス。119ページ。ISBN 978-0-8230-7744-1。
  37. ^『カントリーミュージックUSA：改訂第2版』ビル・C・マローン著。テキサス大学出版局。2002年。186ページ。ISBN 978-0-292-75262-7、ISBN 978-0-292-75262-7
  38. ^『ワーキングマン・ブルース - カリフォルニアのカントリーミュージック』ジェラルド・W・ハスラン著、カリフォルニア大学出版局、1999年、111ページ。ISBN 0-520-21800-0。
  39. ^『カントリー：ロックンロールのねじれたルーツ』ニック・トッシュ著。ダ・カーポ・プレス。1996年。159ページ。ISBN 978-0-306-80713-8、ISBN 978-0-306-80713-8
  40. ^カントリー・スウィング＆ウエスタン・ダンシング完全版とカウボーイについてのひとことピーター・リビングストン、ボルダー・ブックス 1981 ISBN 978-0-385-17601-944ページ
  41. ^フェルテン、エリック（2013年3月17日） 「税務署員がダンスフロアを片付ける方法」ウォール・ストリート・ジャーナル。ISSN 0099-9660 。 2021年5月30日閲覧。 
  42. ^コープランド、ジョン (1945). 「1944年の連邦キャバレー税改正の影響」 .全米税務協会主催の年次税務会議議事録. 38 : 321–339 . ISSN 2329-9045 . JSTOR 23404801 .  
  43. ^ヒル、コンスタンス・ヴァリス（2010年）『タップダンス・アメリカ：文化史』インターネットアーカイブ。ニューヨーク：オックスフォード大学出版局。ISBN 978-0-19-539082-7。
  44. ^タウンゼント、チャールズ著『サンアントニオ・ローズ：ボブ・ウィルズの生涯と音楽』イリノイ大学出版局、1986年、240、241ページ。ISBN 978-0-252-01362-1
  45. ^ビルボード、1954年1月30日、26ページ
  46. ^ビルボード、1955年10月15日、31ページ。
  47. ^ビルボード、1955年11月5日、17ページ。
  48. ^マーブル『 Freedom On My Mind』57ページ。
  49. ^ラング『ヒルビリーと呼んだら笑って』 89ページ。
  50. ^ラング、63ページ。
  51. ^タウンゼント、チャールズ・R・サンアントニオ・ローズ - ボブ・ウィルスの生涯と音楽（イリノイ大学、1976年）、p. 203。ISBN 978-0-252-00470-4
  52. ^ Proud to Be an Okie: Cultural Politics, Country Music, and Migration to Southern California . Peter La Chapelle. 2007. University of California Press. 81, 262ページ。 1946年のNational Hillbilly Newsの記事を引用。ISBN 9780520248892
  53. ^ 「A Lot More Western Swing - October 2004」。2007年9月28日時点のオリジナルよりアーカイブ。 2006年12月15日閲覧。
  54. ^ 「ウェスタン・スウィングのルーツ」 。 2006年12月31日時点のオリジナルよりアーカイブ。2006年12月16日閲覧。
  55. ^ログスドン「カウボーイの卑猥な音楽」137ページ。
  56. ^コモロフスキー、スペード・クーリー、p. 4.
  57. ^ 「エース・ハドキンスがブレックファスト・クラブに出演決定」ビルボード誌、ニールセン・ビジネス・メディア社、1944年5月6日、11ページ。2023年1月17日閲覧- Googleブックス経由。
  58. ^ 「スペード・クーリー」ビルボードニールセン・ビジネス・メディア社 1944年6月10日 p. 18 。 2023年1月17日閲覧– Googleブックス経由。
  59. ^ラング、「ヒルビリーと呼んだら笑え」 、89 ページ。
  60. ^アメリカのポピュラー音楽：ビートは続く。マイケル・キャンベル。119ページ
  61. ^ 『アメリカのポピュラー音楽：ビートは続く』マイケル・キャンベル、176、177ページ
  62. ^ “テキサス州、州立音楽としてウエスタンスウィングを制定 | www.pegasusnews.com | Dallas/Fort Worth” . 2011年5月27日時点のオリジナルよりアーカイブ。 2012年5月11日閲覧。
  63. ^ 「82(R) SCR 35 - 登録版 - 法案本文」 Legis.state.tx.us . 2016年6月9日閲覧。

参考文献

  • ボイド、ジーン・アン著『南西部のジャズ：ウェスタン・スウィングの口述歴史』オースティン：テキサス大学出版局、1998年。ISBN 978-0-292-70859-4
  • ボイド、ジーン・A.「ウェスタン・スウィング：1930年代と1940年代の労働者階級の南西部ジャズ」マイケル・サッフル編『アメリカ音楽の展望 1900-1950』 （第7章、193～214ページ）、ラウトレッジ、2000年。ISBN 978-0-8153-2145-3
  • ブリンク、パメラ・H.「ウエスタン・スウィング」。『グレートプレーンズ百科事典』、デイビッド・J・ウィシャート編、550ページ。ネブラスカ大学出版局、2004年。ISBN 978-0-8032-4787-1
  • カーニー、ジョージ・O.「カントリーミュージック」。『グレートプレーンズ百科事典』、デイビッド・J・ウィシャート編、535～537ページ。ネブラスカ大学出版局、2004年。ISBN 978-0-8032-4787-1
  • コフィー、ケビン著『マール・リンゼイと彼のオクラホマ・ナイト・ライダーズ 1946-1952』（Krazy Kat KKCD 33、2004年）小冊子。
  • ジネル、キャリー著『ミルトン・ブラウンとウエスタン・スウィングの創始』イリノイ州アーバナ：イリノイ大学出版局、1994年。ISBN 978-0-252-02041-4
  • ジネル、キャリー、ケビン・コフィー著『ウェスタン・スウィングとホット・ストリング・バンドのディスコグラフィー 1928-1942』コネチカット州ウェストポート：グリーンウッド・プレス、2001年。ISBN 978-0-313-31116-1
  • キエンツル、リッチ著『サウスウェスト・シャッフル：ホンキートンク、ウェスタン・スウィング、カントリー・ジャズのパイオニアたち』ニューヨーク：ラウトレッジ、2003年。ISBN 978-0-415-94102-0
  • コモロウスキー、アダム。スペード・クーリー：『スウィンギン・ザ・デビルズ・ドリーム』（Proper PVCD 127、2003年）ブックレット。
  • ランゲ、ジェフリー・J.『ヒルビリーと呼んだら笑え：カントリーミュージックの社会的評価をめぐる闘い、1939-1954』ISBN 978-0-8203-2623-8
  • ログスドン、ガイ著「カウボーイの猥褻音楽」 チャールズ・W・ハリスとバック・レイニー編『カウボーイ：六連発銃、歌、そしてセックス』 （127～138ページ）。オクラホマ大学出版局、2001年。ISBN 978-0-8061-1341-8
  • ログスドン、ガイ著「フォークソング」 、デヴィッド・J・ウィシャート編『グレートプレーンズ百科事典』、298～299ページ、ネブラスカ大学出版局、2004年、ISBN 978-0-8032-4787-1
  • マローン、ビル・C、ジュディス・マカロー（編）『カントリーミュージックのスターたち：アンクル・デイブ・メイコンからジョニー・ロドリゲスまで』イリノイ大学出版局、1975年。ISBN 978-0-252-00527-5
  • マーブル、マニング、ジョン・マクミリアン、ニシャニ・フレイザー（編）『フリーダム・オン・マイ・マインド：コロンビアにおけるアフリカ系アメリカ人体験のドキュメンタリー史』コロンビア大学出版局、2003年。ISBN 978-0-231-10890-4
  • プライス、マイケル・H.「ジャズ・ギターとウェスタン・スウィング」pp. 81–88 『ジャズにおけるギター：アンソロジー』ジェームズ・サリス編、ネブラスカ大学出版、1996年。ISBN 978-0-8032-4250-0
  • サッフル、マイケル（2000）、アメリカ音楽の展望、1900-1950、テイラー＆フランシス、ISBN 978-0-8153-2145-3。
  • タウンゼント、チャールズ著『サンアントニオ・ローズ：ボブ・ウィルズの生涯と音楽』イリノイ大学出版局、1986年。ISBN 978-0-252-01362-1
  • ウェットロック、E. クライド、リチャード・ドレイク・サンダース編著『テキサス、オクラホマ、そして南西部の音楽とダンス』ハリウッド、カリフォルニア州：音楽研究局、1950年。
  • ウィルズ、ボブ。1949年のホンキー・トンクス、賛美歌、そしてブルースからのインタビュー。パート2：「屋根をあげる」[ 1 ]、NPRで2003年7月から9月に初放送。キャシー・ファーネル、マーガレット・ムース・ピック、スティーブ・レイス作詞。
  • ウォルフ、カート、オーラ・デュアン著『カントリーミュージック：ザ・ラフガイド』ラフガイド社、2000年、ISBN 978-1-85828-534-4
  • ゾルテン、ジェリー. 『ウェスタン・スウィングタイム・ミュージック：アメリカ砂漠の涼しいそよ風』 . 『シング・アウト！フォークソング・マガジン』. 第23巻第2号、1974年.
ウィキメディア・コモンズには、ウエスタン・スウィングに関連するメディアがあります。
  1. ^ 「NPR：ホンキー・トンクス、賛美歌、そしてブルース」NPR。2010年9月6日時点のオリジナルよりアーカイブ。2010年5月2日閲覧。
「 https://en.wikipedia.org/w/index.php?title=Western_swing&oldid=1332651862」より取得