未来のアート作品
文学作品
初版の表紙
1853年のワーグナー

『未来の芸術作品』（ドイツ語：Das Kunstwerk der Zukunft ）は、リヒャルト・ワーグナーによって書かれた長編エッセイ[1]で、1849年にライプツィヒで初めて出版され、その中でワーグナーは芸術全般、特に音楽劇に関する彼の理想のいくつかを提示している。

背景

このエッセイは、1849年のドレスデン五月蜂起後の亡命後の集中的な執筆期間中にワーグナーが書いた一連のエッセイのうちの1つです。このエッセイは「芸術と革命」に続き、「音楽におけるユダヤ性」に先行するもので、一方の考えを発展させ、もう一方のいくつかの問題を予見しています。

ワーグナーはチューリッヒで約2か月かけてこのエッセイ全体を執筆した。1849年11月に友人ウーリッヒに宛てた手紙には、「これが私の最後の文学作品となるだろう」と書かれている。ワーグナーの生涯における多くの事柄と同様、このことがこのエッセイの転機となった。このエッセイは哲学者ルートヴィヒ・フォイエルバッハに捧げられており、その思想の一部はフォイエルバッハの著作（おそらく特に『未来の哲学の原理』）から影響を受けている。 [2] 1849年9月から10月にかけて、ワーグナーはフォイエルバッハの『死と不死についての省察』と『キリスト教の本質』 の両方を読んでいる。[3]ワーグナーの伝記作家アーネスト・ニューマンは、このエッセイをはじめとするワーグナーの散文スタイルも「生来的に対立的な傾向にあった」フォイエルバッハの影響を強く受けていると述べている。ワーグナーは数年後にはフォイエルバッハの哲学を拒絶し、ショーペンハウアーの哲学を採用したと指摘している。[4]

このエッセイの題名はワーグナーを悩ませ、その後、彼の反対者たちは彼を「未来の音楽」の自称預言者として嘲笑することになった。

ワーグナーはエッセイの直後、エッセイの末尾に概説されている台本草稿『鍛冶屋ヴィーラント』を、主に散文で書き上げた。彼はこれを理想の楽劇の素材として適切だと考え、当初はパリでの上演に向けて発展させるつもりだった。 しかし彼はこの計画を断念し、この草稿は最終的にヤン・レヴォスラフ・ベラ作曲によるスロバキア初のオペラ『コヴァチ・ヴィーラント』（1924年ブラティスラヴァで上演）の基礎となった。

コンテンツ

ワーグナーは「人間が自然に対して立つように、芸術は人間に対して立つ」と書き始める。[5]人間、より具体的には「民族」（「共通の集団的欲求を感じる人々」の共同体）は、その欲求を満たすために芸術を創造する。欲求を感じない者は民族の外部者であり、無意味な贅沢だけを渇望する。真の芸術は、民族の先祖返り的な欲求からのみ生まれる。贅沢（ワーグナーが示唆するところによると、真の芸術を装った低俗な娯楽、すなわちグランドオペラのようなもの）が民族によって廃止されたとき、彼らは未来の芸術を創造するために結集することができるだろう。[6]

ワーグナーはさらに芸術の三基本要素について論じ、それを「舞踊、音色（すなわち音楽）、詩」と挙げている。これらは元々、古代ギリシャの 演劇において一体化されていた（ワーグナー自身が『芸術と革命』で称賛している通り）。これらを一体化させようとする近代の試みは、「不自然な堕胎であるオラトリオ」や、現代オペラの「恥知らずな傲慢さ」を生み出した[7]。こうした低俗な娯楽が一掃された時にのみ、未来の芸術が生まれるのである。

この芸術作品はあらゆる芸術を統率するだろう。「建築は、それを組み立てること以上に高尚な任務を課すことはできない」[8] （バイロイト祝祭劇場の初期の先駆け）。未来の芸術作品は当然のことながら、未来の芸術家を生み出し、その芸術家は「紛れもなく詩人」となるだろう。ワーグナーは、それが言葉の詩人であろうと音の詩人であろうと、それはどうでもいいことだと指摘し、おそらくこの芸術家がどのような人物でなければならないかを暗示している。しかし、芸術作品の「ダーステラー」（エリスは「演奏者」と訳しているが、おそらく「供給者」の意であろう）は共同体的な問題であり、「すべての芸術家の友愛」となるだろう[9] 。ニューマンは未来の芸術作品のこの共同体的な側面に、バイロイト音楽祭のコンセプトへの先見性を見出している[10] 。

このエッセイは『鍛冶屋ヴィーラント』の要約で終わります。

注記

  1. ^ ワーグナー（1993）の約150ページ
  2. ^ ミリントン（1992）、231ページ；ワーグナー（1993）、ix、69ページ。この記事にあるワーグナーのテキストの翻訳はすべてこの版から取られています。
  3. ^ グレゴール・デリン（1976）、85–86
  4. ^ ニューマン（1976）、431ページ
  5. ^ ワグナー（1993）、69ページ
  6. ^ ワグナー（1993）、77ページ
  7. ^ ワグナー（1993）、151ページ
  8. ^ ワグナー（1993）、184ページ
  9. ^ ワグナー（1993）、195～196ページ
  10. ^ ニューマン（1976）253–54ページ

参考文献

  • M. グレゴール＝デリン、『日々のワーグナー』、パリ、1​​976
  • バリー・ミリントン（編）『ワーグナー大全』ロンドン、1992年ISBN 0-500-28274-9
  • アーネスト・ニューマン『リヒャルト・ワーグナーの生涯：第2巻 1848-1860』ケンブリッジ、1976年ISBN 0-521-29095-3
  • リヒャルト・ワーグナー、 W・アシュトン・エリス訳・編著『未来の芸術作品』他、リンカーン＆ロンドン、1993年ISBN 0-8032-9752-1
  • リヒャルト・ワーグナー、エマ・ワーナー訳『未来のアートワーク』ロンドン、2013年ISSN  1755-0173 [印刷版]; ISSN  1755-0181 [オンライン版]
  • 英語の全文は「未来の芸術作品」[リンク切れ]をご覧ください。
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